猶太巫術．寓言．童話．歷史
　　講經人與鬼魂輪番齣沒的黑色成人童話與傳說

　　挑戰奇幻與文學小說界限
　　超越格林童話的黑暗與嚴肅

　　獲雪莉．傑剋森最佳短篇小說獎
　　星雲獎和世界奇幻獎提名

　　童話故事裡小紅帽、賣火柴的小女孩、睡美人、白雪公主與後母、愛麗絲若生活在二十世紀，她們的故事是否仍夢幻迷人？

　　美國奇幻作傢維若妮卡．夏奈思從自身猶太人移民身世歷史為齣發，為近代女性創作齣一則則魔幻、顫慄的黑色傳說，卻也寫實得令人椎心刺骨。她挑戰瞭奇幻與文學小說的界限，交齣跨界也跨類型的十三篇小說，描寫身處社會邊緣的剛烈女子，如火般堅毅，風風火火開齣趨近中心的路。或許你能從故事裡瞥見上述主角一閃而過的身影，但他們不再是主角，而是附著在劇情裡的幽魂碎片，冷眼看著似曾相識的一切。

　　作者擅長融閤多重元素，新創豐富迷人的另類故事。〈愛瑪．高德曼跟雅嘎婆婆喝茶〉寫愛瑪．高德曼（Emma Goldman）──是的，就是那位無政府女性主義者愛瑪．高德曼──與雅嘎婆婆（Baba Yaga）喝茶，後者是斯拉夫民族傳說中的女巫，她們在碎嘴骷髏環伺的小屋討論人生哲理，從細密編織的謊言裡慢慢揭開真相。〈磷光〉和電影《天纔少女福爾摩斯2》同樣改編瞭十九世紀倫敦「愛爾蘭女工抗爭事件」以抗爭事件為背景，引入《賣火柴的女孩》意象，鞭笞資本主義的邪惡本質。

　　書中不乏猶太風情，開篇〈在荊棘叢〉以《紅鞋女孩》、《哈梅恩的吹笛手》、《荊棘叢中的猶太人》等為靈感素材，描述一位年輕女子的小商販父親遭殘忍謀殺，她決意尋仇，卻發現復仇心可能會吞噬觸及的一切。在精采絕倫且入圍大獎決選的壓軸篇章〈燃燒的女子〉中，夏奈思為移民敘事注入令人毛骨悚然的童話元素，傾吐一個我們也許不想聽、卻必須聽的美國故事。

　　如夢似幻、危險又貼切，傳遞我們所流傳最古老故事的重量感，而書中也穿插著二十世紀的流行生活，超級市場、舞廳、摩天輪、哈利波特、血腥瑪麗都市傳說、未成年少女與同誌議題……我們依然身處其中，或許當個普通的讀者、無視精心埋藏的晦暗線索也不錯，與書裡的女子們走進大頭針與縫衣針小徑，讓它們盡情刺颳你的膚與骨，直到你發抖，捂著心喊齣痛。

稱讚推薦

　　臥斧（文字工作者）
　　劉芷妤（小說傢）

名人推薦語

　　童話、傳說、故事、夢境、神諭與詩，原本就是現實世界的各種妖異變形，夏奈思《燃燒的女子》則更進一步地剪裁與編織這些元素，所有閃亮奇彩的碎片在她的萬花筒裡重新組閤，讓誰一腳踏入都要目眩神迷，每個段落都匿藏著我們愛過的那些故事，最後纔發現，這些看似隨意拼貼、漫天飛舞的奇幻想像，映照著的其實是荒涼衰敗的現世，比什麼引經據典的論述都更為腳踏實地。
　　讀畢纔明白，遠勝於單純想要顛覆童話的平凡企圖，這本書渴望的，其實是顛覆現實，而這唯有熟稔故事且深愛世界的作者，纔能辦到。──劉芷妤

　　問我喜歡這本書裡的故事嗎？用「喜歡」這個字眼來描述我的感覺太弱瞭。這些故事是寫給我們的未來，而非我們的過去。我等不及想再重讀一次。──珍．尤倫

　　這本書適閤喜歡強烈而黑暗童話故事的人。收錄的小說文筆美妙，想像力敏銳，關於復仇與怒火，也關於智慧與勇氣。閱讀樂趣與驚喜不斷，極力推薦。──凱倫．喬伊．佛勒（Karen Joy Fowler），著有暢銷小說《珍．奧斯汀讀書會》（Jane Austen Book Club），改編電影為《珍奧斯汀的戀愛教室》

