「創作長篇、寫短篇，然後創作短篇，又寫長篇……理由講不清楚，但我實在喜歡寫小說。」──村上春樹
本套書包含：
《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》共計四本短篇小說集。是村上春樹早期小說創作的最初模樣。
《螢火蟲》
死並不是與生對立的極端，而是作為其一部分存在著。
村上春樹《挪威的森林》創作原型
繼出道的青春三部曲之後，村上春樹出版了好幾本短篇小說集，《螢火蟲》就是其中一本早期的短篇傑作選。五個短篇故事各自精采，開篇〈螢火蟲〉即是《挪威的森林》創作原型，〈跳舞的小人〉再度奇想天開，有趣而驚悚，而〈燒掉倉房〉故事氛圍更是神祕迷人，由南韓導演李滄東改編的電影《燃燒烈愛》獲2018年坎城影展費比西首獎，與村上原著對照閱讀分外耐人尋味。
「所謂死是一件極特殊的事件。我常常會想到，人的生，有很大一部分，是被別人的死所帶來的能量或者說缺損感也好，這類的東西所約束的。不過她對這些事情實在太沒有防備了，簡單說就是這樣。」
《迴轉木馬的終端》
在事實和小說之間巧妙地淘選出來的，村上春樹的八幅素描。
「這就很像迴轉木馬。它只在固定的場所，以固定的速度巡迴轉動著而已。什麼地方也去不了，既下不來，也不能轉車。既不能超越別人，也不會被別人超越。不過雖然如此，我們依然在這樣的迴轉木馬上，看起來彷彿朝著假想的敵人，拚命往終端展開猛烈的衝刺似的。
所謂事實這東西，有時候會反映出既奇怪又不自然的樣子，或許就是因為這緣故吧。我們稱之為意志的某種內在的力量中，壓倒性多數的部分，都是在發生的同時，便已經喪失了，只是我們卻無法承認這事實，而這空白便在我們人生各色各樣的相位上，帶來奇怪而不自然的歪斜扭曲。」──村上春樹
《麵包店再襲擊》
在兩部經典長篇名作《世界末日與冷酷異境》與《挪威的森林》之間，
村上春樹的都市奇幻短篇連發，突襲你塵封已久的腦洞！
一個難以忍受的飢餓感來襲的夜晚，她斬釘截鐵地說。「再去襲擊一次麵包店啊。」除此之外，沒有其他辦法可以解除學生時期襲擊麵包店之後施加在我身上的詛咒。於是，我和妻子駕著中古的Corolla，在凌晨 2點 30 分駛進東京街頭……
本書收錄包括同名作品〈麵包店再襲擊〉、〈象的消失〉以及《發條鳥年代記》的創作原型作品〈發條鳥與星期二的女人們〉等六篇故事，是村上春樹同時追憶青春並叩問未來的短篇小說傑作選。
《電視人》
荒謬的情境、魔幻寫實的氛圍，
四十歲的村上春樹以六個精煉短篇打造可怖而迷人的異想世界，
呈現作家創作生涯的里程碑。
他們看起來像是透視法下的人物。分明就在眼前，看起來卻像是在遠處。宛如魔術畫般，平面翹曲組合、起伏。應該是伸手可及的地方卻摸不到，應該摸不到的東西卻碰到了。
那就是電視人。
那就是電視人。
那就是電視人。
那就是電視人。
具体描述
繁星之下，城市的低语：当代都市文学精选 一、 城市脉搏的隐秘回响：都市生存寓言与现代困境 本套精选集汇集了当代文学界中，专注于描摹现代都市生活肌理与精神困境的重量级作品。它并非简单地罗列光怪陆离的都市奇观，而是深入挖掘城市水泥丛林下，个体在高速运转社会中产生的疏离感、身份焦虑以及对真实意义的追寻。 《钢铁森林的幽灵》：精神图景的解构与重塑 作者以冷峻而富有洞察力的笔触，勾勒出一幅由玻璃幕墙、霓虹灯和无休止的通勤构成的现代城市版图。主人公们大多是城市中看似成功的“零件”，却在夜深人静时被一种形而上的空虚感所噬咬。小说聚焦于白领阶层普遍存在的“意义赤字”：当所有物质需求被满足后，生命动力源于何处？ 书中对都市异化现象的探讨尤为深刻。例如，在描写一栋摩天大楼中，不同楼层的人们虽然共享同一物理空间，却生活在截然不同的时间流速和价值体系中，形成垂直的阶级隔离。作者巧妙地运用“迷宫”意象，暗示了现代人的生活轨迹——在既定的路径上奔跑，却始终找不到出口，最终发现迷失本身已成为一种常态。其中一篇中，一位程序员在修复一个复杂系统代码时，逐渐相信自己所处的现实世界也是一个可以被“调试”的程序，这种对现实边界的模糊化处理，极具哲学思辨的张力。 二、 边缘视角下的光影：失落者与非主流叙事 本套丛书的另一个显著特点，在于它拒绝主流叙事的宏大叙事，转而将聚光灯投向城市边缘的“失语者”群体。他们是那些在城市化进程中被遗忘的角落居民，或是主动选择脱离主流价值体系的“局外人”。 