白話菜根譚

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洪應明
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具体描述

  行走世間,要幹大事,獲大利,成大器的想法無可厚非,但是應知凡事均有長有短,有陰有陽,有圓有缺,有勝有敗,何況人生?一味地不堪寂寞,焦躁不安,躍躍欲試,到頭來只能是竹籃打水一場空,洪應明告誡世人,只有保持一種該退則退,當忍則忍,知足常樂,吃虧是福的心態,才能保證人生的順遂。

  菜根譚簡介:
  《菜根譚》是明朝還初道人洪應明收集編著的儒家經典,是一部論述修養、人生、處世、出世的語錄集。
 
《诗史熔炉:唐代边塞诗的文化景观与精神图腾》 本书是一部深度剖析唐代边塞诗的专著,聚焦于盛唐至中唐时期,以高适、岑参为代表的诗人,如何通过诗歌这一独特载体,建构起一个集军事、地理、民族、文化交融于一体的宏大叙事空间。全书力求超越传统上对边塞诗“慷慨悲歌”的简单标签化解读,挖掘其背后复杂的时代脉络与精神结构。 第一章:盛世的阴影与开疆拓土的激情 本书开篇即定调,唐朝的强盛并非全然的太平盛世,其繁荣的背后,是持续不断的对外战争与边疆经营的艰辛。盛唐气象的形成,离不开对西域、河西走廊乃至更远方的军事扩张与控制。 1.1 时代的脉搏:开元天宝间的“进取”精神 详细考察了唐玄宗前期,国家对边疆战略的部署,以及这种战略如何深刻影响了文人的价值取向。边塞不再是遥远的蛮荒之地,而是实现个人抱负、建功立业的竞技场。诗人们不再满足于“隐逸”或“宫廷宴饮”的主题,转而将目光投向广阔的疆域。 1.2 异域风物的初次书写与审美建构 本书细致梳理了唐代边塞诗人所描绘的地理意象——从玉门关的黄沙漫漫,到瀚海的孤星冷月,再到葱岭的奇谲景象。这些描绘并非单纯的写景,而是融入了诗人对“大唐帝国”疆界感的认知与重塑。重点分析了“风沙”、“烽火”、“胡笳”等核心意象在诗歌中的固定化和符号化过程。 1.3 论“健笔”与“柔情”的张力:以高适为核心的“儒将之风” 高适的诗歌被置于重点分析位置。我们不再仅仅关注他诗中的豪迈,更深入探究其内在的儒家伦理支撑。高适的边塞诗体现了一种有秩序、有原则的建功立业观,他笔下的战争往往是“师出有名”,带有强烈的历史责任感。通过对比分析他与王维在边塞诗中的风格差异,明确“儒家入世理想”在边塞题材中的体现。 第二章:岑参的奇幻之旅与感官的极致体验 岑参被视为盛唐边塞诗的“浪漫主义”旗手。本章着重分析他如何以惊人的想象力和对异域文化的敏感性,拓展了边塞诗的艺术边界。 2.1 边塞的异域色彩与文化碰撞 深入研究岑参与西域使团的交往,以及他对粟特、吐蕃、突厥等民族风俗的直接观察。他的诗歌中大量出现了胡旋舞、葡萄酒、异族服饰等元素,这些描绘不仅是点缀,更是构成了一种“异域奇观”的审美体验。 