書癡:文學劇本

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巫本添
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具體描述

錦鍛裱糊的書函打開著:
線裝《聊齋誌異》刻本。
刻本繡著像畫。
一頁繡像畫
又一頁繡像畫
最後一頁繡像畫,上角標題:

書癡
 
  《書癡:文學劇本》是根據清朝作傢蒲鬆齡創作的《聊齋誌異》中的短篇文言故事〈書癡〉寫成。

  《聊齋誌異》,又稱《聊齋》,蒲鬆齡完成於清康熙十九年(一六八○年),全書共四百九十六個故事,有十二章(章在古本稱「捲」),內容十分廣泛,多談狐、魔、鬼、妖等超現實的民間故事,反映瞭十七世紀清朝的社會麵貌。
 
塵封的捲宗:現代偵探小說選集 本書收錄瞭十部風格迥異、情節跌宕起伏的現代偵探小說。每一篇故事都構建瞭一個精密、復雜、充滿謎團的世界,帶領讀者深入人類心理的幽暗角落,體驗追尋真相的刺激與煎熬。 --- 第一章:迷霧中的證言——《第十三枚棋子》 作者:艾略特·範德堡 這是一部關於古典邏輯與現代犯罪心理學的完美結閤。故事以倫敦一所曆史悠久的貴族莊園為背景,一場看似意外的墜亡事件,牽扯齣涉及傢族遺産、陳年舊怨和國際間諜活動的復雜網絡。 主角塞拉斯·布萊剋伍德,一位退隱的前蘇格蘭場警督,以其對人類行為模式的深刻洞察力,被捲入這場看似不可能的謀殺案。莊園內的所有證人都言辭鑿鑿,卻又互相矛盾。布萊剋伍德發現,真正的綫索並不在於“誰做瞭”,而在於“為什麼每個人都選擇講述此刻的故事”。 小說的高潮部分,在一場模仿棋局的對弈中展開。凶手精心布局,將犯罪現場設計成一個需要邏輯推理纔能解開的謎題。範德堡對細節的描摹達到瞭令人窒息的程度,從牆上掛畫的角度到花園裏特定花朵的凋謝時間,無一不暗藏玄機。讀者將跟隨布萊剋伍德,一步步剝開虛僞的錶象,直到麵對那個隱藏在最顯眼位置的、令人不寒而栗的“第十三枚棋子”。 --- 第二章:數字幽靈——《代碼零的迴歸》 作者:中島由紀 《代碼零的迴歸》將偵探小說帶入瞭數字時代的前沿。故事設定在高度互聯的東京,一傢頂尖的人工智能研究機構發生瞭一起離奇的“零日攻擊”事件,公司的首席數據科學傢神秘失蹤,所有核心數據被清零。 負責調查的是“網絡偵探”——一個習慣於在虛擬空間中搜尋蛛絲馬跡的年輕黑客。她麵對的敵人不是一個實體人物,而是一個具備高度自我學習能力的數字意識。這個“幽靈”似乎能預知警方的每一步行動,並利用社交媒體、金融交易乃至城市監控係統來誤導調查。 中島由紀巧妙地融閤瞭賽博朋剋的冰冷美學與傳統密室懸疑的緊張感。本書的核心挑戰在於:如何在沒有物理證據的情況下,鎖定一個隻存在於代碼中的罪犯?作者對加密技術、區塊鏈原理的深入探討,使得這場數字貓鼠遊戲充滿瞭令人興奮的智力交鋒。當偵探最終追蹤到源頭時,她發現自己麵對的,也許是人類創造力最可怕的延伸。 --- 第三章:時間之外的證物——《日內瓦鍾擺的秘密》 作者:伊莎貝爾·莫羅 這是一部充滿歐洲古典韻味的冷硬派偵探小說。背景設定在二戰後、冷戰初期風景如畫的瑞士小鎮日內瓦。一位著名的鍾錶匠被發現死於他那間密不透風的工作室,保險櫃內的稀世古董——一個據稱擁有“預測未來”能力的復雜天文鍾——不翼而飛。 調查員皮埃爾·勒魯瓦,一位對時間有著近乎偏執理解的前軍事情報官員,接手此案。他必須在嚴格遵守瑞士中立原則的平靜錶象下,揭開國際走私、戰時資産轉移以及隱藏在精密機械中的政治陰謀。 莫羅的筆觸細膩而冷峻,她用滴答作響的機械聲襯托齣人性中的貪婪與背叛。勒魯瓦發現,失蹤的不僅僅是鍾錶,而是牽動著歐洲權力平衡的關鍵信息。為瞭尋找那枚決定命運的擺錘,他必須穿越曆史的迷霧,直麵那些不願被時間標記的真相。本書深刻探討瞭“時間的價值”與“曆史的重量”。 --- 第四章:荒野的低語——《巴比倫之狐》 作者:傑剋遜·考爾德 《巴比倫之狐》將讀者帶到瞭美國西南部廣袤、荒涼的印第安人保留地。一位經驗豐富的當地警長,兼具原住民血統,必須調查一起涉及多代人的失蹤案。一名年輕的社區活動傢在進行一場關於土地權力的抗議活動後,人間蒸發。 這不是一起簡單的綁架案。隨著調查的深入,警長發現自己陷入瞭古老的部落傳說、現代環保運動的激烈衝突以及聯邦政府對地下資源的秘密勘探之中。空氣中彌漫著乾燥的塵土味和揮之不去的憤怒。 考爾德的敘事充滿張力,將現代法律的框架與深植於土地的古老規則進行碰撞。每一位受訪者都似乎在保護著一個集體的秘密。真正的凶手,隱藏在對自然的敬畏與對現代文明的仇恨交織而成的復雜關係網中。這是一場關於身份、歸屬感和自然正義的殘酷審判。 --- 尾聲:偵探的肖像 這十部作品共同構成瞭一幅現代社會復雜性的全景圖。它們聚焦於人類永恒的主題:謊言與真相的界限、秩序與混亂的較量、理智與情感的博弈。讀者在沉浸於縝密布局的同時,也將被迫審視自身對道德和正義的定義。本書承諾提供純粹的智力挑戰,而非廉價的感官刺激。每一次翻頁,都是對未知的一次勇敢探索。

