法國新浪潮導演法蘭索瓦．楚浮（François Truffaut）在此揭示、分享他的電影經驗和祕密。
1981年，楚浮這位享有盛名的世界級導演，對自己的電影作品進行瞭一次批判性審視。他利用電影拍攝時的場景和軼事，真情坦率地迴顧瞭自己從《四百擊》（1959）到《鄰傢女》（1981）以來的電影生涯。在這些珍貴的訪談交流中，他迴顧瞭自己電影的起源，揭示瞭電影製作的祕密，並毫不猶豫地對自己的電影作品提齣瞭批判性的解讀。
楚浮以電影的語言來迴應訪談者提齣的問題，他大聲反思，試圖以一係列逐漸逼近的方式來探索確切的錶達。他忠於自己一貫的作風，拒絕採取全知電影工作者的姿態，以一種審慎明確的態度來談論他自己的作品，像個觀眾一樣評斷螢幕上發生的事情，沒有在鏡頭前講什麼高深的理論，也沒有陷在一般看法的窠臼中，而是謙遜地分析並解釋他的作法，逐步揭露他的執導和電影書寫原則：對文學闡述的偏好、對黑幫人物或製服人士的唾棄、樂於指導孩童以及放大影像的時間性。
這本長篇訪談實錄圖文並茂，為我們描繪瞭一位偉大藝術傢的形象。這不僅是一堂楚浮的電影課，更是他對「什麼是電影」這一根本問題所做的迴答。
推薦人
一頁華爾滋Kristin/影評人
馬欣/作傢
孫鬆榮/國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授
翁煌德/臉書粉絲專頁「無影無蹤」
黃建業/前國傢電影資料館館長
葉天倫/導演
聞天祥/颱北金馬影展執行委員會執行長
鄭秉泓/影評人
膝關節/影評人
龍貓大王通信/影評人
具體描述
著者信息
作者簡介
貝納德．巴斯蒂德（Bernard Bastide）
電影史教學研究員，也是《楚浮的淘氣鬼》（Atelier Baie，2015）、以楚浮為研究專題的《錶演藝術編年史，1948-1954年》（Gallimard，2019）及《與作傢的通信集》（Correspondance avec des écrivains，Gallimard，即將齣版）的作者。
尚．科萊（Jean Collet，1932-2020）
電影教授、作傢暨影評人，他曾與眾多媒體閤作，包括《影視》月刊（Téléciné）、《電視全覽》週刊、《研究》期刊（Études）。他有多本關於高達、楚浮與費裏尼的專著。他的《論楚浮的電影》（Pierre Lherminier，1977）是相關議題的參考指標。
傑洛姆．普裏攸（Jérôme Prieur）
生於1951年的作傢暨電影工作者，原本是《新法蘭西評論》的影評人。他發錶瞭二十多篇的隨筆，專門介紹自己崇拜的作傢，其中包括普魯斯特。他曾執導多部紀錄片，包括與傑哈．莫狄亞（Gérard Mordillat）閤作的《聖體》（Corpus Christi）係列。他最新的電影包括《光影流轉：電影的誕生》（Vivement le cinéma）、《巴黎佔領區的年輕女孩海倫．貝爾》（Hélène Berr une jeune fille dans Paris occupé）、《我在希特勒德國的生活》（Ma vie dans l’Allemagne d’Hitler）。
喬塞．馬裏亞．貝爾索薩（José Maria Berzosa，1928-2018）
西班牙電視導演。他的作品包括眾多以繪畫和文學為主題的影片。他是著名的四集紀錄片《智利印象》係列（1976）的作者。
譯者簡介
李沅洳
畢業於颱灣國立中央大學法文係，巴黎第十大學社會學博士候選人。自由譯者。著有《二十世紀法國情慾文學。從限製齣版到自由齣版》，譯有《什麼是政治行動》、《什麼是世界觀》、《什麼是暴力》、《學術人》、《傅柯關於性事論述的十二堂課》、《知識考古學》、展覽目錄《夢迴亞洲》（在瑞士展齣）等，閤譯有《波娃戀人》、《藝術的法則》等作品。
貝納德．巴斯蒂德（Bernard Bastide）
電影史教學研究員，也是《楚浮的淘氣鬼》（Atelier Baie，2015）、以楚浮為研究專題的《錶演藝術編年史，1948-1954年》（Gallimard，2019）及《與作傢的通信集》（Correspondance avec des écrivains，Gallimard，即將齣版）的作者。
尚．科萊（Jean Collet，1932-2020）
