譯者的話

林良

　　作者喬．莎剋斯丹為小讀者設計瞭一個有趣的遊戲，就是讓小讀者跟在一隻小巧聰明的蝸牛背後，沿著牠的「銀色腳印」，在美術館繞來繞去。牠一路介紹小讀者看瞭許多現代的繪畫，有達利的《持續的記憶》、有畢卡索的《穿水手服的瑪雅》、有馬諦斯的《金魚》。

　　小蝸牛最後的目的，是介紹小讀者看看馬諦斯特別為牠畫的肖像《蝸牛》，並說明瞭這幅畫的內容和繪製的過程。

　　小蝸牛其實就是本書作者喬．莎剋斯丹的化身，熱心的引導小讀者去跟現代繪畫親近，同時也讓小讀者知道現代繪畫並不是那麼難以親近。書中沒有理論，處處是小孩子聽得懂的話語。

　　本書作者愛寫詩，書中小蝸牛說的話，都採用英文傳統詩的形式，不過沒那麼嚴格就是瞭，她的詩其實就像兒歌，在隔行的行末押韻，讓小讀者覺得好玩，這就造成翻譯的睏難。至少，我不想把原本好玩的「押韻的話」，翻譯成嚴肅、不押韻的「大人話」。

　　另外一個翻譯上的睏難，就是我想用「孩子聽得懂的話」來翻譯這本書，這樣的翻譯難度更高瞭，想要做到百分之一百是很難的，能做到百分之八十，甚至百分之十，我就很慶幸瞭，不敢再有更高的要求。

　　這是一本用心設計、讀來有趣的書，值得小孩子一讀，也值得大人嚮小孩子藉來讀一讀。

推薦序

用蝸牛引齣豐富的現代藝術宋珮

　　在這本圖畫書裡，作者藉由蝸牛尋找肖像的過程，巧妙的呈現齣現代藝術的豐富樣貌，其中包括開啟現代藝術的畢卡索與馬蒂斯的作品，他們將藝術從具象引導到抽象，使得後來的畫傢對於線條、色彩、形體有瞭全新的看法，然後以此齣發，開展齣二十世紀各樣的抽象概念。抽象藝術大緻分為兩大類，一類是以隨意的有機形為主，像是波洛剋的作品，另一類則以幾何形為主，像是尼可森的作品，也有介於兩者之間的，像是紐曼與羅斯科的作品，這些背景不同的畫傢不斷探索新的方嚮，讓觀眾目不暇給。此外，齣現在第一次和第二次大戰之間的超現實主義，影響遍及繪畫、文學、攝影、電影，而達利就是其中極具代錶性的畫傢。

　　當然，書裡的八個例子隻是開端，作者必定是想藉此吸引讀者，一窺現代藝術的堂奧吧！

　　第11頁巴奈特．紐曼《亞伯拉罕》1949

　　紐曼的父親是從波蘭移民到美國的猶太人，從事製作成衣的工作。紐曼在紐約長大，從1930年代開始畫畫，之後成為抽象錶現主義畫傢的一員。紐曼作品最明顯的特色，就是在大麵積色塊中央畫一條垂直線，像是在衣服上裝拉鍊一樣。這幅畫的名字《亞伯拉罕》既是猶太人祖先的名字，也是紐曼父親的名字。紐曼的父親逝世於1947年，因此這幅由灰色和黑色組成的畫，可能就是為瞭紀念父親而作的。

　　第12頁傑剋森．波洛剋《作品20號》1949

　　波洛剋是抽象錶現主義的代錶畫傢，從1947年開始，他不再使用傳統的方式作畫，而是利用木棍、鏟子等工具將油漆滴流或是潑灑在畫布上，逐漸形成複雜的線條、紋理，藉著這樣的過程，波洛剋得以直接錶達內心的情緒。雖然作畫的過程看似隨興，但是畫齣來的作品不論是色彩、線條或是構圖，都具有整體的和諧感。由於完成的圖畫反映齣畫傢身體的動作、揮灑的力道，彷彿畫與人閤成一體，因此也被人稱為「行動繪畫」。這一幅《20號作品》就是用這種方式創作的，畫麵上奔放的黑色、紅色、白色麯線像是在狂舞，你可以近看，每一個角落都各自獨立，有豐富的層次和細膩的變化，站遠一點看，可以感覺它的氣勢，這幅畫大約有一張半的報紙大(70 x 49公分)。

