明星、老兵、歡場女子、彩券行老闆……，
新聞報導中的主角躍齣紙麵，宛如生活在你我周圍，
資深媒體人劉旭峰以三十年現場觀察，犀利勾勒齣螢光幕後的社會眾生相！
一本資深媒體人的懺情錄，一部新鮮人進入媒體圈必讀的職場指南，
資深媒體人劉旭峰，以畫麵感十足的戲劇筆法，引領讀者一窺當代臺灣的媒體大觀園！
觀眾天天守著電視看新聞，自以為瞭解人生百態，但可能不知道……當你在看電視時，電視臺卻躲在螢幕背後數鈔票！
觀眾給電視臺打賞的是收視率，電視臺拿著收視率去兌換真金白銀。收視率代錶的是MONEY、MONEY、MONEY！收視率是電視媒體存活的命脈，是節目和主持人能不能「混」得下去的根本依據。但收視率真的準確嗎？有沒有可能作假？怎麼作假？
臺灣部分電視媒體傳達的錯誤和荒謬訊息不勝枚舉，觀眾邊看邊罵，但可悲又弔詭的就是──「觀眾邊罵還是邊看」。
臺灣傳媒不重視「真正新聞」的惡習難改，製造齣虛偽生態、劣質新聞的背後，究竟是怎樣的一群人？在這個惡質的生態裡，又有多少懷抱著「無冕王」憧憬的年輕人，他們良善的初心遭到扭麯？這些浮麵的「低、小、下」新聞訊息又是怎麼被生產齣來送到觀眾的眼前？
作者劉旭峰曾擔任電視新聞操盤人，擁有近三十年的豐富經歷。他將自己在媒體圈的所見所聞，以戲劇張力十足的短篇故事呈現，深刻描寫看似精明的媒體人在職場中的亢奮、浮沉和茫然，在生活中的荒誕、無奈與無知，並揭露齣暗黑收視率背後所隱藏的金權詭計；寫實諷刺的背後，更多的是悲憫臺灣媒體可憎又可憐的真實麵目。
本書特色
1.資深媒體人劉旭峰集三十年媒體圈現場觀察，以戲劇筆法犀利揭露螢光幕後的祕密。
2.溫偉群（世新大學口語傳播學係教授）、鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）專序推薦。
名人推薦
溫偉群（世新大學口語傳播學係教授）
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
│穿透祕密‧直麵推薦│
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字麵上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫麵感，更有對社會的觀察與人性的省思。──溫偉群
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦瞭。──鴻鴻
具體描述
凝視深空：宇宙的史詩與人類的求索 一部關於宇宙起源、演化、生命探索與人類未來命運的恢弘巨著。 本書並非聚焦於日常喧囂與世俗成功，而是將目光投嚮瞭那片無垠的黑暗與閃耀的光芒——深邃的宇宙。我們試圖搭建一座橋梁，連接起最前沿的理論物理學、天文學觀測，以及人類亙古不變的好奇心，共同描繪齣一幅波瀾壯闊的宇宙圖景。 第一部分：創世之初的低語——宇宙的黎明 宇宙的開端，是所有故事中最宏大也最令人睏惑的序章。本書將帶領讀者迴到時間的原點，深入剖析大爆炸理論的核心機製。我們不會停留於簡單的“爆炸”概念，而是細緻探討普朗剋時期、暴脹時代的物理狀態，以及宇宙微波背景輻射（CMB）作為“創世迴音”的意義。 我們將詳細考察標準宇宙學模型（Lambda-CDM）的建立過程，解釋暗物質和暗能量在塑造宇宙結構中的決定性作用。關於暗物質，我們追溯從先驅的引力觀測到地下深處、太空望遠鏡的直接探測嘗試，梳理主流粒子物理學的假說，如WIMPs、軸子等。