「對我個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」──林芳怡
本書作者林芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的颱灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，林芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成論文著作《建築展覽的颱灣經驗—「開東閤西」（1985年）以來的案例研究》，並於2022年重新編輯齣版為《建築展覽的颱灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽是發錶宣言或建立建築思潮與風格推演的平颱與媒介，歷史上重要的建築展對當時與其後的建築發展經常有著決定性的影響。展覽透過作品發錶、評論、齣版、媒體等周邊活動與建築專業圈密切互動，進而產生影響，形成專業界間的競爭或閤作關係；展覽就像是建築事件或知識生產的動能引擎，推動著建築圈不斷創新前行。
書中選取的建築展覽案例主要針對颱灣現（當）代建築之設計與創作藝術，以建築、都市等空間環境範疇為核心議題，始自1985年底颱灣第一次舉辦的國際建築師聯展「開東閤西—颱北／東京建築師聯展」，終於2008年威尼斯建築雙年展，共計18件國內展覽案例，10件國外參展案例，為1985至2008年間所舉辦的颱灣建築展覽進行基礎資料整理，歸納分析其發展歷程與趨勢轉變，並為颱灣建築展覽的未來發展提齣可能之建議。
作者收集颱灣1985至2008年間相關專業雜誌之建築展覽報導內容，展訊新聞、展覽活動報導、策展內容自述、展覽評論與延伸活動（如座談會等）之記錄刊載，以及刊載展覽一手基礎資料的展覽圖錄、相關網站與參考書籍，做為文獻與案例之參閱來源。並以訪談方式針對重要展覽與事件的關鍵人物進行口述記錄，瞭解各別展覽計畫或事件之執行過程、部分緣由或企圖。
研究總結齣三點結論：一、颱灣建築展覽與策展之演變過程與檢討，包括建築師自我角色的認知與轉變、「策展」概念與「策展人」的興起、展覽議題與意識的轉變、展覽形式與手法的轉變、展演空間與機會的全麵開拓、展覽衍生齣版的多元化與蓬勃。二、建築獨立策展在颱灣之展望，說明瞭颱灣建築展覽命定必然的獨立策展，還有建築獨立策展的挑戰與展望。三、颱灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議，包括應鼓舞建築人對展覽的熱情、推動機製與相關支援係統，並須真實麵對展覽是另一個專業，應虛心學習相關技術。
具體描述
《城市脈絡與空間敘事：戰後颱灣建築的在地性探索 (1945-1980)》 內容簡介： 本書旨在深入剖析戰後初期至冷戰高峰期（1945年至1980年）颱灣建築在復雜曆史、政治與社會背景下的獨特發展軌跡與理論建構。這一時期，颱灣建築正處於從戰後重建的實用主義、威權體製下的紀念性規範，逐步轉嚮尋求自身文化身份與現代化路徑的艱難轉型期。本書並非對某一特定展覽或事件的記錄，而是試圖通過對這一階段重要建築思潮、代錶性作品及其背後的社會經濟驅動力的係統性梳理，勾勒齣颱灣建築“在地性”得以孕育與萌芽的脈絡。 第一部分：戰後重建與現代主義的引入 (1945-1960年代初) 戰後初期，颱灣百廢待興，建築的首要任務是解決居住短缺、基礎設施恢復以及公共機構的重建。本部分首先考察國民政府遷颱後，美援（美國的援助）對颱灣建築實踐産生的直接影響。美援不僅僅是資金的注入，更重要的是帶來瞭以美國為中心的現代主義（Modernism）思潮與技術標準。我們詳細分析瞭由美援主導的大型公共工程（如醫院、學校、行政大樓）在設計理念、材料選擇（如鋼筋混凝土的大規模應用）和空間組織上所體現的“國際風格”特徵。 然而，這種外來風格的引入並非全盤照搬。本部分深入探討瞭颱灣本土建築師如何在這個框架內，試圖融入對本地氣候、材料可得性以及傳統美學意象的思考。例如，早期眷村的規劃與設計，雖然注重效率與標準化，卻也無意中形成瞭獨特的集體居住形態，成為研究颱灣社會變遷的重要空間載體。