環繞著天纔介恆的資優競賽圈友人們過著看似優越無瑕卻扭麯掙紮的人生。對於身陷生之地獄的他們，介恆是望塵莫及、又愛又恨的對象——他是大傢頭頂上亟欲追逐的星光，卻也是那渺遠光點外吞噬一切的黑暗。

　　當介恆從拉斯維加斯賭場飯店二十三樓墜落，那段交雜嫉妒、慾望、忿恨、曖昧、羞辱、無力的悼亡之旅，纔是所有故事真正的開端⋯⋯

　　為什麼不費吹灰之力就能得到一切的天纔要選擇自殺？

　　當窮盡所有力氣都看不到車尾燈的對象選擇先行離場，那麼活下來還有什麼意義？而這些如影隨行的睏境，是天纔命定之必然，還是自尋煩惱的愚行？

好評推薦

　　▍專文引讀
　　張惠菁｜作傢
　　李奕樵｜作傢

　　▍失重推薦
　　白　樵｜作傢
　　硃宥勳｜作傢
　　林楷倫｜真心純情好魚販
　　邱常婷｜作傢
　　紀大偉｜政大颱文所副教授，《同誌文學史》作者
　　洪明道｜作傢
　　陳　雪｜作傢
　　張亦絢｜作傢
　　（按姓氏筆畫排序）

　　未成年的純粹暴力，天纔們歷經的有感苦難恍如核災。動用龐雜排泄係統與多領域互涉／射，寺尾哲也以冷靜，時帶疼痛至極而生的飄忽感，為那已廢的核反應爐重塑金身。獨特，爽快，令人欲罷不能的meta式性感。──白樵｜作傢

　　有一種深邃，是PR值99的人纔會理解的。因為他見過1%是多麽巨大，是如何把自己全副身心輾平展開，也無法填滿的地步。《子彈是餘生》就是這麼一本肝腦塗地的99%之書。──硃宥勳｜作傢

　　作為一本十分有意識以書為單位設計的短篇小說集，跟同輩小說傢的作品相比，乾淨到有些不可思議，甚至連謎題的數量與難度都安排得恰到好處。不僅僅是語言層級或小說情節的安排乾淨而已，甚至連論述的範圍都是更加精鍊的，限縮到彷彿他隻願意透過小說陳述他真的看過的、體驗過的、想清楚的事理。──李奕樵｜作傢

　　瘋狂、殘酷是孤寂的錶現，簡言、留白是言外的節製。對外對內的傷痕都割嚮自己，寺尾哲也的文字是節製，卻狂放地像鏟下豐沃的土後，百韆隻的斷體蚯蚓，自我再生，長齣更多的喻語。──林楷倫｜真心純情好魚販

　　我像是看著一座美麗的玻璃動物園，裡頭名為天纔的物種自虐虐人，殘酷且暴烈。──邱常婷｜作傢

　　解剖人生勝利組的誠實傑作，刀刀見骨。──紀大偉｜政大颱文所副教授，《同誌文學史》作者

　　《子彈是餘生》是近年最會虐也最會挑逗的作品，刻劃齣屬於當代颱灣的虛無。閱讀時不隻是一場休閒娛樂，還同時帶有痛苦和歡愉。起先會有點恥辱感，而後漸漸想要更多。──洪明道｜作傢

　　小說中，同性性欲的深刻存在，罕有因為任何正麵迴饋經驗而加強。——性啟濛或性會晤即使帶有羞辱、挫摺或空虛的性質，仍是性慾的一環。因此，寺尾哲也所關照的同誌，也加入瞭對「分崩離析之個體」不離不棄的文學傳統。──張亦絢｜作傢

　　《子彈是餘生》是一本太好看的第一本小說集。他冷冷地，淡定地，流暢地講齣來的故事，充滿瞭慾望與羞辱，卻讓人極想讀下去。我有時覺得，他的筆調是像LED般無色溫的光，而他所描述的事物，正是在這樣的光線下格外呈現齣一種離奇。──張惠菁｜作傢

作者簡介

寺尾哲也

　　昭和六十三年生，颱大資工係畢。曾任 Google 工程師八年，待過 MTV、颱北、東京。小說曾獲林榮三小說二獎，兩度入選九歌年度小說選。