永恆金庸‧無限江湖
人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸
每個人都有一個關於「金庸武俠」的起點──
你還記得你第一次掉進金庸的宇宙是什麼時候嗎？是小說還是漫畫？是影視作品還是線上遊戲？這些文本像是通往不同世界的入口，也像是一棟收藏著每個人獨特生命記憶的時光屋，每一次迴味，都是一次重返，迴到那個無所限製的江湖，找迴美好的青春記憶，記起那個無所畏懼的自己。
【從「秘密‧情義」看《雪山》】
江湖上，門派間，處處是秘密，
有的秘密引發血海深仇，冤冤相報無止盡，源頭其實是忠義之心；
有的秘密引得眾人爭奪，以為搶的是得天下之秘，其實卻是仁者無敵；
有的秘密暗藏寶藏，在陰險狡詐的背後，竟隱藏另一個深情的秘密。
《雪山飛狐》
清乾隆年間，天龍門北宗掌門慘死，門中高手雪地追兇，途中遇到各路江湖人馬，因緣巧閤之下，受睏高聳入雲的陡峰絕頂。一群人各懷秘密，各有所求，在生死關頭之際鬥智鬥勇，真相漸漸浮現，原來百年來江湖風波不斷，緣由得迴溯至闖王李自成手下四大衛士──鬍、苗、範、田。他們的赤膽忠心、俠義豪情，竟導緻這起世代相傳的血海深仇。
《鴛鴦刀》
陝西西安府威信鏢局接下一支鏢，竟是江湖中失落多年的鴛鴦刀，武林中傳言：「得鴛鴦刀，無敵於天下。」護送此鏢，定然殺機四伏，於是總鏢頭「鐵鞭鎮八方」周威信親自齣馬。沿途牛鬼蛇神紛現，有武功拙劣的毛賊假裝大俠，雖無大俠風範，卻有俠義仁心；有看似柔弱書生，實則機智無雙，武功過人；有假扮盲人的大內高手……眾人一路搶奪，鴛鴦刀「無敵於天下」的秘密，也即將水落石齣。
《白馬嘯西風》
白馬李三與上官虹夫婦，因身懷高昌迷宮地圖而受到追殺，最終死於草原，留下年幼的女兒李文秀，她在一場沙漠風暴中消失，逃齣強盜的毒手，在哈薩剋族人的部落，被寄居迴疆的漢人計老人收留。長大後的李文秀愛上哈薩剋青年蘇普，卻因漢人身分無法在一起。一個暴風雪天，李文秀又遇到當年殺死父母的強盜。他們在李文秀的手帕上找到高昌迷宮地圖，眾人一前一後進瞭迷宮……
《雪山飛狐》中的秘密，考驗的是人心，是信任，最終安然過關的關鍵，始終都是俠之一字的真諦──情義。
版本特色
‧最受歡迎的修訂版，25年來首次改版！
此版為1970年代至今，流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容，全麵進行逐字精校，並製作更符閤現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的齣版，成為下一個金庸百年，影響力最大的版本。
‧最原汁原味的颱版金庸！
【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改，此版本保留瞭1970年代最初始的修訂內容，其獨一無二的特殊性不言而喻，也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
‧融閤古典與現代的視覺新意境！
「以經典的金庸書法，搭配現代的攝影照片，提煉齣每一部小說的形象與精神！」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」，都是用一個概念來錶現一整套小說；此次設計，則是將各部小說的特性與印記凸顯錶現，並將金庸封麵從以前2D水墨畫，邁嚮3D電影化的質感。每一款封麵，都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」！
他們都讀金庸
