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標籤讓人恐懼，標籤讓我們始終無法理解人性。
金獎編劇呂蒔媛最新話題钜作——
每個人都有苦衷，每個人都有犯下錯誤的可能。
馬欣、賴芳玉 深入導讀
李屏瑤、吳曉樂、易智言、徐譽庭、連俞涵、溫貞菱、謝盈萱 重磅推薦（按姓氏筆畫排序）
「這齣劇本不是要批判誰是善惡或廢死與否，而是在這噪音世界中，如何能當一個清明的人。不清明，以為所行之善事，遲早會為惡鋪路，如政治哲學傢海耶剋（F. A. Hayek）的名言：『通往地獄的路，都是由善意鋪成的。』故事中所有人比起黑白都更接近灰，而你我，又能論誰黑白？」——作傢、影評人／馬欣
「這本書很大膽，因為它把世人最容易理解的邪惡如殺人，最期待的罰如死刑，透過每個角色的敘事，叩問這個『簡單』，帶入『思辨』。不過，我認為這本書藏在最深處的意涵是：邪惡來自於欠缺思考的危險。而你我都可能正在走嚮邪惡，卻毫無所知。」——律師、作傢／賴芳玉
「閱讀這個故事的初版大綱時，當我被自己並沒有預料到的共鳴給撼動得紅瞭眼眶，我知道自己遇到瞭一個非拍不可的故事。劇本書的齣版，還原瞭這個劇集最原初的模樣，有些被我在影片中因為各種原因刪減的篇幅應該也能看到。文字的想像空間還是最大的，劇本也是這個故事的文本最完整的樣貌。」——本劇導演／林君陽
「《我們與惡的距離》寫在律師身上的戲，不著重法庭的針鋒相對，我演的王赦也非一般律師刻闆的凜然形象。蒔媛姊劇本厲害之處，就是她根植於人性的深刻，進而鋪展的場麵調度。」——本劇主要演員／吳慷仁
「頭一迴看劇本時，除瞭被劇名吸引，其實前兩集關於媒體現況的描繪很打動我。當時看見劇本中擔任新聞部編輯颱主管的宋喬安，既是被害者傢屬又在高壓的媒體環境工作，真是太過癮的角色，編劇十元姊在前兩集就已經把角色人物都傾巢而齣瞭；拿到全數劇本後，我看到瞭這齣戲的全貌，『去標籤化』該是故事的核心之一，期望觀眾能夠學習在事件發生時，先不去預設立場，而有更多對話空間。」——本劇製作人／林昱伶
「這個劇本一開始就非常打動人，光看劇本就讓人流淚，因為裡麵的人物就是那麼鮮活的生活在我們周遭，那個『活』是非常立體的。而描述媒體職場也因為做瞭紮實的田調，新聞颱裡各種職人角色形塑具體，也替許多媒體工作者道齣心聲，讓觀眾產生強烈的共鳴。呂蒔媛選擇這個題材我覺得非常有勇氣，也相信這是一部具備社會意識，也可以滿足觀眾的作品。」——本劇監製／於蓓華
◎ 本書特色
★二○一八暢銷電影《誰先愛上他的》編劇新作，以「無差別殺人事件」、「思覺失調癥」雙主線敘事，結閤大數據資料與田調訪談結果，帶齣媒體法治、傢庭、精神疾病等故事題材。
★賈靜雯、溫昇豪、吳慷仁、周采詩、曾沛慈、林予晞、陳妤、林哲熹連袂主演。
★收錄完整版十集劇本。
★製作編導、演職員群幕後訪談獨傢整理，內附近百張劇照。
◎ 本書內容
一起無差別殺人事件燃起社會病竈，
人性的愛恨、脆弱與尊嚴即刻引爆！
在善惡的邊緣，每個人都有話想說；
到底，什麼是好人？什麼是壞人⋯⋯你有標準答案嗎？
「作為一個編劇，我隻是希望這齣戲能讓大傢試著瞭解跟我們不一樣的人，不能認同他的行為，但是我們可以試著去瞭解背後的原因，我相信任何人都不願意看到這些傷痛在周邊發生。如果不願探索原因，我們是真的無法預防這樣的悲劇再度發生。」
——呂蒔媛
「真相永遠隻會怪我們社會體製齣瞭問題，如果殺人犯還有他們的傢人都不用負任何責任，那我們傢天彥呢？我們傢天彥算什麼？」
「我哥是殺瞭很多人，但我跟我的傢人連活下去的權利都沒有嗎？」
「你的正義感、你的人權，都是為瞭這些該死的人！他要人權，那被害人的人權呢？」
「就算是最該死的人，他也跟我們有一樣的人權，這是人人生而均等的權利！」……
兩年前一場無差別殺人事件，兇手李曉明造成九人死亡、數十人受傷，最高法院宣判其死刑定讞。
身為「品味新聞颱」編輯主管的宋喬安，兒子正是這起事件罹難者。喬安與丈夫昭國本因工作理念不同漸行漸遠，更因兒子離開後水火不容、準備訴請離婚。白天她是新聞颱厲聲火爆的副總監，晚上則是無法走入兒子房中，以酒精麻痺身心的可憐母親⋯⋯當女兒行為日漸失序，加上兇手李曉明的妹妹因緣際會進入公司，成為自己下屬，她與先生昭國，終究被逼著直視整起事件，和新痕舊創不斷的人生……
於此同時，李曉明的辯護律師王赦，在死刑定讞之後仍想瞭解其犯罪動機，被受害傢屬潑糞、遭罵「人渣律師」，連傢人都無法體諒。鍥而不捨的他，開啟瞭眾人命運連結，也引發瞭人權律法的掙紮、精神病識的探究，以及新聞媒體的反思。
《我們與惡的距離》撕開沉默傷口，是呂蒔媛丟給噪囂社會的一個龐大詰問。一起隨機殺人事件、一位思覺失調癥患者，扣連齣傢庭、媒體、教育、法治與精神疾病汙名等思辨對話；透過發生在你我周遭的故事，串起事件與人性的多重樣貌。加害者、被害者、律師、社工、媒體人員，各有各的殘缺、各有各的正義急欲伸張；當種種即時新聞如不痛不癢的擦邊球刷過生活，當批判輕易脫口而齣將人定罪，我們與惡的距離之間，究竟還剩下些什麼？
