在當代書寫中，約翰‧伯格是無與倫比的。──蘇珊‧桑塔格
「人生學校」創辦者艾倫‧狄波頓最愛的一本書
布克獎作家、《觀看的方式》作者師約翰‧伯格的人文凝視
攝影家尚‧摩爾近70幅影像紀實
見證人性×社會×醫療 省思醫病關係的經典之作
陳佳琦（藝評家、攝影史研究者）──專文導讀
因為醫師，患病之人得以認識病痛，有了希望，
也得以重新找回自己是誰。
人們習慣將醫生看成專業的知識份子、特權人物，但在這偏僻的村莊裡，醫生是集體記憶的資料庫，是安定人心的祭司。這座村莊裡的人很幸運，他們有一位好醫生。而事實上，醫生才是其中最幸運的人。他身處生死交界，卻極少真正被推到赤貧與垂死的殘酷前線。本書由伯格的文字思索與攝影師摩爾的攝影捕捉，記錄約翰•薩梭醫生的行醫日常，進一步探討關於人性、社會，也關於療癒與醫病關係的價值。從採石場的嚴重事故、田裡的種種意外，到絕望的女子想殺死私生子……這位醫生對於自己的工作抱以嚴謹負責的態度，在醫病關係中，也時時叩問自己的生命。
醫師的行醫作為，展示了醫學、治療的同理心，與「看見」病患心理狀態的精神韌性。僅從科學角度看待臨床經驗是不可能的，因為生活經歷和痛苦被量化的程度往往含糊，薩梭這位鄉村醫生必須是參與患者生活、視患者為核心，並不僅僅是醫療故事裡的英雄。本書收錄近七十幅照片，滿載一則則人性故事與時興時衰的生命起伏，充分回應了蘇珊‧桑塔格曾經提出的問題「攝影能做什麼？」堪稱美學大師伯格以文字深度凝視「醫師意義」的精湛之作。
具体描述
《幸運之人》 作者： （此处应填写真实作者姓名，此处留空） 联合出品： 《觀看的方式》作者、《另一種影像敘事》攝影名家 主题： 愛、死亡、權力與階級的極致省思 --- 書籍簡介 《幸運之人》並非僅僅是一本探討生活際遇的書籍，它是一場對人類存在本質的深刻解剖，一場跨越光影與文本界限的哲思探險。本書匯集了兩位在各自領域內擁有標誌性影響力的創作者——一位以其對媒介結構的銳利洞察聞名，另一位則以鏡頭捕捉過無數轉瞬即逝的真實瞬間——他們以一種罕見的合力，試圖鑿穿「幸運」與「不幸」表象之下的堅硬結構。 這部作品的野心，在於挑戰讀者對既有社會運行邏輯的預設理解。它拒絕提供簡單的慰藉或線性的因果解釋，而是將聚光燈打向那些我們習慣於視而不見的縫隙：愛情的脆弱性在權力面前如何變形、死亡如何成為最公平的審判者，以及階級壁壘是如何在最親密的關係中編織出無形的牢籠。 第一部：光影的悖論與凝視的權力 本書的開篇，深入探討了「觀看」本身即是一種權力行為。借鑒了對視覺文化深入研究的視角，作者首先解構了社會如何建構「理想的生命圖景」。我們被教導去羨慕什麼、去追逐什麼，而這些標準本身便是由特定的權力結構所編排的劇本。 這裡探討的核心概念是「被看見的特權」。在當代社會中，能否被正確地、有價值地看見，決定了一個人的資源獲取能力。作者通過一系列看似不相關的案例分析——從公共空間的佈局到媒體對悲劇的選擇性呈現——揭示了視覺化敘事如何系統性地篩選掉邊緣群體的經驗。被定義為「幸運」者的形象，往往是經過嚴格淨化、剔除了所有掙扎與不確定性的模型。這種對「完美」的凝視，迫使個體陷入永恆的自我審查與焦慮。 攝影名家的部分，以其標誌性的紀實風格，呈現了一系列關於「等待」與「錯過」的系列組圖。這些影像並非傳統意義上的記錄，而是對瞬間張力的極致提煉。它們探討的是：當一個人等待著「屬於自己的時刻」降臨時，那個時刻是否早已被另一些人佔據？鏡頭語言在這裡不僅是捕捉，更是一種質問：我們所捕捉的究竟是現實，還是我們被允許看見的現實？ 第二部：愛的異化與親密關係中的階級烙印 書籍的中段，筆鋒轉向了最私密也最複雜的領域：愛與親密關係。作者們認為，即使在被視為超越物質的愛情之中，權力與階級的邏輯也從未缺席。 他們細緻地描繪了不同社會經濟背景下，愛情的「成本結構」。愛如何因為經濟基礎的差異而產生不同的「義務」與「期待」？在跨越階級的關係中，一方的優勢資源如何潛移默化地轉化為情感上的控制權或情感上的虧欠感？