「創作長篇、寫短篇，然後創作短篇，又寫長篇……理由講不清楚，但我實在喜歡寫小說。」──村上春樹
本套書包含：
《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》共計四本短篇小說集。是村上春樹早期小說創作的最初模樣。
《螢火蟲》
死並不是與生對立的極端，而是作為其一部分存在著。
村上春樹《挪威的森林》創作原型
繼齣道的青春三部麯之後，村上春樹齣版瞭好幾本短篇小說集，《螢火蟲》就是其中一本早期的短篇傑作選。五個短篇故事各自精采，開篇〈螢火蟲〉即是《挪威的森林》創作原型，〈跳舞的小人〉再度奇想天開，有趣而驚悚，而〈燒掉倉房〉故事氛圍更是神祕迷人，由南韓導演李滄東改編的電影《燃燒烈愛》獲2018年坎城影展費比西首獎，與村上原著對照閱讀分外耐人尋味。
「所謂死是一件極特殊的事件。我常常會想到，人的生，有很大一部分，是被別人的死所帶來的能量或者說缺損感也好，這類的東西所約束的。不過她對這些事情實在太沒有防備瞭，簡單說就是這樣。」
《迴轉木馬的終端》
在事實和小說之間巧妙地淘選齣來的，村上春樹的八幅素描。
「這就很像迴轉木馬。它隻在固定的場所，以固定的速度巡迴轉動著而已。什麼地方也去不瞭，既下不來，也不能轉車。既不能超越別人，也不會被別人超越。不過雖然如此，我們依然在這樣的迴轉木馬上，看起來彷彿朝著假想的敵人，拚命往終端展開猛烈的衝刺似的。
所謂事實這東西，有時候會反映齣既奇怪又不自然的樣子，或許就是因為這緣故吧。我們稱之為意誌的某種內在的力量中，壓倒性多數的部分，都是在發生的同時，便已經喪失瞭，隻是我們卻無法承認這事實，而這空白便在我們人生各色各樣的相位上，帶來奇怪而不自然的歪斜扭麯。」──村上春樹
《麵包店再襲擊》
在兩部經典長篇名作《世界末日與冷酷異境》與《挪威的森林》之間，
村上春樹的都市奇幻短篇連發，突襲你塵封已久的腦洞！
一個難以忍受的飢餓感來襲的夜晚，她斬釘截鐵地說。「再去襲擊一次麵包店啊。」除此之外，沒有其他辦法可以解除學生時期襲擊麵包店之後施加在我身上的詛咒。於是，我和妻子駕著中古的Corolla，在淩晨 2點 30 分駛進東京街頭……
本書收錄包括同名作品〈麵包店再襲擊〉、〈象的消失〉以及《發條鳥年代記》的創作原型作品〈發條鳥與星期二的女人們〉等六篇故事，是村上春樹同時追憶青春並叩問未來的短篇小說傑作選。
《電視人》
荒謬的情境、魔幻寫實的氛圍，
四十歲的村上春樹以六個精煉短篇打造可怖而迷人的異想世界，
呈現作傢創作生涯的裏程碑。
他們看起來像是透視法下的人物。分明就在眼前，看起來卻像是在遠處。宛如魔術畫般，平麵翹麯組閤、起伏。應該是伸手可及的地方卻摸不到，應該摸不到的東西卻碰到瞭。
那就是電視人。
那就是電視人。
那就是電視人。
那就是電視人。
具體描述
繁星之下，城市的低語：當代都市文學精選 一、 城市脈搏的隱秘迴響：都市生存寓言與現代睏境 本套精選集匯集瞭當代文學界中，專注於描摹現代都市生活肌理與精神睏境的重量級作品。它並非簡單地羅列光怪陸離的都市奇觀，而是深入挖掘城市水泥叢林下，個體在高速運轉社會中産生的疏離感、身份焦慮以及對真實意義的追尋。 《鋼鐵森林的幽靈》：精神圖景的解構與重塑 作者以冷峻而富有洞察力的筆觸，勾勒齣一幅由玻璃幕牆、霓虹燈和無休止的通勤構成的現代城市版圖。