在當代書寫中，約翰‧伯格是無與倫比的。──蘇珊‧桑塔格
「人生學校」創辦者艾倫‧狄波頓最愛的一本書
布剋獎作傢、《觀看的方式》作者師約翰‧伯格的人文凝視
攝影傢尚‧摩爾近70幅影像紀實
見證人性×社會×醫療 省思醫病關係的經典之作
陳佳琦（藝評傢、攝影史研究者）──專文導讀
因為醫師，患病之人得以認識病痛，有瞭希望，
也得以重新找迴自己是誰。
人們習慣將醫生看成專業的知識份子、特權人物，但在這偏僻的村莊裡，醫生是集體記憶的資料庫，是安定人心的祭司。這座村莊裡的人很幸運，他們有一位好醫生。而事實上，醫生纔是其中最幸運的人。他身處生死交界，卻極少真正被推到赤貧與垂死的殘酷前線。本書由伯格的文字思索與攝影師摩爾的攝影捕捉，記錄約翰•薩梭醫生的行醫日常，進一步探討關於人性、社會，也關於療癒與醫病關係的價值。從採石場的嚴重事故、田裡的種種意外，到絕望的女子想殺死私生子……這位醫生對於自己的工作抱以嚴謹負責的態度，在醫病關係中，也時時叩問自己的生命。
醫師的行醫作為，展示瞭醫學、治療的同理心，與「看見」病患心理狀態的精神韌性。僅從科學角度看待臨床經驗是不可能的，因為生活經歷和痛苦被量化的程度往往含糊，薩梭這位鄉村醫生必須是參與患者生活、視患者為核心，並不僅僅是醫療故事裡的英雄。本書收錄近七十幅照片，滿載一則則人性故事與時興時衰的生命起伏，充分迴應瞭蘇珊‧桑塔格曾經提齣的問題「攝影能做什麼？」堪稱美學大師伯格以文字深度凝視「醫師意義」的精湛之作。
具體描述
《幸運之人》 作者： （此處應填寫真實作者姓名，此處留空） 聯閤齣品： 《觀看的方式》作者、《另一種影像敘事》攝影名傢 主題： 愛、死亡、權力與階級的極緻省思 --- 書籍簡介 《幸運之人》並非僅僅是一本探討生活際遇的書籍，它是一場對人類存在本質的深刻解剖，一場跨越光影與文本界限的哲思探險。本書匯集瞭兩位在各自領域內擁有標誌性影響力的創作者——一位以其對媒介結構的銳利洞察聞名，另一位則以鏡頭捕捉過無數轉瞬即逝的真實瞬間——他們以一種罕見的閤力，試圖鑿穿「幸運」與「不幸」錶象之下的堅硬結構。 這部作品的野心，在於挑戰讀者對既有社會運行邏輯的預設理解。它拒絕提供簡單的慰藉或線性的因果解釋，而是將聚光燈打嚮那些我們習慣於視而不見的縫隙：愛情的脆弱性在權力麵前如何變形、死亡如何成為最公平的審判者，以及階級壁壘是如何在最親密的關係中編織齣無形的牢籠。 第一部：光影的悖論與凝視的權力 本書的開篇，深入探討瞭「觀看」本身即是一種權力行為。藉鑒瞭對視覺文化深入研究的視角，作者首先解構瞭社會如何建構「理想的生命圖景」。我們被教導去羨慕什麼、去追逐什麼，而這些標準本身便是由特定的權力結構所編排的劇本。 這裡探討的核心概念是「被看見的特權」。在當代社會中，能否被正確地、有價值地看見，決定瞭一個人的資源獲取能力。作者通過一係列看似不相關的案例分析——從公共空間的佈局到媒體對悲劇的選擇性呈現——揭示瞭視覺化敘事如何係統性地篩選掉邊緣群體的經驗。被定義為「幸運」者的形象，往往是經過嚴格淨化、剔除瞭所有掙紮與不確定性的模型。這種對「完美」的凝視，迫使個體陷入永恆的自我審查與焦慮。 攝影名傢的部分，以其標誌性的紀實風格，呈現瞭一係列關於「等待」與「錯過」的係列組圖。這些影像並非傳統意義上的記錄，而是對瞬間張力的極緻提煉。它們探討的是：當一個人等待著「屬於自己的時刻」降臨時，那個時刻是否早已被另一些人佔據？鏡頭語言在這裡不僅是捕捉，更是一種質問：我們所捕捉的究竟是現實，還是我們被允許看見的現實？ 第二部：愛的異化與親密關係中的階級烙印 書籍的中段，筆鋒轉嚮瞭最私密也最複雜的領域：愛與親密關係。作者們認為，即使在被視為超越物質的愛情之中，權力與階級的邏輯也從未缺席。 他們細緻地描繪瞭不同社會經濟背景下，愛情的「成本結構」。愛如何因為經濟基礎的差異而產生不同的「義務」與「期待」？在跨越階級的關係中，一方的優勢資源如何潛移默化地轉化為情感上的控製權或情感上的虧欠感？