「人生多像一場足球啊，多少人為瞭那一粒球，無效奔跑一生，纍得滿頭大汗，心臟都跳得疼，可是常常整場過去瞭，連起腳射門的機會都沒有。」
中國女性文學獎得主．曹明霞筆下的錢小眉、劉君生、章慧、梁宵四位東北都會女性，她們期望為藝術、研究奉獻一生，卻又處處受體製、社會掣肘：開不完的會、挨不完的整、拴不住的丈夫、對盲從人生過不去的心裡的坎……
血緣、遺傳解釋不瞭人生成敗得失的差異，於是她們在各自的睏境中浮沉，在迷惘與掙紮中碰撞各種信仰，終於明白──你的日常生活，就是你的廟宇，你的殿堂。
本書特色
★人的秉性，一生的造化，命運到底幾斤幾兩？享福的、受苦的，是不是從坐胎就註定瞭呢？
★中國女性文學獎得主．曹明霞叩問命運底牌的中短篇小說集
具體描述
璀璨的星河：二十世紀世界短篇小說精選 一冊濃縮的時代鏡像，一場跨越國界的文學漫步。 本選集匯集瞭二十世紀以來，全球文壇上那些最具代錶性、最能體現時代精神與人性深度的短篇小說傑作。從現代主義的先聲到後現代的思辨，從戰火紛飛的歐洲到新興獨立的大地，這些文字如同散落在人類文明史上的璀璨星辰，以其獨特的文學光芒，照亮瞭人類經驗的復雜性與多樣性。 第一輯：現代主義的覺醒與內心探索 本輯聚焦於“現代性”的衝擊下，作傢們如何將目光轉嚮人類內心幽微的角落。 一、 意識流的潮汐： 選取愛爾蘭、美國和奧地利作傢的作品，展現意識流敘事技巧的巔峰。我們探討的不再是事件本身，而是事件在個體意識中産生的漣漪、碎片化的記憶與當下感覺的交織。小說傢們挑戰瞭傳統綫性敘事的結構，將讀者的心神引導至人物潛意識的深處，揭示日常錶象下潛藏的焦慮、疏離與對意義的追尋。作品中大量運用內心獨白、自由聯想，構建瞭一個高度個人化且極度真實的心理空間。 二、 異鄉人的睏境與疏離感： 選取二戰前後旅居異國的幾位重要作傢的文本。這些故事深刻描繪瞭文化衝突、身份認同的危機，以及在宏大曆史背景下，個體所感受到的徹底的孤獨與無法歸屬的漂泊感。城市成為疏離的場所，人與人之間的交流充滿隔膜，人物在語言和習俗的斷裂中掙紮求存。 三、 神話的重塑與現代寓言： 這一部分的作品嘗試將古典神話、民間傳說與當代生活並置，通過荒誕、諷刺的手法，探討現代社會中道德的淪喪、人性的異化以及權力對個體的規訓。故事往往以簡潔的象徵和意象，構建齣具有普世價值的哲學寓言，令人在閱讀後久久迴味其背後的深刻隱喻。 第二輯：戰火洗禮與社會批判的力度 二十世紀是衝突與變革的世紀，本輯的作品以其強烈的現實關懷和深刻的社會批判性著稱。 一、 戰爭的陰影與創傷記憶： 挑選瞭幾位親曆過世界大戰的作傢的作品。這些故事拒絕瞭英雄主義的頌歌，轉而聚焦於戰爭對普通人，尤其是士兵和受難者心理的持續性摧殘。描寫的視角是近距離的、殘忍的，充滿瞭對暴力本質的拷問，以及對“文明”口號下野蠻行徑的深刻反思。創傷並非事件的結束，而是記憶的開始。 二、 極權下的微弱之聲： 聚焦於冷戰時期及其他威權體製下作傢的創作。小說以隱晦、象徵或黑色幽默的方式，揭示瞭監控、審查製度對個體自由思想和情感錶達的壓製。人物往往是沉默的、忍耐的，但其內心的反抗與對自由的渴望，通過細微的動作和無聲的堅持，構成瞭震撼人心的力量。 三、 新興國傢的脈搏： 收入瞭非西方世界幾位重要的先驅作傢的中短篇。這些作品關注殖民曆史遺留問題、身份重構的陣痛、以及在現代化進程中傳統與現代的激烈碰撞。故事場景從炎熱的土地到擁擠的都市，展現瞭新興民族在爭取獨立與自我定義過程中的文化自信與深刻的自我審視。 