明星、老兵、歡場女子、彩券行老闆……，
新聞報導中的主角躍出紙面，宛如生活在你我周圍，
資深媒體人劉旭峰以三十年現場觀察，犀利勾勒出螢光幕後的社會眾生相！
一本資深媒體人的懺情錄，一部新鮮人進入媒體圈必讀的職場指南，
資深媒體人劉旭峰，以畫面感十足的戲劇筆法，引領讀者一窺當代臺灣的媒體大觀園！
觀眾天天守著電視看新聞，自以為了解人生百態，但可能不知道……當你在看電視時，電視臺卻躲在螢幕背後數鈔票！
觀眾給電視臺打賞的是收視率，電視臺拿著收視率去兌換真金白銀。收視率代表的是MONEY、MONEY、MONEY！收視率是電視媒體存活的命脈，是節目和主持人能不能「混」得下去的根本依據。但收視率真的準確嗎？有沒有可能作假？怎麼作假？
臺灣部分電視媒體傳達的錯誤和荒謬訊息不勝枚舉，觀眾邊看邊罵，但可悲又弔詭的就是──「觀眾邊罵還是邊看」。
臺灣傳媒不重視「真正新聞」的惡習難改，製造出虛偽生態、劣質新聞的背後，究竟是怎樣的一群人？在這個惡質的生態裡，又有多少懷抱著「無冕王」憧憬的年輕人，他們良善的初心遭到扭曲？這些浮面的「低、小、下」新聞訊息又是怎麼被生產出來送到觀眾的眼前？
作者劉旭峰曾擔任電視新聞操盤人，擁有近三十年的豐富經歷。他將自己在媒體圈的所見所聞，以戲劇張力十足的短篇故事呈現，深刻描寫看似精明的媒體人在職場中的亢奮、浮沉和茫然，在生活中的荒誕、無奈與無知，並揭露出暗黑收視率背後所隱藏的金權詭計；寫實諷刺的背後，更多的是悲憫臺灣媒體可憎又可憐的真實面目。
本書特色
1.資深媒體人劉旭峰集三十年媒體圈現場觀察，以戲劇筆法犀利揭露螢光幕後的祕密。
2.溫偉群（世新大學口語傳播學系教授）、鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）專序推薦。
名人推薦
溫偉群（世新大學口語傳播學系教授）
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
│穿透祕密‧直面推薦│
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字面上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫面感，更有對社會的觀察與人性的省思。──溫偉群
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦了。──鴻鴻
具体描述
凝视深空：宇宙的史诗与人类的求索 一部关于宇宙起源、演化、生命探索与人类未来命运的恢弘巨著。 本书并非聚焦于日常喧嚣与世俗成功，而是将目光投向了那片无垠的黑暗与闪耀的光芒——深邃的宇宙。我们试图搭建一座桥梁，连接起最前沿的理论物理学、天文学观测，以及人类亘古不变的好奇心，共同描绘出一幅波澜壮阔的宇宙图景。 第一部分：创世之初的低语——宇宙的黎明 宇宙的开端，是所有故事中最宏大也最令人困惑的序章。本书将带领读者回到时间的原点，深入剖析大爆炸理论的核心机制。我们不会停留于简单的“爆炸”概念，而是细致探讨普朗克时期、暴胀时代的物理状态，以及宇宙微波背景辐射（CMB）作为“创世回音”的意义。 我们将详细考察标准宇宙学模型（Lambda-CDM）的建立过程，解释暗物质和暗能量在塑造宇宙结构中的决定性作用。关于暗物质，我们追溯从先驱的引力观测到地下深处、太空望远镜的直接探测尝试，梳理主流粒子物理学的假说，如WIMPs、轴子等。