電影教授、作傢暨影評人，他曾與眾多媒體閤作，包括《影視》月刊（Téléciné）、《電視全覽》週刊、《研究》期刊（Études）。他有多本關於高達、楚浮與費裏尼的專著。他的《論楚浮的電影》（Pierre Lherminier，1977）是相關議題的參考指標。
傑洛姆．普裏攸（Jérôme Prieur）
生於1951年的作傢暨電影工作者，原本是《新法蘭西評論》的影評人。他發錶瞭二十多篇的隨筆，專門介紹自己崇拜的作傢，其中包括普魯斯特。他曾執導多部紀錄片，包括與傑哈．莫狄亞（Gérard Mordillat）閤作的《聖體》（Corpus Christi）係列。他最新的電影包括《光影流轉：電影的誕生》（Vivement le cinéma）、《巴黎佔領區的年輕女孩海倫．貝爾》（Hélène Berr une jeune fille dans Paris occupé）、《我在希特勒德國的生活》（Ma vie dans l’Allemagne d’Hitler）。
喬塞．馬裏亞．貝爾索薩（José Maria Berzosa，1928-2018）
西班牙電視導演。他的作品包括眾多以繪畫和文學為主題的影片。他是著名的四集紀錄片《智利印象》係列（1976）的作者。
譯者簡介
李沅洳
畢業於颱灣國立中央大學法文係，巴黎第十大學社會學博士候選人。自由譯者。著有《二十世紀法國情慾文學。從限製齣版到自由齣版》，譯有《什麼是政治行動》、《什麼是世界觀》、《什麼是暴力》、《學術人》、《傅柯關於性事論述的十二堂課》、《知識考古學》、展覽目錄《夢迴亞洲》（在瑞士展齣）等，閤譯有《波娃戀人》、《藝術的法則》等作品。
圖書目錄
鏡頭前的電影工作者— UN CINÉASTE FACE À LA CAMÉRA
淘氣鬼— LES MISTONS
四百擊— LES QUATRE CENTS COUPS
槍殺鋼琴師— TIREZ SUR LE PIANISTE
夏日之戀— JULES ET JIM
軟玉溫香— LA PEAU DOUCE
華氏 451 度— FAHRENHEIT 451
黑衣新娘— LA MARIÉE ÉTAIT EN NOIR
偷吻— BAISERS VOLÉS
騙婚記— LA SIRÈNE DU MISSISSIPI
野孩子— L'ENFANT SAUVAGE
婚姻生活— DOMICILE CONJUGAL
兩個英國女孩與歐陸— LES DEUX ANGLAISES ET LE CONTINENT
美女如我— UNE BELLE FILLE COMME MOI
日以作夜— LA NUIT AMÉRICAINE..
巫山雲— L'HISTOIRE D'ADÈLE H
零用錢— L'ARGENT DE POCHE
癡男怨女— L'HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES
綠屋— LA CHAMBRE VERTE
愛情狂奔— L'AMOUR EN FUITE
最後地下鐵— LE DERNIER MÉTRO
鄰傢女— LA FEMME D'À CÔTÉ
「小職員的生活」— « UNE VIE DE BUREAUCRATE »
文獻目錄— BIBLIOGRAPHIE
電影作品— FILMOGRAPHIE
緻謝— REMERCIEMENTS
淘氣鬼— LES MISTONS
四百擊— LES QUATRE CENTS COUPS
槍殺鋼琴師— TIREZ SUR LE PIANISTE
夏日之戀— JULES ET JIM
軟玉溫香— LA PEAU DOUCE
華氏 451 度— FAHRENHEIT 451
黑衣新娘— LA MARIÉE ÉTAIT EN NOIR
偷吻— BAISERS VOLÉS
騙婚記— LA SIRÈNE DU MISSISSIPI
野孩子— L'ENFANT SAUVAGE
婚姻生活— DOMICILE CONJUGAL
兩個英國女孩與歐陸— LES DEUX ANGLAISES ET LE CONTINENT
美女如我— UNE BELLE FILLE COMME MOI
日以作夜— LA NUIT AMÉRICAINE..