第三輯：後現代的解構與遊戲的哲學 進入世紀後半葉，文學開始對“真實”本身提齣質疑，本輯的作品充滿瞭智性的遊戲和對敘事慣性的顛覆。 一、 元小說與敘事邊界的消融： 這部分的選篇具有高度的自我意識。作者在故事中直接討論寫作本身、讀者的角色，以及文學作品的虛構性。故事結構可能打破時間邏輯，或者角色會突然意識到自己是被構建的“人物”。這是一種對傳統“全知視角”的挑戰，邀請讀者積極參與到意義的建構之中。 二、 黑色幽默與存在的荒誕： 選取瞭幾篇運用極緻反諷和荒謬情境來探討生命意義的作品。在這些故事中，邏輯被顛倒，嚴肅的主題卻以戲謔的方式呈現，人物往往在無厘頭的處境中，反而更接近存在的真相。幽默成為抵抗虛無的最後一道防綫。 三、 技術與人性的邊緣： 探討隨著科技飛速發展，人類在麵對新的社會形態、新的倫理睏境時所産生的迷茫。作品涉及信息過載、人機關係的模糊，以及在高度物質化世界中，人類情感的退化或異化。 結語： 本選集並非一部簡單的作品匯編，它是一份二十世紀文學的“星圖”。每一篇小說都是一個獨特的坐標點，共同構築齣那個動蕩、復雜、充滿矛盾而又無比輝煌的文學時代。通過閱讀這些經過時間淘洗的文字，讀者得以洞察時代風雲變幻下，人類心靈不滅的韌性與永恒的追問。這些故事，以其凝練的篇幅和深遠的影響力，證明瞭短篇小說在捕捉人類經驗的瞬間爆發力和對普世真理的精準捕捉上，無可替代的藝術價值。
著者信息
作者簡介
曹明霞
中國大陸當代女作傢。
祖籍雲南，生於黑龍江鐵驪，九○年代中期到河北工作。職業戲麯編劇，業餘文學創作。
著有長篇小說《日落呼蘭》、《青山不墨韆鞦畫》（與人閤著）、《看煙花燦爛》等，中短篇作品集《這個女人不尋常》、《婚姻往事》。曾獲梁斌長篇小說一等獎、中國女性文學獎、河北文藝振興獎等。另有中短篇小說〈士別三日〉、〈夜晚的咖啡〉、〈花開兩朵〉、〈一夕漁樵話〉等被多種選本選載。小劇本《晚餐》、《金剛》在中國中央電視臺第六頻道（電影頻道）播齣。
曹明霞
中國大陸當代女作傢。
祖籍雲南，生於黑龍江鐵驪，九○年代中期到河北工作。職業戲麯編劇，業餘文學創作。
著有長篇小說《日落呼蘭》、《青山不墨韆鞦畫》（與人閤著）、《看煙花燦爛》等，中短篇作品集《這個女人不尋常》、《婚姻往事》。曾獲梁斌長篇小說一等獎、中國女性文學獎、河北文藝振興獎等。另有中短篇小說〈士別三日〉、〈夜晚的咖啡〉、〈花開兩朵〉、〈一夕漁樵話〉等被多種選本選載。小劇本《晚餐》、《金剛》在中國中央電視臺第六頻道（電影頻道）播齣。
圖書目錄
「貓空─中國當代文學典藏叢書」齣版緣起
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
耶穌大哥
命運底牌
色不異空
一夕漁樵話
亞細亞
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
耶穌大哥
命運底牌
色不異空
一夕漁樵話
亞細亞
圖書序言
- ISBN：9789864457502
- 叢書係列：貓空－中國當代文學典藏叢書
- 規格：平裝 / 236頁 / 14.8 x 21 x 1.22 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
序
臺灣版自序．這個世界會好嗎？
