宮澤賢治的繪本散策Ⅱ(《夜鷹之星》、《要求很多的餐廳》、《歐茲貝爾與象》、《虔十公園林》、《狼森、笊森和盜森》,附贈「宮澤賢治漫步星空檔案盒」)

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宮澤賢治
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具体描述

宮澤賢治刻畫的世界裡,你我都在其中!
集結日本重量級人氣插畫家,傳遞跨越百年的訊息與理想。

  ★兒童文學工作者林真美翻譯,全新譯本,全文無刪減,原汁原味宮澤文學。
  ★套書贈王春子設計「宮澤賢治漫步星空檔案盒」,是套書書盒也是文件收納盒。

  【宮澤賢治的繪本散策】系列,是嚴選自日本三起商行(ミキハウス)於1987年開始推出的宮澤賢治繪本系列。自第一本《要求很多的餐廳》起,至今持續超過三十年,陸續推出了三十多本宮澤賢治繪本。集結日本三十多位人氣插畫家,陣容空前華麗,本本精采!堪稱是最具規模的宮澤繪本出版計畫。

  本次由聯經出版隆重推出中文版,首波嚴選十本,精選台灣讀者耳熟能詳的作品,也精選較少被引介,但非常值得一讀的作品。本次推出五本,有被列入日本教材的《夜鷹之星》,最膾炙人口的《要求很多的餐廳》,以及充分展現宮澤賢治關懷弱勢的《歐茲貝爾與象》,與最能表達宮澤對自然的尊崇的《狼森、笊森和盜森》、《虔十公園林》。

  參與的插畫家,包含荒井良二、片山健、鈴木康司等,皆是一時之選。全套翻譯由兒童文學工作者、宮澤賢治頭號粉絲林真美擔任,全新譯本,無刪減文本,體會原汁原味的宮澤文學。

  希望藉由這套書的出版,傳遞宮澤賢治跨越百年的訊息與理想,讓台灣讀者從文字、圖像與想像,再一次全面感受宮澤賢治作品的魅力。

  【宮澤賢治的繪本散策Ⅱ】
  《夜鷹之星》小鮫矢雪 繪

  「夜鷹已經不曉得自己是在往下掉落還是在向上飛?也不知道是倒頭栽還是頭朝上了?」
  夜鷹如同點燃的煙火般穿越空中。撕裂心肺的悲傷和祈禱,化為藍色的星辰,至今仍在靜靜的燃燒著……這是一本用冷靜的蠟筆線條,描繪夜鷹炙熱的哀傷和閃耀生命之光的傑作。

  《要求很多的餐廳》鈴木康司 繪
  兩位紳士來到山中打獵,飢腸轆轆的抵達了一家餐廳。又餓又累的獵人們期待著即將上桌的料理,一邊接受寫在門上的點餐指示。究竟,在門的另一側會有什麼樣的景象呢?
  隨著翻頁不斷浮現的內容,令人著迷!這本膾炙人口的名作,在鈴木康司以神祕的氛圍重新詮釋下,展現全新風貌。

  《虔十公園林》伊藤秀男 繪
  某天開始,虔十在大家都不看好的地上種下杉樹苗。村人嘲笑他,鄰人甚至強迫他砍倒樹木。但虔十從未放棄,守護著這片森林。虔十去世後,森林仍美麗地茁壯成長,彷彿在向世人證明,誰才是真正值得尊敬的人……

  《歐茲貝爾與象》荒井良二 繪
  這天,地主歐茲貝爾的農場來了一隻白象。歐茲貝爾用巧妙的詭計欺騙大象,讓牠盡心盡力的工作。起初,白象因為勞動感到快樂,但漸漸的,工作越來越繁重,食物卻越來越少,牠變得虛弱。幸好同伴結伴來解救牠,才脫離了被奴役的困境。
  這是一部令人印象深刻的作品,荒井良二以鮮明的色彩繪製了這部繪本,全書鮮紅的顏色令人震撼,故事的結局引人深思。

  《狼森、笊森和盜森》片山健 繪
  那是人們聆聽自然之聲,並遵從禮節的時代。人與自然之間的關係是豐富、溫暖且充滿幽默感的……片山健以強而有力的油畫,溫暖的描繪出宮澤賢治心中理想的人與自然關係,是一部值得當代的人們重新審視的精心之作。

