本書以作者傢庭經歷與童年精華縮影為主軸，從自己與父親的視角展開，並穿插其他傢族成員的背景故事為支線。在〈父親、母親〉的篇章裡，外婆的媒妁之言開啟舊社會對三寸金蓮的觀感，充滿傳統與現代的價值觀碰撞，不禁令人莞爾一笑。〈何日君再來〉描寫民國初期的女同誌情愛，其中女間諜顛沛流離的一生可比張愛玲的《色，戒》。〈菊姑〉敘述美麗癡情卻遇人不淑的映菊姑姑，是封建社會及舊式婚姻的犧牲者。
作者以懷舊的筆調在收藏老時光的相簿裡批閱註記，描述戰爭的恐怖、日本軍閥的殘暴、中國人的迷信、男女愛情的恩怨、人性的善惡、富人的奢華、窮人的悲哀、離鄉背井的痛苦。在這些可歌可泣的故事裡，紮實反映齣大時代的變遷，將當時的社會縮影及老百姓的心聲錶露無遺，情感細膩，真摯動人，值得細細品味。
本書特色
★作者父親是國民政府第一屆的立法委員熊東皋先生。作者童年經歷日本侵華，中日戰爭，隨著父母從天津逃到南京，而後輾轉到瞭湖北的武漢、鬆滋，最後到瞭大後方四川，在四川艱辛地度過瞭八年抗戰。本書是以一個孩子的所見所聞，將當年周遭發生的事情以半自傳體的方式記錄下來。雖是以事實為根據，但有些故事不是直接與作者傢庭有關，部分人物採用化名並約略變更瞭身分背景，以免其後人受到不必要的睏擾。
★作者以懷舊的筆調在收藏老時光的相簿裡批閱註記，描述戰爭的恐怖、日本軍閥的殘暴、中國人的迷信、男女愛情的恩怨、人性的善惡、富人的奢華、窮人的悲哀、離鄉背井的痛苦。
具體描述
《星辰的低語：失落文明的探秘之旅》 導言：穿越時空的迷霧 在浩瀚無垠的宇宙圖景中，人類文明不過是短暫的一瞬。然而，總有一些古老的痕跡，如同沉睡的巨獸，在曆史的塵埃下低聲訴說著不為人知的秘密。本書並非聚焦於我們熟悉的地理坐標或已知的人類史詩，而是將讀者的目光引嚮那些被時間無情吞噬、僅存殘片的失落文明。這是一部關於探索、關於解讀、關於敬畏的著作，它試圖拼湊齣那些輝煌一時，卻最終銷聲匿跡的智慧火花。 第一部分：碎片的收集者 我們的旅程始於地球上那些最偏遠的角落——人跡罕至的極地冰蓋之下，深邃莫測的海溝邊緣，以及被茂密叢林嚴密包裹的古代遺址。我們不是考古學傢，而是“碎片的收集者”，緻力於尋找那些主流曆史敘事中被忽略的、不屬於任何已知王朝或文化體係的印記。 一、南極冰層下的幾何謎團： 在南極大陸某處常年被冰雪覆蓋的區域，一次深層地質鑽探意外地發現瞭一塊非自然形成的岩石結構。這塊岩石錶麵刻畫著極其復雜的、近乎三維的幾何圖形，其數學精度遠超我們所能理解的史前技術水平。這些圖案並非基於我們所知的任何天文曆法或宗教符號，它們似乎是一種純粹的、超越感官的邏輯錶達。本書將詳細分析這些符號的結構，並推導齣它們可能指嚮的，對空間和時間認知的全新模型。這些模型與我們當前對物理學的理解存在根本性的衝突，暗示著一個可能在數萬年前就已發展齣超前科學體係的群體。 二、太平洋深淵中的“共鳴之城”： 利用最新的深海探測技術，研究團隊在馬裏亞納海溝的特定深度，捕捉到瞭一組規律性的、低頻的聲波信號。這些信號並非源於地質活動，而是具有清晰的節奏和結構，仿佛是某種巨型機械或建築群發齣的“脈動”。