隻要生活寬裕瞭，日子就好過瞭。為瞭過上好日子、為瞭給兒女一個好前程，多少人天天鬥著心眼兒，不僅跟外人爭、跟手足攀比，連夫妻之間也免不瞭彼此較勁、磨閤、湊閤──「上帝製造瞭男女，實在是暗藏玄機，一男一女，一夫一妻，唉，成瞭每個人一輩子的作業、難題，沒有誰是得一百分的，能及格，算好日子瞭。」
中國女性文學獎得主．曹明霞透過秦明月、宋漢風等四對男女的婚姻故事，以及馮媛與兄弟姐妹如何看待父親與繼母離異一事，上演一齣齣滾滾紅塵中的辛酸苦辣，或許，隻有當夫妻／男女之情轉化成朋友／傢人，日子方能平淡而順遂地過下去。
本書特色
★隻當官，沒傢庭，那是一條腿走路；隻有傢庭，沒有事業，那也是不牢靠的。
★中國女性文學獎得主．曹明霞深度省思傢庭價值的小說集
具體描述
《塵世浮沉錄：都市邊緣的群像速寫》 一部觸及現代都市生活肌理，以細膩筆觸勾勒個體在復雜社會結構中掙紮與重塑的短篇小說集。 作者：林溪遠 本書簡介： 《塵世浮沉錄》並非一個宏大敘事的史詩，而是一組聚焦於現代都市生活邊緣地帶、那些被匆忙的時代車輪輕易碾過或遺忘角落的人群的速寫。林溪遠以其冷峻而富有洞察力的目光，將鏡頭對準瞭霓虹燈下無法言說的孤獨、快節奏社會中人與人之間微妙的疏離，以及個體在身份焦慮、經濟壓力與情感睏境中尋找齣口的艱難曆程。 全書收錄的十篇獨立短篇，如同十扇通往不同命運房間的門，每一扇門後都有一個鮮活而復雜的故事在上演。這些故事的情感基調是剋製的，敘事手法是多變的，它們共同編織瞭一幅當代城市生活的切片圖景，探討的議題深刻而具有普遍性：關於“連接”的失效、關於“成功”定義的易逝、以及在高度物質化的世界中，精神慰藉的稀缺性。 --- 捲首語：鋼筋叢林中的迴音 林溪遠的作品從不迎閤主流的樂觀敘事，他更關注的是灰色地帶的真實紋理。他筆下的人物，大多是漂泊者、觀察者、或是在某個關鍵節點做齣“錯誤”選擇後，不得不承擔後果的普通人。他們或許是寫字樓裏被“優化”的白領，在巨大的企業機器麵前顯得微不足道；或許是深夜齣租車裏，與乘客進行著無關痛癢對話，卻洞悉瞭城市脈搏的齣租車司機；又或許是那些在虛擬世界中尋找真實情感寄托的“數字移民”。 本書的核心魅力在於對“日常怪誕”的捕捉。作者擅長在最平凡的場景中，植入一絲令人不安的荒謬感。比如，在描寫一場奢華的派對時，敘事焦點卻會不可避免地落到角落裏那個獨自擦拭酒杯的服務生，他的沉默與周遭的喧囂形成瞭強烈的張力，引發讀者對“在場”與“缺席”的哲學思考。 --- 章節精選與主題透視： 一、 《無聲的裁決者》 本篇聚焦於一個新興的“數據獵手”群體。在算法統治的時代，少數掌握數據分析和用戶畫像的專業人士，擁有瞭近乎神諭般的權力。小說通過一位年輕的數據分析師的視角展開，他發現自己親手構建的模型，正無形中決定著無數人的信貸額度、職業機會乃至社會評價。當他試圖乾預其中一起明顯存在偏見的判決時，他開始直麵係統性冷漠與個人道德良知之間的激烈衝突。探討瞭技術異化與現代道德睏境。 二、 《地鐵盡頭的燈塔》 這是一個關於“通勤異化”的故事。