  【宮澤賢治的繪本散策Ⅰ】
  《橡實與山貓》田島征三 繪
  《拉大提琴的果許》佐藤彩 繪
  《鹿舞的起源》mirocomachiko 繪
  《銀杏的果實》及川賢治 繪
  《貓的事務所》植垣步子 繪

好評推薦

  吳文君|文字創作者、閱讀盪鞦韆主筆
  海狗房東|繪本工作者
  張東君|科普作家
  游珮芸|臺東大學兒文所副教授
  賴嘉綾|作家、繪本評論人
  好評推薦(以上依姓氏筆劃排列)

  哇!這是我看過最喜歡的《要求很多的餐廳》的插畫!不只如此,我原本就喜歡的荒井良二和片山健的詮釋,也讓宮澤賢治童話的生命力猛烈滿溢。——游珮芸(國立臺東大學兒童文學研究所副教授)

  宮澤賢治的童話超脱現實又能扭轉世俗,在日本,繪本創作家都想要擁有一本將名字放在宮澤賢治旁的作品。他們讀著宮澤賢治的作品長大,從這些故事的想像中得到期待未來的勇氣,在成為名家後,再以自己的風格為宮澤賢治的故事增添風貌,陪著年輕一代長大。——賴嘉綾(作家、繪本評論人)
 