2.2 极境的审美化:声音、光影与触觉的交织 岑参诗歌的标志性特征在于其对极端环境的描摹。本书通过对“千山鸟飞绝,万径人踪灭”之外的边塞意象进行分析,如“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”的视觉震撼,以及“大漠沙如雪,胡天月似霜”的冷峻触感,论证了岑参如何将边塞的严酷环境转化为一种具有崇高感的艺术景观。 2.3 浪漫主义的底色:从个人失意到宇宙哲思 分析了岑参在边塞的政治际遇,他的不得志往往被转化为对时间流逝和生命无常的深沉感慨。这种个人情绪与宏大边塞背景的结合,使得其诗歌具备了一种超越时空的哲学意味。 第三章:中唐的转向:边塞诗的“悲凉”与历史反思 安史之乱是唐代历史的巨大转折点,边塞诗的基调也随之发生深刻变化。本章探讨了从中晚唐诗人那里,边塞主题如何从“建功立业”的激情转向“家国之殇”的哀叹。 3.1 杜甫的“沉郁顿挫”:从边塞征战到人民苦难 杜甫的边塞诗虽然数量不及高适岑参,但其批判性和人文关怀达到了前所未有的高度。重点分析《北征》、《石壕吏》等作品中,边塞战争对内地人民产生的连锁反应。边塞不再是英雄的舞台,而是灾难的源头。 3.2 边塞意象的“衰败化”与“回忆化” 分析了中晚唐诗人如韩愈、白居易等人对边塞题材的继承与改造。此时的边塞诗歌中,“雁”、“月”、“关”等意象,更多地承载了对昔日盛唐气象的缅怀,以及对战争无谓性的深刻反思。边塞场景成为一种历史的投影,而非现实的展示。 3.3 边塞诗与“咏史”传统的融合 探讨了边塞诗如何与古典的咏史诗相结合,诗人开始借用边塞的废弃城池和旧时战场的意象,来评论当朝的得失,使边塞题材的政治批判性进一步增强。 第四章:文化地理学的构建:边塞诗中的“他者”书写 本章尝试从文化人类学的角度,审视唐代文人是如何在诗歌中“想象”和“构建”边疆的少数民族形象的。 4.1 “胡化”与“异形”:民族符号的复杂性 梳理了唐诗中对“胡人”形象的描绘,这种描绘是矛盾的:既有对异域风情的欣赏和模仿(如对胡乐、胡服的热衷),又有根深蒂固的“华夷之辨”的等级观念。重点分析了“忠诚的番将”与“残暴的入侵者”这两种对立形象的并存。 4.2 音乐、服饰与日常生活:符号的挪用与文化挪移 考察了诗歌中对非汉族生活习俗的描摹,分析这些符号是如何被纳入汉族主流审美的框架内,成为一种“异域情调”的装饰品,而非真正深入的文化理解。 4.3 边塞诗中的“自我”与“他者”的边界 最终论证,边塞诗的本质,是唐代知识分子在面对广阔世界时,对自身文化中心地位的一次既自信又焦虑的确认过程。边疆的辽阔,反衬出中原文化的博大精深,同时也暴露了其内在的脆弱性。 结语:边塞精神的遗产 总结了边塞诗对后世文学,尤其是宋词中的“豪放派”所产生的深远影响,指出唐代边塞诗群像,共同铸就了中华文化中一个永不磨灭的“开拓者”与“守望者”的精神图腾。本书旨在为读者提供一个理解唐代政治、军事、地理与文学交织的全新视角。