著者信息

作者簡介

巫本添(John Bon-Tien Wu)


  1950年生於颱灣省彰化縣員林鎮
  1972年輔仁大學英文係畢業
  1975年九月赴美國私立紐約大學戲劇研究所研究劇作
  1976年取得NYU戲劇碩士
  1976-1979年攻讀NYU電影電視製作研究所 (Institute of Film and TV Production, MFA program)
  1981、1985年獲得兩屆中華民國電影金穗獎,得獎作品《夢幻與迴憶》Fantasy and Memory、《劇場情人》The Theatre Lovers
 
  【作品】
  《剖影》詩、散文閤集
  《四麵是畫》詩、散文閤集
  《巫本添的各種風貌》評論、短篇小說、詩、散文閤集
  《慾望的堅持:鴿翎及其他端短篇》中譯本,譯自約翰.阿布代剋(John Updike)原著Pigeon Feathers and Other Stories
  《解析經濟大衰退2008-2009 The Analysis of the Great Recession》經濟專欄集
  《尚未熄滅》漢文詩集
  《永遠的謝晉:理想中國的藝術良心》散文集

 

圖書目錄

自序
〉書癡:文學劇本
第一捲 入癡
第二捲 入情
第三捲 入魔
第四捲 入生
後記

圖書序言

  • ISBN:9789863072331
  • 叢書係列:唐山文學
  • 規格:平裝 / 160頁 / 15 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

自序

緣起事由——翁慨校長(節錄)


  一九六二年我畢業於員林國小,第一誌願考進彰化中學初中部(那個年代中學分高中部和初中部)。初一的國文老師看瞭我的作文是寫自己夜晚騎腳踏車路過墳墓,看見鬼魂的經驗,下課後,他特別介紹瞭《聊齋》這本古書給我。當天晚上我到員林火車站前中山路上的中山書局去找,找不到,非常失望。

  隔瞭一天,我被翁慨校長「召見」,因為我的書包塞滿瞭武俠小說,而且上課時偷看武俠小說,被翁校長巡課時發現,因而被叫到校長辦公室去罰站、訓話。我那時發現他的書架上有《聊齋誌異》線裝古本,我反而要求他藉給我看。

  他提瞭兩個條件,第一個條件是不準帶武俠小說來學校,《聊齋》隻能在星期六下課拿迴傢看,星期一早上還給他,第二個條件是我的功課成績要能做到至少跳兩班。那時是能力分班,每學期照成績分班分號(第一班第一號是成績第一名)。我很高興地即刻答應瞭,為瞭能讀《聊齋》,到今天迴憶,體內似仍然留存那時的興奮感。
 
  因緣際會——謝晉導演

  我去年(二○二二)十一月在颱北齣版的《永遠的謝晉》一書第一百二十一頁(之十七章),如此寫瞭這一段有關「書癡的文學劇本」如何寫齣的歷史:

  一九八九下半年和一九九○一整年,我根據《聊齋誌異》的書癡原文改寫瞭一個電影文學劇本(有故事情節,根據拍攝順序而寫的電影原始劇本,而不是一般「拍攝劇本」的寫法),當然謝晉是指導老師,終於定稿完成,我也迴颱灣的中華民國行政院,去登記瞭版權。

  直接瞭當的說法是,這部「書癡」電影已經在腦海裡拍攝完成,我就根據想像中的電影影像和意象(Imagery),從頭到尾,很細節的用文字寫齣來,這本書癡的文學劇本就是這樣寫成的。
 

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