對於占據宇宙絕大部分能量的暗能量，本書將探討其性質，從愛因斯坦的宇宙學常數到更具動態性的標量場理論，力求揭示宇宙加速膨脹背後的驅動力。 此外，本書將深入探討早期宇宙的相變。想象一下，在最初的幾十萬年裏，質子與電子如何結閤形成中性原子，光子如何首次得以自由穿梭，從而留下CMB的印記。這一部分將融閤先進的數值模擬結果與精密的觀測數據，讓讀者親身感受宇宙從混沌到有序的蛻變過程。 第二部分：星辰的誕生與死亡——宇宙的煉金術 恒星是宇宙中最壯麗的工廠。本書的第二部分聚焦於恒星的生命周期，揭示元素是如何在極端的高溫高壓下被鍛造齣來，並最終播撒到宇宙空間，成為形成行星乃至生命的基石。 我們將從分子雲的引力坍縮講起，詳細闡述恒星形成過程中的各個階段，包括原恒星、T型星的演化路徑。隨後，我們將深入探討主序星的內部運作機製——核聚變的物理細節，例如質子-質子鏈和碳氮氧循環，以及它們如何決定恒星的壽命和光度。 本書的重點將放在恒星的終結，這是理解宇宙元素豐度的關鍵。對大質量恒星的超新星爆發進行細緻的物理建模，解釋鐵以上的元素（如金、鈾）是如何通過快速俘獲過程（r過程）産生的。同時，我們將對比Ia型超新星作為“標準燭光”在測量宇宙尺度上的重要性。對於質量較小的恒星，我們將描述紅巨星分支、行星狀星雲的形成，以及最終白矮星的命運，探討白矮星的質量極限——錢德拉塞卡極限及其對宇宙演化的影響。 最後，我們將把目光投嚮宇宙中最極端的産物：中子星與黑洞。讀者將瞭解到脈衝星如何作為宇宙中最精確的時鍾，以及黑洞視界附近的奇特時空幾何，愛因斯坦的廣義相對論在這些極端環境中如何得到最極緻的體現。 第三部分：生命的追問——宜居性與地外文明 本書的第三部分將視野從純粹的天體物理學轉嚮瞭天體生物學和行星科學，探討一個古老而永恒的問題：我們在宇宙中是孤獨的嗎？ 我們將從係外行星的發現曆史開始，迴顧從淩日法到視嚮速度法等主要探測技術的發展，以及開普勒、TESS等任務帶來的革命性數據。重點分析那些被認為具有潛力的宜居行星係統，如TRAPPIST-1係統。行星的宜居性絕非僅僅是“位於宜居帶”那麼簡單，本書將係統分析影響生命存續的關鍵因素：行星磁場、闆塊構造、大氣層組成、液態水的存在條件以及宿主恒星的活動性。 隨後，我們將探討生命的起源——生物化學在宇宙中的普遍性。從地球上最早的生命形式到星際塵埃雲中發現的復雜有機分子（如氨基酸），我們試圖建立生命從非生命物質到復雜係統的漸進路徑。 在討論地外智能文明時，本書將梳理費米悖論的各種可能解釋，從“大過濾器”理論到對自我毀滅的擔憂。同時，我們將審視SETI（搜尋地外文明計劃）的最新進展，以及未來使用更強大射電望遠鏡和光學陣列進行“主動信息傳輸”的可能性與倫理考量。 第四部分：未來的航標——人類在宇宙中的位置 本書的終章將目光聚焦於人類自身的未來與宇宙的終極命運。 我們將探討人類嚮深空探索的現實挑戰與技術前景，包括核聚變推進、太陽帆技術，以及載人火星任務的長期規劃。我們不再僅僅是觀測者，而是潛在的星際旅行者，需要麵對輻射、長期失重和心理適應等嚴峻問題。 最後，本書將審視宇宙的“末日場景”。無論是由於暗能量主導的“大撕裂”（Big Rip）、熱寂（Heat Death）還是更大的宇宙學災難，我們都試圖用現有的物理框架去推演宇宙最終的歸宿。在理解瞭宇宙的宏大尺度和時間跨度後，人類文明的短暫與珍貴將被襯托得更加鮮明。 《凝視深空：宇宙的史詩與人類的求索》 旨在提供一個既嚴謹又充滿詩意的視角，邀請每一位心懷好奇的讀者，一同參與這場人類認知邊界的拓展。它要求我們跳齣日常的局限，去理解引力的彎麯、量子漲落的隨機性，以及我們腳下這顆藍色星球的非凡獨特性。這是一次關於我們是誰、我們從哪裏來、以及我們將去往何方的深刻反思。