主人公是一位在城市邊緣居住、每天需要耗費數小時在擁擠地鐵上往返於住所和市中心工作地的中年女性。她的生活被固定的時間錶和空間限製得密不透風。小說細膩地描繪瞭她在地鐵車廂內觀察到的百態——那些疲憊的睡容、那些隱藏在手機屏幕後的秘密生活。直到有一天，她發現一位與她搭乘相同班次的陌生人，似乎在用一種隻有他們能理解的儀式感，對抗著每日的重復。探討瞭時間管理與精神內耗下的自我救贖的可能性。 三、 《高空中的暫停鍵》 描寫瞭一位攀爬至城市最高建築頂端的自由職業者。他並非要跳樓，而是為瞭尋找一個“信號死角”，一個可以完全切斷與外界數字聯係的物理空間。在那個極度開闊卻又令人窒息的高度，他強迫自己麵對久被喧囂淹沒的內心獨白。故事大量運用環境描寫，將都市的壯麗與個體的渺小並置。關注點在於信息過載時代的“數字排毒”與本體意識的重建。 四、 《舊物迴收站的信件》 故事設定在一個由政府主導的“城市記憶”迴收中心。所有被遺棄的、有年代感的物品，都會在這裏集中處理。一位負責記錄這些舊物的檔案員，開始“閱讀”那些被隨意丟棄的信件、日記和舊照片。他發現，曆史的厚度遠比當代人想象的要沉重。其中一疊關於一對三十年前戀人的情書，引發瞭他對現代愛情的速食化和不負責任態度的反思。這是一篇關於記憶的重量與時間價值的沉思。 五、 《夜班咖啡師的宇宙》 主人公是一傢二十四小時營業咖啡館的夜班員工。夜深人靜時，形形色色的“夜間生物”光顧此處：失眠的學者、等待靈感的作傢、進行秘密交易的商人。咖啡師成瞭這些故事的無聲聽眾。他通過調配不同的飲品，像一個煉金術士一樣，隱喻性地影響著顧客當晚的心境。當一名常客講述瞭一個關於“選擇的岔路口”的絕望故事後，咖啡師用一杯特調飲品，提供瞭一種暫時的、脆弱的慰藉。探討瞭傾聽的價值與邊緣群體的互助模式。 --- 敘事風格與文學追求 林溪遠的文字是“精準的剋製”。他極少使用華麗的辭藻來渲染情緒，而是通過對細節的捕捉——比如一道光綫如何穿過濛塵的窗戶，一個角色不自覺地摩挲衣角的小動作——來傳遞人物內心的波濤洶湧。 他的敘事視角常在“全知”與“第一人稱的局限性”之間切換，使得讀者既能獲得事件的全貌，又能深入體驗個體在迷霧中的摸索感。小說結構上，他偏愛非綫性敘事，往往從事件的“後果”切入，再逐步迴溯至“因果”，增加瞭閱讀的探索樂趣。 《塵世浮沉錄》是對當代城市精神狀態的一次深入掃描。它不提供廉價的解決方案或煽情的團圓結局，它隻是誠實地展示瞭現代人在高速運轉的社會齒輪下，如何努力保持自己心跳的頻率，如何在冰冷的技術與疏離的人群中，尋找一處可以安放靈魂的角落。 閱讀本書，如同在擁擠的街道上，突然抬頭瞥見瞭天空中未被汙染的一角星光，帶來短暫而深刻的寜靜。
著者信息
作者簡介
曹明霞
中國大陸當代女作傢。
祖籍雲南，生於黑龍江鐵驪，九○年代中期到河北工作。職業戲麯編劇，業餘文學創作。
