親愛的房客電影劇照書

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李孟庭
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具体描述

精選《親愛的房客》電影劇照,
收錄超過200張以上的精采劇照&未曝光幕後花絮,
重拾觀影的觸動,留存永恆的感動。
 
  導演鄭有傑──
  「感謝大家的喜愛,讓這些稍縱即逝的美麗,得以定格在紙上,成為永恆。」
 
  劇照攝影李孟庭──
  「謝謝喜歡這些照片的你們,才能催生這本劇照書,這是身為劇照師最大的鼓勵,謝謝。」
 
  █最高規格製作,完美品質值得珍藏!
 
  ▍書衣:
  書衣這張照片的選擇,同時傳遞出空間感與時間感,透過畫面帶出雨都基隆獨有的氛圍。進口美術紙雙面印刷,內書衣即彩蛋。
 
  ▍內書封:
  選用厚磅日本再生能源綠卡紙,書名燙黑設計。
 
  ▍內頁:
  採用業界新型水晶網點製版技術,呈現最佳色彩飽和度與細膩度。
  內頁選用進口美術紙印刷+水光保護,讓每個翻頁的瞬間都令人愛不釋手。
 
  ▍裝禎:
  使用裸背線裝更具收藏感!讓跨頁圖像的展現更加平整順暢。
 
  ▍設計:
  裝禎&內頁設計師劉冠群,與導演鄭有傑有包括《親愛的房客》等多部電影的合作經驗,首次跨刀參與書籍的設計製作,力求讓書籍與電影呈現一致的調性與氛圍。
 
  █2020年感動無數人的電影!
 
  ☆第57屆金馬獎六項大獎入圍☆
  榮獲
  金馬獎最佳男主角_莫子儀 
  金馬獎最佳女配角_陳淑芳
  金馬獎最佳原創電影音樂_法蘭
  
  ☆台北電影獎最佳男主角_莫子儀
 
  【劇情簡介】
 
  你到底是誰啊?你為什麼有那麼多的秘密?
 
  林健一(莫子儀 飾)好心照顧一位患有糖尿病及腳有傷口的的房東周秀玉(陳淑芳 飾),更收養失去爸爸房東的九歲孫兒王悠宇(白潤音 飾),在所有人眼裡,林健一是個正人君子。但在周秀玉過世之後,他的動機開始受到質疑。悠宇的叔叔立綱(是元介 飾)返國奔喪,發現這棟房子已經過戶了給悠宇。立綱懷疑健一謀財害命,報警展開調查,發現越來越多對健一不利的證據。
 