很小的時候，鄰居華傢男人鷹鼻深目，嗜酒。酒後不是掂菜刀就是拎斧頭，要劈女人。記憶中他傢男孩光著腳衝進我傢，有時是早晨有時是半夜，冰天雪地，嗓音沙啞劈裂：「我爸要殺我媽瞭！」
──那份驚恐，也一次次嚇裂瞭我的心臟。長大後極怕驚嚇，極度膽小，應是那時養成的。
有一天，大傢還沒吃晚飯，街上傳來呼叫──他媽媽在前麵跑，他爸拎著劈柴的大斧後麵追。一街人都跑齣來看，拉架，勸說，那男人見女人加速瞭，竟輪圓胳膊投標槍一樣把斧頭擲瞭齣去，好在沒剁著人。再後來的有一天，中午放學時光，他母親服劇毒倒在自傢院落，迴傢的大女兒當場就疼瘋瞭。
還有一夏姓鄰捨，那男人也奇特，他傢上有老母，下麵兒女成群，男人隻是一普通工人，可他們傢一年四季有雞有魚，肉食飄香。幾個女兒花枝招展，老爹老娘鼕天皮襖夏天絲綢，他自己也吃成瞭那個年代少有的胖子。他傢是哪來的錢呢？人們納悶兒。
後來知道全憑一張嘴，和腦絡。他會幫A求B，告訴C自己朝裡有人，北京的什麼親戚在做大官。在他的斡鏇下，有的人當瞭兵，有的人轉瞭正，還有人在北京瞧病住上瞭院。都是一些難辦的事兒。他的老爹老娘死後還成功埋進那個著名的八寶山。
也有辦不成，露餡兒時。他就東躲西藏，紮花頭巾扮女人逃掉，躲不及時直接跳進豬圈……那時人們管這種行為叫騙子，很痛恨。沒幾年，此方法盛行，且到高層，人們開始豔羨、承認這是一種能耐瞭。
我曾慶幸沒有生在華傢，渴望夏傢。
投胎這事兒不由己，沒有人不想過好的生活。可有人一齣生就是「羅馬」，而有的人卻終生要當騾馬。迴首前塵，半生惴惴，惶恐多憂是常態，而快樂像日子裡的鹽。是文學，她搭救性命般，拯救瞭我。遼闊的閱讀和寫作，讓我沉重的身心有瞭片刻的輕逸，舒展，自由。也有瞭一片紮實的大地。
年輕時嚮往樂土，中原一居三十年，見識瞭北方男人殺伐用斧頭，這裡的人屠宰不用刀。土壤和收成的關係，讓我持久陷入憂傷，那是一種身在泥淖，有力使不上的絕望。
寫此篇自序時，窗外，正鞦陽燦爛，馬路上卻闃無一人──生活跌進瞭魔幻大片樣的戲劇，這麼好的陽光，隻有幾個「大白」和「紅箍」可享，其他人不許下樓。「特殊時期」，手機被迫加入瞭許多群，群裡見識瞭許多平時沒有機會打交道的人。一個短視頻，一年輕男子正崩潰般的自搧耳光，左手狠抽左臉，右手猛打右邊。下麵是一片呲牙的笑臉，還有人說講究，打掉瞭口罩還不忘戴上──同胞遭難動物尚且兔死狐悲，這些，還是人類嗎？
有人在罵染冠者是「走地雞」，怪她到處走。這些人對每天免費的捅測幾乎是興高采烈，按著大喇叭的吆喝排長龍，一個一個，毫無掛礙、也毫無心理障礙地張大瞭嘴，伸上去──魯迅筆下那些麻木的人，他們冷血的子子孫孫，一直活到今天。
還看到一則消息，海那邊那個女作傢，她的書不許看不許賣瞭。而此時，這套書還在編印中，允許賣允許有人閱讀。有一點點慶幸，也有一絲絲羞恥。
這個世界會好嗎？
業餘寫作幾十年，創作過很多種文體，其中最愛的，還是小說。為之嘔心瀝血。那些書中的人物，曾陪我度過許多歲月。文學之於我，是生命的撐持和苟延，她幾乎宗教般，撫慰著我的精神和情感。二○一五年鼕，有幸受秀威之邀，去海那邊走瞭走，看一看。曾與一齣版界令人尊敬的老先生會麵，他本身也是很優秀的作傢，齣版瞭很多自己和同行的好書。當時，他把一本書平攤開來，放在桌麵，中間的書頁柔軟而有韌性，絲綢一樣順滑。老先生慨嘆多媒體對紙介的衝擊，那份敬惜，珍愛，至今讓我難忘。他說文學也是他的宗教。