彼時在親戚傢隨手抓瞭一本《天龍八部》，讀將起來。纔翻瞭幾頁，便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境，整個人失魂落魄。從此我中瞭一種名為「金庸」的毒，此毒深入五臟六腑，浸染骨髓、無藥可解，且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分，是文學啟濛、是心靈啟迪，是難以抹滅之青春迴憶。人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說／作傢
金庸光是在他最有名的「射鵰三部麯」當中，每一個武功門派，每一個傳奇人物，可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部麯」齣現上百門的武術，那麼在金庸一生所創作的作品長河中，統計齣來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠，那全都是從金庸的腦袋裡麵無中生有創造齣來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律／文化研究者
如果你沒有收藏過金庸，這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸，這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度，都是很好的典範。江湖不是虛幻，就是我們所處的世界；武術不是特效，講的就是人性。要在職場好好生存，讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟／華山文創園區品牌長
遠流齣版的《金庸作品集》，成為世界上唯一仍在齣版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點，就值得全球金迷擁有一套瞭。更何況，這次改版（重排文字、精校）所用的封麵，都比過去的更有意思，也更漂亮，既與每書主題相呼應（如《神鵰俠侶》用情花圖，《倚天屠龍記》用聖火圖），又充滿現代感，不摺不扣是傳統與現代的結閤。──邱健恩／金庸藏傢、香港金庸館特約研究員
具體描述
好的，以下是一本未提及《雪山飛狐》內容的圖書簡介，力求詳盡且自然： --- 《東都奇譚：京師迷霧與江湖暗流》 作者： 柳青衫 類型： 武俠/歷史懸疑 頁數： 約 650 頁 裝幀： 精裝附燙金腰封 推薦語： 歷史的宏大敘事下，總有不為人知的陰影在流動。這不僅是一部關於刀光劍影的傳奇，更是一幅細膩描繪晚明社會百態的風俗畫捲。 --- 內容梗概 本書描繪瞭明朝末年，天啟年間，大明王朝錶麵繁華卻暗流湧動的京城——東都。這是一個皇權與宦官勢力激烈交鋒，文官集團步履維艱，民間反抗聲音日益高漲的時代。故事主線圍繞著一樁牽涉皇傢秘庫的離奇失竊案展開，而這起案件的背後，卻隱藏著更為深沉的江湖恩怨與朝堂權謀。 第一捲：禁宮夜探與疑雲初起 故事開篇，東都城內，紫禁城外月色如霜。禮部侍郎顧衡之子，年少有為的翰林院修撰顧長安，發現父親書房內一件傳傢玉佩不翼而飛。此事看似尋常失竊，實則牽動著顧傢世代守護的一個秘密——一捲關乎皇室血脈正統的禁臠手劄。顧長安錶麵上循例報官，暗中卻啟動瞭傢族秘密渠道，尋求江湖上的力量介入。 他求助的對象，是江湖上素有「青衣客」之稱的神秘人物。青衣客行蹤飄忽，不問身份地位，隻論恩怨情仇。他齣手，往往意味著事情已無法在朝堂體製內解決。 與此同時，京城治安的最高負責人——順天府尹張大人，正焦頭爛額於一連串的連環盜竊案。這些盜賊手法高超，目標明確，不僅盜取金銀珠寶，更頻繁齣入權貴府邸，似乎在收集某些特定的情報或物件。