著者信息

作者簡介

洪應明


  生卒年及生平均不詳,明朝學者、思想家,其著作《菜根譚》的命名意指:菜根既沒滋味也無營養,如果我們能忍耐,吃得下貧乏的菜根,甚至能從中品嚐出無味之味,那世上就沒有過不去的難關、解決不了的問題了,本書揉合儒家中庸、釋家出世、道家無為等思想,並結合自身經驗,形塑為一套出世入世的法則。

图书目录

第一章 避禍遠罪,深藏不露
爭名奪利意味著什麼?攬功弄權又意味著什麼?說到底,是為自己選擇了一棵「歪脖樹」。精英也好,庸才也罷,古往今來,有多少人到頭來都難免在這棵樹上吊死。洪應明正是從歷史的教訓中總結出:權力、軍功、名聲、才情都不是什麼好玩意兒。功高業隆、位高祿厚,實為「罪源」;聲譽鵲起、名傾天下,實為「禍根」!只有避禍遠罪,方可保長久;深藏不露,方可保平安!
適可而止,急流勇退
—―沒有安,就無所謂危;沒有危,也無所謂安。任何事情走到極端,就會向反面轉化。處世必須拿捏好「度」。
天地間萬事萬物都會由盛而衰。人生也同樣如此。盛的時候應保持清醒,防患於未然;衰的時候不應自暴自棄,更應加強自身的修養。在諸多誘惑之中,最容易使人失去理智的莫過於「權」。「人之有權也,天可梯而上。」正是由於它的誘惑最大,其中隱藏的危害也最大。權勢蘊涵著危險,而引發危險的導火索就是「弄權」。
居安思危,謹小慎微
—―人無遠慮,必有近憂。想避禍遠罪,除了處世待人保持「適度」外,還應善於把眼前利益與長遠利益聯繫起來。
人的一生變化無常,「得意無忘失意日,上臺勿忘下臺時。」越是春風得意,越是不能放縱自己。以特權謀取的富貴,就像是插在瓶中的花,花的根沒有長在土中,因此,它的枯萎可說指日可待。有道是:「一失足成千古恨。」這失足處,往往就是自己心中的「邪念」。切記:禍福苦樂,全在一念之差。
中庸處世,平和待人
—―不要以為自己行得正、站得直,就可以無所顧忌。如果矯枉過正,眼不容沙,嫉惡如仇,後果不堪想像。
萬事萬物,「過猶不及」。一件事情發展到頂點,就會走向衰亡。處世亦然,必須懂得時時留下餘地的道理。「槍打出頭鳥」,「出頭的椽子先爛」。如果自以為聰明,玩弄陰謀詭計,言行荒誕怪異,必然招來禍害。
藏才隱智,冷眼觀世
—―人生處世,要通權達變,因時進退,而不能固執迂腐,盲目進取。靜水深流,藏鋒斂鍔,含而不露,乃全身避禍之妙訣。
韜光養晦,不但自己可以減少煩惱,社會也可以少生擾亂;鋒芒畢露,不但使社會日趨擾亂,自己也不能求得安寧。顯示自己的聰明,別人必恐你的聰明害人,希望你變成傻子。所以,聰明的人會採取抱樸守拙、匿銳示弱的生存策略。除了「藏鋒」之外,還應該「藏智」。絕不可「聰明反被聰明誤」。
方圓自在,明哲保身
—―人心多險惡,世道多坎坷。這樣一種局面,不會因身處逆境而更加惡化,也不會因身處順境而有所改善。
人是狡詐善變的動物,當環境相迫時,就會一反常態,做出出人意料的舉動。
「禍福無門,惟人自召。」如果自己整天像刺蝟一樣,那麼,無論多麼才華橫溢,自己的大業也會因「小人」作梗而付諸東流。