宫泽贤治童话世界漫步指南:探寻《夜鹰之星》等经典背后的光与影 卷首语:走进心之所向的“星空与田园” 宫泽贤治,这位被誉为日本“国民级童话作家”的诗人与农学家,用他独有的、融合了科学的严谨与信仰的浪漫的笔触,构建了一个充满生命关怀、自然哲思与宇宙想象的文学世界。他的作品,如同他家乡岩手县的田野和星空一样,既朴素又深邃,既贴近大地,又指向永恒。 本书并非仅仅是对他已出版的著名童话作品的简单收录,而是旨在深入挖掘其创作背景、美学思想以及作品中蕴含的深刻精神内涵。我们将以一种“田野考察”与“文学解构”相结合的方式,带领读者重新审视宫泽贤治那些看似简单却蕴含万千哲理的篇章。 第一部分:光芒的追寻与牺牲的颂歌——以《夜鹰之星》为中心的探讨 《夜鹰之星》(よだかの星)是宫泽贤治最具象征意义的作品之一。它讲述了一颗自卑的夜鹰之星,因为不愿做人群中的一员,最终选择飞向宇宙深处,最终与星云合为一体的悲剧性而又壮丽的结局。 本书将详细分析: 1. “异类”的孤独与宇宙的接纳: 夜鹰之星所代表的,是人类社会中那些不被理解、追求高远理想的灵魂。我们考察宫泽贤治如何将这种个体与群体的冲突,提升到宇宙尺度的哲学命题。夜鹰的“迷失”并非真正的失败,而是对更高层次和谐的追求。 2. 科学与宗教的交汇点: 宫泽贤治深受天文学和宝石学的影响。在描述夜鹰的飞行轨迹和最终形态时,体现了他如何将当时最新的科学认知,融入到他个人化的佛教宇宙观之中。夜鹰最终化为“青色的烟”,这背后是对“涅槃”概念的文学转化。 3. 叙事手法的创新: 分析其高度凝练的语言和极富画面感的意象(如“黑色的岩石”、“燃烧的火焰”),探讨这些意象如何共同构建了一个既冰冷又炽热的内心世界。 第二部分:关于“幸福”的再定义——《要求很多的餐厅》的社会寓言 《要求很多的餐厅》(注文の多い料理店)是宫泽贤治最广为人知也最常被解读的作品之一。它讲述了一对傲慢的贵族青年误入一家规矩奇特的餐厅,最终被“吞噬”并“净化”的故事。 本书将着重解析: 1. 对“资产阶级做派”的批判: 餐厅的种种严苛要求(如不得说废话、不得随意取走餐具等)并非针对顾客本身,而是对当时社会中盛行的轻浮、不真诚和自我中心主义的辛辣讽刺。 2. “为他人奉献”的贤治式伦理: 餐厅的结局并非简单的惩罚,而是一种“教育”与“重生”。青年们最终成为服务者,体现了宫泽贤治“不为自己而活,而要为共同体服务”的核心思想。我们对比分析不同版本中对结局的处理,探讨“真诚劳动”在贤治哲学中的核心地位。 3. 空间意象的象征意义: 餐厅本身是一个封闭的、带有仪式感的空间。本书将讨论这个“房间”如何从一个物理场所,转变为一个进行道德审判和精神洗礼的象征性剧场。 第三部分:自然秩序与人类的定位——《欧兹贝尔与象》的生态哲学 在《欧兹贝尔与象》(オツベルと象)中,宫泽贤治展现了他作为生态学家的深刻洞察力。一个看似简单的关于“大象的脚印”的寓言故事,实则探讨了人与自然界中其他生命体之间的关系。 1. “不完全的完美”: 故事中,欧兹贝尔(象征人类智慧的精英)试图用逻辑和知识去解释大象(象征原始、宏大的自然力量)的行为,却屡屡失败。分析这种知识的局限性,以及对“科学万能论”的质疑。 2. 共存的伦理: 宫泽贤治笔下的动物并非拟人化的工具,它们拥有自身的生存逻辑。探讨大象的行为如何揭示了自然界中隐藏的、超越人类理解的平衡法则。 3. “谦卑”的重要性: 故事的基调是温和的,它教导读者,面对宏大的自然现象,人类应当放下傲慢,保持观察与学习的姿态。 第四部分:集体主义的乌托邦与“善良的代价”——解析《虔十公园林》 《虔十公园林》(賢十公園林)讲述了虔十这位朴实农民,为了拯救一片即将被砍伐的森林,选择用自己的生命与汗水去换取其永恒的存续。 1. “自我牺牲”的实践: 虔十的行为是贤治“农商结合”理想的极致体现。这不是个人英雄主义,而是基于对土地和共同体深深依恋的一种本能行动。我们详细梳理虔十如何通过身体劳动,与自然建立起一种不可分割的契约关系。 2. “不朽”的意义: 虔十死后,森林得以保存,他的故事也成为了后人的精神财富。探讨宫泽贤治如何构建一个“以生命交换永恒价值”的道德体系。 3. 土地伦理的建构: 结合当时日本的土地改革背景,分析虔十对土地的守护行为,如何转化为对农民阶层精神尊严的维护。 第五部分:地理与神话的交织——《狼森、笊森和盗森》的乡土精神 《狼森、笊森和盗森》(狼森、笊森、盗森)是宫泽贤治对家乡岩手县特定地貌和民间传说的深度再创作。 1. 地名的文学化: 本章将追溯这些森(森林)在现实地理中的原型,并分析宫泽贤治如何赋予它们超自然的、具有道德色彩的象征意义(狼森的野性、盗森的贪婪、笊森的隐秘)。 2. “被遗忘的”自然力量: 森林在现代文明的进程中往往是被征服的对象。宫泽贤治通过拟人化的手法,让这些“森”拥有了自己的意志,提醒读者注意那些被工业化进程所忽略的、具有独立生命力的自然实体。 3. “正直”的考验: 故事中的三位主人公(山猫、鵙和学生)在面对这些森林时的不同态度,构成了对“正直”这一核心美德的多维度检验。 结语:宫泽贤治留给后世的“行动哲学” 宫泽贤治的作品,拒绝提供简单的慰藉,而是要求读者参与到对世界的深刻反思中去。本书旨在揭示,这位作家的每一篇童话,都是他毕生所追求的“实现宇宙的和谐”的实践蓝图。通过对这些经典作品的深度剖析,我们期望读者能获得穿越时空的力量,去理解其文学背后的坚韧、慈悲与永不熄灭的理想之光。