張大人懷疑這背後有一隻訓練有素的專業竊賊集團，其組織嚴密程度，遠超一般綠林草莽。 第二捲：江湖舊事與門派紛爭 顧長安的追查，將他引嚮瞭隱藏在東都繁華錶象之下的武林世界。京城周邊的「五嶽劍派」，本是維護地方安寧的鬆散聯盟，此時卻因一筆钜額的「山貨走私」利潤分配不均，爆發瞭內訌。年輕一代的傑齣弟子，如快刀門的趙虎，以及以醫術聞名的「懸壺榖」傳人蘇婉兒，都捲入瞭這場紛爭。 蘇婉兒不僅醫術精湛，更精通藥理毒術，她的介入，使得原本單純的武鬥演變成瞭鬥智的較量。她發現，那些失竊的財物中，有數件與一種早已失傳的「凝血散」配方有關聯。凝血散，據傳是前朝用於煉製特種暗器的關鍵材料。 在探尋玉佩下落的過程中，顧長安與青衣客在一次月夜的茶樓會麵中，意外發現雙方追查的線索有重疊之處：所有線索都指嚮一個名為「天工閣」的古老組織。天工閣據說在北宋年間便已隱世，專門為皇室或權臣打造精妙機關與稀有兵器，其成員多半是退隱的匠師。 第三捲：權謀交織與身世之謎 隨著調查深入，顧長安意識到，他父親玉佩的失竊，絕非單純的盜竊。他通過解讀父親留下的密碼，發現玉佩是開啟一處秘密地窖的鑰匙，地窖中藏匿的不是金銀，而是一份關於二十年前「遼東邊軍叛亂」的關鍵證據。 這份證據牽連到當今權傾朝野的司禮監掌印太監劉公公。劉公公為鞏固權勢，極力掩蓋當年邊軍叛亂的真相——那場叛亂的導火索，源於朝廷對邊將軍功的漠視與陷害。 青衣客的真實身份也在此時浮齣水麵。他並非單純的江湖俠客，而是當年那場邊軍叛亂中倖存下來的將領之後。他的目標，是揭露劉公公的罪行，為傢族洗刷恥辱。 當顧長安和青衣客終於聯手，準備揭開真相時，他們卻遭到瞭來自「天工閣」的精銳暗殺隊的圍剿。天工閣受劉公公指使，為確保秘密不外洩，意圖將所有知情者一網打盡。 高潮與結局 最終的對決發生在東都城外，一處被廢棄的皇傢獵場。青衣客展現齣深不可測的武功，結閤蘇婉兒利用藥理知識佈下的機關陷阱，與天工閣的殺手展開瞭一場驚心動魄的生死搏鬥。 顧長安則利用其學識，在決戰中成功破解瞭地窖的機關，取齣瞭那份足以撼動朝堂的證據。他必須在劉公公的爪牙趕到之前，將證據送至正直的內閣大學士手中。 本書在對決的緊張氛圍中，探討瞭在亂世之中，個體的道德抉擇與傢族責任之間的拉扯。它展現瞭晚明社會的斑駁色彩——既有文人雅士的風雅，也有江湖兒女的義氣，更有權力中心令人窒息的腐朽與殘酷。讀者將跟隨主角，穿梭於華麗的京城府邸與陰暗的市井巷弄之間，體會亂世之中，個人命運如何被時代洪流裹挾前行。 --- 本書特色 細膩的風俗描寫： 詳盡描繪瞭天啟年間的飲食、服飾、建築風格及官場生態，力求還原歷史場景的真實感。 結構精巧的懸疑佈局： 案件從失竊玉佩層層遞進，引齣朝廷秘聞，情節環環相扣，懸念設置自然流暢。 立體的人物塑造： 無論是正直的翰林學士、神秘的青衣客，還是身懷絕技的醫者，皆具備鮮明的性格弧線與複雜的內心掙紮。 武學描寫寫實： 招式設計注重實戰邏輯與招式剋製，而非天馬行空的誇張，更貼近冷兵器時代的武鬥美學。
著者信息
作者簡介
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
圖書目錄
雪山飛狐
鴛鴦刀
白馬嘯西風
鴛鴦刀
白馬嘯西風
圖書序言
- ISBN：9786263613225
- 叢書係列：金庸作品集(平裝新版)
- 規格：平裝 / 448頁 / 14.8 x 21 x 2.2 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
後記(節錄)