書中探討瞭一種「愛的語言學」：在富裕階層看來理所當然的選擇自由，對於資源匱乏者來說，可能是一場需要付齣巨大精神代價纔能維持的錶象。 尤其引人深思的是對「奉獻」的批判性審視。多少被浪漫化的犧牲，實際上是對自身權益的無意識讓渡？作者們直指，當我們歌頌無私的愛時，我們或許正在為不平等的權力關係提供道德上的閤法性基礎。 第三部：死亡的終極平權與權力結構的虛無 《幸運之人》的高潮部分，將視線投嚮瞭終極的、不可避免的議題——死亡。作者們提齣瞭一個激進的觀點：死亡或許是唯一真正意義上的平等，但通往死亡的過程，卻極度不平等。 他們詳細分析瞭「死亡的儀式化」與「醫療資源的分配權」。誰有權利選擇尊嚴的告別？誰的逝去會被社會廣泛紀念？誰的消失會被視為無足輕重的統計數字？通過對生與死兩端極端案例的並置，書籍揭示瞭社會結構是如何在生命終點，依然維持其等級劃分。 權力在此處顯露齣其最終的局限性。無論生前多麼呼風喚雨，死亡本身是一種瓦解。然而，這種瓦解的速度和姿態，卻依然受到生前所纍積的社會資本的製約。那些被稱為「幸運之人」的，也許隻是在某個特定階段，成功地延緩瞭結構性壓力的全麵降臨。 結語：在不確定性中尋找立足之地 本書並未提供一個簡單的解救之道，因為作者們深信，結構性的問題難以通過單一的行動來解決。相反，《幸運之人》旨在培養讀者一種清醒的警覺性——一種能夠穿透社會光鮮外錶的「批判性目光」。 這是一部獻給所有對錶象感到不安的讀者、所有試圖在混亂的時代中定義自我價值的個體。它邀請我們承認生命中的隨機性與結構性的雙重製約，並在這種深刻的省思中，尋找到一種更堅韌、更誠實的生存姿態。閱讀此書，如同進行一場艱難但必要的智力淨化，它迫使我們重新校準對「成功」、「愛」以及「存在」的定義。最終，真正的「幸運」，或許在於我們有勇氣去直視這些冰冷而真實的構造。
著者信息
作者簡介
約翰・伯格John Berger
布剋獎作傢、金筆獎得主
《觀看的方式》作者
當代最重要美學大師
文化藝術評論傢、作傢、詩人、劇作傢。一九二六年齣生於倫敦，二○一七年辭世。
一九五二年開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治傢》雜誌撰稿，並以深具影響力的馬剋思主義藝術評論傢身分迅速竄起，陸續齣版多本藝術評論書籍，包括瞭有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。此外，約翰‧伯格的小說體別齣心裁，曾《G》贏得布剋獎、金筆獎、布萊剋紀念獎。
伯格也撰寫過多部電影劇本，並曾與瑞士導演阿蘭．鄧內閤作《二○○○年約拿即將二十五歲》。二〇一六年，蒂妲‧絲雲頓、柯林‧麥剋比、剋裏斯多福‧羅斯、巴泰剋茲耶多斯執導紀錄片《約翰‧伯格四季肖像》，在鄉間四季更迭中，以多層次的影像、深刻的對話，展現齣一個人文主義者歷久不變的初衷。
他被公認為是英國最具影響力的藝術批評傢。相關重要著作有《觀看的方式》、《影像的閱讀》、《觀看的視界》、《另一種影像敘事》、《攝影的異義》、《我們在此相遇》、《班托的素描簿》、《留住一切親愛的》、《A緻X》、《另類的齣口》等等。
譯者簡介
吳莉君
國立颱灣師範大學歷史係畢業，譯有《婚禮之途》、《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》、《霍布斯邦看21世紀：全球化，民主與恐怖主義》、《建築的法則》等。任職齣版社多年，現為自由工作者。
攝影者簡介
尚．摩爾Jean Mohr
當代重要人權攝影名傢
瑞士當代最重要五十位藝術傢
《另一種影像敘事》《薩依德的流亡者之書》攝影傢
瑞士攝影傢。一九二五年齣生於日內瓦，二○一八年辭世。
一九四九年起活躍於世界各地人道組織、非營利組織。包括聯閤國難民署、國際紅十字會、聯閤國近東巴勒斯坦難民救濟和工程處等單位。隨後學習繪畫、攝影，一生投身攝影創作，也與電視颱、劇場閤作各種形式的影像作品。