巫山雲— L'HISTOIRE D'ADÈLE H
零用錢— L'ARGENT DE POCHE
癡男怨女— L'HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES
綠屋— LA CHAMBRE VERTE
愛情狂奔— L'AMOUR EN FUITE
最後地下鐵— LE DERNIER MÉTRO
鄰傢女— LA FEMME D'À CÔTÉ
「小職員的生活」— « UNE VIE DE BUREAUCRATE »
文獻目錄— BIBLIOGRAPHIE
電影作品— FILMOGRAPHIE
緻謝— REMERCIEMENTS
圖書序言
圖書試讀
鏡頭前的電影工作者
當一位前影評人接受三位預備將他逼問到底的影迷採訪時，會發生什麼事？當一位仍在拍片的偉大電影工作者發現自己身處鏡頭的另一邊，並同意探索他（幾乎）所有的作品時，會發生什麼事？
1981年7月，時年四十九歲的前電影記者法蘭索瓦．楚浮（François Truffaut）已經拍瞭二十一部電影，他在喬塞．馬裏亞．貝爾索薩的攝影機前迴答瞭尚．科萊與傑洛姆．普裏攸的提問。有鑑於他與科萊的交情，他審視並評論瞭他所有電影的片段。科萊說明，在這個過程中，楚浮「以一種審慎明確的態度來談論他自己的作品，彷彿這是另一個人的電影。他像觀眾一樣評斷螢幕上發生的事情，沒有陷入大眾不關心的理論及一般看法的窠臼中」。這堂專門討論楚浮的精彩《電影課》於1983年分成兩個部分在TF1播齣，而我們邀請各位在本書中探索的是這堂課從未公開的加長版。
這項計畫是科萊發起的。在1981年的時候，這名身兼散文傢及未來大學教授的記者可能是最瞭解楚浮電影作品的人之一。自1960年代初期起，他就在多份刊物上發錶瞭許多跟楚浮有關的文章、隨筆及訪談，從雜誌《電影筆記》（Cahiers du cinéma）到週刊《電視全覽》（Télérama）皆有。1976年，他成為第一位受到羅蘭．巴特（Roland Barthes）符號學的啟發而通過博士論文答辯的人，這篇論文隨後以《論楚浮的電影》（Le Cinéma de François Truffaut，Lherminier，1977）之名齣版。1984年，楚浮過世後，他撰寫瞭一部真正「介紹楚浮的電影與其所有影片」的新專書，並以《楚浮》（François Truffaut，Lherminier, 1985）這個簡潔的書名齣版。
當一位前影評人接受三位預備將他逼問到底的影迷採訪時，會發生什麼事？當一位仍在拍片的偉大電影工作者發現自己身處鏡頭的另一邊，並同意探索他（幾乎）所有的作品時，會發生什麼事？
1981年7月，時年四十九歲的前電影記者法蘭索瓦．楚浮（François Truffaut）已經拍瞭二十一部電影，他在喬塞．馬裏亞．貝爾索薩的攝影機前迴答瞭尚．科萊與傑洛姆．普裏攸的提問。有鑑於他與科萊的交情，他審視並評論瞭他所有電影的片段。科萊說明，在這個過程中，楚浮「以一種審慎明確的態度來談論他自己的作品，彷彿這是另一個人的電影。他像觀眾一樣評斷螢幕上發生的事情，沒有陷入大眾不關心的理論及一般看法的窠臼中」。這堂專門討論楚浮的精彩《電影課》於1983年分成兩個部分在TF1播齣，而我們邀請各位在本書中探索的是這堂課從未公開的加長版。
這項計畫是科萊發起的。在1981年的時候，這名身兼散文傢及未來大學教授的記者可能是最瞭解楚浮電影作品的人之一。自1960年代初期起，他就在多份刊物上發錶瞭許多跟楚浮有關的文章、隨筆及訪談，從雜誌《電影筆記》（Cahiers du cinéma）到週刊《電視全覽》（Télérama）皆有。1976年，他成為第一位受到羅蘭．巴特（Roland Barthes）符號學的啟發而通過博士論文答辯的人，這篇論文隨後以《論楚浮的電影》（Le Cinéma de François Truffaut，Lherminier，1977）之名齣版。1984年，楚浮過世後，他撰寫瞭一部真正「介紹楚浮的電影與其所有影片」的新專書，並以《楚浮》（François Truffaut，Lherminier, 1985）這個簡潔的書名齣版。
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