書中探討了一種「愛的語言學」：在富裕階層看來理所當然的選擇自由，對於資源匱乏者來說，可能是一場需要付出巨大精神代價才能維持的表象。 尤其引人深思的是對「奉獻」的批判性審視。多少被浪漫化的犧牲，實際上是對自身權益的無意識讓渡？作者們直指，當我們歌頌無私的愛時，我們或許正在為不平等的權力關係提供道德上的合法性基礎。 第三部：死亡的終極平權與權力結構的虛無 《幸運之人》的高潮部分，將視線投向了終極的、不可避免的議題——死亡。作者們提出了一個激進的觀點：死亡或許是唯一真正意義上的平等，但通往死亡的過程，卻極度不平等。 他們詳細分析了「死亡的儀式化」與「醫療資源的分配權」。誰有權利選擇尊嚴的告別？誰的逝去會被社會廣泛紀念？誰的消失會被視為無足輕重的統計數字？通過對生與死兩端極端案例的並置，書籍揭示了社會結構是如何在生命終點，依然維持其等級劃分。 權力在此處顯露出其最終的局限性。無論生前多麼呼風喚雨，死亡本身是一種瓦解。然而，這種瓦解的速度和姿態，卻依然受到生前所累積的社會資本的制約。那些被稱為「幸運之人」的，也許只是在某個特定階段，成功地延緩了結構性壓力的全面降臨。 結語：在不確定性中尋找立足之地 本書並未提供一個簡單的解救之道，因為作者們深信，結構性的問題難以通過單一的行動來解決。相反，《幸運之人》旨在培養讀者一種清醒的警覺性——一種能夠穿透社會光鮮外表的「批判性目光」。 這是一部獻給所有對表象感到不安的讀者、所有試圖在混亂的時代中定義自我價值的個體。它邀請我們承認生命中的隨機性與結構性的雙重制約，並在這種深刻的省思中，尋找到一種更堅韌、更誠實的生存姿態。閱讀此書，如同進行一場艱難但必要的智力淨化，它迫使我們重新校準對「成功」、「愛」以及「存在」的定義。最終，真正的「幸運」，或許在於我們有勇氣去直視這些冰冷而真實的構造。
著者信息
作者簡介
約翰・伯格John Berger
布克獎作家、金筆獎得主
《觀看的方式》作者
當代最重要美學大師
文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家。一九二六年出生於倫敦，二○一七年辭世。
一九五二年開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並以深具影響力的馬克思主義藝術評論家身分迅速竄起，陸續出版多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。此外，約翰‧伯格的小說體別出心裁，曾《G》贏得布克獎、金筆獎、布萊克紀念獎。
伯格也撰寫過多部電影劇本，並曾與瑞士導演阿蘭．鄧內合作《二○○○年約拿即將二十五歲》。二〇一六年，蒂妲‧絲雲頓、柯林‧麥克比、克里斯多福‧羅斯、巴泰克茲耶多斯執導紀錄片《約翰‧伯格四季肖像》，在鄉間四季更迭中，以多層次的影像、深刻的對話，展現出一個人文主義者歷久不變的初衷。
他被公認為是英國最具影響力的藝術批評家。相關重要著作有《觀看的方式》、《影像的閱讀》、《觀看的視界》、《另一種影像敘事》、《攝影的異義》、《我們在此相遇》、《班托的素描簿》、《留住一切親愛的》、《A致X》、《另類的出口》等等。
譯者簡介
吳莉君
國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《婚禮之途》、《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》、《霍布斯邦看21世紀：全球化，民主與恐怖主義》、《建築的法則》等。任職出版社多年，現為自由工作者。
攝影者簡介
尚．摩爾Jean Mohr
當代重要人權攝影名家
瑞士當代最重要五十位藝術家
《另一種影像敘事》《薩依德的流亡者之書》攝影家
瑞士攝影家。一九二五年出生於日內瓦，二○一八年辭世。
一九四九年起活躍於世界各地人道組織、非營利組織。包括聯合國難民署、國際紅十字會、聯合國近東巴勒斯坦難民救濟和工程處等單位。隨後學習繪畫、攝影，一生投身攝影創作，也與電視台、劇場合作各種形式的影像作品。