第二章 當忍則忍,吃虧是福
行走世間,要幹大事、獲大利、成大器的想法無可厚非。但是,應知凡事均有長有短、有陰有陽、有圓有缺、有勝有敗,何況人生?一味地不堪寂寞、焦躁不安、躍躍欲試,到頭來只能是竹籃打水一場空。洪應明告誡世人:只有保持一種「該退則退,當忍則忍,知足常樂,吃虧是福」的心態,才能保證人生的順遂。
忍苦耐勞,梅花香自苦寒來
—―人生之路布滿荊棘,人生之事,十之八九不遂人願。忍苦耐勞、忍辱負重、忍受挫折,便是人生中一種經常性的忍,也是有志者必須做到的第一忍。
「吃得苦中苦,方為人上人。」歷史上,無論是成大器者還是成小器者,無一不在苦中浸泡過,在勞累中走過。「心想事成」,只能是一種人生的理想。登上人生金字塔的人,哪一位不是身帶受挫之創傷,飽嘗失敗之苦味?
忍心制欲,莫為虛妄遮住眼
—―容天下難容之人,忍常人難忍之事,固然不易;克制自身的私欲,摒棄自己的邪念,尤為困難。
只要能把世俗的各種私欲、邪念以及虛偽造作去掉,就可以顯出本性,消弭人生旅途中的天災人禍。立身,應有良好的道德修養;處事,貴在具備理性能力。而自制或忍耐正是理性能力的一種完善。常言道:「心靜自然涼。」節制內心的欲望,關鍵在於「心靜」兩字。越是胸懷大志的人,越應該「心靜」。
安於不公,一半清醒一半醉
—―將以硬碰硬的正面衝突和隨波逐流的消極退避轉化成以柔克剛、以韌對強,才是對待命運不公的最佳策略。
面對人情冷暖、世態炎涼,最好還是超脫一些。與其「嫉惡如仇」,不如「忍惡揚善」。在利益之爭中處於劣勢的一方如果不懂得「忍」,不要說親情難存,富貴難求,就是自身之安危,恐怕也成問題。
安貧樂道,留得自在於心間
—―越是世風不古,人心躁動,越應該在自己的心頭加一把「安貧樂道」的鎖,監視著自己別因清貧而自尋煩惱。
衣衫襤褸而心似錦緞的人會得世人的讚美。「家貧未是貧,道貧煞殺人。」家中貧困算不得什麼,但因貧困而失去生活下去的向上道心,才是真正的悲哀。「學會在貧窮中樂道,就能獨享人生成就事業的美境。」

第三章 淡心寡欲,順其自然
不知足是亡身喪家的根由。對生不帶來、死不帶去之物,忙忙碌碌,巴巴結結,
實在活得太累。看淡些,即使有功,也不自傲,有名,也不氣盛,有錢,不覺腰粗;看開些,什麼好事,能得則得,不該得,絕不巧取豪奪,甚至尋死覓活;看透些,一切不過如此,即使「功成名就」,又能怎麼樣?
淡泊名利,為而不爭
—―為人切不可貪求過高,更不能打腫臉充胖子。保持淳樸敦厚的本性,別無所求,才能自得其樂。
如果羡慕外界的榮華富貴,那就會被物欲、困惑包圍;如果有貪戀功名利祿的念頭,就會陷入危機四伏的險地。「制服野獸容易,想降伏人心就難了;溝壑填平容易,要滿足人的欲望卻太難了!」古今多少聰明人,就是被一個「欲」字毀掉了。
達觀忘我,樂天知命
—―人不可沈湎於虛幻的夢境、自我的藩籬,更不可沈湎於難填的欲壑。
許多人終生陷於官貴顯達之欲而無法自拔,整日汲汲於功名利祿、煩惱痛苦,根源就在於缺乏達人遠見的生活態度和真知卓識。一個人不論擁有多少財富,假如不知足,就會永遠生活在煩惱中。想真正享受人生之樂趣,應當培養知足常樂的思想。
順應自然,逍遙自在
—―憤世、避世、玩世、混世、厭世、欺世,都不足取。順應自然,方可刀槍不入。
在滾滾紅塵中,勾心鬥角、機關算盡,其目的無非是為了過得更好、更舒服、更愉快。而在追逐這些的過程中放棄了自然的心性,結果反倒失卻了追求的根本。人生在世,若能首先找準自己的位置,處理好自己與社會、與他人之間的關係,順應社會,入鄉隨俗,自然就會一通百通。
理順矛盾,泰然處世
—―順其自然,絕非聽天由命,而是看得透、認得清、理得順,從而達到重生樂生之境界。
世上萬物均有生有滅,人類亦擺脫不掉此種命運。之所以會有「人到中年萬事休」之歎息和「老驥伏櫪,志在千里」的區別,關鍵就在於對生與死的不同感悟。
在一般人看來,靜是淡泊,是高雅;動是忙碌,是俗氣。其實,任何人都有動的時候,也都有靜的時候,動靜得宜,才是順其自然的最佳境界。爭強好勝之心,人皆有之,關鍵在於對「剛與柔」的把握。