  主演|莫子儀|陳淑芳|白潤音|姚淳耀|是元介|王可元
《光影絮语:电影美术的幕后探秘》 一、 序章:空间的叙事诗 本书并非聚焦于某个特定的影视作品,而是深入剖析电影美术设计这门古老而又充满革新精神的艺术领域。我们摒弃对单一故事线的跟随,转而探究构成所有影像世界的“骨架”与“呼吸”——场景、道具、光影是如何被精心策划和执行的。 电影美术,是建筑学、雕塑、绘画、服装设计乃至心理学在银幕上的一次盛大交融。它不只是为演员提供一个站立和表演的背景,而是角色潜意识的延伸,是时间流逝的物理证明,更是导演叙事意图最直观的载体。本书将从零开始,拆解一个“世界”是如何被搭建起来的。 二、 概念的诞生:从剧本到蓝图的跨越 一个电影场景的生命始于对剧本的深度解读。这一章节,我们将聚焦于艺术指导(Production Designer)的角色定位。他们是整个视觉概念的掌舵人。 1. 剧本的视觉化解码: 探讨如何从文字描述中提炼出情绪、时代背景和文化信息。例如,如何通过对“贫穷”一词的不同处理——是破败的工业废墟,还是精致却老旧的古典公寓——来区分故事中人物的阶级与精神状态。 2. 视觉参考与情绪板(Mood Board): 介绍情绪板的制作流程。这不是简单的图片堆砌,而是通过色彩理论、纹理样本、历史文献和艺术流派的引用,构建起一个清晰、统一的视觉语言系统。我们将分析不同历史时期(如装饰艺术风格、包豪斯运动)如何被重新诠释,以服务于当下的叙事需求。 3. 技术与预算的平衡艺术: 电影美术常常需要在天马行空的想象与严苛的预算之间走钢丝。本章会探讨如何利用数字绘图技术(如SketchUp, Unreal Engine的早期概念应用)进行预可视化(Pre-visualization),从而在动工前最大限度地优化结构设计和材料选择,避免后期返工的巨大开销。 三、 场景的构建:材料、纹理与错觉 电影场景的真实感,往往建立在对细节的极致追求上。本章将深入布景搭建和现场改造的实操层面。 1. 布景的层次感: 探讨“前景、中景、后景”的深度设计。如何利用透视原理和物理层次来引导观众的视线。例如,在狭小的室内空间中,如何通过镜面反射和远处的虚化处理,营造出宏大的空间感。 2. “做旧”的哲学: 道具和场景的“磨损”是时间留下的痕迹。我们将详细讲解“风化处理”(Weathering)的技术,包括如何使用特定颜料、化学试剂甚至物理撞击,让新材料展现出年代感、历史感或暴力冲突的痕迹。这不仅是美工的技术,更是一种情感的植入。 3. 光线与物质的对话: 光线是美术的最高级工具。本章将研究不同材质(如粗糙的砖墙、光滑的金属、半透明的织物)如何与特定色温和角度的光源发生反应。讨论如何在没有实景的情况下,利用布光技巧(如边缘光、背光)来分离主体与环境,增强画面的戏剧张力。 四、 道具与陈设:沉默的证人 道具(Props)是电影美术中与角色互动最频繁的元素。它们承载着角色的习惯、职业和秘密。 1. 功能性与象征性: 道具的设计必须兼顾其在剧情中的物理功能(如一把能顺利开锁的钥匙)和其象征意义(如这把钥匙代表的身份或权力)。我们将剖析一些经典道具的设计思路,比如一把特定款式的打火机,如何在不通过对白的情况下,揭示一个角色的成长或堕落。 2. 大规模道具管理: 探讨道具部门的运作流程,包括道具的采购、定制、编号、安全测试以及现场的快速更换机制。尤其是在动作场面中,道具的可靠性直接关系到演员的安全和镜头的流畅度。 3. 陈设的心理学运用: 房间里的每一件家具、每一本书、每一张照片都是精心挑选的。本章将分析如何通过陈设的“疏密”程度来反映角色的内心状态——极简主义可能指向秩序或疏离,而过度堆砌则暗示着混乱或对过去的依恋。 五、 跨越边界:数字技术与未来趋势 随着科技的进步,电影美术的边界正在不断拓宽。 1. 绿幕/蓝幕的整合艺术: 绿幕不再仅仅是后期合成的背景板,它已经成为设计流程的一部分。探讨如何在前期设计中,预设好虚拟环境的光照模型和景深,以便后期DCC(数字内容创作)团队能够无缝衔接。 2. 扩展现实(XR)对布景的影响: 分析实时渲染技术(如LED墙)如何改变传统布景的概念。它要求美术部门与LED技术人员紧密合作,共同解决屏幕边缘的“边缘光泄漏”问题,并确保物理布景与虚拟背景在焦平面上保持一致。 3. 可持续性设计: 探讨如何在电影制作中实践环保理念,例如使用可回收材料搭建布景,优化现场能源消耗,以及设计易于拆解和再利用的场景结构。 结语:看不见的艺术 电影美术的最高境界,是让观众完全沉浸其中,以至于忘记了“这是搭建的”。本书旨在揭示这幕后无数工匠的心血、严谨的结构和无穷的创意。它是一本献给所有对空间构建、光影捕捉和细节打磨抱有热忱的创作者和爱好者们的视觉解剖手册。通过对这些“无名之光”的梳理,我们得以更深刻地理解,一部电影的灵魂,是如何在无声的场景中被铸造而成。

著者信息

作者簡介
 
李孟庭
 
  劇照攝影
 
  1985年生,2007年畢業於世新大學平傳系攝影組後,直到現在還是拿著相機,去一般人不常去的地方記錄並體驗別人的人生。
 
  《媽,別鬧了》、《你的孩子不是你的孩子》、《他們在畢業的前一天爆炸2》、《太陽的孩子》、《通靈少女》第一二季、《角頭2》、《強尼凱克》、《雙城故事》等皆為擔任劇照師之作品。
 
  官方Facebook:www.facebook.com/leemengting0527
 
一期一會影像製作有限公司
 
  劇照授權
 
  FiLMOSA一期一會影像製作有限公司為鄭有傑導演在2012年創立。一期一會,日本茶道用語。一期,即我們的一生,一會,則為僅有一次的相會。
 
  我們把和每一位觀眾的相遇視為一生僅有的一次,用最嚴謹的態度來對待,但以開放的心挑戰更多的可能性!每一次的交流都將是獨一無二的。我們會拿出最好的作品,將你放在心上。

图书目录

图书序言

  • ISBN:9786263066823
  • 叢書系列:image
  • 規格:特殊裝訂 / 160頁 / 18 x 25.6 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

用户评价

评分

我得说,这套剧照的印刷质量,简直是没话说。光是摸上去那种纸张的纹理,就感觉很用心。要知道,很多电影周边的书册,都是草草了事,但《亲爱的房客》的剧照书,明显是把它当成艺术品在对待。尤其那些夜晚的场景,灯光从窗户透出来的暖黄色,那种层次感在纸面上几乎能被完美复刻出来,让人有种想走进画面里的冲动。电影本身的故事叙事节奏是比较舒缓的,但剧照书的排版却带来了一种新的节奏感。它通过相邻两张剧照的并置,制造出一种视觉上的“对话”,让你在翻阅的时候,无形中也在重新构建着自己的观影体验。我特别喜欢其中几张全景的剧照,能把整个故事发生的环境——那个充满年代感的公寓——完整地展现出来。那种空间感,对理解角色的压抑和释放,是至关重要的。这不只是记录了“发生了什么”,更记录了“在哪里发生”以及“在这种环境下,他们如何感受”。