主人公們大多是城市中看似成功的“零件”，卻在夜深人靜時被一種形而上的空虛感所噬咬。小說聚焦於白領階層普遍存在的“意義赤字”：當所有物質需求被滿足後，生命動力源於何處？ 書中對都市異化現象的探討尤為深刻。例如，在描寫一棟摩天大樓中，不同樓層的人們雖然共享同一物理空間，卻生活在截然不同的時間流速和價值體係中，形成垂直的階級隔離。作者巧妙地運用“迷宮”意象，暗示瞭現代人的生活軌跡——在既定的路徑上奔跑，卻始終找不到齣口，最終發現迷失本身已成為一種常態。其中一篇中，一位程序員在修復一個復雜係統代碼時，逐漸相信自己所處的現實世界也是一個可以被“調試”的程序，這種對現實邊界的模糊化處理，極具哲學思辨的張力。 二、 邊緣視角下的光影：失落者與非主流敘事 本套叢書的另一個顯著特點，在於它拒絕主流敘事的宏大敘事，轉而將聚光燈投嚮城市邊緣的“失語者”群體。他們是那些在城市化進程中被遺忘的角落居民，或是主動選擇脫離主流價值體係的“局外人”。 《軌道盡頭的車站》：關於“在場”與“缺席”的辯證 這部分作品深入挖掘瞭流浪者、夜班工作者、以及那些在城市中保持“半透明”狀態的人群。敘事者往往帶著一種近乎人類學傢的冷靜，觀察著這些人的生存策略和秘密儀式。 例如，有一篇小說細緻地描繪瞭一個深夜營業的地下酒吧，那裏聚集瞭一群靠齣售“迴憶碎片”為生的人。他們通過高度程式化的對話技巧，將自己過去的輝煌或創傷，包裝成可以被消費的故事。這種對“記憶商品化”的批判，直指消費主義對人類情感內核的侵蝕。另一部作品則通過一個搬傢工人的視角，展現瞭城市中“物品的流動性”與“人的固定性”之間的矛盾。他見證瞭無數傢庭的興衰更迭，卻從未真正擁有一個屬於自己的“安放之處”，每次搬運的都是彆人的生活，自己的生活卻停滯不前。 三、 科技與人性的拉扯：數字時代的焦慮與連接的悖論 在當代都市生活中，科技扮演著雙刃劍的角色。本選集中的部分篇章，敏銳地捕捉到瞭數字洪流對個體心智的重塑。 《算法之外的寂靜》：屏幕背後的真實溫度 這些故事探討瞭“虛擬親密”的陷阱。人們通過社交媒體建立瞭龐大卻脆弱的連接網絡，但麵對麵的交流反而變得笨拙和疏離。其中一篇小說的主角沉迷於通過智能傢居係統管理自己的一切——從室溫到心情指數，他認為這樣可以實現生活的“完美優化”。然而，當係統因為一次意外的小故障而宕機時，他發現自己完全失去瞭應對隨機事件的能力，陷入瞭極度的恐慌。這揭示瞭過度依賴技術帶來的脆弱性。 更進一步，小說還觸及瞭數據隱私和身份投射的問題。當人們習慣於在網絡上構建一個比現實更完美、更符閤期待的“自我”時，現實中的那個有缺陷的“我”便成瞭需要躲藏的對象。作品以一種近乎科幻的筆觸，預示瞭這種身份分裂的最終代價。 四、 城市中的微小奇觀：日常生活的詩意挖掘 盡管主題多聚焦於睏境與疏離，但本套書並未落入徹底的虛無主義。相反，它在最平凡、最被忽視的角落，發現瞭轉瞬即逝的詩意與人性的光輝。 《午夜便利店的哲學》：瞬間的救贖與共情 作者捕捉瞭城市生活中那些“意外的交集”——比如兩個素不相識的人，在淩晨三點因為同一部老電影的配樂而短暫共鳴；或是一位流浪漢，用撿來的廢棄零件為一隻流浪貓搭建瞭一個溫暖的臨時庇護所。這些場景雖然短暫，卻如同黑夜中的螢火，提供瞭對抗冷漠的微弱熱量。 通過細膩的心理描寫，作品提醒讀者，即便是最冰冷的都市，也由無數渴望被理解、渴望給予溫暖的個體構成。這些微小的善意和理解，構成瞭城市底層運行的、不可或缺的道德粘閤劑。 總結： 本套精選集是一次對現代都市精神世界的深度潛航。它以其敏銳的觀察力、多變的敘事風格和對復雜人性的深刻洞察，為讀者提供瞭一麵清醒的鏡子，映照齣我們身處的時代，以及我們在其中掙紮求存的真實麵貌。它不提供廉價的答案，隻邀請你一同，在都市的喧囂與寂靜之間，聆聽那些真實而復雜的心跳聲。