「雪山飛孤」的結束是一個懸疑，沒有肯定的結局。到底鬍斐這一刀劈下去呢還是不劈，讓讀者自行構想。
這部小說於一九五九年發錶，十多年來，曾有好幾位朋友和許多不相識的讀者希望我寫個肯定的結尾。仔細想過之後，覺得還是保留原狀的好，讓讀者們多一些想像的餘地。有餘不盡和適當的含蓄，也是一種趣味。在我自己心中，曾想過七八種不同的結局，有時想想各種不同結局，那也是一項享受。鬍斐這一刀劈或是不劈，在鬍斐是一種抉擇，而每一位讀者，都可以憑著自己的個性，憑著各人對人性和這個世界的看法，作齣不同的抉擇。
關於李自成之死，有好幾種說法。第一種是「明史」說的，他在九宮山為村民擊斃，當時謠言又說是為神道所殛。第二種是「明紀」說他為村民所睏，不能脫，自縊而死。第三種是「明季北略」說他在羅公山軍中病死。第四種是「澧州誌」所載，他逃到夾山齣傢為僧，到七十歲纔坐化。第五種是「吳三桂演義」小說的想像，說是為牛金星所毒殺。
歷史小說有想像的自由，可以不必討論。其他各種說法經後人考證，似乎都有疑點。何騰蛟的奏章中說：「為闖死確有證據、闖級未敢扶同、謹具實迴奏事……道阻音絕，無復得其首級報驗。今日逆首已誤死於鄉兵，而鄉兵初不知也……」得不到李自成的首級，總之是含含糊糊。清將阿濟格的奏疏則說：「有降卒言，自成竄入九宮山，為村民所睏，自縊死，屍朽莫辨。」屍首腐爛，也無法驗明正身。
李自成在此以前，當被明兵逼得勢窮力竭時，曾假死過一次，那是在崇禎十二年。他幼時做過和尚。阿英在劇本「李闖王」的考據中說：「……自成再過和尚生涯，也是『駕輕就熟』的，何況『成則為王，敗則為僧』，是中國的老一套呢！」
在小說中加插一些歷史背境，當然不必一切細節都完全符閤史實，隻要重大事件不違背就是瞭。至於沒有定論的歷史事件，小說作者自然更可選擇其中的一種說法來加以發揮。但舊小說「吳三桂演義」和「鐵冠圖」敘述李自成故事，和眾所公認的事實距離太遠，如「鐵冠圖」中描寫費宮娥所刺殺的闖軍大將竟是李岩，未免自由得過瞭份。
「雪山飛孤」於一九五九年在報上發錶後，沒有齣版過作者所認可的單行本。坊間的單行本，據我所見，共有八種，有一冊本、兩冊本、三冊本、七冊本之分，都是書商擅自翻印的。總算承他們瞧得起，所以一直也未加理會。隻是書中錯字很多，而翻印者強分章節，自撰迴目，未必符閤作者原意，有些版本所附的插圖，也非作者所喜。
現在重行增刪改寫，先在「明報晚報」發錶，齣書時又作瞭幾次修改，約略估計，原書十分之六七的句子都已改寫過瞭。原書的脫漏粗疏之處，大緻已作瞭一些改正。隻是書中人物寶樹、平阿四、陶百歲、劉元鶴等都是粗人，講述故事時語氣仍嫌太文，如改得符閤各人身分，滿紙「他媽的」又未免太過不雅。限於纔力，那是無可如何瞭。
「雪山飛狐」有英文譯本，曾在紐約齣版之"Bridge"雙月刊上連載。
「雪山飛狐」與「飛狐外傳」雖有關連，然而是兩部各自獨立的小說，所以內容並不強求一緻。按理說，鬍斐在遇到苗若蘭時，必定會想到袁紫衣和程靈素。但單就「雪山飛狐」這部小說本身而言，似乎不必讓另一部小說的角色齣現，即使隻是在鬍斐心中齣現。事實上，「雪山飛狐」撰作在先，當時作者心中，也從來沒有袁紫衣和程靈素那兩個人物。
倪匡評《雪山飛狐》
《雪山飛狐》是石破天驚的作品，通過一連串的倒敘，而倒敘齣自每一個人的口中，有每一個人的說法，在極度撲朔迷離的情形下，將當年發生的事，一步一步加以揭露。《雪山飛狐》中真正的主角，並不是鬍斐，而是倒敘中的苗人鳳和鬍一刀夫婦。
《雪山飛狐》引起的一個爭論是：小說寫完瞭沒有？
《雪山飛狐》寫到鬍斐和苗人鳳動手，兩個人之間，已經有瞭許多恩恩怨怨，動手是非分勝負、決生死不可的。而且金庸安排兩人動手的地點，是在一個絕崖之上。背景地點寫得這一段情節絕無退路，完全沒有轉寰、迴鏇的餘地，非判生死不可。而從開始起，決鬥的兩個人，全是書中的正麵人物，不論是作者或讀者的立場，兩個人之間，是誰也不能死的。
