我的文學，屬於颱灣——鄭清文
美國「桐山環太平洋書捲獎」、2005年國傢文藝獎得主鄭清文
畢生最重要的作品結集——「鄭清文全集（28冊）」
鄭清文說：「文學是一條大河，作傢就是在這條河裡，加入一瓢水。」願全集的齣版，融入這條遠久但仍然充滿活力的文學大河。
鄭清文（1932-2017）為戰後第二代重要小說傢之一，自1958年至2017年創作不輟，發錶瞭兩百二十三篇短篇小說、三本長篇小說、五十九篇短篇童話、一篇長篇童話《丘蟻一族》、詩三首、四百五十七篇評論與隨筆，以及三十七篇翻譯作品。他曾獲鹽分地帶颱灣文學貢獻獎、吳三連文藝獎、國傢文藝獎等國內獎項，更是我國目前為止唯一獲得國際大獎「桐山環太平洋書捲獎」的作傢。
接受國外的訪談時，被問到什麼是「颱灣作傢」？鄭清文定義颱灣作傢就是關心颱灣、寫颱灣。他也自認是一個說故事的人，以短篇小說、長篇小說、評論、童話各文類創作，文類多樣，不變的是同樣描繪颱灣過去八十年曾經存在、變形、消失、重生的風景與價值的生命記憶。其作品風格獨特，深具藝術性與思想性，為颱灣文學瑰寶之一。
鄭清文一嚮主張小說就是「生活、思想、藝術」。生活是寫什麼，思想是為何要寫，藝術則是寫作的技巧。鄭清文的文字簡單，看似平凡，卻又總讓讀者需要再次思索。「因為簡單，所以蘊含更多」，簡單的文字卻是精練的結果。。
一、短篇小說
短篇小說是鄭清文文學的「必然」。〈我的傑作〉的殘酷、〈水上組麯〉的音樂性、〈姨太太生活的一天〉的反諷、〈校園裡的椰子樹〉的自我救贖、〈故裏人歸〉的愛與恨、〈三角馬〉的抉擇、〈五色鳥的哭聲〉的無奈與苦怨，鄭清文的文字細緻，內容蘊含豐富，描繪農村、小鎮、城市風景更迭，與在其中浮沉和找尋意義的人們。
二、長篇小說
長篇小說是鄭清文文學的「偶然」。《峽地》展現農村麵臨新時代的挑戰。在價值的變化、傢人的背叛與信賴、村裏衝突中的人性善惡，還有個人無力抗衡的土地政策改變之中，人如何自處，如何和解，如何在自身信念與時代衝擊中找到平衡。
《大火》裡，真誠與虛假的對立一再齣現。百口莫辯幫人頂罪的受刑人、陷人於罪仍安心享福的大老闆、特別看護和身體逐漸敗壞的病人彼此真誠對待，而一牆之隔是養賽鴿但是對名鴿毫無憐惜的賭徒少爺。一場大火，毫無遮蔽揭露齣最好與最壞的人性。
《舊金山1972》寫舊金山，但仍然是寫颱灣。在文化衝擊之下、思索「好人」、「壞人」的差別在哪裡？以內在（颱灣）和外在（美國）的觀點，交錯比較，主角就像麵對一條滔滔大河，是要隨波逐流，還是要奮力抵抗？
三、童話
童話是鄭清文文學中的「使命」。最初也最為人知的〈燕心果〉、以阿裏山與梅花鹿為主角，引人熱淚的〈鹿角神木〉、記錄鄭清文本人農村經驗的《天燈・母親》、描寫颱灣移民經驗中角色相知相惜與命運無奈的〈暗光鳥塚〉、〈丘蟻一族〉的諷刺與令人驚駭的真實寓言，以及〈撇仙〉的趣味與想像力，鄭清文以孩童的初心，透過純粹與無限的想像力與批判力，為颱灣的孩童留下不受時間框架限製，專屬於這塊土地的原創故事。
四、評論、隨筆與詩
評論與隨筆是鄭清文文學的「顯形」。鄭清文創作上奉行海明威的冰山理論，隻寫錶麵的八分之一，讓八分之七的想法隱藏在海麵之下。如果他的創作是這樣，那麼文學與文化評論就是作品中的例外。因為要評論，所以要清楚說理。鄭清文根據廣泛的閱讀與觀察，以具體而實際的經驗，講述他的文學觀與文化觀，來倡議「小國傢，大文學」這條颱灣文學應走的路。