對這些聲波的頻譜分析顯示，其中蘊含著復雜的和聲，其頻率組閤能夠引起特定稀有礦物的輕微振動。我們將其命名為“共鳴之城”。本書將推測這種文明可能生活在極端的深海環境中，並利用聲波作為主要的通信和能量傳輸方式。我們探討的重點是，他們是如何應對巨大的水壓，以及他們的“城市”是否是活體結構而非傳統意義上的建築。 三、撒哈拉腹地的“時間之井”： 在撒哈拉沙漠最乾燥的核心地帶，衛星熱成像意外地發現瞭一個巨大的圓形地錶結構，該結構的地下深度難以估量。深入勘探後，我們發現瞭被完美保存的、由未知閤金鑄造的“井”。這口井的奇特之處在於，任何投入井中的物體，其自然衰變過程都會被極度減緩，仿佛時間流速在此處發生瞭扭麯。我們采集的有機樣本顯示齣遠超預期的年齡，但結構上卻完好無損。本書將聚焦於分析這種閤金的構成，以及它所體現的對熵增定律的局部抵抗能力，並反思這是否是古代文明試圖實現“永恒”的一種嘗試。 第二部分：失語者的語言與技術 失落文明之所以失落，往往是因為他們的知識體係與我們徹底斷裂。本書的第二部分著重於破譯那些難以理解的“語言”和看似魔法的“技術”。 一、符號的語法與意圖： 我們發現的銘文大多來自那些暴露在極端環境下的遺跡。這些銘文並非綫性文字，而是由相互關聯的符號網絡構成。通過比較不同地域的銘文，我們發現瞭一種潛在的“跨地域通用語法”。這種語法似乎不描述事件或人物，而是描述狀態與關係。例如，一個符號組閤可能不是“太陽升起”，而是“能量場的穩定匯聚”。本書引入瞭一種新的“關係拓撲學”模型，試圖以非人類中心的方式來理解這些符號的錶達意圖。我們推測，這些符號可能記載著對宇宙基本規律的觀察記錄，而非曆史編年。 二、非物質化的工具： 在一些被認為是“聖殿”的遺址中，我們沒有發現任何刀具、武器或農業工具。取而代之的是一些被精心放置的晶體或礦物簇，它們本身並無可見的機械結構。然而，通過高精度能量場掃描，我們發現這些物體能夠在其周圍産生高度集中的、穩定的微擾場。這暗示著該文明可能掌握瞭“意念驅動”或“能量塑形”的技術，即通過對能量場的精確調控來完成物質層麵的工作，而非依賴復雜的機械傳動。本書將深入分析這些晶體的晶格結構，探究它們如何充當“界麵”或“放大器”。 第三部分：文明的終結與警示 所有輝煌的文明終將迎來句點。對於這些失落的群體，我們沒有發現戰爭或災難的直接證據，他們的消亡似乎更為內斂和徹底。 一、自我選擇的靜默： 在分析瞭所有已發現的文化遺存後，一個令人不安的共性浮現：這些文明的衰退並非源於外部壓力，而更像是一種主動的“收縮”或“轉移”。在他們留下的最後階段的記錄中，充斥著關於“迴歸本源”和“超越維度”的描述。我們不能排除這是一種主動放棄物質存在，轉而進入某種更高級、更難被探測形式的可能性。本書將探討“技術成熟的終點是否必然導嚮非物質化”的哲學命題。 二、留給後世的迴響： 這些文明留下的信息，最終的目的似乎不是為瞭被後代“理解”，而是為瞭提供一個對照。一個關於“何為進步”的終極反思。他們沒有留下任何能夠明確告訴我們“如何做”的指南，卻留下瞭他們“如何思考”的深刻印記。他們的故事，是一麵映照我們自身當前發展軌跡的鏡子。 結語：未竟的探索 《星辰的低語》並非一本給齣最終答案的百科全書，而是一份對未知保持敬畏的邀請函。宇宙的邊界遠比我們想象的要模糊，而人類曆史的深度也遠超我們的現有認知。我們所揭示的，僅僅是冰山一角。真正的寶藏，在於我們如何看待這些來自遠古的、不屬於我們時代的智慧迴聲，並從中汲取繼續前行的勇氣與謙卑。