曾與約翰．伯格合作《幸運之人》、《藝術與革命》、《第七人》、《另一種影像敘事》等作品，兩人藉文字與攝影攜手創作，獨創別具一格的形式與內容，令人一探影像與敘事的嶄新可能。因成果斐然，獲後殖民主義大師薩依德青睞，一九八六年一同完成記錄巴勒斯坦人處境的作品《薩依德的流亡者之書：最後一片天空消失之後的巴勒斯坦》，深刻關注並描摹出一幅罕為人知的巴勒斯坦國族肖像。
曾於一九六四年「瑞士之路」展覽名列瑞士當代最重要五十位藝術家。一九七八年於科隆世界影像博覽會上獲授「最關注人權議題的攝影師」獎項。一九八四年，以攝影展「明天」榮獲瑞士洛桑愛麗舍博物館授予當代攝影獎。一九八八年，摩爾成為第一位榮獲日內瓦市造形藝術獎的攝影家。
約翰・伯格John Berger
布克獎作家、金筆獎得主
《觀看的方式》作者
當代最重要美學大師
文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家。一九二六年出生於倫敦，二○一七年辭世。
一九五二年開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並以深具影響力的馬克思主義藝術評論家身分迅速竄起，陸續出版多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。此外，約翰‧伯格的小說體別出心裁，曾《G》贏得布克獎、金筆獎、布萊克紀念獎。
伯格也撰寫過多部電影劇本，並曾與瑞士導演阿蘭．鄧內合作《二○○○年約拿即將二十五歲》。二〇一六年，蒂妲‧絲雲頓、柯林‧麥克比、克里斯多福‧羅斯、巴泰克茲耶多斯執導紀錄片《約翰‧伯格四季肖像》，在鄉間四季更迭中，以多層次的影像、深刻的對話，展現出一個人文主義者歷久不變的初衷。
他被公認為是英國最具影響力的藝術批評家。相關重要著作有《觀看的方式》、《影像的閱讀》、《觀看的視界》、《另一種影像敘事》、《攝影的異義》、《我們在此相遇》、《班托的素描簿》、《留住一切親愛的》、《A致X》、《另類的出口》等等。
譯者簡介
吳莉君
國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《婚禮之途》、《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》、《霍布斯邦看21世紀：全球化，民主與恐怖主義》、《建築的法則》等。任職出版社多年，現為自由工作者。
攝影者簡介
尚．摩爾Jean Mohr
當代重要人權攝影名家
瑞士當代最重要五十位藝術家
《另一種影像敘事》《薩依德的流亡者之書》攝影家
瑞士攝影家。一九二五年出生於日內瓦，二○一八年辭世。
一九四九年起活躍於世界各地人道組織、非營利組織。包括聯合國難民署、國際紅十字會、聯合國近東巴勒斯坦難民救濟和工程處等單位。隨後學習繪畫、攝影，一生投身攝影創作，也與電視台、劇場合作各種形式的影像作品。
曾與約翰．伯格合作《幸運之人》、《藝術與革命》、《第七人》、《另一種影像敘事》等作品，兩人藉文字與攝影攜手創作，獨創別具一格的形式與內容，令人一探影像與敘事的嶄新可能。因成果斐然，獲後殖民主義大師薩依德青睞，一九八六年一同完成記錄巴勒斯坦人處境的作品《薩依德的流亡者之書：最後一片天空消失之後的巴勒斯坦》，深刻關注並描摹出一幅罕為人知的巴勒斯坦國族肖像。
曾於一九六四年「瑞士之路」展覽名列瑞士當代最重要五十位藝術家。一九七八年於科隆世界影像博覽會上獲授「最關注人權議題的攝影師」獎項。一九八四年，以攝影展「明天」榮獲瑞士洛桑愛麗舍博物館授予當代攝影獎。一九八八年，摩爾成為第一位榮獲日內瓦市造形藝術獎的攝影家。
图书目录
導讀｜你我皆幸運 文◎陳佳琦
幸運之人
約翰‧伯格年表
幸運之人
約翰‧伯格年表
图书试读
用户评价
评分