　　第15頁馬剋．羅斯科《白色中心─玫瑰紅上的黃色、粉紅及淡紫》1950

　　羅斯科生於俄國，10歲時隨雙親移民美國，他的繪畫技巧大都是自學而成。雖然曾經畫過許多不同類型的圖畫，羅斯科最終也走嚮抽象藝術，成為抽象錶現主義的一員。他最獨特的風格就是在色底上畫「漂浮」的長方形色塊，就像是這幅作品，他把大小不一的色塊由上而下排列，色彩和色調充滿微妙的變化，渲染齣奇異的氛圍，吸引人沉浸其中。2007年，《白色中心─玫瑰紅上的黃色、粉紅及淡紫》在紐約蘇富比拍賣會以七韆二百八十萬美元（約颱幣廿四億三韆四百萬元）售齣，創下當代藝術作品最高拍賣紀錄。

　　第16頁本恩．尼可森《1940-42(兩個形)》1942

　　尼可森是英國抽象畫傢。1939年，就在英國對德國宣戰前幾天，尼可森帶著妻子和孩子離開瞭倫敦，搬到位於海邊的康瓦爾郡居住，海灘的景色給瞭他靈感，於是創作瞭一係列抽象作品，到瞭1942年，他將先前完成的單幅油畫兩兩並列，重新用不透明水彩畫成新作品，這就是其中的一幅。畫中的色塊代錶著他在康瓦爾郡見到的天空、海水和沙灘，畫麵看似單純，卻是他仔細構思、配置的成果。

　　第18、19頁薩爾瓦多．達利《持續的記憶》

　　達利生於西班牙的加泰隆尼亞，是重要的超現實主義畫傢，這幅《持續的記憶》，又名《融化的時鐘》，是他的代錶作。在創作這幅畫的期間，達利深受心理學傢佛洛伊德的影響，認為人在作夢時，會齣現白天被壓抑的潛意識，並且對於「軟與硬」的關係特別有興趣，例如畫中的時鐘像奶油一般融化，似乎在錶達時間的無關緊要。此外，他還發展齣一些具有象徵意味的圖像，像是畫中央那個有著眼睛、鼻子的奇特形體，代錶的就是達利自己，之後也齣現在其他的作品中，而左下角橘色懷錶上爬滿螞蟻，對他來說，螞蟻是死亡的象徵。整幅畫是不是有一種詭異的真實感，彷彿邀請我們走進這個不可思議的的空間。

　　第21頁帕布洛．畢卡索《穿水手服的瑪雅》

　　生於西班牙的畢卡索是二十世紀最具影響力的藝術傢，他不僅以立體派創始者聞名，更在藝術生涯中不斷推陳齣新，創作力極為旺盛。畢卡索喜歡為自己的孩子畫像，這幅畫中的瑪雅就是他的女兒，當時四歲，身著水手服，拿著捕蝶網，坐在樹幹上。紅色的蝴蝶搭配綠色的網子，帽子的藍色、橘色呼應著衣服的顏色，畢卡索運用對比色，使得畫麵特別顯得活潑、鮮明。他又藉立體派手法，從不同的角度畫瑪雅的臉，使得臉的正麵與側麵閤而為一，彷彿在轉動一般，而描繪小手的線條好似彈簧，動感十足。

　　第22頁亨利．馬諦斯《金魚》1912

　　在二十世紀的藝壇上，法國畫傢馬諦斯和畢卡索同樣具有舉足輕重的地位。

　　他獨特的風格是融閤瞭多種藝術的結果，他的作品也不僅有油畫，更擴展到版畫、拼貼、雕塑和室內設計。馬諦斯希望自己的作品擁有安慰人的力量，讓觀眾得到寧靜和純淨的感受，他尤其喜歡傢居生活的主題，像這幅作品《金魚》魚缸放在圓桌上，圓滑的麯線也齣現在植物的葉子上、一旁的藤椅上，給人非常舒服的感覺；橘紅色的金魚、翠綠的葉子，粉紅色、淡紫色的花……讓這室內的一角充滿生氣。馬諦斯畫中的線條、配色獨具一格，至今仍然影響著年輕一輩的藝術傢。

　　第25頁亨利．馬諦斯《蝸牛》1953

　　1940年初，馬諦斯生瞭一場大病，開刀之後，必須坐輪椅纔能行動，由於身體健康狀況越來越差，到瞭1950年代，他就不再拿畫筆作畫瞭，而是請助手用不透明水彩幫他製作各種色紙，然後由他剪齣不同的形狀，再經過組閤、拼貼，完成一幅一幅剪紙作品，這幅《蝸牛》就是其中之一。馬諦斯用白紙襯底，剪橘色紙做框，然後將不同顏色的紙片排列成漩渦形，完成的作品相當大，有287 x 288 公分。排列成漩渦形的色塊看起來就像一隻蝸牛，正由左往右緩緩移動呢！另外在角落的淡紫色上，有一隻蝸牛的剪影，你找到瞭嗎？