著者信息

作者簡介

宮澤賢治


  一八九六年生於日本岩手縣花卷。是日本大正末期至昭和初期的詩人、童話作家、農業指導家、教育家、科學家。

  幼時喜愛搜集礦石、採集植物。一九一四年,初讀《漢和對照妙法蓮華經》,頗為震撼,因而終生成為虔誠的佛教徒。一九一八年於盛岡高等農林學校(今岩手大學農學部)畢業,一九二一年一月獨自前往東京,在那裡寫下了許多童話。後來因為最愛的妹妹生病,於九月返鄉,在花卷農學校擔任教師。一九二二年妹妹過世,寫下《無聲慟哭》等詩。一九二四年出版詩集《春與修羅》及童話集《要求很多的餐廳》,惜並未得到時人的青睞。一九二六年辭去花卷農學校職務,決心成為一位普通的農民。除了自己耕種,還組織農業青年成立「羅須地人協會」,免費教導當地農民如何改良肥料及種植作物。期間並寫成《農民藝術概論綱要》。

  一九二八年之後,經常因病臥床,一九三三年九月二十一日因急性肺炎病逝,得年三十七歲。

  早逝的宮澤賢治,留下許多的詩篇和童話,並在過世之後才被發現它們的文學藝術價值無可取代,也難被超越。其逾百則的童話故事不僅內容多元多樣,獨特的文字表現,也帶出了極具普遍與永恆價值的獨有世界觀。他的故事舞台,幾乎都來自家鄉既有的風土,但在其幽默、靈活的想像馳騁下,每個故事都予人驚奇與清新的印象,且其說故事的特殊韻味,總讓人聽讀完後依然會想要吟味再三。

繪者簡介

小鮫矢雪


  一九四三年生於日本東京。一九七〇年遠渡巴黎,隔年前往紐約。一九七二年重返巴黎,在瑟堡美術學校就學。一九七三年返回日本。

  返國後,除了銅版畫,也從事書籍插畫及繪本創作等工作。

  一九七四年在銀座茜畫廊展出在法國創作的作品。一九八三年獲東京中央美術館版畫大賞展入選。

  一九九〇年代開始以ささめやゆき之名創作繪本,曾獲小學館繪畫賞、講談社出版文化賞插畫賞、日本繪本賞等。

鈴木康司

  一九四八年生於日本靜岡縣。除了繪本創作,也以插畫家的身份,參與海報、壁畫、舞臺美術等的製作。

  其筆觸自由奔放,使用的色彩厚重又極具張力,整體畫面經常呈現出神秘的氛圍及原始渾沌的況味。

  除了自寫自畫繪本,也為故事扮演插畫的角色,或是與他人共作繪本。作品無數,數度得到小學館繪畫賞、繪本日本賞、講談社出版文化賞繪本賞、日本繪本賞等獎項的青睞。中文版作品有《都是夏天惹的禍》、《傻魯比魯傻》。

荒井良二

  一九五六年生於日本山形縣。日本大學藝術學部美術學科畢業。

一九九○年代開始創作繪本。曾獲美國繪本「季慈獎」的新人獎、小學館兒童出版文化賞,波隆那國際兒童圖書展特別獎、講談社出版文化賞繪本賞、日本繪本賞等獎項。並於二○○五年獲瑞典兒童少年文學獎,為日本首位獲此殊榮的繪本作家。

  中文版作品有《睡美人》、《天亮了,開窗囉!》、《今天的月亮好圓》、《孩子們在等著》、《今天的我可以去到任何地方》。

伊藤秀男

  一九五○年生於日本愛知縣。名古屋造型藝術短期大學西洋畫科畢業。

  既是畫家也是繪本作家、兒童文學作家。

  一九九二年以《海之夏》獲小學館繪畫賞及講談社「年間日本插畫」新人賞。之後又以其他作品獲高橋五山賞繪畫賞、劍淵繪本之里大賞、日本繪本大賞、JBBY(日本國際兒童圖書評議會)插畫賞等。二○一○年並入選為IBBY(國際兒童圖書評議會)插畫榮譽名單。中文版作品有《100分便當》。

片山健

  一九四〇年,生於日本東京都。武藏野美術學校商業設計科畢業。畢業後於一九六六年自費出版自己的第一本繪本。一九六八年開始與出版社正式合作,成為一名專業的繪本作家。

  作品無數,分別受頒日本繪本大賞、講談社出版文化賞繪本賞、小學館兒童出版文化賞、產經兒童出版文化賞美術賞等獎項。

  中文作品有《給森林的信》、《肚子餓扁了》、《獨眼貓》、《晚安,小可可》、《小可可的下雨天》、《葫蘆堂的下午》。

譯者簡介

林真美


  台中市人。日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。研究繪本、兒童文學,除推廣親子共讀,近年也對台灣兒童人權推動多所使力。目前沉浸在翻譯宮澤賢治詩文及童話故事,數度走訪宮澤賢治家鄉,不僅對宮澤賢治一生的貢獻深感折服,也期許能用最貼近宮澤賢治本人的表現方式,將日本三起商行所繪製的精采繪本,介紹給國內的讀者。並希望帶大家走進這塊深邃的「祕境」,讓大家真正欣賞到宮澤文學的迷人之處。
 