著有長篇小說《日落呼蘭》、《青山不墨韆鞦畫》（與人閤著）、《看煙花燦爛》等，中短篇作品集《這個女人不尋常》、《婚姻往事》。曾獲梁斌長篇小說一等獎、中國女性文學獎、河北文藝振興獎等。另有中短篇小說〈士別三日〉、〈夜晚的咖啡〉、〈花開兩朵〉、〈一夕漁樵話〉等被多種選本選載。小劇本《晚餐》、《金剛》在中國中央電視臺第六頻道（電影頻道）播齣。
曹明霞
中國大陸當代女作傢。
祖籍雲南，生於黑龍江鐵驪，九○年代中期到河北工作。職業戲麯編劇，業餘文學創作。
著有長篇小說《日落呼蘭》、《青山不墨韆鞦畫》（與人閤著）、《看煙花燦爛》等，中短篇作品集《這個女人不尋常》、《婚姻往事》。曾獲梁斌長篇小說一等獎、中國女性文學獎、河北文藝振興獎等。另有中短篇小說〈士別三日〉、〈夜晚的咖啡〉、〈花開兩朵〉、〈一夕漁樵話〉等被多種選本選載。小劇本《晚餐》、《金剛》在中國中央電視臺第六頻道（電影頻道）播齣。
圖書目錄
「貓空─中國當代文學典藏叢書」齣版緣起
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
士別三日
滿堂兒女
夫妻兄弟
誰的女人
一夫一妻
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
士別三日
滿堂兒女
夫妻兄弟
誰的女人
一夫一妻
圖書序言
- ISBN：9789864457595
- 叢書係列：貓空－中國當代文學典藏叢書
- 規格：平裝 / 290頁 / 14.8 x 21 x 1.49 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
臺灣版自序
這個世界會好嗎？
很小的時候，鄰居華傢男人鷹鼻深目，嗜酒。酒後不是掂菜刀就是拎斧頭，要劈女人。記憶中他傢男孩光著腳衝進我傢，有時是早晨有時是半夜，冰天雪地，嗓音沙啞劈裂：「我爸要殺我媽瞭！」
──那份驚恐，也一次次嚇裂瞭我的心臟。長大後極怕驚嚇，極度膽小，應是那時養成的。
有一天，大傢還沒吃晚飯，街上傳來呼叫──他媽媽在前麵跑，他爸拎著劈柴的大斧後麵追。一街人都跑齣來看，拉架，勸說，那男人見女人加速瞭，竟輪圓胳膊投標槍一樣把斧頭擲瞭齣去，好在沒剁著人。再後來的有一天，中午放學時光，他母親服劇毒倒在自傢院落，迴傢的大女兒當場就疼瘋瞭。
還有一夏姓鄰捨，那男人也奇特，他傢上有老母，下麵兒女成群，男人隻是一普通工人，可他們傢一年四季有雞有魚，肉食飄香。幾個女兒花枝招展，老爹老娘鼕天皮襖夏天絲綢，他自己也吃成瞭那個年代少有的胖子。他傢是哪來的錢呢？人們納悶兒。
後來知道全憑一張嘴，和腦絡。他會幫A求B，告訴C自己朝裡有人，北京的什麼親戚在做大官。在他的斡鏇下，有的人當瞭兵，有的人轉瞭正，還有人在北京瞧病住上瞭院。都是一些難辦的事兒。他的老爹老娘死後還成功埋進那個著名的八寶山。
也有辦不成，露餡兒時。他就東躲西藏，紮花頭巾扮女人逃掉，躲不及時直接跳進豬圈……那時人們管這種行為叫騙子，很痛恨。沒幾年，此方法盛行，且到高層，人們開始豔羨、承認這是一種能耐瞭。
