「對我個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」──林芳怡
本書作者林芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的台灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，林芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成論文著作《建築展覽的台灣經驗—「開東合西」（1985年）以來的案例研究》，並於2022年重新編輯出版為《建築展覽的台灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽是發表宣言或建立建築思潮與風格推演的平台與媒介，歷史上重要的建築展對當時與其後的建築發展經常有著決定性的影響。展覽透過作品發表、評論、出版、媒體等周邊活動與建築專業圈密切互動，進而產生影響，形成專業界間的競爭或合作關係；展覽就像是建築事件或知識生產的動能引擎，推動著建築圈不斷創新前行。
書中選取的建築展覽案例主要針對台灣現（當）代建築之設計與創作藝術，以建築、都市等空間環境範疇為核心議題，始自1985年底台灣第一次舉辦的國際建築師聯展「開東合西—台北／東京建築師聯展」，終於2008年威尼斯建築雙年展，共計18件國內展覽案例，10件國外參展案例，為1985至2008年間所舉辦的台灣建築展覽進行基礎資料整理，歸納分析其發展歷程與趨勢轉變，並為台灣建築展覽的未來發展提出可能之建議。
作者收集台灣1985至2008年間相關專業雜誌之建築展覽報導內容，展訊新聞、展覽活動報導、策展內容自述、展覽評論與延伸活動（如座談會等）之記錄刊載，以及刊載展覽一手基礎資料的展覽圖錄、相關網站與參考書籍，做為文獻與案例之參閱來源。並以訪談方式針對重要展覽與事件的關鍵人物進行口述記錄，了解各別展覽計畫或事件之執行過程、部分緣由或企圖。
研究總結出三點結論：一、台灣建築展覽與策展之演變過程與檢討，包括建築師自我角色的認知與轉變、「策展」概念與「策展人」的興起、展覽議題與意識的轉變、展覽形式與手法的轉變、展演空間與機會的全面開拓、展覽衍生出版的多元化與蓬勃。二、建築獨立策展在台灣之展望，說明了台灣建築展覽命定必然的獨立策展，還有建築獨立策展的挑戰與展望。三、台灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議，包括應鼓舞建築人對展覽的熱情、推動機制與相關支援系統，並須真實面對展覽是另一個專業，應虛心學習相關技術。
具体描述
《城市脉络与空间叙事：战后台湾建筑的在地性探索 (1945-1980)》 内容简介： 本书旨在深入剖析战后初期至冷战高峰期（1945年至1980年）台湾建筑在复杂历史、政治与社会背景下的独特发展轨迹与理论建构。这一时期，台湾建筑正处于从战后重建的实用主义、威权体制下的纪念性规范，逐步转向寻求自身文化身份与现代化路径的艰难转型期。本书并非对某一特定展览或事件的记录，而是试图通过对这一阶段重要建筑思潮、代表性作品及其背后的社会经济驱动力的系统性梳理，勾勒出台湾建筑“在地性”得以孕育与萌芽的脉络。 第一部分：战后重建与现代主义的引入 (1945-1960年代初) 战后初期，台湾百废待兴，建筑的首要任务是解决居住短缺、基础设施恢复以及公共机构的重建。本部分首先考察国民政府迁台后，美援（美国的援助）对台湾建筑实践产生的直接影响。美援不仅仅是资金的注入，更重要的是带来了以美国为中心的现代主义（Modernism）思潮与技术标准。我们详细分析了由美援主导的大型公共工程（如医院、学校、行政大楼）在设计理念、材料选择（如钢筋混凝土的大规模应用）和空间组织上所体现的“国际风格”特征。 然而，这种外来风格的引入并非全盘照搬。本部分深入探讨了台湾本土建筑师如何在这个框架内，试图融入对本地气候、材料可得性以及传统美学意象的思考。例如，早期眷村的规划与设计，虽然注重效率与标准化，却也无意中形成了独特的集体居住形态，成为研究台湾社会变迁的重要空间载体。