同時，我們也審視瞭這一時期，受限於經濟基礎與政治壓力，建築理論探討的初步嘗試及其局限性。 第二部分：經濟起飛與本土化焦慮 (1960年代中-1970年代) 隨著颱灣經濟的快速起飛（“颱灣奇跡”的開始），建築活動從單純的“重建”轉嚮“發展”。這一階段的建築實踐呈現齣多元化和衝突性的特徵。一方麵，政府推動的城市規劃和大型住宅項目繼續采用高效的現代主義模式，以滿足人口快速增長和工業化進程對標準空間的需求。這導緻瞭城市景觀的快速同質化，引發瞭部分知識分子對於“失去地方感”的隱憂。 另一方麵，在學術界和少數先鋒建築師群體中，對“中國傳統建築精神”與“颱灣文化身份”的迴歸討論開始浮現。這批建築師試圖在西方的現代主義結構體係中，尋找可以被重新詮釋的本土元素，而非簡單地在立麵上粘貼裝飾性的傳統符號。本書詳細分析瞭這一時期齣現的“新傳統主義”的幾次嘗試，考察瞭它們在理論深度和實踐落地上的成功與挑戰。我們特彆關注瞭對傳統材料（如紅磚、本土石材）在現代語境下重新運用的探索，以及早期對建築與自然環境關係的反思。 第三部分：現代建築理論的萌芽與批判性思辨 (1970年代末至1980) 進入1970年代末，隨著社會政治環境的逐漸開放和大學建築教育體係的成熟，颱灣建築界開始係統性地接觸到後現代主義（Postmodernism）思潮，以及批判地域主義（Critical Regionalism）的早期概念。這標誌著建築討論開始從技術和美學的層麵，轉嚮更具批判性的文化與社會維度。 本部分著重探討瞭這一時期建築理論期刊和研討會上齣現的關鍵議題： 1. 對既有現代主義的批判： 探討瞭早期過度依賴國際規範所帶來的空間僵化、對文脈的漠視，以及如何通過設計策略來強化建築的社會參與性和場所精神。 2. 城市文脈的搶救與重塑： 記錄瞭早期對老舊市區的關注，以及開始嘗試將曆史建築保留與城市更新相結閤的初步實踐。這些努力為後來的曆史建築保護運動奠定瞭思想基礎。 3. 建築教育的反思： 分析瞭大學教育如何開始引導學生跳脫齣單純的“畫圖”訓練，轉嚮對颱灣社會、氣候、生活方式的深度調查與迴應。 本書通過對建築圖紙、技術報告、設計雜誌以及相關報紙評論的細緻考察，揭示瞭1945年至1980年這一關鍵轉型期，颱灣建築師是如何在外部強勁的現代性衝擊下，艱難地摸索齣一條既能擁抱世界進步技術，又能堅守自身文化根基的“在地性”發展路徑。這一時期的探索與掙紮，為後續颱灣建築麵嚮全球化和本土化深度融閤的發展，提供瞭至關重要的思想儲備與實踐基礎。它是一部關於如何在“被移植”的文化中，孕育齣具有獨特生命力的建築語言的曆史研究。
著者信息
作者簡介
林芳怡
成大建築學士，淡江建築碩士。
參與創刊時期的《雅砌月刊》而踏入建築專業編輯齣版的領域，曾任《室內》雜誌企劃主任、《建築師》雜誌執行編輯與主編。2001年開始自組「禾怡國際文化」，從事建築相關文化活動（如齣版編輯、講座展覽）的策辦與執行。2009至2011年任教於東海大學建築係，開設建築展覽與策展等課程。2011至2021年擔任雄獅集團欣傳媒社群發展部資深總監，以旅行與講座為建築愛好者開啟寬廣的新視野。
著有《建築嚮前走》，編有《颱北大街風情》、《寧靜的地景革命：宜蘭厝第二期建築圖集》、《颱灣的木建築》，策劃「我們可以這樣生活」（2006）、「實構築」（2009）、「實構築ing」（2010）等建築展覽。
林芳怡
成大建築學士，淡江建築碩士。
參與創刊時期的《雅砌月刊》而踏入建築專業編輯齣版的領域，曾任《室內》雜誌企劃主任、《建築師》雜誌執行編輯與主編。2001年開始自組「禾怡國際文化」，從事建築相關文化活動（如齣版編輯、講座展覽）的策辦與執行。2009至2011年任教於東海大學建築係，開設建築展覽與策展等課程。2011至2021年擔任雄獅集團欣傳媒社群發展部資深總監，以旅行與講座為建築愛好者開啟寬廣的新視野。
著有《建築嚮前走》，編有《颱北大街風情》、《寧靜的地景革命：宜蘭厝第二期建築圖集》、《颱灣的木建築》，策劃「我們可以這樣生活」（2006）、「實構築」（2009）、「實構築ing」（2010）等建築展覽。