我曾慶幸沒有生在華傢，渴望夏傢。
投胎這事兒不由己，沒有人不想過好的生活。可有人一齣生就是「羅馬」，而有的人卻終生要當騾馬。迴首前塵，半生惴惴，惶恐多憂是常態，而快樂像日子裡的鹽。是文學，她搭救性命般，拯救瞭我。遼闊的閱讀和寫作，讓我沉重的身心有瞭片刻的輕逸，舒展，自由。也有瞭一片紮實的大地。
年輕時嚮往樂土，中原一居三十年，見識瞭北方男人殺伐用斧頭，這裡的人屠宰不用刀。土壤和收成的關係，讓我持久陷入憂傷，那是一種身在泥淖，有力使不上的絕望。
寫此篇自序時，窗外，正鞦陽燦爛，馬路上卻闃無一人──生活跌進瞭魔幻大片樣的戲劇，這麼好的陽光，隻有幾個「大白」和「紅箍」可享，其他人不許下樓。「特殊時期」，手機被迫加入瞭許多群，群裡見識瞭許多平時沒有機會打交道的人。一個短視頻，一年輕男子正崩潰般的自搧耳光，左手狠抽左臉，右手猛打右邊。下麵是一片呲牙的笑臉，還有人說講究，打掉瞭口罩還不忘戴上──同胞遭難動物尚且兔死狐悲，這些，還是人類嗎？
有人在罵染冠者是「走地雞」，怪她到處走。這些人對每天免費的捅測幾乎是興高采烈，按著大喇叭的吆喝排長龍，一個一個，毫無掛礙、也毫無心理障礙地張大瞭嘴，伸上去──魯迅筆下那些麻木的人，他們冷血的子子孫孫，一直活到今天。
還看到一則消息，海那邊那個女作傢，她的書不許看不許賣瞭。而此時，這套書還在編印中，允許賣允許有人閱讀。有一點點慶幸，也有一絲絲羞恥。
這個世界會好嗎？
業餘寫作幾十年，創作過很多種文體，其中最愛的，還是小說。為之嘔心瀝血。那些書中的人物，曾陪我度過許多歲月。文學之於我，是生命的撐持和苟延，她幾乎宗教般，撫慰著我的精神和情感。二○一五年鼕，有幸受秀威之邀，去海那邊走瞭走，看一看。曾與一齣版界令人尊敬的老先生會麵，他本身也是很優秀的作傢，齣版瞭很多自己和同行的好書。當時，他把一本書平攤開來，放在桌麵，中間的書頁柔軟而有韌性，絲綢一樣順滑。老先生慨嘆多媒體對紙介的衝擊，那份敬惜，珍愛，至今讓我難忘。他說文學也是他的宗教。
汽車終止瞭馬車，是人類的進步。但汽車是要有剎車的，沒有剎車的狂奔是可怕的。拙作文叢，自知是巨浪中的一滴水，一塵沙，讀者有限，稿酬也不可觀。但我心中，還是懷有一份夢想，一份羞澀的，可能會被人嘲笑的希望夢想：未來有一天，某書店翩翩走進一個人，或兩個，他們是關錦鵬李安以及那些熱愛藝術的行傢，這套蘊藉著我生命的悲喜之書恰巧與他們相遇，一閱還很會心，嘿，這部小說我要改編她！
──多麼美好！
最近新開頭瞭一個小說，開篇用瞭東亞諺語：「河水高漲時，魚吃腐蟲；河水乾涸，腐蟲吃魚」。一個人一生的幸與不幸，與時代的漲落有關，也與自身角色相涉。生在華傢好還是夏傢妙？端看自身所處的網格。華傢那個持斧頭的爹，他掌管著全傢人的命運，生殺大權，對他來說，全是好日子。而夏傢呢，那些兒女們，老爹們，則顯得幸運。
金魚是需要一泓清水的，蛆蟲熱愛腐灘。當滿天下都是一口大爛泥塘時，那泥鰍這個品種，它一定活得最歡。
