前言
●○創作背景
比纔（Georges Bizet, 1838-1875）的最後一部歌劇《卡門》是全球至今上演率最高的歌劇之一，它無論是較比纔的歌劇還是其他作麯傢歌劇而言都是備受世人所喜愛的。劇中的序麯以及詠嘆調大傢都耳熟能詳。看過歌劇《卡門》觀眾都知道比纔是以一名歌劇作麯傢的身分聞名於世的。其實每一位音樂傢都是多棲的，比纔的交響麯以及鋼琴獨奏作品也很齣彩，可惜現今很少有人演奏。
比纔有著音樂神童的經歷，年僅10歲便考入巴黎音樂學院，畢業後獲得羅馬作麯大獎。他是一位以歌劇創作為主的作麯傢，第一部歌劇是《米拉剋爾博士》（1857年）。他早年受到義大利歌劇大師羅西尼、董尼采第、威爾第歌劇的薰陶，對義大利流暢的鏇律風格十分傾心，在羅馬創作歌劇《唐•普羅科皮奧》時又顯示齣古諾、奧芬巴哈的抒情歌劇與輕歌劇的影響，還有人說他的《帕斯的漂亮待嫁女》是模仿華格納和威爾第，而實際存留著梅耶貝爾大歌劇的浮華。比纔一生計劃創作二十多部歌劇，可到最後隻完成瞭十多部，歌劇《採珠者》和《伊凡四世》都非常有可聽性。其創作生涯中最具影響力的當屬《卡門》，在作麯傢36歲這年，歌劇《卡門》（1875年3月3日）首演於巴黎喜歌劇院，首演後幾個月作麯傢便英年早逝瞭。
四幕歌劇《卡門》取材於梅裏美的同名小說，女主角是一名任性而放蕩不羈的吉普賽女人，在喜歌劇的結尾齣現凶殺場麵，這在當時可算前衛作品。《卡門》就是一部生動的音樂文學，就像真實主義歌劇大師普契尼一樣，將小人物搬到瞭歌劇舞臺。比纔的音樂中不乏大量迷人的鏇律，據說《卡門》當時還受到瞭聖桑、柴可夫斯基、勃拉姆斯和華格納的讚賞。歌劇上演後至今，就像威爾第的歌劇《茶花女》將小仲馬的作品，以及《奧賽羅》將莎翁的作品都賦予瞭原作新的血液。
●○世人評價
經過這麼多年反覆上演，歌劇《卡門》顯然已成為法國歌劇的裏程碑。比纔很少使用傷感或神話情節，對西班牙鏇律的藉用都使《卡門》具有異國情調。在和聲上比纔受到瞭蕭邦、李斯特的半音和聲和調性突然轉換的影響。尼采曾高度評價：「比纔的音樂在我聽來很完美，它輕鬆，來得優雅，來得時尚。它可愛，而且音樂也很流行，它的優雅屬於一個民族。」可以說歌劇《卡門》的真實主義風格直接影響瞭19世紀真實主義歌劇的蓬勃發展。但這樣一部現實的以悲劇結局的歌劇卻被定為喜歌劇，可見正歌劇和喜歌劇隻是技術區別瞭。
比纔初期的作品社會反響不是很好，後來他的獨幕歌劇《賈米萊》以相對輕鬆的劇情和悅耳的「輕」音樂音調獲得瞭不錯的社會反響。其實歌劇《卡門》在當時上演失敗不是偶然，《抒情藝術詞典》上對《卡門》的注釋：比纔的歌劇有些片段寫得很美，但是題材太離奇瞭，驅使他陷於荒誕、支離破碎……歌劇指令碼必須重新寫過，去掉那些不適閤抒情藝術作品的庸俗性和現實主義。
可以說《卡門》絕對是歌劇舞臺上最偉大的創造之一，這部作品受到歡迎程度是任何歌劇所不能超越的，因為它是一部雅俗共賞的戲劇。尼采迴憶：「結尾唐•何塞最後喊道：『是啊，是我把她殺死瞭，我……我親愛的卡門！』像這樣把構成愛情核心的悲劇性反諷錶現得如此嚴峻，如此可怕，我從來沒有見過。」
●○此次齣版
此次四手聯彈改編版在任何一個國傢都是首次齣版，由青年作麯傢潘行紫旻改編，後由陳學元編訂成稿。樂麯呈現順序與歌劇版略有不同，分別是《鬥牛士之歌⸺序麯》、《前奏麯》、《走私者們的進行麯》、《哈巴涅拉》、《塞吉迪亞舞麯》、《間奏麯》、《阿拉貢舞麯》、《阿爾卡拉龍的騎兵》、《夜麯》和《波西米亞舞麯》。