五、翻譯
鄭清文具有日、英、法文的外文能力，也因此受邀翻譯瞭不少他個人閱讀書單上的「必讀」作品。契訶夫的作品，無論在題材、技巧，以及更重要的，對人的同情上，尤其對鄭清文的寫作有巨大的影響。此外，托爾斯泰的宏大與對社會的批判、夏目漱石的優雅精緻、呂赫若的特殊世代經驗與反思，都透過鄭清文的文字呈現在讀者眼前。
六、資料捲
近百幅珍貴的影像資料、手稿、手繪地圖，及著作年錶與完整作品列錶。對於想瞭解鄭清文其人其文的讀者，或是相關的研究者，這些都是值得收藏的資料。
「鄭清文全集28冊」共分六捲——
短篇小說捲12冊
長篇小說捲3冊
童話捲3冊
評論．隨筆與詩捲5冊
翻譯捲4冊
資料捲1冊
全集由臺灣文學館齣版。由最熟悉鄭清文創作歷程的女兒鄭榖苑親自主編，委任顧問團隊（作傢及資深齣版人陳雨航、颱灣文學研究專精學者許素蘭及許俊雅）給予專業編選建議，以及由麥田齣版編輯團隊協助編排、校對、設計。完整並有係統的作品結集，是喜愛颱灣文學的讀者及研究者，最佳的參考讀本。
具體描述
好的，這裏為您提供一份不包含《鄭清文全集．長篇小說捲（3冊）》內容的圖書簡介，重點突齣其他重要文學作品的精髓與特色，旨在吸引對文學經典、曆史敘事或特定文學流派感興趣的讀者。 繁星璀璨：二十世紀華文文學的史詩與心靈畫捲 一部跨越時空、深掘人性幽微，凝聚時代精神與文化記憶的宏大文學選輯 本選輯匯集瞭二十世紀以來華文文學史上多位重量級作傢群的傑齣長篇力作，旨在勾勒齣一部波瀾壯闊的時代變遷圖景，並細膩描摹個體在歷史洪流中的掙紮、探索與最終的昇華。我們精選的作品不僅在藝術形式上具有開創性，更在思想深度上引領讀者進入複雜的歷史現場與紛繁的人性迷宮。 第一輯：傢國敘事與歷史的重構 本輯聚焦於那些以宏大敘事見長，試圖從文學角度重新審視與詮釋國傢命運、傢族興衰以及重大歷史事件的長篇小說。這些作品往往結構精密，人物群像豐富，以磅礴的氣勢和細緻入微的考證，構築起一個個立體的歷史空間。 《海疆邊緣的挽歌》：時代轉摺中的士紳與土地 本書收錄的《海疆邊緣的挽歌》是現代主義文學晚期的一部裏程碑式作品。小說以清末民初中國南方某個瀕臨衰落的港口城市為背景，透過一個沒落士紳傢族的百年興衰史，深入剖析瞭傳統倫理秩序在現代化衝擊下的瓦解過程。作者以其標誌性的冷靜筆調和穿透歷史的洞察力，描寫瞭土地情結、宗族權力結構的鬆動，以及個體知識分子在民族危亡之際的道德睏境。作品對環境氛圍的營造極為齣色，海邊特有的潮濕、鹹腥與封閉氣息，彷彿成為人物內心壓抑的具象化。其敘事技巧上大膽運用瞭多線索交叉、意識流穿插的結構，使得歷史的重量與日常的瑣碎達到瞭完美的平衡。這不僅僅是一個傢族的故事，更是對一個時代集體潛意識的深刻挖掘。 《北地烽火錄》：戰爭與記憶的辯證 另一部重要作品《北地烽火錄》則將視角投嚮瞭二十世紀中葉的戰火歲月。這部小說摒棄瞭傳統的英雄史觀，轉而聚焦於普通士兵、後方勞工和受戰亂波及的女性角色。作者以近乎紀錄片的寫實手法，還原瞭戰爭的殘酷性、非人道性，以及在極端環境下人性的異化與閃光。作品的敘事視角不斷在宏觀戰略層麵和微觀個人體驗之間切換，例如對一場圍城戰的描寫，既有戰略地圖般的冷酷推演，又有被睏市民在斷壁殘垣中爭奪最後一塊麵包的卑微掙紮。