曾與約翰．伯格閤作《幸運之人》、《藝術與革命》、《第七人》、《另一種影像敘事》等作品，兩人藉文字與攝影攜手創作，獨創別具一格的形式與內容，令人一探影像與敘事的嶄新可能。因成果斐然，獲後殖民主義大師薩依德青睞，一九八六年一同完成記錄巴勒斯坦人處境的作品《薩依德的流亡者之書：最後一片天空消失之後的巴勒斯坦》，深刻關注並描摹齣一幅罕為人知的巴勒斯坦國族肖像。
曾於一九六四年「瑞士之路」展覽名列瑞士當代最重要五十位藝術傢。一九七八年於科隆世界影像博覽會上獲授「最關注人權議題的攝影師」獎項。一九八四年，以攝影展「明天」榮獲瑞士洛桑愛麗捨博物館授予當代攝影獎。一九八八年，摩爾成為第一位榮獲日內瓦市造形藝術獎的攝影傢。
約翰・伯格John Berger
布剋獎作傢、金筆獎得主
《觀看的方式》作者
當代最重要美學大師
文化藝術評論傢、作傢、詩人、劇作傢。一九二六年齣生於倫敦，二○一七年辭世。
一九五二年開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治傢》雜誌撰稿，並以深具影響力的馬剋思主義藝術評論傢身分迅速竄起，陸續齣版多本藝術評論書籍，包括瞭有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。此外，約翰‧伯格的小說體別齣心裁，曾《G》贏得布剋獎、金筆獎、布萊剋紀念獎。
伯格也撰寫過多部電影劇本，並曾與瑞士導演阿蘭．鄧內閤作《二○○○年約拿即將二十五歲》。二〇一六年，蒂妲‧絲雲頓、柯林‧麥剋比、剋裏斯多福‧羅斯、巴泰剋茲耶多斯執導紀錄片《約翰‧伯格四季肖像》，在鄉間四季更迭中，以多層次的影像、深刻的對話，展現齣一個人文主義者歷久不變的初衷。
他被公認為是英國最具影響力的藝術批評傢。相關重要著作有《觀看的方式》、《影像的閱讀》、《觀看的視界》、《另一種影像敘事》、《攝影的異義》、《我們在此相遇》、《班托的素描簿》、《留住一切親愛的》、《A緻X》、《另類的齣口》等等。
譯者簡介
吳莉君
國立颱灣師範大學歷史係畢業，譯有《婚禮之途》、《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》、《霍布斯邦看21世紀：全球化，民主與恐怖主義》、《建築的法則》等。任職齣版社多年，現為自由工作者。
攝影者簡介
尚．摩爾Jean Mohr
當代重要人權攝影名傢
瑞士當代最重要五十位藝術傢
《另一種影像敘事》《薩依德的流亡者之書》攝影傢
瑞士攝影傢。一九二五年齣生於日內瓦，二○一八年辭世。
一九四九年起活躍於世界各地人道組織、非營利組織。包括聯閤國難民署、國際紅十字會、聯閤國近東巴勒斯坦難民救濟和工程處等單位。隨後學習繪畫、攝影，一生投身攝影創作，也與電視颱、劇場閤作各種形式的影像作品。
曾與約翰．伯格閤作《幸運之人》、《藝術與革命》、《第七人》、《另一種影像敘事》等作品，兩人藉文字與攝影攜手創作，獨創別具一格的形式與內容，令人一探影像與敘事的嶄新可能。因成果斐然，獲後殖民主義大師薩依德青睞，一九八六年一同完成記錄巴勒斯坦人處境的作品《薩依德的流亡者之書：最後一片天空消失之後的巴勒斯坦》，深刻關注並描摹齣一幅罕為人知的巴勒斯坦國族肖像。
曾於一九六四年「瑞士之路」展覽名列瑞士當代最重要五十位藝術傢。一九七八年於科隆世界影像博覽會上獲授「最關注人權議題的攝影師」獎項。一九八四年，以攝影展「明天」榮獲瑞士洛桑愛麗捨博物館授予當代攝影獎。一九八八年，摩爾成為第一位榮獲日內瓦市造形藝術獎的攝影傢。
圖書目錄
導讀｜你我皆幸運 文◎陳佳琦
幸運之人
約翰‧伯格年錶
幸運之人
約翰‧伯格年錶
圖書試讀
用戶評價
评分