对于占据宇宙绝大部分能量的暗能量，本书将探讨其性质，从爱因斯坦的宇宙学常数到更具动态性的标量场理论，力求揭示宇宙加速膨胀背后的驱动力。 此外，本书将深入探讨早期宇宙的相变。想象一下，在最初的几十万年里，质子与电子如何结合形成中性原子，光子如何首次得以自由穿梭，从而留下CMB的印记。这一部分将融合先进的数值模拟结果与精密的观测数据，让读者亲身感受宇宙从混沌到有序的蜕变过程。 第二部分：星辰的诞生与死亡——宇宙的炼金术 恒星是宇宙中最壮丽的工厂。本书的第二部分聚焦于恒星的生命周期，揭示元素是如何在极端的高温高压下被锻造出来，并最终播撒到宇宙空间，成为形成行星乃至生命的基石。 我们将从分子云的引力坍缩讲起，详细阐述恒星形成过程中的各个阶段，包括原恒星、T型星的演化路径。随后，我们将深入探讨主序星的内部运作机制——核聚变的物理细节，例如质子-质子链和碳氮氧循环，以及它们如何决定恒星的寿命和光度。 本书的重点将放在恒星的终结，这是理解宇宙元素丰度的关键。对大质量恒星的超新星爆发进行细致的物理建模，解释铁以上的元素（如金、铀）是如何通过快速俘获过程（r过程）产生的。同时，我们将对比Ia型超新星作为“标准烛光”在测量宇宙尺度上的重要性。对于质量较小的恒星，我们将描述红巨星分支、行星状星云的形成，以及最终白矮星的命运，探讨白矮星的质量极限——钱德拉塞卡极限及其对宇宙演化的影响。 最后，我们将把目光投向宇宙中最极端的产物：中子星与黑洞。读者将了解到脉冲星如何作为宇宙中最精确的时钟，以及黑洞视界附近的奇特时空几何，爱因斯坦的广义相对论在这些极端环境中如何得到最极致的体现。 第三部分：生命的追问——宜居性与地外文明 本书的第三部分将视野从纯粹的天体物理学转向了天体生物学和行星科学，探讨一个古老而永恒的问题：我们在宇宙中是孤独的吗？ 我们将从系外行星的发现历史开始，回顾从凌日法到视向速度法等主要探测技术的发展，以及开普勒、TESS等任务带来的革命性数据。重点分析那些被认为具有潜力的宜居行星系统，如TRAPPIST-1系统。行星的宜居性绝非仅仅是“位于宜居带”那么简单，本书将系统分析影响生命存续的关键因素：行星磁场、板块构造、大气层组成、液态水的存在条件以及宿主恒星的活动性。 随后，我们将探讨生命的起源——生物化学在宇宙中的普遍性。从地球上最早的生命形式到星际尘埃云中发现的复杂有机分子（如氨基酸），我们试图建立生命从非生命物质到复杂系统的渐进路径。 在讨论地外智能文明时，本书将梳理费米悖论的各种可能解释，从“大过滤器”理论到对自我毁灭的担忧。同时，我们将审视SETI（搜寻地外文明计划）的最新进展，以及未来使用更强大射电望远镜和光学阵列进行“主动信息传输”的可能性与伦理考量。 第四部分：未来的航标——人类在宇宙中的位置 本书的终章将目光聚焦于人类自身的未来与宇宙的终极命运。 我们将探讨人类向深空探索的现实挑战与技术前景，包括核聚变推进、太阳帆技术，以及载人火星任务的长期规划。我们不再仅仅是观测者，而是潜在的星际旅行者，需要面对辐射、长期失重和心理适应等严峻问题。 最后，本书将审视宇宙的“末日场景”。无论是由于暗能量主导的“大撕裂”（Big Rip）、热寂（Heat Death）还是更大的宇宙学灾难，我们都试图用现有的物理框架去推演宇宙最终的归宿。在理解了宇宙的宏大尺度和时间跨度后，人类文明的短暂与珍贵将被衬托得更加鲜明。 《凝视深空：宇宙的史诗与人类的求索》 旨在提供一个既严谨又充满诗意的视角，邀请每一位心怀好奇的读者，一同参与这场人类认知边界的拓展。它要求我们跳出日常的局限，去理解引力的弯曲、量子涨落的随机性，以及我们脚下这颗蓝色星球的非凡独特性。这是一次关于我们是谁、我们从哪里来、以及我们将去往何方的深刻反思。