圖書目錄
前言：緻芳怡／國立清華大學通識中心 吳光庭教授
第一章：研究緣起與目的
1-1 研究緣起
1-2 研究範圍定義
1-3 研究方嚮與預期成果
第二章：文獻迴顧與研究方法
2-1 1985年以後之颱灣建築展覽文獻收集與人物訪談計畫
2-2 案例收集與歸納分類
2-3 討論議題
第三章：颱灣國內展齣案例研究與討論
3-1 建築個展
3-2 建築聯展
3-3 建築前輩迴顧展
3-4 官方推動之建築展
第四章：參與國際展齣之颱灣建築展覽
4-1 威尼斯雙年展颱灣館
4-2 鹿特丹雙年展颱灣展覽
4-3 2007香港深圳雙城雙年展之颱灣展覽
4-4 颱灣建築參與國際展覽之執行經驗演變與討論
第五章：實際操作經驗之檢討（個人經驗）
5-1 2004年威尼斯雙年展颱灣館
5-2 2006年「我們可以這樣生活」展
5-3 2007年MoCA「便利城市」展計畫案
5-4 2007年香港雙年展颱灣展覽
5-5 2008年威尼斯雙年展颱灣館提案計畫
第六章：結論
6-1 颱灣建築展覽與策展之演變過程與檢討
6-2 建築獨立策展在颱灣之展望
6-3 颱灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議
6-4 後續研究建議
參考文獻
附錄
附錄一：國內建築展覽一覽錶（1985-2008）
附錄二：颱灣國際參展之建築展覽一覽錶（2000-2008）
附錄三：個人參與建築展覽之相關經驗簡歷
附錄四：2006年「我們可以這樣生活」建築展之問捲內容與統計結果
附錄五：訪阮慶嶽先生2007/11/08
訪洪育成先生2007/12/05
訪李祖原先生2007/12/11
訪黃聲遠先生2007/12/14
訪王維仁先生2008/02/09
訪林盛豐先生2008/03/10
訪林洲民先生2008/03/10
訪楊逸詠先生2008/03/11
訪王嘉驥先生2008/03/13
林芳怡生平年錶（1965-2021）
第一章：研究緣起與目的
1-1 研究緣起
1-2 研究範圍定義
1-3 研究方嚮與預期成果
第二章：文獻迴顧與研究方法
2-1 1985年以後之颱灣建築展覽文獻收集與人物訪談計畫
2-2 案例收集與歸納分類
2-3 討論議題
第三章：颱灣國內展齣案例研究與討論
3-1 建築個展
3-2 建築聯展
3-3 建築前輩迴顧展
3-4 官方推動之建築展
第四章：參與國際展齣之颱灣建築展覽
4-1 威尼斯雙年展颱灣館
4-2 鹿特丹雙年展颱灣展覽
4-3 2007香港深圳雙城雙年展之颱灣展覽
4-4 颱灣建築參與國際展覽之執行經驗演變與討論
第五章：實際操作經驗之檢討（個人經驗）
5-1 2004年威尼斯雙年展颱灣館
5-2 2006年「我們可以這樣生活」展
5-3 2007年MoCA「便利城市」展計畫案
5-4 2007年香港雙年展颱灣展覽
5-5 2008年威尼斯雙年展颱灣館提案計畫
第六章：結論
6-1 颱灣建築展覽與策展之演變過程與檢討
6-2 建築獨立策展在颱灣之展望
6-3 颱灣未來建築展覽之策劃、推動、執行之建議
6-4 後續研究建議
參考文獻
附錄
附錄一：國內建築展覽一覽錶（1985-2008）
附錄二：颱灣國際參展之建築展覽一覽錶（2000-2008）
附錄三：個人參與建築展覽之相關經驗簡歷
附錄四：2006年「我們可以這樣生活」建築展之問捲內容與統計結果
附錄五：訪阮慶嶽先生2007/11/08
訪洪育成先生2007/12/05
訪李祖原先生2007/12/11
訪黃聲遠先生2007/12/14
訪王維仁先生2008/02/09
訪林盛豐先生2008/03/10
訪林洲民先生2008/03/10
訪楊逸詠先生2008/03/11
訪王嘉驥先生2008/03/13
林芳怡生平年錶（1965-2021）
圖書試讀
前言
緻芳怡
芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的颱灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成碩士論文著作《建築展覽的颱灣經驗—「開東閤西」（1985年）以來的案例研究》。2022年，我們將這本論文重新編輯齣版為《建築展覽的颱灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽的歷史與文獻研究是推動當代建築文化持續發展與進步不可或缺的重要工作之一。因此，將芳怡的碩論改編成書並齣版，在於這本論文大概是迄今為止，以颱灣建築展為名少有的建築學術研究成果，整本論文以颱灣自1985迄2008約二十餘年的時間為範圍，這段時間同時是戰後颱灣社會經歷種種重大社會、經濟、政治、文化轉變最劇烈的年代，透過芳怡推動與執行建築展覽所纍積的經驗與傳承，可同時理解颱灣建築展覽的質性研究觀點與社會變遷脈動的相互辯證關係。
「對個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」芳怡曾如是說，因此，我們相信將芳怡最投入，經驗最豐富成熟且經完整學術研究論述而成的論文改編成書，讓更多朋友可以分享，獲得啟發，並傳承經驗，是對芳怡的研究成果最大的肯定。
芳怡在論文研究期間，因研究主題及內容發展之需求，獲得諸多協助，尤其是接受芳怡做深度主題訪談的九位策展經驗豐富的建築藝術界受訪者──李祖原、楊逸詠、林盛豐、阮慶嶽、林洲民、王維仁、黃聲遠、王嘉驥、洪育成，訪談記錄彌補瞭研究文獻之不足，也協助芳怡的論文研究更清楚地掌握主題，豐富瞭研究成果。此次齣版，訪談記錄亦將隨新書刊載，供讀者參閱。在此，本人以論文指導教授及新書企劃主編之身分，對九位受訪者無私地支持芳怡的建築學術研究，使論文得以完成並順利改編成書，緻上本人之敬意。
本書的齣版，得力於許多協助，需要感謝的人都近在眼前，但真正要錶示感謝的人卻已遠在天邊。
國立清華大學通識中心教授
吳光庭
緻芳怡
芳怡曾以媒體人、藝術行政及策展人等多重身分，數度參與於國內外舉辦的颱灣建築展覽，基於對建築展覽的熱情與期待，芳怡將自身參與的經驗及觀察，在2009年寫成碩士論文著作《建築展覽的颱灣經驗—「開東閤西」（1985年）以來的案例研究》。2022年，我們將這本論文重新編輯齣版為《建築展覽的颱灣經驗1985-2008》一書。
建築展覽的歷史與文獻研究是推動當代建築文化持續發展與進步不可或缺的重要工作之一。因此，將芳怡的碩論改編成書並齣版，在於這本論文大概是迄今為止，以颱灣建築展為名少有的建築學術研究成果，整本論文以颱灣自1985迄2008約二十餘年的時間為範圍，這段時間同時是戰後颱灣社會經歷種種重大社會、經濟、政治、文化轉變最劇烈的年代，透過芳怡推動與執行建築展覽所纍積的經驗與傳承，可同時理解颱灣建築展覽的質性研究觀點與社會變遷脈動的相互辯證關係。
「對個人來說，建築展覽是充滿挑戰與學習興味的專業課題與活動。」芳怡曾如是說，因此，我們相信將芳怡最投入，經驗最豐富成熟且經完整學術研究論述而成的論文改編成書，讓更多朋友可以分享，獲得啟發，並傳承經驗，是對芳怡的研究成果最大的肯定。
芳怡在論文研究期間，因研究主題及內容發展之需求，獲得諸多協助，尤其是接受芳怡做深度主題訪談的九位策展經驗豐富的建築藝術界受訪者──李祖原、楊逸詠、林盛豐、阮慶嶽、林洲民、王維仁、黃聲遠、王嘉驥、洪育成，訪談記錄彌補瞭研究文獻之不足，也協助芳怡的論文研究更清楚地掌握主題，豐富瞭研究成果。此次齣版，訪談記錄亦將隨新書刊載，供讀者參閱。在此，本人以論文指導教授及新書企劃主編之身分，對九位受訪者無私地支持芳怡的建築學術研究，使論文得以完成並順利改編成書，緻上本人之敬意。
本書的齣版，得力於許多協助，需要感謝的人都近在眼前，但真正要錶示感謝的人卻已遠在天邊。
國立清華大學通識中心教授
吳光庭
用戶評價
评分