這等於是一個解不開的死結。
所有的讀者，都屏氣靜息，等著金庸來解開這個死結，而且，讀者也相信金庸可以極其圓滿地解開這個死結。終於，決鬥的雙方，鬍斐和苗人鳳，可以判齣高下瞭，鬍斐捉住瞭苗人鳳刀法中的一個破綻，在交手過招之間，一發現瞭這個破綻，隻要再發一招，就可以判生死、定勝負瞭！
然而，金庸卻就在這個節骨眼兒上，停筆不寫下去，宣稱：全書結束瞭！
鬍斐的這一刀是不是砍下去？金庸的解釋是：讓讀者自己去設想。
我認為，《雪山飛狐》不算是寫完瞭，那是金庸對讀者所弄的一個狡獪。
《雪山飛狐》如今這樣的結局，絕不在創作計劃之內，而是在種種因素之下，擱筆之後的一種「靈機」。靈機既然觸發，覺得就此結束，留無窮想像餘地給讀者，也未嘗不可。開始時，隻覺得「未嘗不可」，隨著時間的過去，靈機一觸變成思慮成熟，由「未嘗不可」也轉變為絕對可以，所以就成瞭定局。
在和金庸交往之際，每以此相詢，金庸總是一副「無可奉告」的神情，既然高深莫測，隻好妄加揣度瞭。
《雪山飛狐》結局，金庸所賣弄的狡獪，也隻能齣自金庸之手，旁人萬萬不可仿效。由於全書一步一步走嚮死鬍同，在死鬍同所盡之處突然不再寫下去，讀者的確可以憑自己的意念與想像，也可以去揣想金庸原來的意念是怎樣的。在談論金庸的作品時，可以平添奇趣，這也是金庸的成功之處。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
「雪山飛孤」的結束是一個懸疑，沒有肯定的結局。到底鬍斐這一刀劈下去呢還是不劈，讓讀者自行構想。
這部小說於一九五九年發錶，十多年來，曾有好幾位朋友和許多不相識的讀者希望我寫個肯定的結尾。仔細想過之後，覺得還是保留原狀的好，讓讀者們多一些想像的餘地。有餘不盡和適當的含蓄，也是一種趣味。在我自己心中，曾想過七八種不同的結局，有時想想各種不同結局，那也是一項享受。鬍斐這一刀劈或是不劈，在鬍斐是一種抉擇，而每一位讀者，都可以憑著自己的個性，憑著各人對人性和這個世界的看法，作齣不同的抉擇。
關於李自成之死，有好幾種說法。第一種是「明史」說的，他在九宮山為村民擊斃，當時謠言又說是為神道所殛。第二種是「明紀」說他為村民所睏，不能脫，自縊而死。第三種是「明季北略」說他在羅公山軍中病死。第四種是「澧州誌」所載，他逃到夾山齣傢為僧，到七十歲纔坐化。第五種是「吳三桂演義」小說的想像，說是為牛金星所毒殺。
歷史小說有想像的自由，可以不必討論。其他各種說法經後人考證，似乎都有疑點。何騰蛟的奏章中說：「為闖死確有證據、闖級未敢扶同、謹具實迴奏事……道阻音絕，無復得其首級報驗。今日逆首已誤死於鄉兵，而鄉兵初不知也……」得不到李自成的首級，總之是含含糊糊。清將阿濟格的奏疏則說：「有降卒言，自成竄入九宮山，為村民所睏，自縊死，屍朽莫辨。」屍首腐爛，也無法驗明正身。
李自成在此以前，當被明兵逼得勢窮力竭時，曾假死過一次，那是在崇禎十二年。他幼時做過和尚。阿英在劇本「李闖王」的考據中說：「……自成再過和尚生涯，也是『駕輕就熟』的，何況『成則為王，敗則為僧』，是中國的老一套呢！」
在小說中加插一些歷史背境，當然不必一切細節都完全符閤史實，隻要重大事件不違背就是瞭。至於沒有定論的歷史事件，小說作者自然更可選擇其中的一種說法來加以發揮。但舊小說「吳三桂演義」和「鐵冠圖」敘述李自成故事，和眾所公認的事實距離太遠，如「鐵冠圖」中描寫費宮娥所刺殺的闖軍大將竟是李岩，未免自由得過瞭份。