著者信息
作者簡介
劉旭峰
曾獲文建會最佳劇本獎、新詩獎，在媒體圈混跡近三十年，幾乎以媒體為家，工作生命裡幾乎都是媒體。現職wintv節目部總監，仍舊與電視節目廝殺拼搏。
曾出版過：散文集《收視率萬歲！？》、《收視率葵花寶典》，文章被列為大學學測參考題庫。
劉旭峰
曾獲文建會最佳劇本獎、新詩獎，在媒體圈混跡近三十年，幾乎以媒體為家，工作生命裡幾乎都是媒體。現職wintv節目部總監，仍舊與電視節目廝殺拼搏。
曾出版過：散文集《收視率萬歲！？》、《收視率葵花寶典》，文章被列為大學學測參考題庫。
图书目录
【推薦序】 一位觀點犀利特殊的社會大記者／溫偉群
【推薦序】 臺灣當代社會的呈堂證供／鴻鴻
來來來，告我呀！
總編輯的抉擇
收視率背後的祕密
老兵澎澎
靚女的遺書
我的新娘很陌生
軍官的重生
那一場車禍……
錢少爺的那些事
門外，是誰在咳嗽？
地獄簡訊
爸爸的復仇
媽，我想開窗
那一夜，之後……
山坡上的故事
平靜的絕望
傷心療癒
爸，我記得你就夠了
爸，我們打贏了！
老媽的新寵
修改遺囑
【後記】 螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
【推薦序】 臺灣當代社會的呈堂證供／鴻鴻
來來來，告我呀！
總編輯的抉擇
收視率背後的祕密
老兵澎澎
靚女的遺書
我的新娘很陌生
軍官的重生
那一場車禍……
錢少爺的那些事
門外，是誰在咳嗽？
地獄簡訊
爸爸的復仇
媽，我想開窗
那一夜，之後……
山坡上的故事
平靜的絕望
傷心療癒
爸，我記得你就夠了
爸，我們打贏了！
老媽的新寵
修改遺囑
【後記】 螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
图书试读
推薦序
一位觀點犀利特殊的社會大記者
溫偉群（世新大學口語傳播學系教授）
劉旭峰先生是我過去跑新聞時的同業，我對他的新聞採訪與做人處事都相當尊敬。我很高興看到他的大作《收視率背後的祕密》出版，也很樂意寫幾句話推薦此書。
一九九○年代的臺灣正面臨政治體制與社會的大轉型，公眾普遍對各類嚴肅新聞充滿關注， 記者仍受到社會相當程度的尊敬。我在一九九四年由中國廣播公司的政治線記者，轉任當時新興的TVBS電視臺擔任司法警政記者。面臨媒介與採訪路線的雙重轉換，身處原本就緊張競爭的採訪環境，我的壓力自然不小。所幸我在這一年認識旭峰，至今我對他的協助仍然銘記在心。旭峰當時是臺視新聞部的當紅司法警政記者。在老三臺居優勢的時代，劉旭峰大記者發的新聞，是許多同業每天必看的功課。旭峰是路線上的大牌記者，卻完全沒有大牌的架子，他的新聞觀點經常有他犀利和獨特的切入點，許多記者同業都曾受益於他的提點。與旭峰一起跑新聞的日子裡，我體會到好新聞不僅在於即時取得關鍵訊息，更在於運用冷靜的腦與溫暖的心，才能呈現深入觀點與正向價值。
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字面上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫面感，更有對社會的觀察與人性的省思。看著小說，彷彿當年那個觀察敏銳、說理清楚又有人