著者信息
作者簡介
熊傢基
學歷：
颱灣國立中興大學農學士（1961）
加拿大皇後大學教育學士（Queens University 1972）
加拿大瑪吉爾大學昆蟲學博士（McGill University 1978）
工作經歷：
颱灣北投初中美術、博物教員
颱北育達商職博物、生物教員
加拿大瑪吉爾大學昆蟲博物館館長（Lyman Entomological Museum of McGill University）
加拿大聖勞倫斯學院美術係教授（St Lawrence College）
熊傢基
學歷：
颱灣國立中興大學農學士（1961）
加拿大皇後大學教育學士（Queens University 1972）
加拿大瑪吉爾大學昆蟲學博士（McGill University 1978）
工作經歷：
颱灣北投初中美術、博物教員
颱北育達商職博物、生物教員
加拿大瑪吉爾大學昆蟲博物館館長（Lyman Entomological Museum of McGill University）
加拿大聖勞倫斯學院美術係教授（St Lawrence College）
圖書目錄
【自序】
【推薦序】／綺莉思
【第一章】父親、母親
【第二章】婚後
【第三章】南遷
【第四章】鬆滋行
【第五章】童年
【第六章】何日君再來
【第七章】斷手、破相
【第八章】阿珍的故事
【第九章】抗戰時期
【第十章】菊姑
【第十一章】映欣、映豪
【第十二章】濱江路
【第十三章】江湖行
【第十四章】小城風波
【第十五章】抗戰勝利
【第十六章】歸鄉
【第十七章】漢口時期
【第十八章】黃金時代
【第十九章】我的兄弟及堂哥
【第二十章】別瞭，廣州
【推薦序】／綺莉思
【第一章】父親、母親
【第二章】婚後
【第三章】南遷
【第四章】鬆滋行
【第五章】童年
【第六章】何日君再來
【第七章】斷手、破相
【第八章】阿珍的故事
【第九章】抗戰時期
【第十章】菊姑
【第十一章】映欣、映豪
【第十二章】濱江路
【第十三章】江湖行
【第十四章】小城風波
【第十五章】抗戰勝利
【第十六章】歸鄉
【第十七章】漢口時期
【第十八章】黃金時代
【第十九章】我的兄弟及堂哥
【第二十章】別瞭，廣州
圖書試讀
自序
在我齣生不久，日本侵華，中日戰爭開始，隨著父母我們從天津逃到南京；南京吃緊，我們輾轉到瞭湖北的武漢、鬆滋，最後到瞭大後方四川，在四川艱辛地度過瞭八年抗戰。勝利還鄉纔三年，內戰開始，我們又顛沛流離到瞭廣州；廣州告危，我們不得不隨著國民政府離開大陸，逃到颱灣。因此，我的童年可以說是在戰爭中度過。在這段期間，發生瞭許多可歌可泣的故事，本書正是以一個孩子的所見所聞，將當年周遭發生的事情記錄下來。這些故事都是以事實為根據，雖然有些故事不是直接與我的傢庭有關，但為瞭連貫性，故事的開始及情節主軸都集中在我父母身上並發展下去。書中有許多人物名字略有更改，以免連纍他們的後代。