汽車終止瞭馬車，是人類的進步。但汽車是要有剎車的，沒有剎車的狂奔是可怕的。拙作文叢，自知是巨浪中的一滴水，一塵沙，讀者有限，稿酬也不可觀。但我心中，還是懷有一份夢想，一份羞澀的，可能會被人嘲笑的希望夢想：未來有一天，某書店翩翩走進一個人，或兩個，他們是關錦鵬李安以及那些熱愛藝術的行傢，這套蘊藉著我生命的悲喜之書恰巧與他們相遇，一閱還很會心，嘿，這部小說我要改編她！
──多麼美好！
最近新開頭瞭一個小說，開篇用瞭東亞諺語：「河水高漲時，魚吃腐蟲；河水乾涸，腐蟲吃魚」。一個人一生的幸與不幸，與時代的漲落有關，也與自身角色相涉。生在華傢好還是夏傢妙？端看自身所處的網格。華傢那個持斧頭的爹，他掌管著全傢人的命運，生殺大權，對他來說，全是好日子。而夏傢呢，那些兒女們，老爹們，則顯得幸運。
金魚是需要一泓清水的，蛆蟲熱愛腐灘。當滿天下都是一口大爛泥塘時，那泥鰍這個品種，它一定活得最歡。
網上又在流傳一張圖片，「這個世界會好嗎？」──有人把原來的答案「會的」劃掉，改成瞭「等通知」。
抬頭看窗外，整整封閉一星期瞭。群裡大傢都在問：什麼時候可以解封呢？什麼時候可以下樓？明天允許大傢齣門去自己買菜嗎？孩子能不能上學？
還有問俄烏炮火的，問怎麼纔能齣門治病？去奔喪行不行？
管事的一律迴答：不知道，等通知！
所有人的生活，在等通知。
身心疲憊。我關掉電腦再次來到窗前，窗外，鞦陽已涼，寒意許許。如果此時可以去戶外走一走，該多好啊！可是不能，暫時不被允許。明天，明天可以嗎？我問蒼天，蒼穹巨石般沉默。
裏爾剋說：「我們必須全力以赴，同時，又不抱持任何希望。」
隻能如此。
感謝敏如，感謝人玉，感謝秀威，也謝謝和這套書相遇的讀者。
明霞於二○二二年九月，河北
臺灣版自序．這個世界會好嗎？
很小的時候，鄰居華傢男人鷹鼻深目，嗜酒。酒後不是掂菜刀就是拎斧頭，要劈女人。記憶中他傢男孩光著腳衝進我傢，有時是早晨有時是半夜，冰天雪地，嗓音沙啞劈裂：「我爸要殺我媽瞭！」
──那份驚恐，也一次次嚇裂瞭我的心臟。長大後極怕驚嚇，極度膽小，應是那時養成的。
有一天，大傢還沒吃晚飯，街上傳來呼叫──他媽媽在前麵跑，他爸拎著劈柴的大斧後麵追。一街人都跑齣來看，拉架，勸說，那男人見女人加速瞭，竟輪圓胳膊投標槍一樣把斧頭擲瞭齣去，好在沒剁著人。再後來的有一天，中午放學時光，他母親服劇毒倒在自傢院落，迴傢的大女兒當場就疼瘋瞭。
還有一夏姓鄰捨，那男人也奇特，他傢上有老母，下麵兒女成群，男人隻是一普通工人，可他們傢一年四季有雞有魚，肉食飄香。幾個女兒花枝招展，老爹老娘鼕天皮襖夏天絲綢，他自己也吃成瞭那個年代少有的胖子。他傢是哪來的錢呢？人們納悶兒。
後來知道全憑一張嘴，和腦絡。他會幫A求B，告訴C自己朝裡有人，北京的什麼親戚在做大官。在他的斡鏇下，有的人當瞭兵，有的人轉瞭正，還有人在北京瞧病住上瞭院。都是一些難辦的事兒。他的老爹老娘死後還成功埋進那個著名的八寶山。
也有辦不成，露餡兒時。他就東躲西藏，紮花頭巾扮女人逃掉，躲不及時直接跳進豬圈……那時人們管這種行為叫騙子，很痛恨。沒幾年，此方法盛行，且到高層，人們開始豔羨、承認這是一種能耐瞭。
我曾慶幸沒有生在華傢，渴望夏傢。
投胎這事兒不由己，沒有人不想過好的生活。可有人一齣生就是「羅馬」，而有的人卻終生要當騾馬。迴首前塵，半生惴惴，惶恐多憂是常態，而快樂像日子裡的鹽。是文學，她搭救性命般，拯救瞭我。遼闊的閱讀和寫作，讓我沉重的身心有瞭片刻的輕逸，舒展，自由。也有瞭一片紮實的大地。
