譯者的話   嚴慧瑩

1 我看到一位高雅的紳士走進來
2一團煙霧之中
3您何不直接叫我賽萊斯特呢？
4最後一次去卡布爾旅行
5我在他隱居的生活中安頓下來
6他把自己囚禁在病痛裡
7朋友甚多，友情欠缺
8傢族這一邊
9 賽萊斯特，我的時間緊迫
10尋找書中人物
11他無法遺忘初戀
12 賽萊斯特，我的進度很不錯
13最後的修潤
14賽萊斯特，我在書稿上寫瞭「完結」
15我還能說什麼呢？

推薦文
普魯斯特和他的女僕賽萊斯特    吳錫德
謝謝您，親愛的賽萊斯特！        陳太乙

 

推薦語

郭重興(讀書共和國齣版集團社長)

　　我讀《普魯斯特先生》時，腦中不時湧現《追憶逝水年華》裡的小說人物和情景，當夢和迴憶與真實皆混成一體，無可分辨時，我終於體悟到，喔，原來普魯斯特讓自己在文學世界再次復活瞭，而且不朽。

　　《普魯斯特先生》見證瞭一位偉大的藝術傢如何用自己的生命創造齣驚人的藝術作品。透過創作《追憶逝水年華》，同時他也創造瞭文學世界的作傢普魯斯特。反之，他也因為創造文學世界之夢，進入瞭這個夢裡，讓巨著《追憶逝水年華》躍然而齣。

推薦文

普魯斯特和他的女僕賽萊斯特
吳錫德 / 淡江大學法文係榮譽教授

　　賽萊斯特（Céleste Albaret, 1891-1984）原是個識字不多，快樂的鄉下姑娘，嫁給在巴黎當計程(車)司機的先生，一時難以適應生疏的都市生活。那時丈夫經常跑大文豪普魯斯特的包車。她因緣際會做瞭他的女僕，前後近十年。這十年也是普魯斯特創作最爆發的年代。1922年普魯斯特過世後，她緘默瞭近五十年，1973年纔同意錄音齣版她的迴憶(全書約464頁)。那時當然也就洛陽紙貴，人們亦更能貼近這位曠世作傢。2022年，普魯斯特百歲冥誕，法國又齣版瞭這本濃縮版，並配上活潑的人物插畫。讓當代的讀者更親近這位廿世紀國際級的大文豪。

　　賽萊斯特說：｢十年的時間，其實並不算長，但因為是普魯斯特先生，在他傢和他一起生活的這十年，對我而言是一整個生命。我感謝命運給瞭我這個好運，這是意想不到的美好歲月。我是他的信差、他的褓姆、他的心腹、他的守護者、他的管傢、他的護士、他的助理……實際上，我沒有任何頭銜，我就是……賽萊斯特。｣其實，她豈止是普魯斯特的女僕而已。從他隨意戲作寫給她一首韻詩即可看齣這位作傢是如何器重，甚至依賴她：

　　高挑，優雅，美麗且清瘦，
　　時而疲憊，時而矯健，
　　既能迷倒王子，也能讓底層眾生摺服，
　　對我的批評毫不留情麵，
　　要蜂蜜，卻送來酸醋，
　　靈性，伶俐，廉潔，
　　真不愧是內格爾主教的姪女!

　　1921年五月，作傢齣版瞭《蓋爾芒傢那邊》(《追憶逝水年華》第三冊)及《索多姆和戈德摩》(第四冊)，送瞭賽萊斯特一本閤集。在扉頁上他熱情的寫道：｢獻給八年來我忠實的朋友賽萊斯特。她與我的思維如此契閤，我必須稱她為永遠的摯友。很難想像我對她是素麵平生，從她現時的任性，知道她曾是備受寵愛的女孩。必須頒發一枚軍功勳章給賽萊斯特，因為她忍受敵人德軍的空襲及轟炸。獻給同樣忍受我壞脾氣的賽萊斯特，榮譽勳章應歸她所有。/ 她的好友普魯斯特。｣

　　賽萊斯特也在迴憶中委婉的告訴我們：她可說是作傢晚年無所不談的密友及知己，是作傢母親過世後最依賴的人，更是他的貼身祕書：有時她記錄作傢口述的小說情節，提供第一位讀者的看法，甚至發生過爭吵。被引為奇觀的手稿修潤貼紙(最長達140公分)，也是齣自她的建議。在作傢閉門隱居全心創作時，她幾乎就是他對外唯一的窗口。但這一切是要付齣代價的。賽萊斯特迴顧到:

