推薦序 臺灣克蘇魯神話的最佳指南／張業珩
推薦序 嶄新面貌的臺灣克蘇魯／馮啟瑞
推薦序 環海而唱的幽歌低語／無言
推薦序 邪神降臨的本質與永續經營／尹崇恩
推薦序 臺灣克蘇魯的定錨之作／金柏夫
推薦序 重返克蘇魯神話的哥德式鬱美／賣雪茄的人
各方推薦

【浪潮暗影】
第一節：異端的遺產
第二節：人心的弱點
第三節：祟穹宇的邪教筆記
第四節：萬神的典籍
第五節：海豐島的瘋狂旅程
第六節：浪潮的暗影

【敬獻手記】

【莫可名狀的夢尋之旅】
序幕：最初的開端
第一節：夏時雨博士的假說
第二節：水牢世界
第三節：夢尋祕境轅岐嶼
第四節：決心與決行
第五節：潛伏暗夜之影
第六節：清嶽皈錦寺
第七節：神話的遺產‧祟紗夜博士
第八節：穿越夢境暗影
第九節：深淵禮讚

書末彩蛋：破曉的新世界
後記：崩壞邊緣的一息殘喘

【附錄】秀弘式臺灣克蘇魯神話元素事典

 

推薦序

臺灣克蘇魯的定錨之作
《玄社宮祕聞》作者／第五屆林佛兒獎決選入圍　金柏夫

　　克蘇魯神話的影響深遠，近代的創作許多都含有其精神或影子，像是電影如《異形》、《奇異博士2：失控多重宇宙》，遊戲如《魔獸世界》、《龍與地下城》都有用到其元素。然而當我在翻閱圖鑑，在亞洲找尋臺灣的蹤跡時，發現日本有自己獨立的日本區，赫然醒悟克蘇魯在臺灣沒有將根扎深，要能將根扎深唯一的途徑就是本土化、在地化，而秀弘老師的這部作品的寫法跟元素顯然可以為「臺灣克蘇魯」起到定錨的作用。

　　秀弘老師對於人物的描寫細膩精湛，讓讀者不禁隨著官毓燁的步伐逐漸踏入禁忌的場域，先追查一個已不復存在的島嶼作為鑰匙，將神祕的大門給開出一條縫，正當以為平安結束時，噩夢像是能行動的泥沼一樣再次糾纏著他，圓塔水牢給予更多線索，同時也衍生出了更多謎題，獲得的資訊像是一堆碎片散落在面前，可是仔細觀察時就可以發現這些是可以完美契合的拼圖，然後再隨著秀弘老師的巧手引導一塊一塊組合起來，但是在嵌上最後一塊時……令我感嘆幸好自己只是個平凡人啊！看到不解之事就得過且過不了了之，無知是福氣。

　　未知的恐懼，聽起來很遙遠，但距離我們的生活卻是異常的近，看起來平和的日常生活中依然有著眾多

　　駭人聽聞的案件在發生著，只是我們沒看見、沒聽到，就自以為這件事不存在，像是文中提到的水泥封屍、機場捷運、剝皮魔、社寮島、排雲山莊、大坑失蹤……等等案件，有的是真實發生、有的如都市傳說，會進入我們耳朵的已經不知道是第幾手資料了，中途也不知有多少的修飾跟美化醜化，彷彿是無數虛實反覆的觸鬚正肆意蠕動著，能夠接近真實近一點的人能滿足的只有好奇心，接著就得為好奇心付出代價。

　　秀弘老師的作品對於本土化、在地化都非常地盡心盡力，新莊在老師筆下變成了一個豐富的地標，甚至還有人去找尋其中的地點呢，這也代表老師非常擅長用真假虛實的交錯來營造真實感，讓事件生活化得就像是發生在你我的身邊，有自己像是不久前就擦身而過的錯覺，這種不由自主的毛骨悚然感覺正有如閱讀洛夫克拉夫特的作品，不可深挖的平凡日常。