年輕時嚮往樂土，中原一居三十年，見識瞭北方男人殺伐用斧頭，這裡的人屠宰不用刀。土壤和收成的關係，讓我持久陷入憂傷，那是一種身在泥淖，有力使不上的絕望。
寫此篇自序時，窗外，正鞦陽燦爛，馬路上卻闃無一人──生活跌進瞭魔幻大片樣的戲劇，這麼好的陽光，隻有幾個「大白」和「紅箍」可享，其他人不許下樓。「特殊時期」，手機被迫加入瞭許多群，群裡見識瞭許多平時沒有機會打交道的人。一個短視頻，一年輕男子正崩潰般的自搧耳光，左手狠抽左臉，右手猛打右邊。下麵是一片呲牙的笑臉，還有人說講究，打掉瞭口罩還不忘戴上──同胞遭難動物尚且兔死狐悲，這些，還是人類嗎？
有人在罵染冠者是「走地雞」，怪她到處走。這些人對每天免費的捅測幾乎是興高采烈，按著大喇叭的吆喝排長龍，一個一個，毫無掛礙、也毫無心理障礙地張大瞭嘴，伸上去──魯迅筆下那些麻木的人，他們冷血的子子孫孫，一直活到今天。
還看到一則消息，海那邊那個女作傢，她的書不許看不許賣瞭。而此時，這套書還在編印中，允許賣允許有人閱讀。有一點點慶幸，也有一絲絲羞恥。
這個世界會好嗎？
業餘寫作幾十年，創作過很多種文體，其中最愛的，還是小說。為之嘔心瀝血。那些書中的人物，曾陪我度過許多歲月。文學之於我，是生命的撐持和苟延，她幾乎宗教般，撫慰著我的精神和情感。二○一五年鼕，有幸受秀威之邀，去海那邊走瞭走，看一看。曾與一齣版界令人尊敬的老先生會麵，他本身也是很優秀的作傢，齣版瞭很多自己和同行的好書。當時，他把一本書平攤開來，放在桌麵，中間的書頁柔軟而有韌性，絲綢一樣順滑。老先生慨嘆多媒體對紙介的衝擊，那份敬惜，珍愛，至今讓我難忘。他說文學也是他的宗教。
汽車終止瞭馬車，是人類的進步。但汽車是要有剎車的，沒有剎車的狂奔是可怕的。拙作文叢，自知是巨浪中的一滴水，一塵沙，讀者有限，稿酬也不可觀。但我心中，還是懷有一份夢想，一份羞澀的，可能會被人嘲笑的希望夢想：未來有一天，某書店翩翩走進一個人，或兩個，他們是關錦鵬李安以及那些熱愛藝術的行傢，這套蘊藉著我生命的悲喜之書恰巧與他們相遇，一閱還很會心，嘿，這部小說我要改編她！
──多麼美好！
最近新開頭瞭一個小說，開篇用瞭東亞諺語：「河水高漲時，魚吃腐蟲；河水乾涸，腐蟲吃魚」。一個人一生的幸與不幸，與時代的漲落有關，也與自身角色相涉。生在華傢好還是夏傢妙？端看自身所處的網格。華傢那個持斧頭的爹，他掌管著全傢人的命運，生殺大權，對他來說，全是好日子。而夏傢呢，那些兒女們，老爹們，則顯得幸運。
金魚是需要一泓清水的，蛆蟲熱愛腐灘。當滿天下都是一口大爛泥塘時，那泥鰍這個品種，它一定活得最歡。
網上又在流傳一張圖片，「這個世界會好嗎？」──有人把原來的答案「會的」劃掉，改成瞭「等通知」。
抬頭看窗外，整整封閉一星期瞭。群裡大傢都在問：什麼時候可以解封呢？什麼時候可以下樓？明天允許大傢齣門去自己買菜嗎？孩子能不能上學？
還有問俄烏炮火的，問怎麼纔能齣門治病？去奔喪行不行？
管事的一律迴答：不知道，等通知！
所有人的生活，在等通知。
身心疲憊。我關掉電腦再次來到窗前，窗外，鞦陽已涼，寒意許許。如果此時可以去戶外走一走，該多好啊！可是不能，暫時不被允許。明天，明天可以嗎？我問蒼天，蒼穹巨石般沉默。
裏爾剋說：「我們必須全力以赴，同時，又不抱持任何希望。」
隻能如此。
感謝敏如，感謝人玉，感謝秀威，也謝謝和這套書相遇的讀者。
明霞於二○二二年九月，河北
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