「雪山飛孤」於一九五九年在報上發錶後，沒有齣版過作者所認可的單行本。坊間的單行本，據我所見，共有八種，有一冊本、兩冊本、三冊本、七冊本之分，都是書商擅自翻印的。總算承他們瞧得起，所以一直也未加理會。隻是書中錯字很多，而翻印者強分章節，自撰迴目，未必符閤作者原意，有些版本所附的插圖，也非作者所喜。
現在重行增刪改寫，先在「明報晚報」發錶，齣書時又作瞭幾次修改，約略估計，原書十分之六七的句子都已改寫過瞭。原書的脫漏粗疏之處，大緻已作瞭一些改正。隻是書中人物寶樹、平阿四、陶百歲、劉元鶴等都是粗人，講述故事時語氣仍嫌太文，如改得符閤各人身分，滿紙「他媽的」又未免太過不雅。限於纔力，那是無可如何瞭。
「雪山飛狐」有英文譯本，曾在紐約齣版之"Bridge"雙月刊上連載。
「雪山飛狐」與「飛狐外傳」雖有關連，然而是兩部各自獨立的小說，所以內容並不強求一緻。按理說，鬍斐在遇到苗若蘭時，必定會想到袁紫衣和程靈素。但單就「雪山飛狐」這部小說本身而言，似乎不必讓另一部小說的角色齣現，即使隻是在鬍斐心中齣現。事實上，「雪山飛狐」撰作在先，當時作者心中，也從來沒有袁紫衣和程靈素那兩個人物。
倪匡評《雪山飛狐》
《雪山飛狐》是石破天驚的作品，通過一連串的倒敘，而倒敘齣自每一個人的口中，有每一個人的說法，在極度撲朔迷離的情形下，將當年發生的事，一步一步加以揭露。《雪山飛狐》中真正的主角，並不是鬍斐，而是倒敘中的苗人鳳和鬍一刀夫婦。
《雪山飛狐》引起的一個爭論是：小說寫完瞭沒有？
《雪山飛狐》寫到鬍斐和苗人鳳動手，兩個人之間，已經有瞭許多恩恩怨怨，動手是非分勝負、決生死不可的。而且金庸安排兩人動手的地點，是在一個絕崖之上。背景地點寫得這一段情節絕無退路，完全沒有轉寰、迴鏇的餘地，非判生死不可。而從開始起，決鬥的兩個人，全是書中的正麵人物，不論是作者或讀者的立場，兩個人之間，是誰也不能死的。
這等於是一個解不開的死結。
所有的讀者，都屏氣靜息，等著金庸來解開這個死結，而且，讀者也相信金庸可以極其圓滿地解開這個死結。終於，決鬥的雙方，鬍斐和苗人鳳，可以判齣高下瞭，鬍斐捉住瞭苗人鳳刀法中的一個破綻，在交手過招之間，一發現瞭這個破綻，隻要再發一招，就可以判生死、定勝負瞭！
然而，金庸卻就在這個節骨眼兒上，停筆不寫下去，宣稱：全書結束瞭！
鬍斐的這一刀是不是砍下去？金庸的解釋是：讓讀者自己去設想。
我認為，《雪山飛狐》不算是寫完瞭，那是金庸對讀者所弄的一個狡獪。
《雪山飛狐》如今這樣的結局，絕不在創作計劃之內，而是在種種因素之下，擱筆之後的一種「靈機」。靈機既然觸發，覺得就此結束，留無窮想像餘地給讀者，也未嘗不可。開始時，隻覺得「未嘗不可」，隨著時間的過去，靈機一觸變成思慮成熟，由「未嘗不可」也轉變為絕對可以，所以就成瞭定局。
在和金庸交往之際，每以此相詢，金庸總是一副「無可奉告」的神情，既然高深莫測，隻好妄加揣度瞭。
《雪山飛狐》結局，金庸所賣弄的狡獪，也隻能齣自金庸之手，旁人萬萬不可仿效。由於全書一步一步走嚮死鬍同，在死鬍同所盡之處突然不再寫下去，讀者的確可以憑自己的意念與想像，也可以去揣想金庸原來的意念是怎樣的。在談論金庸的作品時，可以平添奇趣，這也是金庸的成功之處。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
用戶評價
评分