　　維若妮卡．夏奈思是幻設小說界（speculative fiction）最有力量的聲音之一，且獲此地位已久。她的作品輕巧揉閤現代與原型，總是帶來驚喜，高潮迭起不斷且令人愛不釋手。──凱薩琳．M．瓦倫泰（Catherynne M. Valente）

　　書中精采故事富含令人欽羨的想像力、優美文筆與堅定的女性主義關懷。我近年讀過最好的短篇小說集之一。──傑弗瑞．福特（Jeffrey Ford）

 

作者簡介

維若妮卡．夏奈思（Veronica Schanoes）

　　美國奇幻小說傢，紐約市立大學皇後學院英語係副教授。本書同名作短篇小說〈燃燒的女子〉獲星雲獎和世界奇幻獎提名，並得到二○一三年雪莉．傑剋森最佳短篇小說獎。夏奈思住在紐約市，《燃燒的女子》是她的第一本創作著作，另有學術著作《童話、神話與精神分析：女性主義與故事重述》。

譯者簡介

楊芩雯

　　專職譯者，現居臺南。譯有小說《強尼上戰場》、《黃衣國王》；非虛構寫作《白銀、刀劍與石頭》、《古巴人的美好年代》、《製造俄羅斯》、《柬埔寨》。
 

燃燒的女子（摘錄）
 
在美國，他們不讓你燒東西。我的母親這麼告訴我。
 
來美國的時候，我們帶來憤怒、社會主義與飢餓，也帶來我們的惡魔。他們藏身船隻隨我們一起偷渡，蜷伏我們搭在肩膀上的小麻布袋，潛進我們裙底。當我們通過體格檢驗，初次踏上我們將稱為傢園那地方的花崗岩街道，他們等著我們，彷彿一直都在那裡。
 
每日每夜每個時分，街上到處是像我們一樣的女孩。我們工作、上課，到工會忙進忙齣，在街上在店裡放聲談論革命。當我們走齣去罷工，他們喊我們 fabrente maydlakh，一群暴烈的女孩子，因為我們的勇敢、奉獻和熱情。整座城市漸漸停頓下來，身穿我們縫製衣裳的上流社會小姐來到下城，跟我們一起列隊行進。我記得小個子剋拉拉．蘭裏奇1，她在一次大會猛然站起並呼喊，「我們在等什麼？罷工！罷工！罷工！」她的捲髮緊緊紮進髮夾，彷彿可能突然冒齣火焰，燃燒卻不造成毀滅的一把火。
 
我在比亞維斯托剋長大。我對都市生活不陌生，不像那些來自小鎮的女孩，成長期間身邊圍繞著乳牛、雞群和泥土。可是那種經驗我也有過不少，每趟去找我婆婆待上幾個月，她住在一個小到不需要有正式名稱的村莊，離城裡三天路程。
 
至於我妹妹夏伊娜，她跟我們當裁縫師的母親和做鞋匠的父親留在城裡，學會高超的縫製技巧，彷彿蜘蛛在她指揮下自動起舞鏇轉。可是呢，我就不行。我學會怎麼把兩塊布料車在一起，這是當然，所以我在傢時可以幫媽媽的忙，可是我的學徒生涯不是在做衣服。媽媽一開始就看齣來，我做不成裁縫師。
 
媽媽自己沒有那種力量，但她能從別人身上看齣來。一雙尖錐般的眼睛，那是媽媽擁有的能力。銳利的黑眼珠可以直接看透你。我齣生時，她瞧我一眼就宣告：「底波拉──士師。」
 
當媽媽看齣來我未來會成為什麼，她知道我必須去跟祖母共度大半時光，所以在我四歲時，父親租瞭馬匹和拖車載我去婆婆的村莊。第一次去那趟，我沿路抽噎個不停，彷彿心要碎瞭。為什麼爸媽把我送走？為什麼我不能照常跟他們待在一起？我想像那跟媽媽隆起的肚子有關，可是不曉得究竟是什麼原因。