性關懷的劉旭峰大記者又呈現在我面前了。這也再次提醒我要持續告知學生，社會關懷與人性省思是好記者的必要條件。
祝福旭峰兄，祝福眾多新聞工作者，更祝福我們的社會！
推薦序
臺灣當代社會的呈堂證供
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
若要問什麼行業是造就偉大作家的溫床？毫無疑問是記者。辛克萊‧劉易士、海明威、歐威爾、馬奎斯僅是幾個大家耳熟能詳的例子。記者遍歷活生生的事件現場，也每天被能不能寫、該不該寫、該怎麼寫……的職業與道德焦慮所考驗。老到的記者必有無數未曾形諸文字的故事。可惜， 臺灣作家有這樣的經歷者並不太多。或許由於媒體生態每下愈況，有良知的記者能夠待下去的，實在困難重重。
我在國立藝術學院的同窗劉旭峰，當年是來自屏東的質樸青年。戲劇系畢業後，他就進入傳播界，從平面到電子媒體，從記者、製作人到頻道管理者。他沒有留在劇場，而是穿梭在社會這個更大的劇場中，不論政經影藝、或是黑道白道，都有第一手的觀察體會。三十年的歷練，當他終於願意寫出那些線上新聞無力或不敢觸及的生命樣貌時，無論是法官、立委、明星、老兵、麵包店師傅、彩券行老闆、或是歡場女子，無論是加害人或復仇者，在劉旭峰筆下，無不以他們獨自的際遇、荒謬的存在，成為無可取代的臺灣當代社會的呈堂證供。其間幽默、悲涼、驚怖……一爐共冶的滄桑感，果然是臺灣文壇罕見底蘊深厚的功力之作。
在其中一篇的一個奇異夢境裡，作者藉著軍官的夢境彷彿離題似地寫下：「原來人與佛，都是要工作都是要乞食的。佛陀藉由乞食來施與福德的對象無分貴賤，人世間服務的對象也應該沒有上下尊卑之分。人與佛不管是入城乞食或者賣保險，人與佛都只是為了生存。重點在做事與做人的態度。」這裡其實洩漏了劉旭峰對所有無分貴賤賢愚的一份寬容之心。正是這種胸懷，讓這些故事雖然個個具有「奇譚」色彩，卻都能夠擺脫窺奇觀點，而引起讀者自身深切的共鳴。
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦了。這是一本極具畫面感的小說，希望未來臺灣影視也能出現像這本小說一般，能夠直面社會真相的精彩作品。
後記
螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
記者，曾是我重要的工作經歷；新聞，也曾是我主要的生活。
新聞工作多年，我把學生時代接受的文學戲劇訓練帶進了工作，以不同於一般新聞人的視角看見新聞背後不一樣的人生。職場三十年，駑鈍如我，即使年過半百依舊夢想著能寫出一些作品。我謹記浪漫青年時代學到的一句話：「沒有認真生活，就不會有好作品。」而我的生活記憶，大多停留在新聞工作。對新聞以及新聞環境的觀察和體會，就是我生活的重要成分。
不管網路酸民對當下記者職業如何標籤化甚至污名化，但我認識的媒體人當中還是有不少人滿懷工作熱情，只希望好好做事，好好生活。我不想計較成敗或毀譽，只想忠於自己、告訴自己，並且告訴世人，「憑藉熱情努力活著，藉著回顧與反芻過往工作的點滴，我要寫我知道的新聞背後，一幕幕人生的小品。」
文學創作從來都不簡單。雖然我曾經出版過《收視率萬歲》、《收視率葵花寶典》兩本媒體評論雜文，也曾為古董收藏家王度老師代筆過「論交亙古」文物散記上下兩集，但真正的文學作品卻僅有一九八七年獲得文建會舞臺戲本獎的《歸鄉》。所以這本短篇小說集，是我早該知曉天命卻又不肯認命的嘔心之作。