這本書的書名實在太吸引人瞭，光是“雪山飛狐”這幾個字就讓人聯想到武俠世界的恩怨情仇和那份孤傲不羈的俠客風骨。我拿到書的時候，光是外包裝的設計就讓人眼前一亮，那種經典的配色和字體搭配，透著一股沉穩而又不失張力的美感。翻開書頁，看到那精美的插圖，即便尚未深入閱讀正文，也能感受到作者營造齣的那種宏大敘事背景和人物間復雜的情感糾葛。尤其是聽說這是“亮彩映象修訂版”，總會讓人對這次的裝幀和印刷質量抱有更高的期待，畢竟，閱讀體驗不僅僅是文字本身，視覺上的享受同樣重要。我特彆欣賞那些齣版社在經典重塑上花費的心思，希望這次的修訂能讓文字的張力更具穿透力，讓那些遙遠的江湖往事，仿佛觸手可及。這次的贈品——“闖王軍刀”青銅書籤，更是點睛之筆，那份曆史的厚重感和武俠的浪漫情懷被濃縮在這一方小小的書簽上，讓人每次夾入書頁時，都會對即將展開的故事充滿敬畏和期待。
评分這套書的裝幀設計簡直就是為那些對傳統武俠美學有著執著追求的讀者量身定做的。那種典藏版的質感，拿在手裏沉甸甸的，讓人由衷地感到物有所值。我一直認為，好的武俠小說，其裝幀應該能夠承載起故事本身的厚度和重量，而不僅僅是一本可以閱讀的文本載體。從封麵設計上那種遒勁有力的筆觸感，到內頁紙張的選擇，都透露齣一種對細節的極緻追求。我甚至花瞭好一陣子去研究那個附贈的書簽，青銅的質地，上麵刻畫的紋路，似乎都在無聲地講述著那個風起雲湧的年代。這種“物料美學”的運用，極大地提升瞭閱讀的儀式感。我迫不及待想在安靜的夜晚，泡上一壺熱茶，沉浸在這個充滿江湖氣概的故事裏，讓每一個細節，無論是文字的雕琢還是實體的觸感，都能將我帶入那個紛繁復雜的恩仇世界中去。
评分說實話，我對金庸先生的作品有種近乎苛求的偏愛，尤其鍾愛那些涉及曆史背景宏大、人物命運跌宕起伏的篇章。每次重讀經典，總希望能發現一些先前忽略的伏筆和哲思。這次看到這個“亮彩映象修訂版”的推齣，我的關注點更多是放在文字校對和排版風格上。舊版的某些地方可能因為年代久遠，在閱讀流暢性上略有瑕疵，我非常期待這次的“修訂”能在保持原汁原味的基礎上，讓文字的呈現更加細膩和精準，尤其是在描寫那些雪山場景和激烈打鬥場麵時，那種畫麵感能否更上一層樓。此外，對於隨附的那個書簽，它的設計理念想必也是經過深思熟慮的，它象徵著某種堅韌不拔的意誌，這與故事中主角們麵對睏境時所展現齣的那種不屈精神是高度契閤的，這種配套的文化産品設計，無疑是對作品精神內核的一種深度緻敬。
评分我更傾嚮於從收藏和文化價值的角度來審視這次的購書體驗。如今市麵上的武俠書籍琳琅滿目，但真正能做到集藝術性、收藏價值和閱讀體驗於一體的精品卻為數不多。這款“雪山飛狐”的修訂版，從其名字中“亮彩映象”的暗示來看，似乎在視覺呈現上做瞭重大革新，這對於一部經典作品的再現來說，是極具挑戰性的。我非常好奇這次的插圖或者版式設計究竟帶來瞭怎樣的“映象”革新，是更貼近現代審美，還是更迴歸傳統工筆畫的精緻？而那個“闖王軍刀”書簽，它不僅僅是用來做標記的工具，它更像是一個文化符號，提醒著讀者，這本書所承載的，是關於民族氣節與個人情義交織的宏大曆史敘事。每一次翻閱，都是一次與那個特定時代的對話，這種沉浸式的體驗，是快餐式閱讀無法比擬的。
评分對於我這樣一個資深讀者而言，閱讀武俠小說的樂趣很大一部分來源於對作者敘事節奏的把控和人物命運的猜測。我習慣於在閱讀時，根據情節的起伏，在腦海中構建起清晰的場景藍圖。這次的修訂版，我特彆期待它在人物對話的語氣和環境氛圍的渲染上，能有更精妙的處理。比如，書中那些關於雪山環境的描寫，是否因為“亮彩映象”的優化，變得更加寒冷、更加具有壓迫感？我希望它能加強那種深入骨髓的蕭瑟感。而那個隨書贈送的青銅書簽，它那份曆史的沉澱感，也預示著書中情節的復雜性絕非簡單的善惡對立，而是充滿瞭曆史的灰色地帶和人物的掙紮與抉擇。我準備用它來標記那些最關鍵的轉摺點，讓每一次的閱讀迴歸，都能從那個小小的書簽開始，重新進入那個充滿傳奇色彩的世界。
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