推薦序
讓小說帶我們回去思想有意義的往事
翁佳音
昭榕老師的「海道．海盜」小說系列，上一本《紫氣東來》寫十七世紀初顏思齊，這一本更往前推溯十六世紀風起雲湧的亞洲海域故事。書中角色除佛朗機（葡萄牙）人外，還有汪直（五峰）、葉宗滿、葉麻、李光頭、許棟、胡宗憲，甚至是《本草綱目》作者李時珍，他們可都是大明皇朝有文獻可證的大人物。
書中文字駕馭、情節安排以及本事，我讓賢不多說，總覺得應寫幾字來聲應昭榕老師的精彩新作。本書她採取重返中國傳統章回體裁，職場退休後的我倍覺別具意義，心癢想動筆已不可避免。我歷史學訓練與大多數研究者一樣，主要來自近現代歐美與日本史學，但年紀漸大後漸漸體認漢語古典文獻更值得重看，畢竟這是東亞人自己的紀錄。尤其我研究近代初期東亞歷史，發覺運用外文文獻探討歷史的論者，多對漢籍文獻解讀不那麼上手，導致近代初期的東亞海洋史論述，多是吹西風，西洋味重，頂多來個鄭芝龍、成功父子縱橫相抗，眾多海上英雄人物在學術的再生產過程中匿名、瘖啞化。
所以當朋友告訴我她的《紫氣東來》出刊時，我早已備辦心思要先睹這本《海東清夷》，且願意寫推薦，與她一起誘導讀者再思考過去。她花費相當心思蒐集、閱讀古今相關資料，又文思巧妙編織成美好此書，令人佩服，這是我想先說的。其次，書中主軸似乎有十六世紀波瀾萬丈，之後人物歸隱，海東呈現另外潮平、寧靜的傾向。但也許讀者免不了會問書中所寫是事實嗎？還是人名為真，事實是假的？
講究實證主義的我，對「歷史事實 fact」本身，一直默認可分成「發生過的 Gechichte」以及「心理認知的 Romance/History」兩種，但不希望這兩種「真」互相干擾與阻礙。多年前，我老友、海洋文學家東年送我他的小說《給福爾摩莎寫信》，我曾從實證主義立場回應：當年荷蘭東印度公司走基督新教路線，對天主教徒忌憚，且公司有信件檢查制度，如此，書中主角還能光天化日寫信給祖國的修女？但我只略提，深怕老友若斤斤計較忌憚與信件檢查的「真」，哪有辦法寫出感人與具「真」時代意義的書信體好小說？何況我還是對學術歷史知識不敢打包票，「歷史」本來就是有意外與例外，不要拘泥於學術界所定義的真假。
《海東清夷》的結局，昭榕老師安排這些著名人物失意或失憶離開傷心之地，率船航往南方日升之地的新國度台灣／大灣（現在學術界又改成「大員」），在荷蘭東印度公司還未經營、招來普羅無名大眾開墾之前，他們已在這裡東山再起。習慣現代學術研究成果的讀者或許不同意她這樣安排，我卻聲應她，當年西洋人在東亞、東南亞遇到的人物，很多人已隱約可證不屬低下階層。至少，一般人認定為外國人的本書要角「（火者）亞三」，歷史研究多少已證明他是海外有力華裔，引領荷蘭人來台的洋名Capitain、Impo、Hambuang等華人，一樣不是阿貓阿狗尋常百姓家，海洋英雄並非只有國訂版的鄭芝龍、鄭成功。昭榕老師正在用文學小說在我們眼前開展浩瀚的有意義往事，我當然樂於推薦啊。
開啟歷史小說的海洋視野
履彊
筆者有幸擔任幾屆「全球華文文學星雲獎」長篇歷史小說的評審委員，欣見原本自高陽之後趨於沉寂的歷史小說，在星雲大師創立的「公益星雲大師教育基金會」鼓勵下，已重新成為現代文學最蓊鬱的風景。而在歷屆作品中，題材的多樣性自不待言，其時空背景則不限中外古今，或為儒、釋、道或為文史哲，乃至國共內戰、抗戰禦侮，也有異國反抗殖民統治、跨國企業剝削勞工，乃至台灣本土反抗威權統治悲情者，林林總總，顯然，歷史小說已經不再框限於狹義的歷史框架。廣義地說，凡古往今來只要是過去發生的故事，均可歸類為「歷史小說」，而大多數的小說文本，不論是朝代興衰的爭戰或宗教文化的演替，主角或為高官名仕，或為士農工商或高僧大德或江湖俠客，發生的故事率皆以廣袤的大地為載台，小說家的歷史視野亦皆黃土地城鄉或大漠的風景，極少數能夠望向黃土地以外的藍色水域。
就題材與時空背景而言，《海東清夷：海道．海盜系列2》卻是在眾多參選作品中，少數甚至是唯一，由陸地邁向海洋，由明朝中國連結日本九州諸島，人物除明嘉靖年間，不甘受科舉制度拘限，一心要闖越朝廷海禁，開啟海上貿易的汪直，及其部眾葉宗滿和明朝官員朱紈、胡宗憲等人，還包括來自西班牙傳教士與葡萄牙航海家（或稱海盜）的歷史小說；不僅開啟了以大陸山野荒漠為歷史場景的新視野，其有關海域探測、海象變幻、漁民與倭寇競合、明朝典章與江浙文化，乃至西方精鍊貴金屬的技術、日本幕府時代王陽明心學如何興起等，皆仔細考證化用於小說情節中，琳琅滿目，令人目不暇給。