這本文學創作是我小說文體的處女作，我受到國內外許多作家的影響和啟發。藉由書籍閱讀，我向前輩們學習並索取靈感。這些我喜愛的作家包括易卜生、莫泊桑、契訶夫、歐亨利和艾加凱磊特。華文大師部分則包括莫言、張系國、侯文詠、吳念真、張嘉佳……。這些前輩作家，他們像希臘神話裡的普羅米修斯，從至高無上的天神宙斯手中為人類盜取火苗，給了人類光明和熱力。而我則從前輩作品裡找到智慧的火光，進而激發出一篇篇寫作的靈感。
媒體工作上，我曾經在採訪中切入新聞主角的人生重點，在編輯臺上，我也用自己的意志編輯了別人的人生。但我卻深刻了解，螢幕背後有更多溫情、悲情和令人動容的故事。攝影鏡頭背後的真實人生，往往比螢幕前的展演更精彩。這些真實刺激的場面，新聞鏡頭拍不到、編採會議編不出、螢幕裡更看不到。於是，知道它們的人不多，關心它們的人更少。但，新聞既是我的工作也是我的生活，我想就透過這本短篇小說集，把原本屬於新聞的故事用戲劇的元素還原它們，讓一般讀者在生活中也能品味也能體會：「原來……，在新聞之外，真實的生命故事更精彩。」
新聞工作讓我不自覺的路過新聞人物的世界，這些「路人」的故事也躍進我的生活。我想透過小說重新編寫他們的故事，把它們夾藏進年輪的縫隙。希望向前推展的時間巨輪能帶給讀者一點點力量，多一點去面對真實生活的力量。
螢幕背後的故事恁多，但是在這本小說輯裡，我個人的選擇沒有寫下駭人聽聞的歷史事件或者風口浪尖的驚爆內幕，也沒去扒糞政府官僚的因循散漫。我講述的多是工作中的殘影和感慨，以及路人朋友的經歷和新聞事件的另類視角。在下班回歸真實生活之後，我用一顆好奇心填補中年人工作之餘的殘影，用創作的熱情支撐無數個未眠的深夜，用一個又一個被遺忘的新聞故事編輯屬於我自己的人生。
對於有感觸的人來說，工作背後的故事永遠說不完。對於到了中年卻還愛遐想的我來說，螢幕背後的真實故事給了我更多另類省思。
真實生活的體會永遠嘗不盡。我只能告訴自己，「想寫就寫，能寫就寫。認真生活，好好活著最重要。至於其它……，沒有其它。」
若你有幸翻閱本書。此刻我只想告訴你，「看完它，繼續走你該走的路，編輯屬於你自己的人生。」
每時每刻你有你的全新世界，你有你的工作你的生活，你得自己用心過。#
一位觀點犀利特殊的社會大記者
溫偉群（世新大學口語傳播學系教授）
劉旭峰先生是我過去跑新聞時的同業，我對他的新聞採訪與做人處事都相當尊敬。我很高興看到他的大作《收視率背後的祕密》出版，也很樂意寫幾句話推薦此書。
一九九○年代的臺灣正面臨政治體制與社會的大轉型，公眾普遍對各類嚴肅新聞充滿關注， 記者仍受到社會相當程度的尊敬。我在一九九四年由中國廣播公司的政治線記者，轉任當時新興的TVBS電視臺擔任司法警政記者。面臨媒介與採訪路線的雙重轉換，身處原本就緊張競爭的採訪環境，我的壓力自然不小。所幸我在這一年認識旭峰，至今我對他的協助仍然銘記在心。旭峰當時是臺視新聞部的當紅司法警政記者。在老三臺居優勢的時代，劉旭峰大記者發的新聞，是許多同業每天必看的功課。旭峰是路線上的大牌記者，卻完全沒有大牌的架子，他的新聞觀點經常有他犀利和獨特的切入點，許多記者同業都曾受益於他的提點。與旭峰一起跑新聞的日子裡，我體會到好新聞不僅在於即時取得關鍵訊息，更在於運用冷靜的腦與溫暖的心，才能呈現深入觀點與正向價值。
讀者看《收視率背後的祕密》這本小說，字面上是流暢的文筆與高潮迭起的故事，文字背後充滿畫面感，更有對社會的觀察與人性的省思。看著小說，彷彿當年那個觀察敏銳、說理清楚又有人
性關懷的劉旭峰大記者又呈現在我面前了。這也再次提醒我要持續告知學生，社會關懷與人性省思是好記者的必要條件。