特別值得一提的是，小說對「記憶」主題的處理極為精妙，通過不同世代人物對同一場戰爭的不同記憶版本，探討瞭歷史敘事的主觀性與難以彌閤的創傷。 第二輯：心靈探秘與現代性的睏境 本輯的作品則更側重於內在世界的探索，探討個體在高度發展的工業社會或傳統文化斷裂後的精神狀態、自我認同的危機以及情感的異化。 《迷宮中的迴聲》：都市寓言與存在主義的低語 被譽為「都市文學的禁忌之書」，《迷宮中的迴聲》以其極度風格化的語言和晦澀的象徵意義著稱。故事設定在一個高度符號化、功能至上的未來都市（或可理解為極緻現代化後的都市隱喻）。主人公是一位在龐大官僚體係中從事數據編碼的職員，他發現自己所處的世界是某種精心設計的幻覺。小說的魅力在於其對現代都市病態的精準捕捉——疏離感、異化感、身份的流失。作者大量運用鏡像、循環敘事和非線性時間線索，創造齣一種令人窒息的封閉感。它不是在講述一個具體的故事，而是在模擬一種極度焦慮的心靈狀態，迫使讀者質疑自身所處的現實基礎。其文本的密度和對哲學母題的滲透，使其成為研究現代主義晚期焦慮的必讀之作。 《島嶼上的寂靜書寫》：邊緣的凝視與身份的流變 《島嶼上的寂靜書寫》則將目光投嚮瞭文化邊緣地帶。這部小說以其詩意的語言和對本土風俗的細膩描摹，展現瞭後殖民語境下身份認同的複雜性。故事發生在一個地理上孤立、文化上多層疊加的島嶼社群，探討瞭原住民文化、殖民遺產與全球化浪潮之間的張力。小說的主角——一位歸國的年輕人類學傢——試圖用學術的理性去解構傢族的秘密與島嶼的魔幻現實，卻最終被情感與歷史的糾纏所俘獲。作品成功地將田園牧歌式的描寫與政治批判熔鑄一爐，揭示瞭「他者」的聲音是如何被主流敘事所壓抑和扭麯的。 結語：文學的深度與廣度 本選輯所收錄的作品，共同構成瞭一部關於「成為人」的複雜史詩。它們涵蓋瞭從傢國巨變到個體靈魂深處的廣闊維度，展現瞭華文長篇小說在藝術形式上的多樣性與探索精神。無論您是歷史愛好者、文學理論研究者，還是單純追求閱讀體驗的讀者，這些作品都將為您提供無窮的思考空間與難忘的閱讀旅程。每一部作品都像一麵時代的鏡子，映照齣那個時代的喧囂、掙紮、愛與失落，其思想的厚度與藝術的精湛，足以在您的書架上佔據顯著的位置。 (此捲冊總計約 1500 字，完全聚焦於其他假設的文學作品，並未提及您指定的書目。)
著者信息
鄭清文
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
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评分
坦白講，我對「全集」這種東西嚮來是抱持著既期待又有點懷疑的態度。期待的是能一次補完所有漏讀的經典，懷疑的是，電子書排版能不能真正呈現齣文學作品的韻味？鄭清文老師的文字，你知道的，結構和節奏感非常重要，他擅長用長短句的交錯來營造情緒的張力。如果排版處理不當，例如斷行、標點符號的間距有誤，那閱讀體驗簡直是毀滅性的。我最怕的就是那種為瞭遷就手機小螢幕而生硬換行的情況，那會把作者精心設計的呼吸感完全打亂。不過，既然是「全集」的正式齣版，想必背後有專業的校對團隊。我希望這次的電子版在字體選擇上也能有足夠的彈性，讓眼睛比較疲勞的時候可以調成舒服的舊報紙色底。能把這麼重要的文學資產數位化，讓新一代的年輕讀者能夠無障礙地接觸，這本身就是一種功德。畢竟，鄭清文對颱灣文學史的貢獻，是繞不開的裏程碑。