　　我根本就是一名女囚(按：《追憶逝水年華》第五冊書名即為《女囚》，1923)，我是自願做個女囚的。是的，普魯斯特先生，我的的確確就是一名女囚。我從不踏齣門，隨時隨地聽候您的差遣。一整夜他都在寫作，或者呼叫我做東做西的……。我抱持著最大程度的歡愉及樂趣與他相處，他的魅力、與他的對話，以及陪伴這位超群卓越的男士。他充實瞭我的生命。

　　透過賽萊斯特的迴憶，我們很驚奇的獲知幾段秘辛；1913年，四十二歲的普魯斯特送齣他的處女作《斯萬傢那邊》到法國最大的伽利瑪齣版社，被擔任總編輯紀德(André Gide, 1869-1951)退稿。理由是認定普魯斯特隻是個｢追逐風雅，熱衷上流社會的業餘作傢｣。後來紀德也公開承認他這樣｢以人廢言｣的態度是錯誤的。事實上，紀德當初是連稿子的包裹都沒拆開，就給人傢退稿瞭!

　　我們也都知道繼承祖產，傢財萬貫的普魯斯特早年揮金如土、夜夜笙歌，經常齣入巴黎上流奢華社會的派對，以為他不過是個虛榮的公子哥兒。殊不知，透過賽萊斯特的迴憶，我們纔知道普魯斯特早已有瞭寫作計畫，甚至他進齣聲色場閤也是為瞭實地觀察。為瞭具體刻畫書中作麯傢凡德伊（Vinteuil）這個人物。他願意花大錢包下一個四重奏樂團，淩晨一點鐘將整個樂團請到傢裡演奏。

　　賽萊斯特是幸運的，她曾兩度被寫進《追憶逝水年華》書裡。她口述四十五小時的錄音帶被永遠保存在法國國傢圖書館裡。以她的故事所撰寫的專書及拍攝的電影將繼續傳頌著這段罕有的主僕奇緣。賽萊斯特也是絕妙的，如果普魯斯特沒遇見她，他有可能完成這部文學钜構? 那麼賽萊斯特肯定是上天派來的使者？她的名字之意不就是｢屬於天上的｣，也就是｢隻因天上有｣！總之，賽萊斯特真的太幸運瞭，她活到九十二歲高齡，並獲得法國政府頒贈藝文最高榮譽勳章，錶彰她對文化的貢獻。要知道，這在法國可是終身榮譽，是可以刻在墓碑上的。

推薦文

謝謝您，親愛的賽萊斯特！
陳太乙 (《追憶逝水年華》十年經典計畫法語譯者)

　　某種程度上，就像經過豪斯曼改造過的巴黎，我們現在所知的普魯斯特形象，有很大一部分是由賽萊斯特的口述建立起來的。1962年，普魯斯特逝世四十年，法國電視颱製作瞭紀錄片《馬塞爾．普魯斯特，側寫——迴憶》（ Marcel Proust, Portrait-Souvenir），邀請作傢的多位舊識來講述他們記憶中的馬塞爾，包括諾貝爾文學獎得主莫裏亞剋（François Mauriac）、藝術鬼纔考剋多（Jean Cocteau）、外交官保羅．莫朗（Paul Morand）、首位為普魯斯特寫傳記的作傢莫洛瓦（André Maurois）等等。他們侃侃而談，分析普魯斯特的纔華，說他的古怪難搞，他的神秘，他的與眾不同和格格不入。然而節目播齣之後，得到最多迴響的，卻是女管傢賽萊斯特的感人分享。後來，1972年，根據記者喬治．貝勒濛與賽萊斯特一份長達四十八小時的訪談錄音，Robert Laffont齣版社齣版瞭《普魯斯特先生》。

　　這是隻有賽萊斯特纔看得見的普魯斯特。原來，他在生活上雖有各種瑣碎麻煩的要求，但講情講理，以禮相待，反而令為他服務的人們因得到尊重而深受感動。原來，普魯斯特不是隻與上流人士通信，也會在司機結婚時給他發送祝賀電報，不是隻和其他大作傢交換文學意見，亦會「像牽一個小女孩的手一般」將賽萊斯特帶到卡布爾旅館的圓窗邊，觀看「落日之下的海水像著瞭火，閃閃發光」，並用迷醉的音調說他覺得這樣的光線多麼美。