《海東清夷：海道．海盜系列2》以明嘉靖年間朝廷嚴令海禁，民間有志之士汪直等會眾寧冒大不韙，由江浙沿海東向日本「開海」的艱難歷程為故事文本，是一本既不失「文化中國」底蘊，又兼及面向海洋，在波濤洶湧海浪滾中為「海洋中國」開疆闢土的歷史小說。
作者曾昭榕從浩瀚明史文獻中，抽絲剝繭，以小說家的敏銳嗅覺，聞到海水的鹹味，看到躍然紙上字裡行間，海洋子民內受朝廷殺伐，外則不顧安危冒死在巨浪風颱中拚搏，復與葡萄牙、西班牙、日本海上勢力合縱連橫，爬梳出既本土又國際的動人故事，加諸作者文史涵養與寫作技巧、戲劇張力佳，文筆流暢，使這本書更豐富可讀。
值得一提的是，本文寫作視野寬廣，宏觀而博遠，令研習戰略有年的筆者，以為本書作者應是一位具海洋專業知識的海洋作家，及至知道作者曾昭榕是出身中文系所的作家，不免驚嘆她對海象、漁人、船舶造型、功能，以及鯨鯊學魚類等海洋生態，乃至閩浙海域、舟山群島至日本九州、五島列島，地理知識與朝代風物、史料，皆下功夫蒐集考證，看似信手拈來，實用心經營，活用於相關情節中。微觀而不鑿痕跡，自然而然，足見作者曾昭榕的用心，實值肯定。
本文以明嘉靖海商汪直為主角，其愛、恨、情、仇，迂迴轉折，前後呼應，尤其汪直棄科舉而就海商，不得已「出海為寇」，並被推舉為「徽王」，卻嚴令不可侵奪百姓財物，並宣示只要朝廷願意開海即歸順大明，護衛海疆，以示不忘浙江安徽故里根本的鄉土宗親之情。於是來自徽州的汪直部眾便在今之日本長崎縣西部群島、南部五島列島的佐賀島建立水寨，構建千艘船艦，並將附近三十六島民、海外佛郎機人和出海的大明漁民納編訓練，成為不被大明海禁所允許，卻自詡為大明子民的「倭寇」基地。
汪直在成為海商之前，參加科舉榜上無名，為救受梅毒之疾的幽蘭夫人，與同鄉葉宗滿原欲至雙嶼尋找佛郎機教士的藥品，卻陰錯陽差地投效許棟商團，並捲入商團家族的惡鬥，乃至徐海劫富濟貧，青樓女子馬翹娘的見義勇為，萍水相逢的恩義，海商許棟家族兄弟鬩牆，許棟與西人沙勿略的競合，及至朱紈派兵剿滅海商「倭亂」，許棟臨終前委以汪直率「金蟾」船隊航向日本關西，航行途中遇大翅鯨，驚濤駭浪，卻是大明海商的首航之旅。小說中，佛郎機人亞三，也扮演開啟大明王朝邁向海洋的關鍵角色，他由廣州入京，見到年少的正德皇帝朱厚照，帶領小皇帝從寧波出海南巡認識海洋，沒想到卻在船上遇跨鯊而落海，因此遭朝廷重臣嫉恨，在正德皇帝下詔罪己駕崩之際，趕緊變裝逃離，逃亡海上又遇汪直，異國友誼同赴犯難，充滿戲劇張力。
而故事的焦點，就在於汪直與有同窗之誼的浙江巡撫朱紈的私誼，因「海禁」而至交惡的描述。朱紈奉朝廷之令在浙江嚴格執行海禁，聚集海商「倭寇」的重地雙嶼島、福建沿海乃成為其「剿寇」的重兵之地，凡違反海禁者不論出身，皆格殺刑戮，卻也因此得罪當朝輔事，而被御史以逾越專擅之名彈劾獲罪，加上嘉靖帝昏庸多疑，內閣派系分岐，重臣妒才貪腐，乃革其職而以軟禁待罪，並遭蒐出一封他「私通」海寇，即給同窗汪直的信件，坐實罪證，只得自殺以表清白。而汪直顧念舊誼，仍託人照顧朱紈家小，這些細節，或為作者塑造汪直忠義性格的「畫龍點睛」，
令人會心。
小說〈楔子〉即以主人翁汪直在法場與監刑侍御周道的對白，作為文本章節的伏筆，倒敘汪直由以參加科舉為志業的儒生，轉變為海上梟雄「徽王」，與日本倭寇、葡萄牙商人、教士的殺伐、衝突與合作，雖已縱橫四海，卻仍不改報效朝廷初心，以至遭遇朝廷命官私、偏、欺、疑，致而喪命的過程；而結尾將汪直部將葉宗滿落水失憶，獲今之台灣的「大員」漁民相救，他回到故鄉的水寨，與故人相遇，並在汪直靈前上香後，率領舊部「青龍七部」，在太初鴻濛的清晨，數艘船自瀝港出發，告別官民爭戰，讓「徽王」汪直遭到官府擊傷的傷心地，由汪汝賢領船前進，航空向黎明之所今之台灣的「大員」，為本書畫下舉重若輕的休止符，但也為作者下一部小說留下無限的想像空間。
這是一部開啟歷史小說海洋新視野的傑出作品，我們期待曾昭榕為自己也為讀者，在海洋歷史小說的題材開疆闢土，寫出更豐華的故事佳構！