《轨道尽头的车站》：关于“在场”与“缺席”的辩证 这部分作品深入挖掘了流浪者、夜班工作者、以及那些在城市中保持“半透明”状态的人群。叙事者往往带着一种近乎人类学家的冷静，观察着这些人的生存策略和秘密仪式。 例如，有一篇小说细致地描绘了一个深夜营业的地下酒吧，那里聚集了一群靠出售“回忆碎片”为生的人。他们通过高度程式化的对话技巧，将自己过去的辉煌或创伤，包装成可以被消费的故事。这种对“记忆商品化”的批判，直指消费主义对人类情感内核的侵蚀。另一部作品则通过一个搬家工人的视角，展现了城市中“物品的流动性”与“人的固定性”之间的矛盾。他见证了无数家庭的兴衰更迭，却从未真正拥有一个属于自己的“安放之处”，每次搬运的都是别人的生活，自己的生活却停滞不前。 三、 科技与人性的拉扯：数字时代的焦虑与连接的悖论 在当代都市生活中，科技扮演着双刃剑的角色。本选集中的部分篇章，敏锐地捕捉到了数字洪流对个体心智的重塑。 《算法之外的寂静》：屏幕背后的真实温度 这些故事探讨了“虚拟亲密”的陷阱。人们通过社交媒体建立了庞大却脆弱的连接网络，但面对面的交流反而变得笨拙和疏离。其中一篇小说的主角沉迷于通过智能家居系统管理自己的一切——从室温到心情指数，他认为这样可以实现生活的“完美优化”。然而，当系统因为一次意外的小故障而宕机时，他发现自己完全失去了应对随机事件的能力，陷入了极度的恐慌。这揭示了过度依赖技术带来的脆弱性。 更进一步，小说还触及了数据隐私和身份投射的问题。当人们习惯于在网络上构建一个比现实更完美、更符合期待的“自我”时，现实中的那个有缺陷的“我”便成了需要躲藏的对象。作品以一种近乎科幻的笔触，预示了这种身份分裂的最终代价。 四、 城市中的微小奇观：日常生活的诗意挖掘 尽管主题多聚焦于困境与疏离，但本套书并未落入彻底的虚无主义。相反，它在最平凡、最被忽视的角落，发现了转瞬即逝的诗意与人性的光辉。 《午夜便利店的哲学》：瞬间的救赎与共情 作者捕捉了城市生活中那些“意外的交集”——比如两个素不相识的人，在凌晨三点因为同一部老电影的配乐而短暂共鸣；或是一位流浪汉，用捡来的废弃零件为一只流浪猫搭建了一个温暖的临时庇护所。这些场景虽然短暂，却如同黑夜中的萤火，提供了对抗冷漠的微弱热量。 通过细腻的心理描写，作品提醒读者，即便是最冰冷的都市，也由无数渴望被理解、渴望给予温暖的个体构成。这些微小的善意和理解，构成了城市底层运行的、不可或缺的道德粘合剂。 总结： 本套精选集是一次对现代都市精神世界的深度潜航。它以其敏锐的观察力、多变的叙事风格和对复杂人性的深刻洞察，为读者提供了一面清醒的镜子，映照出我们身处的时代，以及我们在其中挣扎求存的真实面貌。它不提供廉价的答案，只邀请你一同，在都市的喧嚣与寂静之间，聆听那些真实而复杂的心跳声。
著者信息
作者簡介
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
張致斌
曾任編輯，譯有村上春樹、村上龍等作家的作品多本。
賴明珠
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
張致斌
曾任編輯，譯有村上春樹、村上龍等作家的作品多本。
賴明珠
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
图书目录
《螢火蟲》
螢火蟲
燒倉房
跳舞小矮人
盲柳與睡女
三則德意志幻想
《迴轉木馬的終端》
迴轉木馬的終端
雷德厚森
計程車上的男人
游泳池畔
為了現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
《麵包店再襲擊》
麵包店再襲擊
象的消失
家務事
雙胞胎與沉沒的大陸
羅馬帝國的瓦解．一八八一年群起反抗的印地安人．希特勒入侵波蘭．以及強風世界
發條鳥與星期二的女人們
《電視人》
電視人
飛機--或者他怎麼像是在念詩般自言自語呢
我們那個時代的民間傳說--高度資本主義史
加納克里特
殭屍
睡
螢火蟲
燒倉房
跳舞小矮人
盲柳與睡女
三則德意志幻想
《迴轉木馬的終端》
迴轉木馬的終端
雷德厚森
計程車上的男人
游泳池畔
為了現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
《麵包店再襲擊》
麵包店再襲擊
象的消失
家務事
雙胞胎與沉沒的大陸
羅馬帝國的瓦解．一八八一年群起反抗的印地安人．希特勒入侵波蘭．以及強風世界