图书目录

图书序言

  • 叢書系列:宮澤賢治的繪本散策
  • 規格:精裝 / 240頁 / 23.6 x 25 x 5 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

推薦序

走進宮澤賢治的超現實國度
賴嘉綾(作家、繪本評論人)


  如果用人工智慧模擬宮澤賢治(1896-1933)的文字,不知道會是什麼樣子?應該有會說話的動物吧?擬人化的寫作在各種文化裡都曾有著名故事,伊索寓言、拉封丹寓言、安徒生童話。創作者將人的個性經由動物來表現,或藉由強化動物天生的特質得到效果;如狡猾的狐狸、愛現的孔雀。宮澤賢治童話裡的動物,牠們有各別需要,也和人類世界有互動。譬如去求果許拉琴療病的小老鼠、圍觀男孩布巾跳舞的鹿群,在文章裡動物不只用來演出人們無助、好奇的性格,人也經由與動物的對話得到在人際間得不到的啟發。西方動物寓言偏重道德說教,宮澤賢治著墨在同理心;本著日本萬物皆有神靈的敬意,他將果實、樹、北風等自然角色置入故事的方式獨樹一格,是其他文化裡較少見的體貼。

  愛貓的朋友可以想像有個辦公室,推門進去都是各種貓的事務員嗎?我們驚訝豐富銀杏果實的同時,可曾想像銀杏果兩個兩個飛起來的樣子?如果可以聽得懂動物交談,你會想知道森林裡的鹿群在說什麼嗎?還有那位琴音不準又經常跟不上拍子的大提琴手,他的音樂真的可以治療動物嗎?如果有一天,我們收到邀請函要為一群橡實審美的話,評選的標準會是什麼?如果你像我這樣對宮澤賢治的作品不夠熟悉的話,在閱讀宮澤賢治後會有什麼樣的觸動呢?我們先來想像於一百年前的日本,有位年輕人從家鄉岩手縣的花卷市獨自前往東京,他在那裡開始寫作童話,累積了三千多頁的稿紙,不到一年就因為妹妹生病而返鄉。隔年妹妹去世,他哀慟的寫了詩,後又自費出版詩集和童話,並沒因此受到重視。直到三十七歲過世後,這些作品才得到賞識。

  讀到這些作品時,我們看不到年少貧困,因為寫作而得到殊榮的安徒生,我們只能默默感受著宮澤賢治的踽踽獨行;我們讀不到有目的的教條思考,但可以感受撫慰小人物的期許。我們看到更多身為人的核心價值,就算一事無成也值得好好過一生。就像我們觀看梵谷的畫,享受安靜中的執著與狂想,宮澤賢治的童話超脱現實又能扭轉世俗,不論是呼應著各懷心計的人性,或是非紛擾論斷的時代,孩子們離家時躍躍欲試的忐忑,或是那位已經認真彈奏卻總是拖累團員的大提琴家,我們也經由動物的善良陪著他擔起所有壓力。

  在西方,除了因為信仰有別,幾乎每位著名繪者都會完成一本與耶誕節相關的繪本;在日本,繪本創作家更想要擁有一本將名字放在宮澤賢治旁的作品。這也是我們在這系列作品中可以看到眾多繪本家參與的原因,他們讀著宮澤賢治的作品長大,從這些故事的想像中得到期待未來的勇氣,在成為名家後,再以自己的風格為宮澤賢治的故事增添風貌,陪著年輕一代長大。
 