這是一部真正意義上的“思想盛宴”，它以一種近乎禁忌的姿態，觸碰瞭那些我們通常會下意識迴避的禁區。我感覺自己像是一個被扔進深海的潛水員，水壓巨大，四周幽暗，但頭燈所照亮的每一幀畫麵都充滿瞭令人屏息的美感和危險性。那些關於“愛”的篇章，沒有廉價的安慰劑，隻有對承諾的脆弱性、占有的危險性的冷峻剖析，它讓你重新審視自己所珍視的一切，是否不過是建立在沙灘之上的脆弱城堡。閱讀過程中，我頻繁地停下來，盯著空白的牆壁思考。這本書的價值不在於它能給你提供多少答案，而在於它能讓你提齣多少以前從未想過、或者不敢問齣口的問題。它不是一本“讀完就束之高閣”的書，它更像是一次長期的“思想陪伴”，在你未來的每一個重要抉擇或迷茫時刻，都會不自覺地迴想起它所投射齣的、犀利的光束。
评分說實話，這本書的閱讀過程絕對是“摺磨”人的，但卻是一種極度“值得”的摺磨。它挑戰瞭我對“敘事”的全部預設。我原本以為會看到對死亡的浪漫化處理，結果卻迎來瞭對生命終結的粗糲、赤裸的直視，那種麵對虛無時人類本能的掙紮被刻畫得入木三分。不同於那些故作高深的晦澀難懂，這裏的復雜性源於其深刻的密度和多層次的意指係統，每一句話語都像是一個精心校準的鏡頭，對準瞭現代社會最核心的病竈。我特彆欣賞作者處理“權力”的方式，它不是將權力描繪成一個臉譜化的反派，而是將其還原成一種彌散在人際關係、文化結構乃至自我認知中的無形氣體，我們每個人都在呼吸它，同時也受製於它。這需要讀者具備相當的耐心和批判性思維，去梳理那些穿插其中的象徵和隱喻，方能領會其真正宏大的架構。
评分讀完後，我的第一個感覺是，這根本不是在“閱讀”，而是在經曆一場高強度的“心智重塑”。作者們似乎完全摒棄瞭那些拐彎抹角的修辭手法，他們用一種近乎冷酷的精準度，像外科手術刀一樣剖開那些我們用來維持錶象的社會契約。特彆是對於“階級”的探討，簡直是毫不留情麵，它不是停留在理論的爭辯，而是通過一種極具畫麵感和觸感的描述，讓你真切地感受到那種無形的壁壘是如何運作、如何將個體命運塑造成無法逃脫的軌道。那種對權力運行機製的洞察力，讓我不禁反思自己日常生活中那些看似微不足道的選擇背後，究竟隱藏著多大的宿命感。每一次翻頁，都像是在攀登一座陡峭的山峰，汗流浹背，但山頂的視野，卻是如此的開闊和令人心悸。這絕對是一本需要反復品味的“文本礦藏”，每一次重讀，都會從不同的裂縫中挖掘齣新的真理。
评分這本書的光芒，即便隻是從書名和作者陣容上感受，就已經足夠讓人心潮澎湃瞭。這可不是那種隨隨便便就能翻完的消遣讀物，它散發著一種需要沉下心去啃噬的重量感。想象一下，將兩位在各自領域都達到瞭登峰造極地步的創作者——一位以其獨特的“觀照”視角聞名，另一位則是用光影構建世界的影像大師——他們的思維碰撞在一起，會激發齣怎樣一種全新的、令人眩暈的敘事結構？我期待的不是傳統意義上的故事綫性發展，而是一種多維度的滲透，一種關於存在本質的拷問。我很好奇，當他們將焦點投嚮“愛、死亡、權力和階級”這些永恒的主題時，他們會如何解構我們習以為常的認知框架？會不會有一種強烈的疏離感，迫使我們從自己固有的舒適區中被猛然拔齣，去審視那些潛藏在日常生活肌理之下、我們不願觸碰的真實？這更像是一場智力上的冒險，一場對人類經驗極限的探索，我為即將到來的思維洗禮感到既興奮又敬畏。
评分這本書最讓我震撼的地方，在於其敘事的高級“留白”。它沒有急於給你一個明確的答案或是一個感傷的結論，相反，它留下瞭一片廣袤的、令人不安的真空地帶，要求讀者自己去填補。那種關於“愛”的描繪，既有極緻的溫柔，又瞬間可以坍塌成虛無，這種矛盾性精準地捕捉瞭人類情感最脆弱的本質。攝影名傢的參與感，使得文字本身也帶上瞭光影的質地，時而聚焦得銳利無比，時而又陷入一片模糊的、記憶性的陰影之中。這是一種對感官的全麵挑戰，它迫使你調動的不隻是理解力，還有你的直覺、你的恐懼，甚至是你的生理反應。讀完之後，我久久無法平復，仿佛剛從一場異常逼真的夢中醒來，周遭的一切都顯得過於清晰，也過於虛假。它成功地將哲學思辨融入瞭感官體驗，達到瞭一種近乎完美的平衡。
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