第四章 厚德積福,寧靜致遠
視欲望為洪水猛獸,把人世間一切煩惱都歸咎於不懂得節制,這是不公平的。的確,欲望的膨脹可以使人「魔性」十足。但是,人們一旦有了高尚的道德和純潔的心靈,欲望同樣可以產生支撐生命的精神能量。可見,靈魂上的追求才是戒除心中「魔障」的關鍵所在。如果一個人沒有靈魂上的追求,他不是想佔有一切的貪欲者,就是一個無能者。有了靈魂上之追求的人,才能將肉欲、物欲轉化為創造欲和生命力。因此,在洪應明看來,單純的節制和壓抑必無法長久;只有厚德積福,才可以寧靜致遠。
厚德載物,雅量容人
—―有量無德,缺乏完善的人格這個基礎,終將一事無成;有德無量,陷入孤立無援的狀態,同樣難成大業。
己所不欲,勿施於人。這種推己及人的恕道,其核心就是待人要寬,律己要嚴。為善如登山,一步一步地走去,終必達到極高的境地;為惡如掘井,一鏟一鏟地挖去,終必達到極深的所在。登山者容易下來,掘井者不易爬出。因此,為人處世,一定要懂得與人為善、廣結善緣的道理。
薄憶厚忘,和氣致祥
—―君子坦蕩蕩,小人常戚戚。君子之所以坦蕩,是因為他善忘好喜;小人之所以悲戚,是因為他善記好怨。
健忘,對於處世謀生以及成就事業而言,是一種人生的態度和方法,也是一種修養。薄憶厚忘,才能在世事紛雜的塵世中去粗留精,不為心中有過多的小事而糾纏住思想和手腳。樂觀開朗,做事必然條理分明;思想偏激,做事必然不合義理;悲觀失意,做事必然橫逆曲折。世事的通與不通,完全存於一念之間,立身首先要在涵養上多下功夫。
真修內省,制心達靜
—―寧靜致遠,是人類生存的最佳狀態。那些難斷俗根的人,注定進不了這一狀態。只有大智慧者才具有如此悟性。
儒、釋、道三家都講求寧靜致遠,以擺脫現實的紛擾,實現人生的超越。儘管三者之間境界不同,但都把靜心視為實現人生之超越的第一步。「寧靜致遠」可以分為「寧靜」和「致遠」兩層含義。寧靜是手段,是為了營造平和安寧的心境。「致遠」才是根本的目的。「真修內省,制心達靜」,就是追求心靈的純潔。

 

图书序言

  • ISBN:9789863168102
  • 叢書系列:經典文庫
  • 規格:平裝 / 368頁 / 14.8 x 21 x 1.84 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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用户评价

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從文學欣賞的角度來看,這本書的語言運用真的是一絕。雖然名字裡有個「白話」,但它其實是在文言和口語之間找到了一個非常精妙的平衡點。它不像純粹的古文那樣高高在上、遙不可及,但又比純粹的白話文多了一份典雅和韻味。讀起來,你會感覺到作者對於文字的掌控力極強,每個詞彙的選用都恰到好處,既能精準表達意思,又不失美感。尤其是一些對仗工整的句子,讀起來朗朗上口,很有節奏感,簡直可以當作古典文學的範本來欣賞。我特別喜歡它那種簡潔有力的表達方式,很多複雜的人生道理,經過它的提煉,就變成幾句話就能道盡的精華。這讓人在閱讀時,能迅速抓住重點,並在腦中留下深刻的印象。對於文學愛好者來說,這本書除了內容有深度,光是享受它的語言藝術,就已經值回票價了。