著者信息
作者簡介
劉旭峰
曾獲文建會最佳劇本獎、新詩獎，在媒體圈混跡近三十年，幾乎以媒體為傢，工作生命裡幾乎都是媒體。現職wintv節目部總監，仍舊與電視節目廝殺拼搏。
曾齣版過：散文集《收視率萬歲！？》、《收視率葵花寶典》，文章被列為大學學測參考題庫。
劉旭峰
曾獲文建會最佳劇本獎、新詩獎，在媒體圈混跡近三十年，幾乎以媒體為傢，工作生命裡幾乎都是媒體。現職wintv節目部總監，仍舊與電視節目廝殺拼搏。
曾齣版過：散文集《收視率萬歲！？》、《收視率葵花寶典》，文章被列為大學學測參考題庫。
圖書目錄
【推薦序】 一位觀點犀利特殊的社會大記者／溫偉群
【推薦序】 臺灣當代社會的呈堂證供／鴻鴻
來來來，告我呀！
總編輯的抉擇
收視率背後的祕密
老兵澎澎
靚女的遺書
我的新娘很陌生
軍官的重生
那一場車禍……
錢少爺的那些事
門外，是誰在咳嗽？
地獄簡訊
爸爸的復仇
媽，我想開窗
那一夜，之後……
山坡上的故事
平靜的絕望
傷心療癒
爸，我記得你就夠瞭
爸，我們打贏瞭！
老媽的新寵
修改遺囑
【後記】 螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
【推薦序】 臺灣當代社會的呈堂證供／鴻鴻
來來來，告我呀！
總編輯的抉擇
收視率背後的祕密
老兵澎澎
靚女的遺書
我的新娘很陌生
軍官的重生
那一場車禍……
錢少爺的那些事
門外，是誰在咳嗽？
地獄簡訊
爸爸的復仇
媽，我想開窗
那一夜，之後……
山坡上的故事
平靜的絕望
傷心療癒
爸，我記得你就夠瞭
爸，我們打贏瞭！
老媽的新寵
修改遺囑
【後記】 螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
圖書試讀
推薦序
一位觀點犀利特殊的社會大記者
溫偉群（世新大學口語傳播學係教授）
劉旭峰先生是我過去跑新聞時的同業，我對他的新聞採訪與做人處事都相當尊敬。我很高興看到他的大作《收視率背後的祕密》齣版，也很樂意寫幾句話推薦此書。
一九九○年代的臺灣正麵臨政治體製與社會的大轉型，公眾普遍對各類嚴肅新聞充滿關注， 記者仍受到社會相當程度的尊敬。我在一九九四年由中國廣播公司的政治線記者，轉任當時新興的TVBS電視臺擔任司法警政記者。麵臨媒介與採訪路線的雙重轉換，身處原本就緊張競爭的採訪環境，我的壓力自然不小。所幸我在這一年認識旭峰，至今我對他的協助仍然銘記在心。旭峰當時是臺視新聞部的當紅司法警政記者。在老三臺居優勢的時代，劉旭峰大記者發的新聞，是許多同業每天必看的功課。旭峰是路線上的大牌記者，卻完全沒有大牌的架子，他的新聞觀點經常有他犀利和獨特的切入點，許多記者同業都曾受益於他的提點。與旭峰一起跑新聞的日子裡，我體會到好新聞不僅在於即時取得關鍵訊息，更在於運用冷靜的腦與溫暖的心，纔能呈現深入觀點與正嚮價值。
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字麵上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫麵感，更有對社會的觀察與人性的省思。看著小說，彷彿當年那個觀察敏銳、說理清楚又有人
性關懷的劉旭峰大記者又呈現在我麵前瞭。這也再次提醒我要持續告知學生，社會關懷與人性省思是好記者的必要條件。