著者信息
作者簡介
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
張緻斌
曾任編輯，譯有村上春樹、村上龍等作傢的作品多本。
賴明珠
1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓 關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》。
譯者簡介
張緻斌
曾任編輯，譯有村上春樹、村上龍等作傢的作品多本。
賴明珠
1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
圖書目錄
《螢火蟲》
螢火蟲
燒倉房
跳舞小矮人
盲柳與睡女
三則德意誌幻想
《迴轉木馬的終端》
迴轉木馬的終端
雷德厚森
計程車上的男人
遊泳池畔
為瞭現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
《麵包店再襲擊》
麵包店再襲擊
象的消失
傢務事
雙胞胎與沉沒的大陸
羅馬帝國的瓦解．一八八一年群起反抗的印地安人．希特勒入侵波蘭．以及強風世界
發條鳥與星期二的女人們
《電視人》
電視人
飛機--或者他怎麼像是在念詩般自言自語呢
我們那個時代的民間傳說--高度資本主義史
加納剋裏特
殭屍
睡
螢火蟲
燒倉房
跳舞小矮人
盲柳與睡女
三則德意誌幻想
《迴轉木馬的終端》
迴轉木馬的終端
雷德厚森
計程車上的男人
遊泳池畔
為瞭現在已經死去的公主
嘔吐1979
避雨
棒球場
獵刀
《麵包店再襲擊》
麵包店再襲擊
象的消失
傢務事
雙胞胎與沉沒的大陸
羅馬帝國的瓦解．一八八一年群起反抗的印地安人．希特勒入侵波蘭．以及強風世界
發條鳥與星期二的女人們
《電視人》
電視人
飛機--或者他怎麼像是在念詩般自言自語呢
我們那個時代的民間傳說--高度資本主義史
加納剋裏特
殭屍
睡
圖書試讀
用戶評價
评分
說到這套書的「氛圍營造」，我認為這完全是村上春樹的獨門絕活，沒有人能完全複製。它不是劇情驅動的小說，更像是一種感官的體驗。你讀著文字，卻彷彿能聞到空氣中瀰漫的潮濕氣味，或是聽到遠處傳來的爵士樂（通常是比爾·伊凡斯或約翰·柯川）。這套書裡頭那些看似隨機、充滿意象的元素——例如，一隻會說話的貓、一個突然齣現的、名字很奇特的酒吧老闆、或是主角突然對某種冷門的義大利麵產生強烈的執著——它們共同編織齣一個既熟悉又超脫現實的「村上宇宙」。我常常讀完一段情節，會停下來，望嚮窗外，懷疑自己是不是剛剛也走進瞭那個迷霧繚繞的小巷口。這種高強度的沉浸感，要求讀者必須放下手機，讓思緒完全被文字牽引，這在資訊爆炸的時代，簡直是一種奢侈的享受，也是對閱讀專注力的極佳訓練。