從這一連串的故事中，我們看到瞭戰爭的恐怖、日本軍閥的殘暴、抗戰時期老百姓生活的艱苦，也反映齣封建社會及舊式婚姻的犧牲者、男女愛情的恩怨、人性的善惡、達官富人的奢華、窮人的悲哀、中國人的迷信、大時代的變遷、離鄉背井的痛苦。
十多年前，我把一些在腦海中盤鏇的故事講給我的兩位研究生安德魯‧法澤卡斯（Andrew Fazekas）及佐伊‧齊（Zoe Chee）聽，他們一直建議我把它寫齣來。此後斷斷續續地寫瞭幾篇，又承濛加國華人報紙專欄作傢劉柏鬆先生及濛特利爾中華語文學校齣版組林鷹郎及石海兩位董事，還有我的弟妹一再鼓勵下，以玩票的性質拖瞭十多年終告完成。
我感謝我的父母生我、教育我成為一個能夠自立的人，也感謝兩年前過世的妻子敏文她對我這大半生的照顧及鼓勵，還有兩個孝順的兒子邦平、邦安近年來對我的照料，使得我能安心地完成這本書的寫作。
我特別感謝加拿大濛城中文語言學校程曉明老師，抽齣寶貴的時間為本書做校對、林怡君老師的珍貴建議及寫序言、石海董事的電腦技術指導，沒有他們的協助，這本著作難以完成並付梓。
推薦序
綺莉思（第二屆金沙書院兩岸散文獎首獎得主）
讀完《揚子江邊的故事》，我輕輕闔上書本，遠眺皇傢山，不住懷想：揚子江邊究竟是怎樣神奇的一方水土？竟能孕育齣這一落令人心神跌宕的大時代傳奇經歷。
《揚子江邊的故事》是作者的童年精華縮影，可謂他前半生珍貴的迴憶。作者的父親是國民政府第一屆的立法委員熊東皋先生，於是這部半自傳體又似一部國民政府初期的口述歷史。讀者有幸站在最接近當事者的第一視角，來還原當年對日抗戰的場景。
全書以一種懷舊的筆調在老時光的相簿裡批閱註記，記錄當年孩提時代的作者，從他那單純天真的雙眸映照齣的大韆世界是何等樣貌。字裡行間處處閃動小男孩的淘氣與純真，有幾則趣味故事，如紙飛機、猴王與小霸王，讀來頗有幾分《湯姆歷險記》的影子，亦閃現作者直率的性格與真摯的情感。
自傳性強的作品往往更吸引我的目光，人們常說：「文學源於生活，但必須高於生活。」這些往事裡的人物形象鮮活，言詞、動作活靈神現，作者迴味往事，低迴惆悵之際，讀者亦隨之心生嚮往，更想深入挖掘當年的時代背景與歷史事件。尤其本書大部分的時空聚焦在對日抗戰的歷史線段，每每遙想當年，若拍成電視劇與當代人分享，絕對是一部蕩氣迴腸、扣人心弦、賺人熱淚、膾炙人口的熱播劇！
這些故事從熊傢梆（作者父親的故鄉）為主軸開始發展，穿插其他傢族人員的背景故事為支線，如作者外婆的媒妁之言，舊社會對三寸金蓮的心結從清末橫跨到民初，因時代背景的切換，竟產生兩種極端的心態反應，讀來不禁令人莞爾一笑。或許年代久遠不可考，或許遙遠的年代都被濛上一層朦朧的麵紗，這些文字迎麵襲上時，一陣古樸清香撲鼻而來。
本書說的不外乎是大傢庭的興衰跌宕，可是卻紮實反映當時的社會縮影及老百姓最真實的生活心聲。這些故事裡有些就是一套鄉野奇情，例如玉蘭嬸這樣的人物，用生命為觀眾實地演示寡婦的悲喜情欲和討生活的頑強勁頭。在〈童年一根針〉的篇章裡，當年人們的善良與包容歷歷在目，在最險峻的年代卻存在最美好的人性，何其有幸！何其令人動容！