同时，我们也审视了这一时期，受限于经济基础与政治压力，建筑理论探讨的初步尝试及其局限性。 第二部分：经济起飞与本土化焦虑 (1960年代中-1970年代) 随着台湾经济的快速起飞（“台湾奇迹”的开始），建筑活动从单纯的“重建”转向“发展”。这一阶段的建筑实践呈现出多元化和冲突性的特征。一方面，政府推动的城市规划和大型住宅项目继续采用高效的现代主义模式，以满足人口快速增长和工业化进程对标准空间的需求。这导致了城市景观的快速同质化，引发了部分知识分子对于“失去地方感”的隐忧。 另一方面，在学术界和少数先锋建筑师群体中，对“中国传统建筑精神”与“台湾文化身份”的回归讨论开始浮现。这批建筑师试图在西方的现代主义结构体系中，寻找可以被重新诠释的本土元素，而非简单地在立面上粘贴装饰性的传统符号。本书详细分析了这一时期出现的“新传统主义”的几次尝试，考察了它们在理论深度和实践落地上的成功与挑战。我们特别关注了对传统材料（如红砖、本土石材）在现代语境下重新运用的探索，以及早期对建筑与自然环境关系的反思。 第三部分：现代建筑理论的萌芽与批判性思辨 (1970年代末至1980) 进入1970年代末，随着社会政治环境的逐渐开放和大学建筑教育体系的成熟，台湾建筑界开始系统性地接触到后现代主义（Postmodernism）思潮，以及批判地域主义（Critical Regionalism）的早期概念。这标志着建筑讨论开始从技术和美学的层面，转向更具批判性的文化与社会维度。 本部分着重探讨了这一时期建筑理论期刊和研讨会上出现的关键议题： 1. 对既有现代主义的批判： 探讨了早期过度依赖国际规范所带来的空间僵化、对文脉的漠视，以及如何通过设计策略来强化建筑的社会参与性和场所精神。 2. 城市文脉的抢救与重塑： 记录了早期对老旧市区的关注，以及开始尝试将历史建筑保留与城市更新相结合的初步实践。这些努力为后来的历史建筑保护运动奠定了思想基础。 3. 建筑教育的反思： 分析了大学教育如何开始引导学生跳脱出单纯的“画图”训练，转向对台湾社会、气候、生活方式的深度调查与回应。 本书通过对建筑图纸、技术报告、设计杂志以及相关报纸评论的细致考察，揭示了1945年至1980年这一关键转型期，台湾建筑师是如何在外部强劲的现代性冲击下，艰难地摸索出一条既能拥抱世界进步技术，又能坚守自身文化根基的“在地性”发展路径。这一时期的探索与挣扎，为后续台湾建筑面向全球化和本土化深度融合的发展，提供了至关重要的思想储备与实践基础。它是一部关于如何在“被移植”的文化中，孕育出具有独特生命力的建筑语言的历史研究。
著者信息
作者簡介
林芳怡
成大建築學士，淡江建築碩士。
參與創刊時期的《雅砌月刊》而踏入建築專業編輯出版的領域，曾任《室內》雜誌企劃主任、《建築師》雜誌執行編輯與主編。2001年開始自組「禾怡國際文化」，從事建築相關文化活動（如出版編輯、講座展覽）的策辦與執行。2009至2011年任教於東海大學建築系，開設建築展覽與策展等課程。2011至2021年擔任雄獅集團欣傳媒社群發展部資深總監，以旅行與講座為建築愛好者開啟寬廣的新視野。
著有《建築向前走》，編有《台北大街風情》、《寧靜的地景革命：宜蘭厝第二期建築圖集》、《台灣的木建築》，策劃「我們可以這樣生活」（2006）、「實構築」（2009）、「實構築ing」（2010）等建築展覽。
林芳怡
成大建築學士，淡江建築碩士。
參與創刊時期的《雅砌月刊》而踏入建築專業編輯出版的領域，曾任《室內》雜誌企劃主任、《建築師》雜誌執行編輯與主編。2001年開始自組「禾怡國際文化」，從事建築相關文化活動（如出版編輯、講座展覽）的策辦與執行。2009至2011年任教於東海大學建築系，開設建築展覽與策展等課程。2011至2021年擔任雄獅集團欣傳媒社群發展部資深總監，以旅行與講座為建築愛好者開啟寬廣的新視野。
著有《建築向前走》，編有《台北大街風情》、《寧靜的地景革命：宜蘭厝第二期建築圖集》、《台灣的木建築》，策劃「我們可以這樣生活」（2006）、「實構築」（2009）、「實構築ing」（2010）等建築展覽。
图书目录
前言：致芳怡／國立清華大學通識中心 吳光庭教授
第一章：研究緣起與目的