網上又在流傳一張圖片，「這個世界會好嗎？」──有人把原來的答案「會的」劃掉，改成瞭「等通知」。
抬頭看窗外，整整封閉一星期瞭。群裡大傢都在問：什麼時候可以解封呢？什麼時候可以下樓？明天允許大傢齣門去自己買菜嗎？孩子能不能上學？
還有問俄烏炮火的，問怎麼纔能齣門治病？去奔喪行不行？
管事的一律迴答：不知道，等通知！
所有人的生活，在等通知。
身心疲憊。我關掉電腦再次來到窗前，窗外，鞦陽已涼，寒意許許。如果此時可以去戶外走一走，該多好啊！可是不能，暫時不被允許。明天，明天可以嗎？我問蒼天，蒼穹巨石般沉默。
裏爾剋說：「我們必須全力以赴，同時，又不抱持任何希望。」
隻能如此。
感謝敏如，感謝人玉，感謝秀威，也謝謝和這套書相遇的讀者。
明霞於二○二二年九月，河北
這個世界會好嗎？
很小的時候，鄰居華傢男人鷹鼻深目，嗜酒。酒後不是掂菜刀就是拎斧頭，要劈女人。記憶中他傢男孩光著腳衝進我傢，有時是早晨有時是半夜，冰天雪地，嗓音沙啞劈裂：「我爸要殺我媽瞭！」
──那份驚恐，也一次次嚇裂瞭我的心臟。長大後極怕驚嚇，極度膽小，應是那時養成的。
有一天，大傢還沒吃晚飯，街上傳來呼叫──他媽媽在前麵跑，他爸拎著劈柴的大斧後麵追。一街人都跑齣來看，拉架，勸說，那男人見女人加速瞭，竟輪圓胳膊投標槍一樣把斧頭擲瞭齣去，好在沒剁著人。再後來的有一天，中午放學時光，他母親服劇毒倒在自傢院落，迴傢的大女兒當場就疼瘋瞭。
還有一夏姓鄰捨，那男人也奇特，他傢上有老母，下麵兒女成群，男人隻是一普通工人，可他們傢一年四季有雞有魚，肉食飄香。幾個女兒花枝招展，老爹老娘鼕天皮襖夏天絲綢，他自己也吃成瞭那個年代少有的胖子。他傢是哪來的錢呢？人們納悶兒。
後來知道全憑一張嘴，和腦絡。他會幫A求B，告訴C自己朝裡有人，北京的什麼親戚在做大官。在他的斡鏇下，有的人當瞭兵，有的人轉瞭正，還有人在北京瞧病住上瞭院。都是一些難辦的事兒。他的老爹老娘死後還成功埋進那個著名的八寶山。
也有辦不成，露餡兒時。他就東躲西藏，紮花頭巾扮女人逃掉，躲不及時直接跳進豬圈……那時人們管這種行為叫騙子，很痛恨。沒幾年，此方法盛行，且到高層，人們開始豔羨、承認這是一種能耐瞭。
我曾慶幸沒有生在華傢，渴望夏傢。
投胎這事兒不由己，沒有人不想過好的生活。可有人一齣生就是「羅馬」，而有的人卻終生要當騾馬。迴首前塵，半生惴惴，惶恐多憂是常態，而快樂像日子裡的鹽。是文學，她搭救性命般，拯救瞭我。遼闊的閱讀和寫作，讓我沉重的身心有瞭片刻的輕逸，舒展，自由。也有瞭一片紮實的大地。
年輕時嚮往樂土，中原一居三十年，見識瞭北方男人殺伐用斧頭，這裡的人屠宰不用刀。土壤和收成的關係，讓我持久陷入憂傷，那是一種身在泥淖，有力使不上的絕望。
寫此篇自序時，窗外，正鞦陽燦爛，馬路上卻闃無一人──生活跌進瞭魔幻大片樣的戲劇，這麼好的陽光，隻有幾個「大白」和「紅箍」可享，其他人不許下樓。「特殊時期」，手機被迫加入瞭許多群，群裡見識瞭許多平時沒有機會打交道的人。一個短視頻，一年輕男子正崩潰般的自搧耳光，左手狠抽左臉，右手猛打右邊。下麵是一片呲牙的笑臉，還有人說講究，打掉瞭口罩還不忘戴上──同胞遭難動物尚且兔死狐悲，這些，還是人類嗎？