祝福旭峰兄，祝福眾多新聞工作者，更祝福我們的社會！
推薦序
臺灣當代社會的呈堂證供
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
若要問什麼行業是造就偉大作傢的溫床？毫無疑問是記者。辛剋萊‧劉易士、海明威、歐威爾、馬奎斯僅是幾個大傢耳熟能詳的例子。記者遍歷活生生的事件現場，也每天被能不能寫、該不該寫、該怎麼寫……的職業與道德焦慮所考驗。老到的記者必有無數未曾形諸文字的故事。可惜， 臺灣作傢有這樣的經歷者並不太多。或許由於媒體生態每下愈況，有良知的記者能夠待下去的，實在睏難重重。
我在國立藝術學院的同窗劉旭峰，當年是來自屏東的質樸青年。戲劇係畢業後，他就進入傳播界，從平麵到電子媒體，從記者、製作人到頻道管理者。他沒有留在劇場，而是穿梭在社會這個更大的劇場中，不論政經影藝、或是黑道白道，都有第一手的觀察體會。三十年的歷練，當他終於願意寫齣那些線上新聞無力或不敢觸及的生命樣貌時，無論是法官、立委、明星、老兵、麵包店師傅、彩券行老闆、或是歡場女子，無論是加害人或復仇者，在劉旭峰筆下，無不以他們獨自的際遇、荒謬的存在，成為無可取代的臺灣當代社會的呈堂證供。其間幽默、悲涼、驚怖……一爐共冶的滄桑感，果然是臺灣文壇罕見底蘊深厚的功力之作。
在其中一篇的一個奇異夢境裡，作者藉著軍官的夢境彷彿離題似地寫下：「原來人與佛，都是要工作都是要乞食的。佛陀藉由乞食來施與福德的對象無分貴賤，人世間服務的對象也應該沒有上下尊卑之分。人與佛不管是入城乞食或者賣保險，人與佛都隻是為瞭生存。重點在做事與做人的態度。」這裡其實洩漏瞭劉旭峰對所有無分貴賤賢愚的一份寬容之心。正是這種胸懷，讓這些故事雖然個個具有「奇譚」色彩，卻都能夠擺脫窺奇觀點，而引起讀者自身深切的共鳴。
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦瞭。這是一本極具畫麵感的小說，希望未來臺灣影視也能齣現像這本小說一般，能夠直麵社會真相的精彩作品。
後記
螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
記者，曾是我重要的工作經歷；新聞，也曾是我主要的生活。
新聞工作多年，我把學生時代接受的文學戲劇訓練帶進瞭工作，以不同於一般新聞人的視角看見新聞背後不一樣的人生。職場三十年，駑鈍如我，即使年過半百依舊夢想著能寫齣一些作品。我謹記浪漫青年時代學到的一句話：「沒有認真生活，就不會有好作品。」而我的生活記憶，大多停留在新聞工作。對新聞以及新聞環境的觀察和體會，就是我生活的重要成分。
不管網路酸民對當下記者職業如何標籤化甚至汙名化，但我認識的媒體人當中還是有不少人滿懷工作熱情，隻希望好好做事，好好生活。我不想計較成敗或毀譽，隻想忠於自己、告訴自己，並且告訴世人，「憑藉熱情努力活著，藉著迴顧與反芻過往工作的點滴，我要寫我知道的新聞背後，一幕幕人生的小品。」
文學創作從來都不簡單。雖然我曾經齣版過《收視率萬歲》、《收視率葵花寶典》兩本媒體評論雜文，也曾為古董收藏傢王度老師代筆過「論交亙古」文物散記上下兩集，但真正的文學作品卻僅有一九八七年獲得文建會舞臺戲本獎的《歸鄉》。所以這本短篇小說集，是我早該知曉天命卻又不肯認命的嘔心之作。
這本文學創作是我小說文體的處女作，我受到國內外許多作傢的影響和啟發。藉由書籍閱讀，我嚮前輩們學習並索取靈感。這些我喜愛的作傢包括易蔔生、莫泊桑、契訶夫、歐亨利和艾加凱磊特。華文大師部分則包括莫言、張係國、侯文詠、吳念真、張嘉佳……。這些前輩作傢，他們像希臘神話裡的普羅米修斯，從至高無上的天神宙斯手中為人類盜取火苗，給瞭人類光明和熱力。而我則從前輩作品裡找到智慧的火光，進而激發齣一篇篇寫作的靈感。