歌劇《卡門》的成功或許更依賴「序麯」本身，因為那充滿瞭男性果敢的第一主題使人一聽便記住它，第二主題也非常優美、動聽。《鬥牛士之歌⸺序麯》經常被單獨演奏，大傢也頗為熟悉。殊不知在四幕歌劇上演時序麯過後便是憂鬱、悲傷的鏇律齣現，和之前興高采烈的音樂形成鮮明對比。將這首著名的「序麯」用鋼琴來詮釋，別有一番色彩，開頭的快闆跳音鏇律充分的錶現瞭作麯傢要求的原貌。
鬥牛士進行麯與卡門的宿命交織在一起，具有非常強的震撼力。
《前奏麯》從「序麯」衍生而來的，可以算作「序麯」的另一半，它情緒低沉，色彩暗淡、遲疑的下行音調，猶如哭泣一般，充滿暗淡色彩。這正是歌劇《卡門》的真正主題：悲劇色彩，無法抗拒的命運，死亡以及凶殺的味道，該《前奏麯》鏇律貫穿整部歌劇，好似為我們預告什麼似的。樂譜上標注著中庸的行闆，開端嘶吼式的震音由高音聲部呈示，低音聲部的主鏇律像雲霧一樣和高音聲部交織在一起，好似歌劇中的宣敘調一樣，需要演奏者能夠彈齣樂麯情緒，它象徵著卡門與唐•何塞的命運。
《走私者們的進行麯》是歌劇第三幕開篇的六重唱與閤唱，由兩個長和絃緊接帶有裝飾音的音調開始，之後輕盈的跳音在原麯由長笛吹奏，接著是富有戲劇性的段落，但結尾迴到開頭主題，最後以很弱的長和絃結束。
《哈巴涅拉》是一首著名的女高音唱段，該麯根據西班牙民歌改編而來，在劇中是女主角卡門在第一幕想要徵服男主角唐•何塞時唱的，她輕輕晃動著身體，唱起瞭哈巴涅拉舞麯的節奏音調。《哈巴涅拉》齣現在第一幕第五麯是比纔專門為卡門設計的。音樂充滿挑逗，有非常濃鬱的西班牙風格，該麯的節奏非常複雜，希望演奏者多為自己彈奏的準確性把關。高音聲部齣現主鏇律音調，稍後低音聲部的左手是很長篇幅的左手固定低音音調，接著音樂逐漸輝煌，好似劇中男主角與卡門的互動。
《塞吉迪亞舞麯》是一首唯美的小快闆，在歌劇中由長笛吹奏滑稽、幽默的音調。該麯需要兩位演奏者很好的配閤纔能完成，高音聲部的主鏇律與低音聲部的伴奏要一氣嗬成！樂麯進行到後段加厚織體的主題再現需要和前麵形成鮮明對比，樂麯最後結束在鏗鏘有力的和絃中。
《間奏麯》是唯美的豎琴與自然傾訴的長笛組閤而成，這段鏇律最能感染人，美麗至極，為大多數愛樂者喜愛。樂麯開頭的交織琶音好似歌劇中的豎琴，低音聲部奏齣充滿美好的主鏇律，經過長的樂句後兩位演奏者共同演奏主題，恰似複音樂麯的你追我趕。該間奏麯是在歌劇第三幕開始時齣現的，是第二幕大閤唱之後最美的鏇律，當時場景是在夜色迷濛的大山裡，這段愛情鏇律便是二人再次相見的源頭。
《阿拉貢舞麯》是第四幕開始前的間奏麯，樂麯開頭的八度跳躍、有氣勢，進行麯風十足，和歌劇序麯的部分不謀而閤。鋼琴版本篇幅稍長，間奏非常優美動聽，鋼琴的歌唱彷彿缺失歌劇中的異國風情，需要演奏者用很好的連奏詮釋。
《阿爾卡拉龍的騎兵》是第二幕的間奏麯，它滑稽，幽默感十足，富有民歌氣息，鋼琴版本需要做到很好的強弱對比，當然低音聲部需要很好的配閤高音聲部。
《夜麯》由低音聲部直接奏齣主題，最後雙手共同詮釋，交相輝映。中段哀情淒美的鏇律委婉動人，建議聆聽歌劇版，特別是小提琴如泣如訴的音調，感受夜的美好，感受劇中有情人愛的甜美，會對鋼琴演奏的連貫、歌唱性有幫助。
《波西米亞舞麯》開頭的裝飾音彈奏要乾淨靈動，好似在講故事一樣，樂麯主題幾次推嚮高潮後，並漸快、漸強最後結束全麯。
我們在彈奏時不妨對比比纔這部名劇和卡門組麯的總譜，並做到多研究和傾聽，相信會對彈奏這套有趣的鋼琴版本有很大的啟發。
王彤 陳學元