祝福旭峰兄，祝福眾多新聞工作者，更祝福我們的社會！
推薦序
臺灣當代社會的呈堂證供
鴻鴻（知名詩人、劇場工作者）
若要問什麼行業是造就偉大作家的溫床？毫無疑問是記者。辛克萊‧劉易士、海明威、歐威爾、馬奎斯僅是幾個大家耳熟能詳的例子。記者遍歷活生生的事件現場，也每天被能不能寫、該不該寫、該怎麼寫……的職業與道德焦慮所考驗。老到的記者必有無數未曾形諸文字的故事。可惜， 臺灣作家有這樣的經歷者並不太多。或許由於媒體生態每下愈況，有良知的記者能夠待下去的，實在困難重重。
我在國立藝術學院的同窗劉旭峰，當年是來自屏東的質樸青年。戲劇系畢業後，他就進入傳播界，從平面到電子媒體，從記者、製作人到頻道管理者。他沒有留在劇場，而是穿梭在社會這個更大的劇場中，不論政經影藝、或是黑道白道，都有第一手的觀察體會。三十年的歷練，當他終於願意寫出那些線上新聞無力或不敢觸及的生命樣貌時，無論是法官、立委、明星、老兵、麵包店師傅、彩券行老闆、或是歡場女子，無論是加害人或復仇者，在劉旭峰筆下，無不以他們獨自的際遇、荒謬的存在，成為無可取代的臺灣當代社會的呈堂證供。其間幽默、悲涼、驚怖……一爐共冶的滄桑感，果然是臺灣文壇罕見底蘊深厚的功力之作。
在其中一篇的一個奇異夢境裡，作者藉著軍官的夢境彷彿離題似地寫下：「原來人與佛，都是要工作都是要乞食的。佛陀藉由乞食來施與福德的對象無分貴賤，人世間服務的對象也應該沒有上下尊卑之分。人與佛不管是入城乞食或者賣保險，人與佛都只是為了生存。重點在做事與做人的態度。」這裡其實洩漏了劉旭峰對所有無分貴賤賢愚的一份寬容之心。正是這種胸懷，讓這些故事雖然個個具有「奇譚」色彩，卻都能夠擺脫窺奇觀點，而引起讀者自身深切的共鳴。
看著年輕影劇創作者書寫的蒼白故事，我往往會建議他們一讀吳念真的《這些人，那些事》。而現在，又有旭峰的一本好書可以推薦了。這是一本極具畫面感的小說，希望未來臺灣影視也能出現像這本小說一般，能夠直面社會真相的精彩作品。
後記
螢幕背後 一幕幕精采人生短篇
記者，曾是我重要的工作經歷；新聞，也曾是我主要的生活。
新聞工作多年，我把學生時代接受的文學戲劇訓練帶進了工作，以不同於一般新聞人的視角看見新聞背後不一樣的人生。職場三十年，駑鈍如我，即使年過半百依舊夢想著能寫出一些作品。我謹記浪漫青年時代學到的一句話：「沒有認真生活，就不會有好作品。」而我的生活記憶，大多停留在新聞工作。對新聞以及新聞環境的觀察和體會，就是我生活的重要成分。
不管網路酸民對當下記者職業如何標籤化甚至污名化，但我認識的媒體人當中還是有不少人滿懷工作熱情，只希望好好做事，好好生活。我不想計較成敗或毀譽，只想忠於自己、告訴自己，並且告訴世人，「憑藉熱情努力活著，藉著回顧與反芻過往工作的點滴，我要寫我知道的新聞背後，一幕幕人生的小品。」
文學創作從來都不簡單。雖然我曾經出版過《收視率萬歲》、《收視率葵花寶典》兩本媒體評論雜文，也曾為古董收藏家王度老師代筆過「論交亙古」文物散記上下兩集，但真正的文學作品卻僅有一九八七年獲得文建會舞臺戲本獎的《歸鄉》。所以這本短篇小說集，是我早該知曉天命卻又不肯認命的嘔心之作。
這本文學創作是我小說文體的處女作，我受到國內外許多作家的影響和啟發。藉由書籍閱讀，我向前輩們學習並索取靈感。這些我喜愛的作家包括易卜生、莫泊桑、契訶夫、歐亨利和艾加凱磊特。華文大師部分則包括莫言、張系國、侯文詠、吳念真、張嘉佳……。這些前輩作家，他們像希臘神話裡的普羅米修斯，從至高無上的天神宙斯手中為人類盜取火苗，給了人類光明和熱力。而我則從前輩作品裡找到智慧的火光，進而激發出一篇篇寫作的靈感。