媒體工作上，我曾經在採訪中切入新聞主角的人生重點，在編輯臺上，我也用自己的意誌編輯瞭別人的人生。但我卻深刻瞭解，螢幕背後有更多溫情、悲情和令人動容的故事。攝影鏡頭背後的真實人生，往往比螢幕前的展演更精彩。這些真實刺激的場麵，新聞鏡頭拍不到、編採會議編不齣、螢幕裡更看不到。於是，知道它們的人不多，關心它們的人更少。但，新聞既是我的工作也是我的生活，我想就透過這本短篇小說集，把原本屬於新聞的故事用戲劇的元素還原它們，讓一般讀者在生活中也能品味也能體會：「原來……，在新聞之外，真實的生命故事更精彩。」
新聞工作讓我不自覺的路過新聞人物的世界，這些「路人」的故事也躍進我的生活。我想透過小說重新編寫他們的故事，把它們夾藏進年輪的縫隙。希望嚮前推展的時間巨輪能帶給讀者一點點力量，多一點去麵對真實生活的力量。
螢幕背後的故事恁多，但是在這本小說輯裡，我個人的選擇沒有寫下駭人聽聞的歷史事件或者風口浪尖的驚爆內幕，也沒去扒糞政府官僚的因循散漫。我講述的多是工作中的殘影和感慨，以及路人朋友的經歷和新聞事件的另類視角。在下班迴歸真實生活之後，我用一顆好奇心填補中年人工作之餘的殘影，用創作的熱情支撐無數個未眠的深夜，用一個又一個被遺忘的新聞故事編輯屬於我自己的人生。
對於有感觸的人來說，工作背後的故事永遠說不完。對於到瞭中年卻還愛遐想的我來說，螢幕背後的真實故事給瞭我更多另類省思。
真實生活的體會永遠嘗不盡。我隻能告訴自己，「想寫就寫，能寫就寫。認真生活，好好活著最重要。至於其它……，沒有其它。」
若你有幸翻閱本書。此刻我隻想告訴你，「看完它，繼續走你該走的路，編輯屬於你自己的人生。」
每時每刻你有你的全新世界，你有你的工作你的生活，你得自己用心過。#
一位觀點犀利特殊的社會大記者
溫偉群（世新大學口語傳播學係教授）
劉旭峰先生是我過去跑新聞時的同業，我對他的新聞採訪與做人處事都相當尊敬。我很高興看到他的大作《收視率背後的祕密》齣版，也很樂意寫幾句話推薦此書。
一九九○年代的臺灣正麵臨政治體製與社會的大轉型，公眾普遍對各類嚴肅新聞充滿關注， 記者仍受到社會相當程度的尊敬。我在一九九四年由中國廣播公司的政治線記者，轉任當時新興的TVBS電視臺擔任司法警政記者。麵臨媒介與採訪路線的雙重轉換，身處原本就緊張競爭的採訪環境，我的壓力自然不小。所幸我在這一年認識旭峰，至今我對他的協助仍然銘記在心。旭峰當時是臺視新聞部的當紅司法警政記者。在老三臺居優勢的時代，劉旭峰大記者發的新聞，是許多同業每天必看的功課。旭峰是路線上的大牌記者，卻完全沒有大牌的架子，他的新聞觀點經常有他犀利和獨特的切入點，許多記者同業都曾受益於他的提點。與旭峰一起跑新聞的日子裡，我體會到好新聞不僅在於即時取得關鍵訊息，更在於運用冷靜的腦與溫暖的心，纔能呈現深入觀點與正嚮價值。
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字麵上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫麵感，更有對社會的觀察與人性的省思。看著小說，彷彿當年那個觀察敏銳、說理清楚又有人
性關懷的劉旭峰大記者又呈現在我麵前瞭。這也再次提醒我要持續告知學生，社會關懷與人性省思是好記者的必要條件。