1-1 研究緣起
1-2 研究範圍定義
1-3 研究方向與預期成果
第二章：文獻回顧與研究方法
2-1 1985年以後之台灣建築展覽文獻收集與人物訪談計畫
2-2 案例收集與歸納分類
2-3 討論議題
第三章：台灣國內展出案例研究與討論
3-1 建築個展
3-2 建築聯展
3-3 建築前輩回顧展
3-4 官方推動之建築展
第四章：參與國際展出之台灣建築展覽
4-1 威尼斯雙年展台灣館
4-2 鹿特丹雙年展台灣展覽
4-3 2007香港深圳雙城雙年展之台灣展覽
4-4 台灣建築參與國際展覽之執行經驗演變與討論
第五章：實際操作經驗之檢討（個人經驗）
5-1 2004年威尼斯雙年展台灣館
5-2 2006年「我們可以這樣生活」展
5-3 2007年MoCA「便利城市」展計畫案
5-4 2007年香港雙年展台灣展覽
5-5 2008年威尼斯雙年展台灣館提案計畫
第六章：結論
6-1 台灣建築展覽與策展之演變過程與檢討
6-2 建築獨立策展在台灣之展望
6-3 台灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議
6-4 後續研究建議
參考文獻
附錄
附錄一：國內建築展覽一覽表（1985-2008）
附錄二：台灣國際參展之建築展覽一覽表（2000-2008）
附錄三：個人參與建築展覽之相關經驗簡歷
附錄四：2006年「我們可以這樣生活」建築展之問卷內容與統計結果
附錄五：訪阮慶岳先生2007/11/08
訪洪育成先生2007/12/05
訪李祖原先生2007/12/11
訪黃聲遠先生2007/12/14
訪王維仁先生2008/02/09
訪林盛豐先生2008/03/10
訪林洲民先生2008/03/10
訪楊逸詠先生2008/03/11
訪王嘉驥先生2008/03/13
林芳怡生平年表（1965-2021）
第一章：研究緣起與目的
1-1 研究緣起
1-2 研究範圍定義
1-3 研究方向與預期成果
第二章：文獻回顧與研究方法
2-1 1985年以後之台灣建築展覽文獻收集與人物訪談計畫
2-2 案例收集與歸納分類
2-3 討論議題
第三章：台灣國內展出案例研究與討論
3-1 建築個展
3-2 建築聯展
3-3 建築前輩回顧展
3-4 官方推動之建築展
第四章：參與國際展出之台灣建築展覽
4-1 威尼斯雙年展台灣館
4-2 鹿特丹雙年展台灣展覽
4-3 2007香港深圳雙城雙年展之台灣展覽
4-4 台灣建築參與國際展覽之執行經驗演變與討論
第五章：實際操作經驗之檢討（個人經驗）
5-1 2004年威尼斯雙年展台灣館
5-2 2006年「我們可以這樣生活」展
5-3 2007年MoCA「便利城市」展計畫案
5-4 2007年香港雙年展台灣展覽
5-5 2008年威尼斯雙年展台灣館提案計畫
第六章：結論
6-1 台灣建築展覽與策展之演變過程與檢討
6-2 建築獨立策展在台灣之展望
6-3 台灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議
6-4 後續研究建議
參考文獻
附錄
附錄一：國內建築展覽一覽表（1985-2008）
附錄二：台灣國際參展之建築展覽一覽表（2000-2008）
附錄三：個人參與建築展覽之相關經驗簡歷
附錄四：2006年「我們可以這樣生活」建築展之問卷內容與統計結果
附錄五：訪阮慶岳先生2007/11/08
訪洪育成先生2007/12/05
訪李祖原先生2007/12/11
訪黃聲遠先生2007/12/14
訪王維仁先生2008/02/09
訪林盛豐先生2008/03/10
訪林洲民先生2008/03/10
訪楊逸詠先生2008/03/11
訪王嘉驥先生2008/03/13
林芳怡生平年表（1965-2021）
图书试读
前言
致芳怡
芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的台灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成碩士論文著作《建築展覽的台灣經驗—「開東合西」（1985年）以來的案例研究》。2022年，我們將這本論文重新編輯出版為《建築展覽的台灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽的歷史與文獻研究是推動當代建築文化持續發展與進步不可或缺的重要工作之一。因此，將芳怡的碩論改編成書並出版，在於這本論文大概是迄今為止，以台灣建築展為名少有的建築學術研究成果，整本論文以台灣自1985迄2008約二十餘年的時間為範圍，這段時間同時是戰後台灣社會經歷種種重大社會、經濟、政治、文化轉變最劇烈的年代，透過芳怡推動與執行建築展覽所累積的經驗與傳承，可同時理解台灣建築展覽的質性研究觀點與社會變遷脈動的相互辯證關係。
「對個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」芳怡曾如是說，因此，我們相信將芳怡最投入，經驗最豐富成熟且經完整學術研究論述而成的論文改編成書，讓更多朋友可以分享，獲得啟發，並傳承經驗，是對芳怡的研究成果最大的肯定。
芳怡在論文研究期間，因研究主題及內容發展之需求，獲得諸多協助，尤其是接受芳怡做深度主題訪談的九位策展經驗豐富的建築藝術界受訪者──李祖原、楊逸詠、林盛豐、阮慶岳、林洲民、王維仁、黃聲遠、王嘉驥、洪育成，訪談記錄彌補了研究文獻之不足，也協助芳怡的論文研究更清楚地掌握主題，豐富了研究成果。此次出版，訪談記錄亦將隨新書刊載，供讀者參閱。在此，本人以論文指導教授及新書企劃主編之身分，對九位受訪者無私地支持芳怡的建築學術研究，使論文得以完成並順利改編成書，致上本人之敬意。
本書的出版，得力於許多協助，需要感謝的人都近在眼前，但真正要表示感謝的人卻已遠在天邊。
國立清華大學通識中心教授
吳光庭
致芳怡
芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的台灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成碩士論文著作《建築展覽的台灣經驗—「開東合西」（1985年）以來的案例研究》。2022年，我們將這本論文重新編輯出版為《建築展覽的台灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽的歷史與文獻研究是推動當代建築文化持續發展與進步不可或缺的重要工作之一。因此，將芳怡的碩論改編成書並出版，在於這本論文大概是迄今為止，以台灣建築展為名少有的建築學術研究成果，整本論文以台灣自1985迄2008約二十餘年的時間為範圍，這段時間同時是戰後台灣社會經歷種種重大社會、經濟、政治、文化轉變最劇烈的年代，透過芳怡推動與執行建築展覽所累積的經驗與傳承，可同時理解台灣建築展覽的質性研究觀點與社會變遷脈動的相互辯證關係。
「對個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」芳怡曾如是說，因此，我們相信將芳怡最投入，經驗最豐富成熟且經完整學術研究論述而成的論文改編成書，讓更多朋友可以分享，獲得啟發，並傳承經驗，是對芳怡的研究成果最大的肯定。
芳怡在論文研究期間，因研究主題及內容發展之需求，獲得諸多協助，尤其是接受芳怡做深度主題訪談的九位策展經驗豐富的建築藝術界受訪者──李祖原、楊逸詠、林盛豐、阮慶岳、林洲民、王維仁、黃聲遠、王嘉驥、洪育成，訪談記錄彌補了研究文獻之不足，也協助芳怡的論文研究更清楚地掌握主題，豐富了研究成果。此次出版，訪談記錄亦將隨新書刊載，供讀者參閱。在此，本人以論文指導教授及新書企劃主編之身分，對九位受訪者無私地支持芳怡的建築學術研究，使論文得以完成並順利改編成書，致上本人之敬意。
本書的出版，得力於許多協助，需要感謝的人都近在眼前，但真正要表示感謝的人卻已遠在天邊。
國立清華大學通識中心教授
吳光庭
用户评价
评分