评分我得說，村上春樹的魅力，除瞭他獨特的敘事腔調外，還有他對於「音樂」的運用簡直到瞭齣神入化的地步。這套短篇小說集裡頭，對音樂的引用比他的一些長篇更為密集和直接，彷彿每一段文字的背後都藏著一個專屬的BGM（背景音樂）。當他提到某個特定的古典樂章或爵士標準麯時，你幾乎可以聽到那個鏇律在腦海中響起，它不是配角，而是情節發展的催化劑。我忍不住拿起手機，在讀到特定段落時，立刻去串流平颱搜尋相應的麯目來播放，結果發現，當音樂與文字交織在一起時，文本所傳達的情緒濃度至少提升瞭三倍。這對於我這種重度音樂愛好者來說，簡直是額外的驚喜。這套書更像是一個多媒體的邀請函，邀請你進入一個結閤聽覺、視覺和心靈感知的場域。
评分最近幾個月文學作品的閱讀量似乎有點下滑，可能是生活瑣事佔據瞭太多心神，很難專注於需要深度沉浸的文本。然而，這套書的文筆風格，那種疏離卻又極度貼近日常的描寫，不知怎麼地，就輕易地將我從現實的泥沼中抽離齣來。我記得其中一篇，描寫一個男人在深夜便利商店買完飯糰後，對著玻璃櫥窗裡反射齣的自己發呆的場景，那種「存在感」的模糊，讓我想起自己大學時代獨自在颱北租屋處的生活經驗，那種漂浮感，村上大師捕捉得實在太精準瞭。他總是用最簡單的語言，去觸碰那些我們最難以言喻的內心深處的孤寂。這不是那種需要用力去解構的哲學書，而是像老朋友在深夜裡，輕輕拍著你的肩膀，告訴你：「嘿，你知道的，這種感覺很正常。」這種「被理解」的慰藉，是文學對我最大的吸引力，而這套書在這一點上做得無可挑剔。
评分對於習慣瞭傳統起承轉閤敘事模式的讀者來說，初次接觸村上春樹的短篇小說可能會有點挑戰。它們的故事線索往往是破碎的、開放的，結局更是讓人有種「原來就這樣沒瞭？」的錯愕感。但這正是他的精妙之處——他拋齣瞭懸念，卻不急著給你標準答案。他更在意的是「過程中的那種狀態」。閱讀這套書的過程中，我發現自己不再急著想「接下來會發生什麼」，而是開始享受「現在這個角色在想什麼、聞到什麼、感覺到什麼」。這種敘事上的留白，其實是給予讀者極大的主動權，讓每個人都能將自己最深層的焦慮、渴望和未竟之夢，投射到那些沒有被明確說齣口的空白之中。每次讀完一篇，我都會在腦中反覆咀嚼那個場景好一陣子，思考作者到底想透過那個意象暗示什麼。這不是被動地接收故事，而是主動地參與創作，這份互動感，讓人迴味無窮。
评分這套書的封麵設計真的很得我心，那種略帶復古的印刷感，加上精緻的字體排版，光是放在書架上就覺得品味瞬間提升瞭好幾個層次。我特別喜歡那種微微泛黃的紙張觸感，翻閱的時候，指尖傳來的沙沙聲，簡直就是閱讀儀式感最好的體現。坦白說，現在很多齣版社為瞭追求速度和成本，書的裝幀常常讓人覺得有點粗糙，但這套書顯然是用心對待文學作品的態度，讓人感受到齣版方對村上春樹作品的敬意。從拿到包裹那一刻起，那種紮實的重量感就預示著裡麵裝載著的不僅是紙張，更是某種沉甸甸的文學重量。我甚至捨不得太快翻閱，總想著在一個完美的下午茶時間，配上一杯手沖的衣索比亞耶加雪菲，纔能對得起這份視覺與觸覺的享受。他們選用的內文字體大小和行距也拿捏得恰到好處，長時間閱讀下來，眼睛完全沒有負擔，這在長篇小說閱讀體驗中絕對是加分的關鍵因素。光是欣賞這些細節，就讓人覺得這筆錢花得非常值得，這不隻是一套書，簡直是一件工藝品。
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