媒體工作上，我曾經在採訪中切入新聞主角的人生重點，在編輯臺上，我也用自己的意志編輯了別人的人生。但我卻深刻了解，螢幕背後有更多溫情、悲情和令人動容的故事。攝影鏡頭背後的真實人生，往往比螢幕前的展演更精彩。這些真實刺激的場面，新聞鏡頭拍不到、編採會議編不出、螢幕裡更看不到。於是，知道它們的人不多，關心它們的人更少。但，新聞既是我的工作也是我的生活，我想就透過這本短篇小說集，把原本屬於新聞的故事用戲劇的元素還原它們，讓一般讀者在生活中也能品味也能體會：「原來……，在新聞之外，真實的生命故事更精彩。」
新聞工作讓我不自覺的路過新聞人物的世界，這些「路人」的故事也躍進我的生活。我想透過小說重新編寫他們的故事，把它們夾藏進年輪的縫隙。希望向前推展的時間巨輪能帶給讀者一點點力量，多一點去面對真實生活的力量。
螢幕背後的故事恁多，但是在這本小說輯裡，我個人的選擇沒有寫下駭人聽聞的歷史事件或者風口浪尖的驚爆內幕，也沒去扒糞政府官僚的因循散漫。我講述的多是工作中的殘影和感慨，以及路人朋友的經歷和新聞事件的另類視角。在下班回歸真實生活之後，我用一顆好奇心填補中年人工作之餘的殘影，用創作的熱情支撐無數個未眠的深夜，用一個又一個被遺忘的新聞故事編輯屬於我自己的人生。
對於有感觸的人來說，工作背後的故事永遠說不完。對於到了中年卻還愛遐想的我來說，螢幕背後的真實故事給了我更多另類省思。
真實生活的體會永遠嘗不盡。我只能告訴自己，「想寫就寫，能寫就寫。認真生活，好好活著最重要。至於其它……，沒有其它。」
若你有幸翻閱本書。此刻我只想告訴你，「看完它，繼續走你該走的路，編輯屬於你自己的人生。」
每時每刻你有你的全新世界，你有你的工作你的生活，你得自己用心過。#
用户评价
评分
老實說，一開始我對「收視率」這個概念是有點不耐煩的，覺得它太商業化、太功利。但讀完這本書，我開始理解為什麼這群媒體人對它如此執著，因為在傳統媒體生態中，它就是唯一的「通行證」，是決定生死的關鍵。這本書最讓人印象深刻的是，它並不只是談論「如何提高收視率」，更深入探討了當收視率「失靈」時，媒體界會出現的連鎖反應。例如，當某個時段的收視率長期低迷，對節目製作單位、廣告業務、甚至頻道高層的權力結構會產生什麼樣的影響。書中對此的描述，帶有濃厚的台灣本土特色，那種微妙的人事鬥爭和派系平衡，描寫得栩栩如生。它讓我意識到，收視率背後的「祕密」，其實就是一套複雜的「人治」體系，數據只是用來包裝和合理化決策的工具。這本書非常適合那些對媒體的幕後運作有著強烈好奇心，並且能夠接受比較寫實、甚至略帶灰暗色彩的產業描繪的讀者，它絕對能讓你對每天晚上打開電視的體驗，產生全新的感悟。
评分這本《收視率背後的祕密》給我的感受，更像是一本揭露職場潛規則的「武林秘笈」，而不是一本嚴肅的學術專著。它的論述結構非常鬆散，但每一個小章節都像是一顆小小的「震撼彈」，不斷刷新你對電視節目的認知。舉例來說，它探討了「新聞置入性行銷」的幾個經典手法，那種將商業訊息包裝在嚴肅報導下的技巧，真是讓人看了後背發涼，但又不得不佩服其高超的藝術性。更讓我驚訝的是，書中對「節目時段排程」的描述，那種如同棋局般的佈局，哪個節目該接在誰後面，哪個時段是「犧牲打」來衝高隔天的連帶收視，簡直就是一門藝術。我以前總覺得，節目排播是電腦自動跑出來的結果，沒想到背後有這麼多人力在進行精密的「情緒管理」。這本書的優點在於，它完全沒有在「說教」，它只是客觀地呈現這些現象，把判斷的權力交給讀者。它沒有告訴你「該怎麼做」，而是告訴你「他們是這麼做的」，這種中立的敘事方式，反而讓內容更具說服力。