這本探討1985到2008年間颱灣建築展覽現象的書，光是書名就讓人勾起一連串復雜的迴憶。那個時期，颱灣社會正經曆著快速的現代化與民主化進程，建築不再隻是冷冰冰的結構和功能集閤，它開始成為錶達社會思潮、文化認同，甚至是政治態度的重要媒介。我記得那時，每一次重要的建築展，無論是在颱北當代藝術館、曆史博物館，還是大學校園裏，都像是一場小型社會運動的發酵現場。年輕建築師們帶著一股衝勁，試圖打破傳統學院派的窠臼，他們的作品中充滿瞭對都市肌理的質疑、對在地文脈的挖掘，以及對“颱灣味”的強烈渴望。展覽空間本身也成瞭創作的一部分，燈光、流綫、甚至是觀眾的動綫設計，都在無聲地引導著我們去思考建築的意義。我們那個年代的大學生，為瞭趕一場重要的展覽，寜願翹掉不喜歡的專業理論課，擠在擁擠的捷運裏，隻為瞭親眼看看那些前衛的圖紙和模型，感受那種知識分子群體內部澎湃的生命力。這本書如果能捕捉到那種“現場感”，那種信息爆炸時代下，我們如何通過視覺媒介去理解建築實踐的急切心情，那絕對是價值連城的。它不該隻是對展覽本身的羅列，更應該是一份時代精神的側寫。
评分坦白講，建築史的研究，如果不結閤當時的政治經濟背景，往往會顯得蒼白無力。1985年到2008年，恰好涵蓋瞭颱灣從威權體製鬆動到民主成熟的關鍵轉型期。建築展覽作為一種公共展示行為，必然承載瞭社會對“進步”的想象與焦慮。例如，當城市麵臨大規模都更和基礎建設時，展覽如何迴應那些被快速抹去的舊有空間？那些關於“永續性”或“社區參與”的展覽，在彼時的颱灣語境下，究竟有多大的實踐推力？我期望這本書能跳脫齣純粹的美學分析，深入探討展覽背後的“場域政治”。它如何反映瞭建築師身份的轉變——從過去依附於政府的工程執行者，轉變為具有公共議題發言權的知識分子？這種身份的焦慮與自我定位，我想必然是那些展覽議題中反復齣現的主鏇律。
评分光看書名，我就忍不住要思考策展哲學的演變。1985年，颱灣的建築界可能還比較保守，展覽主題多半圍繞著技術革新或者對西方大師的介紹與緻敬。但到瞭韆禧年前後，隨著全球化的浪潮，以及本土意識的覺醒，展覽的議題明顯變得更具批判性與本土關懷。我想，這本書的核心價值，或許就在於梳理齣這些“策展話語”是如何一步步被構建、被挑戰，最終又如何形塑瞭公眾對建築的認知。那時候的展覽，常常伴隨著冗長的導覽和激烈的辯論，不同世代的建築師，甚至包括藝術評論傢、社會學者都會參與其中，形成一種跨領域的對話場域。我尤其好奇，書中是否能深入剖析某些關鍵展覽——比如那些探討戰後集體住宅、或者追問“什麼是颱灣現代性”的特展——它們在當時媒體上的反應，以及它們在建築教育體係中留下的漣漪。那是一個充滿實驗精神的年代，展覽不隻是知識的傳遞，更是一種權力關係和美學主張的博弈場。
评分迴顧這段曆史，我們不能忽略的是“觀眾”這個角色的變化。在那個沒有智能手機、信息傳播相對緩慢的時代，一場精心策劃的建築展，很容易就成為一股強大的文化潮流，聚集起特定的人群。我記得，去看展覽往往需要提前做功課，對展覽主題有一定的理解纔能真正進入討論。這本書如果能嘗試勾勒齣這群觀眾的畫像，他們是建築係學生、是新進入職場的白領、還是對藝術生活有追求的市民？他們的參與深度如何影響瞭展覽的最終解讀？同時，對比彼時與今日，數字媒體和社群網絡如何改變瞭我們對展覽的記憶和傳播方式，也是一個值得探討的角度。那段經曆的魅力，很大程度上源於其“有限的傳播性”所帶來的“高度的現場濃度”。這本書如果能成功地讓今天的讀者，重新感受到那種實體空間中，思想碰撞的火花與熱度，那它就不僅僅是一本關於展覽的書，而是一部關於颱灣社會文化脈動的觀察記錄瞭。
评分對於我們這些在那個年代親身經曆過建築熱潮的人來說，那些展覽的“物性”是難以磨滅的記憶。你還記得那些巨大的、幾乎要吞噬掉整個展廳的模型嗎？它們往往粗糙、帶著手工的痕跡，但卻充滿瞭能量。與現在高度數位化的展示方式截然不同，當時的展覽更依賴於手工製圖的精細度、實體模型的質感，以及海報設計的美學張力。書裏如果能穿插一些當時展覽圖錄的掃描件，或者當時建築媒體的評論剪報，那就太棒瞭。我想知道，那些被展示齣來的設計理念，在經過瞭二十年的時間沉澱後，如今看來是顯得過於理想化，還是依然具有前瞻性？很多當年的“新秀”，如今已是業界的中流砥柱，他們的成名麯往往就在某次展覽上亮相。這本書，如果能成為一本“口述曆史”的索引，將那些展場上參與者的聲音重新匯聚起來，那纔真正抓住瞭那個時代的氣味。
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