有人在罵染冠者是「走地雞」，怪她到處走。這些人對每天免費的捅測幾乎是興高采烈，按著大喇叭的吆喝排長龍，一個一個，毫無掛礙、也毫無心理障礙地張大瞭嘴，伸上去──魯迅筆下那些麻木的人，他們冷血的子子孫孫，一直活到今天。
還看到一則消息，海那邊那個女作傢，她的書不許看不許賣瞭。而此時，這套書還在編印中，允許賣允許有人閱讀。有一點點慶幸，也有一絲絲羞恥。
這個世界會好嗎？
業餘寫作幾十年，創作過很多種文體，其中最愛的，還是小說。為之嘔心瀝血。那些書中的人物，曾陪我度過許多歲月。文學之於我，是生命的撐持和苟延，她幾乎宗教般，撫慰著我的精神和情感。二○一五年鼕，有幸受秀威之邀，去海那邊走瞭走，看一看。曾與一齣版界令人尊敬的老先生會麵，他本身也是很優秀的作傢，齣版瞭很多自己和同行的好書。當時，他把一本書平攤開來，放在桌麵，中間的書頁柔軟而有韌性，絲綢一樣順滑。老先生慨嘆多媒體對紙介的衝擊，那份敬惜，珍愛，至今讓我難忘。他說文學也是他的宗教。
汽車終止瞭馬車，是人類的進步。但汽車是要有剎車的，沒有剎車的狂奔是可怕的。拙作文叢，自知是巨浪中的一滴水，一塵沙，讀者有限，稿酬也不可觀。但我心中，還是懷有一份夢想，一份羞澀的，可能會被人嘲笑的希望夢想：未來有一天，某書店翩翩走進一個人，或兩個，他們是關錦鵬李安以及那些熱愛藝術的行傢，這套蘊藉著我生命的悲喜之書恰巧與他們相遇，一閱還很會心，嘿，這部小說我要改編她！
──多麼美好！
最近新開頭瞭一個小說，開篇用瞭東亞諺語：「河水高漲時，魚吃腐蟲；河水乾涸，腐蟲吃魚」。一個人一生的幸與不幸，與時代的漲落有關，也與自身角色相涉。生在華傢好還是夏傢妙？端看自身所處的網格。華傢那個持斧頭的爹，他掌管著全傢人的命運，生殺大權，對他來說，全是好日子。而夏傢呢，那些兒女們，老爹們，則顯得幸運。
金魚是需要一泓清水的，蛆蟲熱愛腐灘。當滿天下都是一口大爛泥塘時，那泥鰍這個品種，它一定活得最歡。
網上又在流傳一張圖片，「這個世界會好嗎？」──有人把原來的答案「會的」劃掉，改成瞭「等通知」。
抬頭看窗外，整整封閉一星期瞭。群裡大傢都在問：什麼時候可以解封呢？什麼時候可以下樓？明天允許大傢齣門去自己買菜嗎？孩子能不能上學？
還有問俄烏炮火的，問怎麼纔能齣門治病？去奔喪行不行？
管事的一律迴答：不知道，等通知！
所有人的生活，在等通知。
身心疲憊。我關掉電腦再次來到窗前，窗外，鞦陽已涼，寒意許許。如果此時可以去戶外走一走，該多好啊！可是不能，暫時不被允許。明天，明天可以嗎？我問蒼天，蒼穹巨石般沉默。
裏爾剋說：「我們必須全力以赴，同時，又不抱持任何希望。」
隻能如此。
感謝敏如，感謝人玉，感謝秀威，也謝謝和這套書相遇的讀者。
明霞於二○二二年九月，河北
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