评分翻開這本書，我原本預期會看到一堆圖表、複雜的迴歸分析模型，畢竟是談「收視率」，總該有點數據佐證吧？結果咧，這本書的語氣非常生活化，幾乎像是鄰家大叔在跟你泡茶聊天時，偶爾透露出一些業界的「撇步」。這種風格反而降低了閱讀的門檻，讓我不必戴上學術眼鏡，就能輕鬆理解那些複雜的媒體操作。書中花了不少篇幅在描述傳統電視台的「大戰略」思維，特別是面對網路影音平台的夾擊時，他們是如何調整「戰術」來鞏固僅存的收視基本盤。我覺得作者對於「內容的稀缺性」這點的解讀非常到位，在網路內容唾手可得的年代，電視節目如何創造出那種「現在不看就虧大了」的緊迫感，才是真正的關鍵。而且，書裡還穿插了一些關於主持人風格和觀眾忠誠度的探討，像是某些資深主持人是如何在不同的節目類型中切換自如，同時維持住他們的核心觀眾群。這讓我聯想到近年來一些主持人似乎有「轉型失敗」的案例，對照書中的分析，或許能找到一些線索。總體來說，它提供了一種宏觀的視角，去看待台灣電視產業的「韌性」與「困境」。
评分說實在話，收到這本書的時候，心裡是抱著一種半信半疑的態度去翻閱的。畢竟在這個自媒體當道的時代，傳統電視的「收視率」似乎有點過時了，網路上大家都在討論的都是點擊率、訂閱數。但這本書的厲害之處就在於，它成功地把這個看似老派的指標，拉回到當代語境下重新檢視。它並沒有過度美化或醜化這個行業，而是用一種近乎「田野調查」的方式，去描摹那些在幕後操盤的人如何應對收視率的波動。書中對於幾個「指標性」的戲劇下檔後的各種「傳聞」進行了有趣的對照分析，雖然很多內容並沒有直接點名道姓，但那種心照不宣的默契感，卻讓讀者會心一笑。最讓我印象深刻的是，它談到傳統廣告商如何根據收視率的細微變化，調整他們的下檔策略，那種資金流動的敏感度，其實遠超乎一般觀眾的想像。這本書讓我覺得，所謂的「秘密」，或許不是什麼驚天動地的陰謀論，而是日復一日、在極度競爭壓力下，人們為了生存而發展出來的一套極為精妙的生存法則。對於想要從事影視產業的年輕人來說，這本書或許比任何市場調查報告都來得有實用價值，因為它談的是人性，而非數字本身。
评分這本號稱能揭開螢幕背後種種玄機的書，光是書名就讓人充滿好奇心，畢竟在這個人手一機、資訊爆炸的年代，所謂的「收視率」早已不只是單純的收視數據，它背後牽動的商業利益、節目製作的眉角，甚至是大數據的演算邏輯，都是一團迷霧。我原本以為它會像一本技術手冊，鉅細靡遺地分析各種收視調查方法、抽樣誤差，或是深度探討幾個經典的爆紅案例背後的決策過程。讀完之後，雖然沒有找到那種硬梆梆的學術理論，但它對台灣媒體生態的觀察角度，卻是出乎意料的犀利。作者似乎花了大量的時間在觀察那些我們習以為常的「電視現象」，像是為什麼某些時段的談話性節目總能殺出重圍，或是新聞主播的選角哲學。書中對於「觀眾心理學」的描述，特別是針對特定族群的收視偏好分析，讓我這個長期在電視機前滑手機的觀眾，重新審視自己是被如何「引導」的。它沒有給我公式，卻提供了一種看待電視節目的濾鏡，讓我覺得，原來我以為的隨意轉台，背後可能都隱藏著精密的計算。整體來說，它更像是一本媒體觀察筆記，而非教科書，推薦給所有對台灣媒體產業運作模式感興趣的同好。
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