评分

哎哟,讲到这部片子,我就觉得心里暖烘烘的,仿佛又回到了那个充满人情味的小巷子。台湾的电影有一种魔力,就是能把很宏大的议题,用最家常、最接地气的方式讲出来。你看那些邻里间的互动,那种不言而喻的默契,是不是跟我们日常生活中遇到的那些可爱又唠叨的邻居很像?剧照书里捕捉到的瞬间,往往是那些最不经意的、被我们忽略的温情。比如,某张剧照里,可能只是一个人在阳台上浇花,但光线的角度刚好把他的侧脸照亮,那种满足感就油然而生了。我觉得这部作品最成功的地方在于,它没有把“爱”塑造成某种轰轰烈烈、非得要怎么样的刻板印象,而是让它渗透到日常生活的缝隙里,变成了一种习惯,一种互相照拂的本能。对我来说,这不仅仅是一本电影周边,更像是一本“台湾生活美学”的图鉴。它教会我们,就算生活有不如意,只要身边有人愿意分担一份重量,那份重量就会变得可以承受。

评分

这部电影的魅力,真是让人回味无穷啊!光是想到那些场景,心头就涌上一股暖流。你知道吗,那种感觉就像是突然在某个寻常的日子里,遇到了一件特别美好的事情,让人忍不住想跟身边的人分享。剧照的质感本身就带着一种独特的氛围,不只是单纯记录画面,更像是捕捉了演员们灵魂深处的情绪。我特别喜欢导演在光影的处理上那种细腻到极致的手法,有时候一个侧脸的阴影,就能诉说千言万语。想想看,那些在老房子里发生的点点滴滴,那些不经意的对视,如果只是文字描述,可能就少了一层直击人心的力量。但有了这些视觉的呈现,我们才能更真切地感受到角色之间的那种复杂又深刻的连结。台湾的电影嘛,总有一种独特的生活哲理在里面,它不会把话说得太满,留给观众自己去拼凑和感受。每一次看剧照,我都会忍不住去揣摩当时角色的心境,是不是有什么未曾说出口的遗憾,或者正在酝酿的希望。这部电影的选角简直是神来之笔,每个人的气场都完美地契合了角色,这种化学反应,是剧本再好也替代不了的。真的,光是翻阅这些画面,就已经是一次很完整的精神洗礼了。

评分

说实在的,我本来对这种题材的电影是持保留态度的,总觉得会有些矫揉造作,但《亲爱的房客》完全颠覆了我的印象。它展现的“家”的概念,不是我们传统意义上那种血缘定义的框框,而是由爱和责任构建起来的,这种现代的、更具包容性的家庭观,在台湾的社会变迁中,其实是非常有代表性的。剧照书的编排也很有心思,它不是按照电影的时间顺序来排,而是更侧重于情感的递进和主题的呼应。你看那几张主角在厨房忙碌的侧影,那种日常生活的烟火气,跟后来那种面对生命逝去时的宁静与接受,形成了强烈的对比。这种对比不是刻意的煽情,而是生活本来的面貌——美好和沉重总是并存的。我特别欣赏它处理悲伤的方式,是带着希望的悲伤,而不是让人一味沉溺的哀戚。而且,剧照里那些老物件的细节,比如泛黄的信件、角落里堆积的书本,都像是无声的叙述者,把这段故事的厚重感给撑起来了。看得出来,美术指导在这方面下了不少功夫,让每一个场景都有了自己独立的生命力。

评分

看完这部电影,最让我感慨的,就是人与人之间那种超越血缘的羁绊,尤其是在面对无常的生命课题时,能有一个愿意并肩作战的伙伴,是多么幸运的一件事。剧照书里有一组特写镜头,是不同角色手的动作对比,一个在整理遗物,另一个在轻轻抚慰,那几张照片的对比度极高,但情绪却无比和谐。这种对比手法,把台湾社会对于传统伦理和现代情感之间的拉扯,展现得淋漓尽致。我们这一代人,总是在试图平衡传统期待和个人选择,这部电影恰恰触碰到了这个痛点。剧照捕捉到的那些眼神,尤其精彩,不需要对白,你就能读出那种“我懂你”的复杂情感——里面有理解、有心疼,但更多的是一种无条件的接纳。它不像好莱坞电影那样给你一个明确的“解决方案”,它只是平静地展示:生活就是这样,我们只能学着与不完美共存,并从中找到属于自己的光亮。这本剧照集,就是这种“与生活和解”的最好注脚。

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