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總體來說,這本書給我的體驗,更像是一場心靈的「斷捨離」。在資訊爆炸的年代,我們的注意力不斷地被分散,心思也變得七零八落。而這本書,就像是一個安靜的角落,讓你暫時抽離外界的喧囂,專注於自己的內在世界。它沒有華麗的包裝,沒有驚天動地的故事,有的只是千錘百鍊的人生哲理,用最樸實卻充滿智慧的方式呈現出來。我發現,當我嘗試去理解書中那些關於謙遜、關於堅持的論點時,不知不覺中,我對待身邊的人和事物的態度都變得更溫和、更有耐心了。它沒有給我「成功學」那種虛假的激情,而是提供了一種更為持久、更為穩固的內在力量。這本書的價值不在於它能讓你馬上賺大錢或升大官,而在於它能讓你成為一個更好、更平靜的人。如果你厭倦了那些浮躁的成功學,想找一本能真正沉澱心靈的書,我非常推薦你來試試看。

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我必須承認,一開始接觸到這類型的書籍,總會有點抗拒,覺得那是上一代人才會捧場的東西。但翻開《白話菜根譚》之後,我的觀感完全轉變了。它給我的感覺,是一種非常務實的智慧,完全不是那種空泛的口號。它沒有叫你一定要做什麼偉大的事,而是著重在「如何安頓自己的心」。在這個什麼東西都講求效率、講求快速成功的時代,這本書反而提醒我們,有些美好的事物是急不來的,需要時間去蘊釀、去磨練。書中對於「知足」和「克己」的描寫,特別讓我印象深刻。它不是教你自暴自棄,而是教你在有限的條件下,找到最大的內在自由。這點對我這個每天在職場上被各種KPI追著跑的人來說,簡直是及時雨。它讓我重新審視,什麼才是真正重要的生活目標。這本書的文字雖舊,但哲學核心卻非常現代,是現代人對抗焦慮的良藥。

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這本書真的有夠「古早味」!我讀起來就像是回到阿公那個年代,聽長輩喝茶閒聊時講的那些人生大道理。書裡頭的文字,雖然用的是我們現在不太常用的文言文,但那股味道,沉澱在字裡行間,感覺特別有重量。坦白講,一開始看的時候,我得一字一句慢慢啃,不然光是那個「文言味」就夠讓人頭暈的。不過,一旦抓到那個節奏,你會發現,裡面講的道理,跟我們現在社會上的很多紛擾、煩惱,竟然有種奇妙的共通性。像是做人處事,面對誘惑要怎麼把持分寸,或是遇到挫折時該抱持什麼樣的心態。雖然時代背景差了幾百年,但人性的弱點和追求的目標,似乎從來沒變過。讀完之後,我不是說突然開悟變得很厲害,而是心裡頭感覺踏實了許多,就像是心裡裝了一個小小的錨,讓你在面對生活的大風大浪時,不至於完全漂走。這是一種很內斂的啟發,不是那種會讓你拍大腿直呼「哇!」的驚喜,而是一種潤物細無聲的體悟,需要時間去消化。對於年輕一輩來說,可能需要一點耐心去適應它的語氣,但絕對是本值得放在書架上,偶爾拿起來翻閱的經典。

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講真格的,這本書的編排方式,說實在話,現代讀者可能看不太慣。它不像現在的勵志書,會用很多很酷的圖表、很吸引人的標題來抓你的注意力。它就是一段一段,規規矩規矩矩地擺在那邊,沒有太多花俏的設計,純粹就是文字的力量。我個人是比較喜歡這種紮實的感覺,因為感覺作者是真的用心在跟你對話,而不是在賣弄文字技巧。不過,我也有朋友跟我說,光是看那個厚厚的文字牆就快放棄了,覺得很沉悶。這點我能理解,畢竟現代人習慣了快速吸收資訊,這種需要慢下來、需要時間去「品」的書,門檻確實比較高。但正是這種「慢」,讓我覺得它更有價值。每一次重讀,我都會有新的發現,因為隨著我人生的經歷不同,對同一句話的理解也會跟著變化。這說明了它的內容是具有生命力的,而不是一套死的教條。這本書就像是一杯老茶,第一次喝可能覺得苦澀,但回甘的味道卻是無窮無盡的,非常適合喜歡深度思考的朋友。

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