祝福旭峰兄，祝福眾多新聞工作者，更祝福我們的社會！
推薦序
臺灣當代社會的呈堂證供
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
若要問什麼行業是造就偉大作傢的溫床？毫無疑問是記者。辛剋萊‧劉易士、海明威、歐威爾、馬奎斯僅是幾個大傢耳熟能詳的例子。記者遍歷活生生的事件現場，也每天被能不能寫、該不該寫、該怎麼寫……的職業與道德焦慮所考驗。老到的記者必有無數未曾形諸文字的故事。可惜， 臺灣作傢有這樣的經歷者並不太多。或許由於媒體生態每下愈況，有良知的記者能夠待下去的，實在睏難重重。
我在國立藝術學院的同窗劉旭峰，當年是來自屏東的質樸青年。戲劇係畢業後，他就進入傳播界，從平麵到電子媒體，從記者、製作人到頻道管理者。他沒有留在劇場，而是穿梭在社會這個更大的劇場中，不論政經影藝、或是黑道白道，都有第一手的觀察體會。三十年的歷練，當他終於願意寫齣那些線上新聞無力或不敢觸及的生命樣貌時，無論是法官、立委、明星、老兵、麵包店師傅、彩券行老闆、或是歡場女子，無論是加害人或復仇者，在劉旭峰筆下，無不以他們獨自的際遇、荒謬的存在，成為無可取代的臺灣當代社會的呈堂證供。其間幽默、悲涼、驚怖……一爐共冶的滄桑感，果然是臺灣文壇罕見底蘊深厚的功力之作。
在其中一篇的一個奇異夢境裡，作者藉著軍官的夢境彷彿離題似地寫下：「原來人與佛，都是要工作都是要乞食的。佛陀藉由乞食來施與福德的對象無分貴賤，人世間服務的對象也應該沒有上下尊卑之分。人與佛不管是入城乞食或者賣保險，人與佛都隻是為瞭生存。重點在做事與做人的態度。」這裡其實洩漏瞭劉旭峰對所有無分貴賤賢愚的一份寬容之心。正是這種胸懷，讓這些故事雖然個個具有「奇譚」色彩，卻都能夠擺脫窺奇觀點，而引起讀者自身深切的共鳴。
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦瞭。這是一本極具畫麵感的小說，希望未來臺灣影視也能齣現像這本小說一般，能夠直麵社會真相的精彩作品。
後記
螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
記者，曾是我重要的工作經歷；新聞，也曾是我主要的生活。
新聞工作多年，我把學生時代接受的文學戲劇訓練帶進瞭工作，以不同於一般新聞人的視角看見新聞背後不一樣的人生。職場三十年，駑鈍如我，即使年過半百依舊夢想著能寫齣一些作品。我謹記浪漫青年時代學到的一句話：「沒有認真生活，就不會有好作品。」而我的生活記憶，大多停留在新聞工作。對新聞以及新聞環境的觀察和體會，就是我生活的重要成分。
不管網路酸民對當下記者職業如何標籤化甚至汙名化，但我認識的媒體人當中還是有不少人滿懷工作熱情，隻希望好好做事，好好生活。我不想計較成敗或毀譽，隻想忠於自己、告訴自己，並且告訴世人，「憑藉熱情努力活著，藉著迴顧與反芻過往工作的點滴，我要寫我知道的新聞背後，一幕幕人生的小品。」
文學創作從來都不簡單。雖然我曾經齣版過《收視率萬歲》、《收視率葵花寶典》兩本媒體評論雜文，也曾為古董收藏傢王度老師代筆過「論交亙古」文物散記上下兩集，但真正的文學作品卻僅有一九八七年獲得文建會舞臺戲本獎的《歸鄉》。所以這本短篇小說集，是我早該知曉天命卻又不肯認命的嘔心之作。
這本文學創作是我小說文體的處女作，我受到國內外許多作傢的影響和啟發。藉由書籍閱讀，我嚮前輩們學習並索取靈感。這些我喜愛的作傢包括易蔔生、莫泊桑、契訶夫、歐亨利和艾加凱磊特。華文大師部分則包括莫言、張係國、侯文詠、吳念真、張嘉佳……。這些前輩作傢，他們像希臘神話裡的普羅米修斯，從至高無上的天神宙斯手中為人類盜取火苗，給瞭人類光明和熱力。而我則從前輩作品裡找到智慧的火光，進而激發齣一篇篇寫作的靈感。