發條鳥與星期二的女人們
《電視人》
電視人
飛機--或者他怎麼像是在念詩般自言自語呢
我們那個時代的民間傳說--高度資本主義史
加納克里特
殭屍
睡
图书试读
用户评价
评分
說到這套書的「氛圍營造」，我認為這完全是村上春樹的獨門絕活，沒有人能完全複製。它不是劇情驅動的小說，更像是一種感官的體驗。你讀著文字，卻彷彿能聞到空氣中瀰漫的潮濕氣味，或是聽到遠處傳來的爵士樂（通常是比爾·伊凡斯或約翰·柯川）。這套書裡頭那些看似隨機、充滿意象的元素——例如，一隻會說話的貓、一個突然出現的、名字很奇特的酒吧老闆、或是主角突然對某種冷門的義大利麵產生強烈的執著——它們共同編織出一個既熟悉又超脫現實的「村上宇宙」。我常常讀完一段情節，會停下來，望向窗外，懷疑自己是不是剛剛也走進了那個迷霧繚繞的小巷口。這種高強度的沉浸感，要求讀者必須放下手機，讓思緒完全被文字牽引，這在資訊爆炸的時代，簡直是一種奢侈的享受，也是對閱讀專注力的極佳訓練。
评分這套書的封面設計真的很得我心，那種略帶復古的印刷感，加上精緻的字體排版，光是放在書架上就覺得品味瞬間提升了好幾個層次。我特別喜歡那種微微泛黃的紙張觸感，翻閱的時候，指尖傳來的沙沙聲，簡直就是閱讀儀式感最好的體現。坦白說，現在很多出版社為了追求速度和成本，書的裝幀常常讓人覺得有點粗糙，但這套書顯然是用心對待文學作品的態度，讓人感受到出版方對村上春樹作品的敬意。從拿到包裹那一刻起，那種紮實的重量感就預示著裡面裝載著的不僅是紙張，更是某種沉甸甸的文學重量。我甚至捨不得太快翻閱，總想著在一個完美的下午茶時間，配上一杯手沖的衣索比亞耶加雪菲，才能對得起這份視覺與觸覺的享受。他們選用的內文字體大小和行距也拿捏得恰到好處，長時間閱讀下來，眼睛完全沒有負擔，這在長篇小說閱讀體驗中絕對是加分的關鍵因素。光是欣賞這些細節，就讓人覺得這筆錢花得非常值得，這不只是一套書，簡直是一件工藝品。
评分我得說，村上春樹的魅力，除了他獨特的敘事腔調外，還有他對於「音樂」的運用簡直到了出神入化的地步。這套短篇小說集裡頭，對音樂的引用比他的一些長篇更為密集和直接，彷彿每一段文字的背後都藏著一個專屬的BGM（背景音樂）。當他提到某個特定的古典樂章或爵士標準曲時，你幾乎可以聽到那個旋律在腦海中響起，它不是配角，而是情節發展的催化劑。我忍不住拿起手機，在讀到特定段落時，立刻去串流平台搜尋相應的曲目來播放，結果發現，當音樂與文字交織在一起時，文本所傳達的情緒濃度至少提升了三倍。這對於我這種重度音樂愛好者來說，簡直是額外的驚喜。這套書更像是一個多媒體的邀請函，邀請你進入一個結合聽覺、視覺和心靈感知的場域。
评分對於習慣了傳統起承轉合敘事模式的讀者來說，初次接觸村上春樹的短篇小說可能會有點挑戰。它們的故事線索往往是破碎的、開放的，結局更是讓人有種「原來就這樣沒了？」的錯愕感。但這正是他的精妙之處——他拋出了懸念，卻不急著給你標準答案。他更在意的是「過程中的那種狀態」。閱讀這套書的過程中，我發現自己不再急著想「接下來會發生什麼」，而是開始享受「現在這個角色在想什麼、聞到什麼、感覺到什麼」。這種敘事上的留白，其實是給予讀者極大的主動權，讓每個人都能將自己最深層的焦慮、渴望和未竟之夢，投射到那些沒有被明確說出口的空白之中。每次讀完一篇，我都會在腦中反覆咀嚼那個場景好一陣子，思考作者到底想透過那個意象暗示什麼。這不是被動地接收故事，而是主動地參與創作，這份互動感，讓人回味無窮。
评分最近幾個月文學作品的閱讀量似乎有點下滑，可能是生活瑣事佔據了太多心神，很難專注於需要深度沉浸的文本。然而，這套書的文筆風格，那種疏離卻又極度貼近日常的描寫，不知怎麼地，就輕易地將我從現實的泥沼中抽離出來。我記得其中一篇，描寫一個男人在深夜便利商店買完飯糰後，對著玻璃櫥窗裡反射出的自己發呆的場景，那種「存在感」的模糊，讓我想起自己大學時代獨自在台北租屋處的生活經驗，那種漂浮感，村上大師捕捉得實在太精準了。他總是用最簡單的語言，去觸碰那些我們最難以言喻的內心深處的孤寂。這不是那種需要用力去解構的哲學書，而是像老朋友在深夜裡，輕輕拍著你的肩膀，告訴你：「嘿，你知道的，這種感覺很正常。」這種「被理解」的慰藉，是文學對我最大的吸引力，而這套書在這一點上做得無可挑剔。
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