　　本作提及的眾多關鍵字，有的解釋了、有的解釋一半、有的沒解釋，恰好可以給讀者或創作者遐想空間，正如克蘇魯宇宙的發展歷程一樣，我們正一起參與發展的雛型，也有榮幸為其增磚添瓦，就像當初洛夫克拉夫特與羅伯特‧布洛克、羅伯特‧歐文‧霍華德、奧古斯特‧德雷斯等作家朋友的通信一樣，這個宇宙不是由一人一己之力所創建，而是眾人齊心齊力的成果。當我看到轅岐嶼的胞子時發自內心的笑了，那一定是某個事件的開端！而且我知道為什麼基隆與貓神芭絲特有關，因為我讀過《玄社宮祕聞》！

　　創作是孤獨的，我也深有同感，創作可以讓人給予指導，但是最終下手去做還是得靠自己；但是創作之路則否，這條路上可以有很多同伴，譬如登山，中途休息聊天之後就可以一起啟程前往下個山頭，都在同條路上，差別只是走得快慢，樂在其中就會不知疲倦，而當驀然回首時才會知道自己爬到哪裡。

　　本土化之後的克蘇魯神話，祂將會是一部活著的神話，祂將會繼續成長，只需要眾人的灌溉。身為讀者該看這部作品，因為這是可以讓你享受的優秀作品，身為創作者更該看這部作品，這作品是一把十字鎬，可以幫滿腔創作慾望可是卻苦於無從下手的人鑿出一個靈感泉源。

推薦序

重返克蘇魯神話的哥德式鬱美
中華民國陸軍上兵／業餘作者　賣雪茄的人

　　作為一個哥德小說作者，即便是在呼喚異域遠古邪神的領域，我著重的仍是關於哥德式文學那些陰魂不散的詛咒。

　　我認為哥德是個「搖籃」，孕育了諸如犯罪懸疑、偵探推理、黑暗浪漫主義、科幻、現代恐怖等諸多文學題材的雛形，而其中也包擴了克蘇魯神話。沒錯，由霍華德‧菲利普斯‧洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft，以下以「愛手藝」這個中文外號簡稱）為首的「阿卡漢（Arkham）作家圈」共同創造的克蘇魯神話體系，也是脫胎於古老的哥德文學。

　　愛手藝小時候便是個早慧的孩子，受他那個愛講哥德恐怖故事的外公所薰陶，在七歲時便寫下他的處女作《高尚的偷聽者》，從此往後便開始了他的創作生涯，並且他也和每個恐怖作家一樣，深受每個恐怖作家都永遠繞不過的人物―埃德嘉‧愛倫‧坡（Edgar Allan Poe）所影響，學到了其所擅長的恐怖氛圍塑造、驚悚心理描寫等技巧，對日後的創作大有幫助。早期愛手藝的作品如《墳墓》、《異鄉人》，充斥著各種陰暗的哥德元素，而直到後期他的《克蘇魯的呼喚》、《敦威治恐怖事件》等，雖然之中加入了比如「宇宙恐怖」、「舊日支配者」、「幻夢境」等標誌性的奇幻元素，但由於「神祕抑鬱的氛圍」和「恐怖謎團」等哥德式元素，其創作仍舊還在哥德小說的範疇當中。

　　而或許因為後來克蘇魯神話體系的發展向奇幻、冒險小說靠攏，又或許因為哥德文學的衰敗式微，現今的克蘇魯神話創作很難看出它與哥德式恐怖的關聯。我還記得最早接觸到克蘇魯神話時，看著那些海怪、觸手、末日降臨等等元素，絲毫不曾聯想過，沉眠於拉萊耶的章魚頭邪神，會跟古堡裡的幽靈、吸血鬼、科學怪人、瘋狂殺人犯等陰森的怪物是同一家人，看似毫不相干的元素，竟然有著千絲萬縷的關係。