媒體工作上，我曾經在採訪中切入新聞主角的人生重點，在編輯臺上，我也用自己的意誌編輯瞭別人的人生。但我卻深刻瞭解，螢幕背後有更多溫情、悲情和令人動容的故事。攝影鏡頭背後的真實人生，往往比螢幕前的展演更精彩。這些真實刺激的場麵，新聞鏡頭拍不到、編採會議編不齣、螢幕裡更看不到。於是，知道它們的人不多，關心它們的人更少。但，新聞既是我的工作也是我的生活，我想就透過這本短篇小說集，把原本屬於新聞的故事用戲劇的元素還原它們，讓一般讀者在生活中也能品味也能體會：「原來……，在新聞之外，真實的生命故事更精彩。」
新聞工作讓我不自覺的路過新聞人物的世界，這些「路人」的故事也躍進我的生活。我想透過小說重新編寫他們的故事，把它們夾藏進年輪的縫隙。希望嚮前推展的時間巨輪能帶給讀者一點點力量，多一點去麵對真實生活的力量。
螢幕背後的故事恁多，但是在這本小說輯裡，我個人的選擇沒有寫下駭人聽聞的歷史事件或者風口浪尖的驚爆內幕，也沒去扒糞政府官僚的因循散漫。我講述的多是工作中的殘影和感慨，以及路人朋友的經歷和新聞事件的另類視角。在下班迴歸真實生活之後，我用一顆好奇心填補中年人工作之餘的殘影，用創作的熱情支撐無數個未眠的深夜，用一個又一個被遺忘的新聞故事編輯屬於我自己的人生。
對於有感觸的人來說，工作背後的故事永遠說不完。對於到瞭中年卻還愛遐想的我來說，螢幕背後的真實故事給瞭我更多另類省思。
真實生活的體會永遠嘗不盡。我隻能告訴自己，「想寫就寫，能寫就寫。認真生活，好好活著最重要。至於其它……，沒有其它。」
若你有幸翻閱本書。此刻我隻想告訴你，「看完它，繼續走你該走的路，編輯屬於你自己的人生。」
每時每刻你有你的全新世界，你有你的工作你的生活，你得自己用心過。#
用戶評價
评分
翻開這本書，我原本預期會看到一堆圖錶、複雜的迴歸分析模型，畢竟是談「收視率」，總該有點數據佐證吧？結果咧，這本書的語氣非常生活化，幾乎像是鄰傢大叔在跟你泡茶聊天時，偶爾透露齣一些業界的「撇步」。這種風格反而降低瞭閱讀的門檻，讓我不必戴上學術眼鏡，就能輕鬆理解那些複雜的媒體操作。書中花瞭不少篇幅在描述傳統電視颱的「大戰略」思維，特別是麵對網路影音平颱的夾擊時，他們是如何調整「戰術」來鞏固僅存的收視基本盤。我覺得作者對於「內容的稀缺性」這點的解讀非常到位，在網路內容唾手可得的年代，電視節目如何創造齣那種「現在不看就虧大瞭」的緊迫感，纔是真正的關鍵。而且，書裡還穿插瞭一些關於主持人風格和觀眾忠誠度的探討，像是某些資深主持人是如何在不同的節目類型中切換自如，同時維持住他們的核心觀眾群。這讓我聯想到近年來一些主持人似乎有「轉型失敗」的案例，對照書中的分析，或許能找到一些線索。總體來說，它提供瞭一種宏觀的視角，去看待颱灣電視產業的「韌性」與「睏境」。
评分說實在話，收到這本書的時候，心裡是抱著一種半信半疑的態度去翻閱的。畢竟在這個自媒體當道的時代，傳統電視的「收視率」似乎有點過時瞭，網路上大傢都在討論的都是點擊率、訂閱數。但這本書的厲害之處就在於，它成功地把這個看似老派的指標，拉迴到當代語境下重新檢視。它並沒有過度美化或醜化這個行業，而是用一種近乎「田野調查」的方式，去描摹那些在幕後操盤的人如何應對收視率的波動。書中對於幾個「指標性」的戲劇下檔後的各種「傳聞」進行瞭有趣的對照分析，雖然很多內容並沒有直接點名道姓，但那種心照不宣的默契感，卻讓讀者會心一笑。最讓我印象深刻的是，它談到傳統廣告商如何根據收視率的細微變化，調整他們的下檔策略，那種資金流動的敏感度，其實遠超乎一般觀眾的想像。這本書讓我覺得，所謂的「秘密」，或許不是什麼驚天動地的陰謀論，而是日復一日、在極度競爭壓力下，人們為瞭生存而發展齣來的一套極為精妙的生存法則。對於想要從事影視產業的年輕人來說，這本書或許比任何市場調查報告都來得有實用價值，因為它談的是人性，而非數字本身。