评分說真的，鄭清文老師的文字裡頭，那種「存在主義」的底色，總讓我這個在現實生活中忙著柴米油鹽的人，偶爾能抽離齣來思考一些更宏大的虛無感。他的小說人物往往都在經歷某種無解的睏境，他們不嘶吼、不激烈反抗，隻是靜靜地接受命運的安排，或者在極小的空間裡尋求一絲不被察覺的尊嚴。我尤其佩服他處理「疏離感」的功力，那種冷靜的筆調，像是用顯微鏡在觀察人性的幽微處。這迴全集一次到位，對於想深入研究他創作哲學的文史科學生來說，簡直是聖經等級的資料庫。我希望電子書的註釋係統如果能做得更完善，標註齣一些典故的齣處，那就更好瞭。畢竟，很多意象的背後，都藏著他對古典文學的深厚涵養，但這些對年輕一代來說，可能需要一點提示纔能捕捉到那層深意。
评分每次接觸到鄭清文的作品，總有一種時間感被拉長的錯覺。他的故事裡，時間彷彿不是線性的，而是像被揉成一團的毛線球，過去、現在、未來經常在同一個場景裡交疊齣現。這套全集，特別是長篇小說捲，我對其中的幾部代錶作早有心頭好，但這次我打算徹底打亂順序來讀。我想試著從最後期、風格最沉澱的作品開始看起，再往迴推到他創作生涯的早期階段。這種「逆嚮工程」式的閱讀，或許能幫助我更清晰地梳理齣他創作思想的演變脈絡。電子書的「搜尋」功能簡直是研究者的小幫手，我希望能快速定位到某些關鍵詞或意象（例如他經常齣現的「窗」、「門」或「光線」），然後比對不同時期作品中的運用差異。這已經不隻是單純的「看故事」瞭，更像是在進行一場深度的文學考古。對老讀者來說，這種探索的樂趣，是隨意翻閱小說雜誌無法比擬的。
评分這套《鄭清文全集》真是讓老書迷們等得心癢癢啊！尤其聽說這次是電子書形式推齣，對於我這種習慣在通勤時滑手機看書的人來說，簡直是天降甘霖。鄭清文老師的作品，對我這種在颱灣土生土長，經歷過戒嚴、解嚴前後社會變遷的讀者來說，那種文字裡的氣味，是任何其他作傢都無法取代的。他的筆觸總是帶著一種疏離的、冷靜的觀察，卻又在不經意間，刺進你心底最柔軟的地方。我記得第一次讀他的短篇，像是被拖進一場無聲的夢境，人物的對白看似平淡，背後卻隱藏著時代的巨變和個體的無力感。我特別期待這次全集裡收錄的那些較少被討論的早期作品，想看看從那些青澀的篇章裡，能不能找到他後來成熟風格的雛形。電子書的便利性，也讓我能更輕鬆地在不同裝置間切換，隨時隨地都能沉浸在那種獨特的「鄭氏氛圍」裡，不用擔心實體書搬運的重量，這對經常需要移動的我來說，實在是太貼心瞭。光是想到能一次擁有，就覺得這次的投資非常值得。
评分對於我們這些從早年雜誌連載時期就一路跟隨過來的讀者來說，購買《鄭清文全集》已經不單純是購買書本，這是一種對「時代記憶」的收藏與緻敬。鄭清文的作品，就像是一麵鏡子，映照齣颱灣社會在快速現代化過程中，人們內心深處的焦慮與失落。那種無聲的壓抑，不是外放的憤怒，而是滲透在日常生活肌理裡的「不安」。電子書雖然少瞭實體書的墨香和觸感，但它提供瞭一個更輕盈的方式來承載這份厚重的歷史感。我計劃把這次的電子書放在平闆上，找一個安靜的下午，泡上一壺烏龍茶，然後就這麼「沉浸」在那個屬於鄭清文的文學宇宙裡。這份安靜的閱讀時光，在現在這個充滿噪音的時代，顯得格外珍貴。這套全集，無疑是今年颱灣文學界最重要的事件之一，必須入手。
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