　　「愛手藝是哥德作家、早期克蘇魯神話屬於哥德小說」是秀弘告訴我的，在自行查證之後，除了驚訝之餘，我也未曾想過，秀弘他目標有多遠大。「克蘇魯神話必須由創作者以各自的作品共同發展」也是秀弘曾說過的，他想效法「阿卡漢作家圈」的模式，讓大家寫出屬於自己的克蘇魯神話，並將這個體系的舞台設在臺灣，建構真正的臺灣克蘇魯神話。一開始，我對克蘇魯神話、本土元素並不了解，對於這項提議興趣缺缺，直到閱讀他的第一篇臺灣克蘇魯作品〈浪潮暗影〉，發現他要做的不只是效法愛手藝或推動克蘇魯本土化，他要做的是將克蘇魯神話重新蒙上哥德的面紗，使其重返哥德式黑暗深淵，我這下方才心動。

　　在本書《深淵禮讚：詭祕穹宇的妄執演繹》出版之前，秀弘先是放了兩個章節在粉專上，而這兩個章節，拉開了臺灣克蘇魯的帷幕。

　　第一章〈浪潮暗影〉深刻描述了徵信社調查員官毓燁和祟家二哥「怪醫藍鬍子」祟穹宇追查邪教謎團的過程，閱讀過程中我總會發出「這完完全全就是臺灣版本〈克蘇魯的呼喚〉啊」諸如此類的感嘆，但我更為驚嘆的是，秀弘可以做到在故事中所帶出的設定完整詳細之餘，又能將伏筆埋收的節奏做到恰到好處，既不會拖得太長使人失去耐性，也不會收得太早讓人期待不足。

　　而我最愛的是第二章〈敬獻手記〉，閱讀過程中我總想起愛倫坡的《鐘擺與陷阱》，密室是精神凌遲最好的場所，看著敘事者在裡頭受盡折磨，一如在狂風中搖曳的燭火，忽明忽暗的光彩就像心念不斷在希望與絕望之間反覆橫跳，實在叫人欲罷不能，大腦不斷地催促著眼球趕快往下看，看看敘事者究竟是成功脫困、抑或是慘死於密室，加上詳細的描寫使人感覺身歷其境，心臟不安地跳動，彷彿自己就是那個被關在密室裡，飽受折磨、近乎崩潰的那個人。

　　光是放在網路上的兩個章節就足以令人感到嘆為觀止，知曉竟然還有後續故事時，更是令人期待。看完本書之後，我感到十分滿足，秀弘果然從來不會讓我失望。

　　秀弘的作品有一種特性：題材多元且豐富。我一直覺得他的故事就像一座繁花盛開的花園，一本書中絕對不只單一一種題材或元素，透過恐怖（真的，除了恐怖之外我覺得很難有更貼切的形容）的閱讀量，所有的題材元素都能得到很好的發揮，效果不只是加法的商，而是乘法的積，不僅僅只是繁花盛開的花圃，而是繁花通力協作、展現至美之景的花園。

　　《深淵禮讚》將秀弘故事的多元性完全體現出來，本書除了鋪設深刻且引人入勝的謎團、步步抽絲剝繭的解謎之外，還有叫人血脈賁張的冒險劇情、很科幻又很奇幻還很本土的故事設定以及情景，能把這些元素運用得淋漓盡致，對我而言已是難以言喻的高度，但他不僅做得到，而且還將這些元素融合在一塊，讓我不禁感到更加欽佩。

　　說起題材元素，於我而言最重要的仍是「哥德」。本書那些令人毛骨悚然、不安的氛圍，還有大多數陰森昏暗的色調，使得它也屬於哥德大家庭的一分子。閱讀本書的過程當中，我發現了讓克蘇魯神話哥德血脈覺醒的可能性，於是我對哥德文學未來的發展充滿信心與期待，想著哥德式復興的發展，能夠和現今流行的克蘇魯神話並肩作戰，實在無法形容我所展望的天空有多寬廣。希望有一天，大家提到克蘇魯想到的不是觸手，而是陰森不安的氣氛及對浩瀚宇宙的深刻恐懼等哥德式克蘇魯神話元素。