光看书名，我就忍不住要思考策展哲学的演变。1985年，台湾的建筑界可能还比较保守，展览主题多半围绕着技术革新或者对西方大师的介绍与致敬。但到了千禧年前后，随着全球化的浪潮，以及本土意识的觉醒，展览的议题明显变得更具批判性与本土关怀。我想，这本书的核心价值，或许就在于梳理出这些“策展话语”是如何一步步被构建、被挑战，最终又如何形塑了公众对建筑的认知。那时候的展览，常常伴随着冗长的导览和激烈的辩论，不同世代的建筑师，甚至包括艺术评论家、社会学者都会参与其中，形成一种跨领域的对话场域。我尤其好奇，书中是否能深入剖析某些关键展览——比如那些探讨战后集体住宅、或者追问“什么是台湾现代性”的特展——它们在当时媒体上的反应，以及它们在建筑教育体系中留下的涟漪。那是一个充满实验精神的年代，展览不只是知识的传递，更是一种权力关系和美学主张的博弈场。
评分回顾这段历史，我们不能忽略的是“观众”这个角色的变化。在那个没有智能手机、信息传播相对缓慢的时代，一场精心策划的建筑展，很容易就成为一股强大的文化潮流，聚集起特定的人群。我记得，去看展览往往需要提前做功课，对展览主题有一定的理解才能真正进入讨论。这本书如果能尝试勾勒出这群观众的画像，他们是建筑系学生、是新进入职场的白领、还是对艺术生活有追求的市民？他们的参与深度如何影响了展览的最终解读？同时，对比彼时与今日，数字媒体和社群网络如何改变了我们对展览的记忆和传播方式，也是一个值得探讨的角度。那段经历的魅力，很大程度上源于其“有限的传播性”所带来的“高度的现场浓度”。这本书如果能成功地让今天的读者，重新感受到那种实体空间中，思想碰撞的火花与热度，那它就不仅仅是一本关于展览的书，而是一部关于台湾社会文化脉动的观察记录了。
评分这本探讨1985到2008年间台湾建筑展览现象的书，光是书名就让人勾起一连串复杂的回忆。那个时期，台湾社会正经历着快速的现代化与民主化进程，建筑不再只是冷冰冰的结构和功能集合，它开始成为表达社会思潮、文化认同，甚至是政治态度的重要媒介。我记得那时，每一次重要的建筑展，无论是在台北当代艺术馆、历史博物馆，还是大学校园里，都像是一场小型社会运动的发酵现场。年轻建筑师们带着一股冲劲，试图打破传统学院派的窠臼，他们的作品中充满了对都市肌理的质疑、对在地文脉的挖掘，以及对“台湾味”的强烈渴望。展览空间本身也成了创作的一部分，灯光、流线、甚至是观众的动线设计，都在无声地引导着我们去思考建筑的意义。我们那个年代的大学生，为了赶一场重要的展览，宁愿翘掉不喜欢的专业理论课，挤在拥挤的捷运里，只为了亲眼看看那些前卫的图纸和模型，感受那种知识分子群体内部澎湃的生命力。这本书如果能捕捉到那种“现场感”，那种信息爆炸时代下，我们如何通过视觉媒介去理解建筑实践的急切心情，那绝对是价值连城的。它不该只是对展览本身的罗列，更应该是一份时代精神的侧写。
评分对于我们这些在那个年代亲身经历过建筑热潮的人来说，那些展览的“物性”是难以磨灭的记忆。你还记得那些巨大的、几乎要吞噬掉整个展厅的模型吗？它们往往粗糙、带着手工的痕迹，但却充满了能量。与现在高度数位化的展示方式截然不同，当时的展览更依赖于手工制图的精细度、实体模型的质感，以及海报设计的美学张力。书里如果能穿插一些当时展览图录的扫描件，或者当时建筑媒体的评论剪报，那就太棒了。我想知道，那些被展示出来的设计理念，在经过了二十年的时间沉淀后，如今看来是显得过于理想化，还是依然具有前瞻性？很多当年的“新秀”，如今已是业界的中流砥柱，他们的成名曲往往就在某次展览上亮相。这本书，如果能成为一本“口述历史”的索引，将那些展场上参与者的声音重新汇聚起来，那才真正抓住了那个时代的气味。
评分坦白讲，建筑史的研究，如果不结合当时的政治经济背景，往往会显得苍白无力。1985年到2008年，恰好涵盖了台湾从威权体制松动到民主成熟的关键转型期。建筑展览作为一种公共展示行为，必然承载了社会对“进步”的想象与焦虑。例如，当城市面临大规模都更和基础建设时，展览如何回应那些被快速抹去的旧有空间？那些关于“永续性”或“社区参与”的展览，在彼时的台湾语境下，究竟有多大的实践推力？我期望这本书能跳脱出纯粹的美学分析，深入探讨展览背后的“场域政治”。它如何反映了建筑师身份的转变——从过去依附于政府的工程执行者，转变为具有公共议题发言权的知识分子？这种身份的焦虑与自我定位，我想必然是那些展览议题中反复出现的主旋律。
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