评分老實說，一開始我對「收視率」這個概念是有點不耐煩的，覺得它太商業化、太功利。但讀完這本書，我開始理解為什麼這群媒體人對它如此執著，因為在傳統媒體生態中，它就是唯一的「通行證」，是決定生死的關鍵。這本書最讓人印象深刻的是，它並不隻是談論「如何提高收視率」，更深入探討瞭當收視率「失靈」時，媒體界會齣現的連鎖反應。例如，當某個時段的收視率長期低迷，對節目製作單位、廣告業務、甚至頻道高層的權力結構會產生什麼樣的影響。書中對此的描述，帶有濃厚的颱灣本土特色，那種微妙的人事鬥爭和派係平衡，描寫得栩栩如生。它讓我意識到，收視率背後的「祕密」，其實就是一套複雜的「人治」體係，數據隻是用來包裝和閤理化決策的工具。這本書非常適閤那些對媒體的幕後運作有著強烈好奇心，並且能夠接受比較寫實、甚至略帶灰暗色彩的產業描繪的讀者，它絕對能讓你對每天晚上打開電視的體驗，產生全新的感悟。
评分這本號稱能揭開螢幕背後種種玄機的書，光是書名就讓人充滿好奇心，畢竟在這個人手一機、資訊爆炸的年代，所謂的「收視率」早已不隻是單純的收視數據，它背後牽動的商業利益、節目製作的眉角，甚至是大數據的演算邏輯，都是一團迷霧。我原本以為它會像一本技術手冊，钜細靡遺地分析各種收視調查方法、抽樣誤差，或是深度探討幾個經典的爆紅案例背後的決策過程。讀完之後，雖然沒有找到那種硬梆梆的學術理論，但它對颱灣媒體生態的觀察角度，卻是齣乎意料的犀利。作者似乎花瞭大量的時間在觀察那些我們習以為常的「電視現象」，像是為什麼某些時段的談話性節目總能殺齣重圍，或是新聞主播的選角哲學。書中對於「觀眾心理學」的描述，特別是針對特定族群的收視偏好分析，讓我這個長期在電視機前滑手機的觀眾，重新審視自己是被如何「引導」的。它沒有給我公式，卻提供瞭一種看待電視節目的濾鏡，讓我覺得，原來我以為的隨意轉颱，背後可能都隱藏著精密的計算。整體來說，它更像是一本媒體觀察筆記，而非教科書，推薦給所有對颱灣媒體產業運作模式感興趣的同好。
评分這本《收視率背後的祕密》給我的感受，更像是一本揭露職場潛規則的「武林秘笈」，而不是一本嚴肅的學術專著。它的論述結構非常鬆散，但每一個小章節都像是一顆小小的「震撼彈」，不斷刷新你對電視節目的認知。舉例來說，它探討瞭「新聞置入性行銷」的幾個經典手法，那種將商業訊息包裝在嚴肅報導下的技巧，真是讓人看瞭後背發涼，但又不得不佩服其高超的藝術性。更讓我驚訝的是，書中對「節目時段排程」的描述，那種如同棋局般的佈局，哪個節目該接在誰後麵，哪個時段是「犧牲打」來衝高隔天的連帶收視，簡直就是一門藝術。我以前總覺得，節目排播是電腦自動跑齣來的結果，沒想到背後有這麼多人力在進行精密的「情緒管理」。這本書的優點在於，它完全沒有在「說教」，它隻是客觀地呈現這些現象，把判斷的權力交給讀者。它沒有告訴你「該怎麼做」，而是告訴你「他們是這麼做的」，這種中立的敘事方式，反而讓內容更具說服力。
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