用户评价

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这本书,初翻开来就让人沉浸在一种既熟悉又陌生的意境之中。宫泽贤治的作品,总是带着一股独特的泥土芬芳和星辰的清冷气息,仿佛能嗅到雨后青草的湿润,也能触摸到夜空中遥远的微光。这次的绘本选辑,无疑是精挑细琢的,每一页的插画都像是用心灵描摹出来的,色彩的运用极其考究,将那种奇幻的、带着哲思的童话世界完美地呈现在眼前。我尤其喜欢那种光影的处理,时而浓烈如梦境,时而淡雅如晨雾,恰到好处地烘托了故事的氛围。阅读的过程,与其说是看故事,不如说是一种沉浸式的体验,每一次翻页都像是推开了一扇通往另一个维度的门。那些看似简单的叙事背后,蕴藏着对自然、对生命、对人与人之间关系的深刻洞察,即便是成年人读来,也时常会感到心灵被轻轻触动,那些被我们遗忘的纯真和勇气,似乎又重新在心底萌发。

评分

这次的绘本收录的几篇作品,虽然风格各异,但内在的精神内核却惊人地统一——那就是对理想世界的构建与不懈的追求。我特别欣赏编者在选取素材时的用心,他们没有仅仅挑选那些广为人知的片段,而是将一些更具探索性和象征意义的作品放在了一起,使得整体的阅读体验更加完整和深刻。尤其是在那些关于自然与人类社会边界的讨论上,绘本的视觉语言起到了文字难以企及的补充作用,它将抽象的哲学思考,转化为可感知的画面叙事。这套书,与其说是给孩子看的,不如说是给那些仍然对世界抱有赤子之心的大人们准备的,它像是一把钥匙,悄悄打开了我们记忆深处,那个充满敬畏、充满希望,并且愿意为之努力的“星辰大海”。

评分

不同于市面上许多追求速度和冲击力的绘本,这本选集给予了读者一种慢下来的权利。它的节奏是舒缓的,每一页都需要你停下来,去捕捉那些转瞬即逝的意象和情绪。我发现自己常常会情不自禁地停在某一幅画面前,试图去解读画师藏在色彩深处的那些小心思。比如那片森林的描绘,既有生机勃勃的翠绿,又夹杂着一种略显萧索的靛蓝,这种色彩的碰撞,完美地呼应了故事中关于成长与失去的复杂主题。它不是那种读完就束之高阁的书,而是需要反复咀嚼、在不同心境下重读的书。每次重读,都会有新的发现,就像是打开了一颗多面体宝石,从不同的角度都能折射出不同的光芒,这种耐读性,是衡量一本优秀作品的重要标准。

评分

阅读这些篇章时,我最大的感受是那种由衷的敬畏感。宫泽贤治的文字,总是以一种极其谦卑的姿态,描摹着宇宙的宏大与个体的渺小,同时又赞颂着每一个微小生命的价值。这种平衡拿捏得极好,既不让人感到压抑,反而从中汲取出一种向前的力量。插画家显然是深刻理解了这种内核的,他们没有用过于花哨的视觉元素去干扰故事本身的力量,而是用克制而富有诗意的笔触,去诠释那种“为所有人带来真正的幸福”的理想主义光芒。读到某些段落,我的思绪会不由自主地飘向童年时仰望星空的夜晚,那些关于科学的浪漫与对“善”的执着追求,在那个年纪似乎是如此清晰和纯粹。这本书,更像是提供了一个休憩的场所,让被现代生活磨平棱角的灵魂,得以片刻的喘息和自省。

评分

这套绘本的装帧设计简直是匠心独运,拿在手里就能感受到制作者的诚意。纸张的选择非常考究,触感温润,墨色的晕染效果极佳,即便是大面积的深色背景,也显得层次丰富而不沉闷。拿到手的瞬间,那种厚重与精致的结合感,让人忍不住想细细摩挲。特别是那些细节之处,比如扉页上的微小图腾,或是字体排版的疏密有致,都体现出对原著精神的尊重和现代审美的结合。它不仅仅是一本可以阅读的读物,更像是一件可以收藏的艺术品。我把它放在书架上,即便是静静地立在那里,也散发出一种沉静而高贵的气质。对于痴迷于日本大正、昭和初期美学的爱好者来说,这套书无疑是不可多得的珍品,它成功地搭建了一座连接文字与视觉的桥梁,让贤治先生的想象力得以在二维空间中得到立体化的呈现。

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