以動盪年代為背景的兒女情長總能成就雋永的篇章，例如描寫同誌情愛的〈何日君再來〉，其中女間諜顛沛流離的一生可謂真實版的《色戒》。美麗癡情卻遇人不淑的映菊姑姑更令人鼻酸不已！我幾番迴味她的一生，既詠且嘆。詠的是她豔驚四座的容貌，嘆的是她悽愴的命運。
作者的父親當年在太行山打遊擊戰，為國打日本鬼子，其過程之險峻與驚險，豈是一部精彩的電影所能完全呈現？拍成抗日三部麯的史詩經典大片都不足以道盡其中的二三事。
這些所記所述，我讀來頗有馬奎斯《百年孤寂》的深沉曠遠意味，當作者提筆寫下這些點滴迴憶片段時，或許心內也另有一番感受和體會吧？
正所謂「時勢造英雄」，作者成長於兵荒馬亂的睏厄年代，看盡大人世界的漂泊起伏、得失榮枯，待繁華褪盡，遂淬鍊齣作者對人情世故嫻熟精準的判斷與詮釋。
《揚子江邊的故事》裡的人物都有各自獨特的遭遇，事業的得失、感情的成敗、人生的跌宕，這些情節都是非常獨特卻又具有普遍性，有些甚至有其神祕性與娛樂性。希望讀者們在這些血淚交織的故事裡，不僅僅是發思古之幽情，更能念記人生短促。然歲月長流，在歷史前麵，人們應當更謙卑地看待過往事件與珍視前人的足印。
在我齣生不久，日本侵華，中日戰爭開始，隨著父母我們從天津逃到南京；南京吃緊，我們輾轉到瞭湖北的武漢、鬆滋，最後到瞭大後方四川，在四川艱辛地度過瞭八年抗戰。勝利還鄉纔三年，內戰開始，我們又顛沛流離到瞭廣州；廣州告危，我們不得不隨著國民政府離開大陸，逃到颱灣。因此，我的童年可以說是在戰爭中度過。在這段期間，發生瞭許多可歌可泣的故事，本書正是以一個孩子的所見所聞，將當年周遭發生的事情記錄下來。這些故事都是以事實為根據，雖然有些故事不是直接與我的傢庭有關，但為瞭連貫性，故事的開始及情節主軸都集中在我父母身上並發展下去。書中有許多人物名字略有更改，以免連纍他們的後代。
從這一連串的故事中，我們看到瞭戰爭的恐怖、日本軍閥的殘暴、抗戰時期老百姓生活的艱苦，也反映齣封建社會及舊式婚姻的犧牲者、男女愛情的恩怨、人性的善惡、達官富人的奢華、窮人的悲哀、中國人的迷信、大時代的變遷、離鄉背井的痛苦。
十多年前，我把一些在腦海中盤鏇的故事講給我的兩位研究生安德魯‧法澤卡斯（Andrew Fazekas）及佐伊‧齊（Zoe Chee）聽，他們一直建議我把它寫齣來。此後斷斷續續地寫瞭幾篇，又承濛加國華人報紙專欄作傢劉柏鬆先生及濛特利爾中華語文學校齣版組林鷹郎及石海兩位董事，還有我的弟妹一再鼓勵下，以玩票的性質拖瞭十多年終告完成。
我感謝我的父母生我、教育我成為一個能夠自立的人，也感謝兩年前過世的妻子敏文她對我這大半生的照顧及鼓勵，還有兩個孝順的兒子邦平、邦安近年來對我的照料，使得我能安心地完成這本書的寫作。
我特別感謝加拿大濛城中文語言學校程曉明老師，抽齣寶貴的時間為本書做校對、林怡君老師的珍貴建議及寫序言、石海董事的電腦技術指導，沒有他們的協助，這本著作難以完成並付梓。
推薦序
綺莉思（第二屆金沙書院兩岸散文獎首獎得主）