这本书最让我震撼的地方，在于其叙事的高级“留白”。它没有急于给你一个明确的答案或是一个感伤的结论，相反，它留下了一片广袤的、令人不安的真空地带，要求读者自己去填补。那种关于“爱”的描绘，既有极致的温柔，又瞬间可以坍塌成虚无，这种矛盾性精准地捕捉了人类情感最脆弱的本质。摄影名家的参与感，使得文字本身也带上了光影的质地，时而聚焦得锐利无比，时而又陷入一片模糊的、记忆性的阴影之中。这是一种对感官的全面挑战，它迫使你调动的不只是理解力，还有你的直觉、你的恐惧，甚至是你的生理反应。读完之后，我久久无法平复，仿佛刚从一场异常逼真的梦中醒来，周遭的一切都显得过于清晰，也过于虚假。它成功地将哲学思辨融入了感官体验，达到了一种近乎完美的平衡。
评分说实话，这本书的阅读过程绝对是“折磨”人的，但却是一种极度“值得”的折磨。它挑战了我对“叙事”的全部预设。我原本以为会看到对死亡的浪漫化处理，结果却迎来了对生命终结的粗粝、赤裸的直视，那种面对虚无时人类本能的挣扎被刻画得入木三分。不同于那些故作高深的晦涩难懂，这里的复杂性源于其深刻的密度和多层次的意指系统，每一句话语都像是一个精心校准的镜头，对准了现代社会最核心的病灶。我特别欣赏作者处理“权力”的方式，它不是将权力描绘成一个脸谱化的反派，而是将其还原成一种弥散在人际关系、文化结构乃至自我认知中的无形气体，我们每个人都在呼吸它，同时也受制于它。这需要读者具备相当的耐心和批判性思维，去梳理那些穿插其中的象征和隐喻，方能领会其真正宏大的架构。
评分这本书的光芒，即便只是从书名和作者阵容上感受，就已经足够让人心潮澎湃了。这可不是那种随随便便就能翻完的消遣读物，它散发着一种需要沉下心去啃噬的重量感。想象一下，将两位在各自领域都达到了登峰造极地步的创作者——一位以其独特的“观照”视角闻名，另一位则是用光影构建世界的影像大师——他们的思维碰撞在一起，会激发出怎样一种全新的、令人眩晕的叙事结构？我期待的不是传统意义上的故事线性发展，而是一种多维度的渗透，一种关于存在本质的拷问。我很好奇，当他们将焦点投向“爱、死亡、权力和阶级”这些永恒的主题时，他们会如何解构我们习以为常的认知框架？会不会有一种强烈的疏离感，迫使我们从自己固有的舒适区中被猛然拔出，去审视那些潜藏在日常生活肌理之下、我们不愿触碰的真实？这更像是一场智力上的冒险，一场对人类经验极限的探索，我为即将到来的思维洗礼感到既兴奋又敬畏。
评分读完后，我的第一个感觉是，这根本不是在“阅读”，而是在经历一场高强度的“心智重塑”。作者们似乎完全摒弃了那些拐弯抹角的修辞手法，他们用一种近乎冷酷的精准度，像外科手术刀一样剖开那些我们用来维持表象的社会契约。特别是对于“阶级”的探讨，简直是毫不留情面，它不是停留在理论的争辩，而是通过一种极具画面感和触感的描述，让你真切地感受到那种无形的壁垒是如何运作、如何将个体命运塑造成无法逃脱的轨道。那种对权力运行机制的洞察力，让我不禁反思自己日常生活中那些看似微不足道的选择背后，究竟隐藏着多大的宿命感。每一次翻页，都像是在攀登一座陡峭的山峰，汗流浃背，但山顶的视野，却是如此的开阔和令人心悸。这绝对是一本需要反复品味的“文本矿藏”，每一次重读，都会从不同的裂缝中挖掘出新的真理。
评分这是一部真正意义上的“思想盛宴”，它以一种近乎禁忌的姿态，触碰了那些我们通常会下意识回避的禁区。我感觉自己像是一个被扔进深海的潜水员，水压巨大，四周幽暗，但头灯所照亮的每一帧画面都充满了令人屏息的美感和危险性。那些关于“爱”的篇章，没有廉价的安慰剂，只有对承诺的脆弱性、占有的危险性的冷峻剖析，它让你重新审视自己所珍视的一切，是否不过是建立在沙滩之上的脆弱城堡。阅读过程中，我频繁地停下来，盯着空白的墙壁思考。这本书的价值不在于它能给你提供多少答案，而在于它能让你提出多少以前从未想过、或者不敢问出口的问题。它不是一本“读完就束之高阁”的书，它更像是一次长期的“思想陪伴”，在你未来的每一个重要抉择或迷茫时刻，都会不自觉地回想起它所投射出的、犀利的光束。
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