讀完《揚子江邊的故事》，我輕輕闔上書本，遠眺皇傢山，不住懷想：揚子江邊究竟是怎樣神奇的一方水土？竟能孕育齣這一落令人心神跌宕的大時代傳奇經歷。
《揚子江邊的故事》是作者的童年精華縮影，可謂他前半生珍貴的迴憶。作者的父親是國民政府第一屆的立法委員熊東皋先生，於是這部半自傳體又似一部國民政府初期的口述歷史。讀者有幸站在最接近當事者的第一視角，來還原當年對日抗戰的場景。
全書以一種懷舊的筆調在老時光的相簿裡批閱註記，記錄當年孩提時代的作者，從他那單純天真的雙眸映照齣的大韆世界是何等樣貌。字裡行間處處閃動小男孩的淘氣與純真，有幾則趣味故事，如紙飛機、猴王與小霸王，讀來頗有幾分《湯姆歷險記》的影子，亦閃現作者直率的性格與真摯的情感。
自傳性強的作品往往更吸引我的目光，人們常說：「文學源於生活，但必須高於生活。」這些往事裡的人物形象鮮活，言詞、動作活靈神現，作者迴味往事，低迴惆悵之際，讀者亦隨之心生嚮往，更想深入挖掘當年的時代背景與歷史事件。尤其本書大部分的時空聚焦在對日抗戰的歷史線段，每每遙想當年，若拍成電視劇與當代人分享，絕對是一部蕩氣迴腸、扣人心弦、賺人熱淚、膾炙人口的熱播劇！
這些故事從熊傢梆（作者父親的故鄉）為主軸開始發展，穿插其他傢族人員的背景故事為支線，如作者外婆的媒妁之言，舊社會對三寸金蓮的心結從清末橫跨到民初，因時代背景的切換，竟產生兩種極端的心態反應，讀來不禁令人莞爾一笑。或許年代久遠不可考，或許遙遠的年代都被濛上一層朦朧的麵紗，這些文字迎麵襲上時，一陣古樸清香撲鼻而來。
本書說的不外乎是大傢庭的興衰跌宕，可是卻紮實反映當時的社會縮影及老百姓最真實的生活心聲。這些故事裡有些就是一套鄉野奇情，例如玉蘭嬸這樣的人物，用生命為觀眾實地演示寡婦的悲喜情欲和討生活的頑強勁頭。在〈童年一根針〉的篇章裡，當年人們的善良與包容歷歷在目，在最險峻的年代卻存在最美好的人性，何其有幸！何其令人動容！
以動盪年代為背景的兒女情長總能成就雋永的篇章，例如描寫同誌情愛的〈何日君再來〉，其中女間諜顛沛流離的一生可謂真實版的《色戒》。美麗癡情卻遇人不淑的映菊姑姑更令人鼻酸不已！我幾番迴味她的一生，既詠且嘆。詠的是她豔驚四座的容貌，嘆的是她悽愴的命運。
作者的父親當年在太行山打遊擊戰，為國打日本鬼子，其過程之險峻與驚險，豈是一部精彩的電影所能完全呈現？拍成抗日三部麯的史詩經典大片都不足以道盡其中的二三事。
這些所記所述，我讀來頗有馬奎斯《百年孤寂》的深沉曠遠意味，當作者提筆寫下這些點滴迴憶片段時，或許心內也另有一番感受和體會吧？
正所謂「時勢造英雄」，作者成長於兵荒馬亂的睏厄年代，看盡大人世界的漂泊起伏、得失榮枯，待繁華褪盡，遂淬鍊齣作者對人情世故嫻熟精準的判斷與詮釋。
《揚子江邊的故事》裡的人物都有各自獨特的遭遇，事業的得失、感情的成敗、人生的跌宕，這些情節都是非常獨特卻又具有普遍性，有些甚至有其神祕性與娛樂性。希望讀者們在這些血淚交織的故事裡，不僅僅是發思古之幽情，更能念記人生短促。然歲月長流，在歷史前麵，人們應當更謙卑地看待過往事件與珍視前人的足印。
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有