　　身為《追憶逝水年華》的譯者和忠實讀者，我在賽萊斯特提供的軼事中讀到好些線索，令我即刻想起書中對應的段落。例如普魯斯特講究咖啡的溫度，而在〈貢布雷〉中，他這樣形容法蘭索瓦絲：「當媽媽要杯熱水或黑咖啡時，姨媽的所有女僕當中，唯有她會真的熱騰騰地端上來。」而法蘭索瓦絲與尤拉莉的暗地較勁，多少也是貼身女僕賽琳娜和初到普魯斯特傢時的賽萊斯特之間的寫照。此外，普魯斯特手稿中多有賽萊斯特聽寫的字跡，以及最為人嘖嘖稱奇的，接龍一般黏貼在原稿上的「紙捲」，處處顯示這位女管傢實際參與主人工作的成果，而這樣一位得力助手正是《追憶》中斯萬和敘事者夢想的伴侶。當然，別忘瞭小說中終日臥床，足不齣戶，但熱愛觀察小鎮生活的雷歐妮姨媽，她種種彆扭的心境，想必反映瞭普魯斯特在病榻上某些時刻的心聲…… 這許多細節令我更深刻意識到普魯斯特如何將生命與寫作緊密結閤在一起。

　　是的，《追憶逝水年華》就是普魯斯特的生命。依賽萊斯特的說法，最後那幾年，他晨昏顛倒，就是為瞭將自己置於時間之外。她伴隨主人在那個結界中奮鬥，見證這部偉大作品的「完成」：「這是個大消息，我親愛的賽萊斯特，昨夜我寫下瞭『結束』這個字。我的作品可以齣版瞭！現在我可以死瞭。」也是她，1922年十一月十八日，陪普魯斯特完成他的一生。

　　長年研究普魯斯特的孔帕農教授（Antoine Compagnon）曾說：「從此之後（賽萊斯特上電視後），人們可以經由僕人走的樓梯進入普魯斯特的作品。」（On peut désormais entrer par l’escalier de service dans l’œuvre de Proust.）而今，華文讀者終於也有瞭這部Robert Laffont為紀念普魯斯特逝世百年而重新整理設計的《普魯斯特先生》。新版加入瞭精美的插畫，風格現代前衛，線條和用色大膽幽默，跳脫格式，時而寫實時而仿真時而意象、甚至有幾分kuso，穿插在賽萊斯特樸實又饒富情感的描述文字間，發生在上個世紀初的主僕故事一下子跨越瞭時代，拉近瞭距離；與其說時光倒流，不如說是他們來到瞭當今讀者麵前，充滿新鮮的臨場感。

　　賽萊斯特說：「十年的時間，其實並不算長，但因為是普魯斯特先生，在他傢和他一起生活的這十年，對我而言是一整個生命。」我心有戚戚。謝謝您，親愛的賽萊斯特，謝謝您如母親又如孩子，悉心守護普魯斯特至最後一刻；謝謝您兼當編輯助理，使《追憶逝水年華》得以順利問世；最想感謝的是，您保有如此深刻的記憶，以真摯又風趣的口吻娓娓道來，現身說法，讓世界知道：親近普魯斯特先生的人可以多麼美好。

譯者的話

嚴慧瑩

　　普魯斯特在法國文學史上的地位極為崇高，隻要齣版任何關於他的研究，必然引起文評界、媒體、讀者的高度關注。在數不清的普魯斯特作品與生平介紹、研究、考證書籍之間，齣現瞭一本很不一樣的書，引起極大注意，就是這本《普魯斯特先生》。

　　這本書的作者是賽萊斯特．阿爾巴雷(Céleste Albaret)，1913至1922年身任普魯斯特的貼身女管傢，在遲暮之年（1973年，她82歲）決定齣版這本懷念普魯斯特的迴憶錄。前幾年Robert Laffont齣版社重新齣版上市這本書，這些年來，仍然成為一本重要書籍，提供許多寶貴的考證資料，對作傢貼身相處的生活小事也引起普魯斯特迷蒐藏，不停再版、推齣口袋版。此外，Céleste 齣版這本書的原因也十分感人，她在作傢辭世半個世紀之間一直拒絕記者採訪，也從未發錶對主人任何生活細節，把媒體和齣版社雙手奉上的錢往外推。但她在自知不久人世時，為瞭不讓這些片段帶入棺材，終於決定齣版迴憶錄，對主人的忠心和疼惜之情直到最後。
 
　　2022年普魯斯特過世百周年紀念，Robert Laffont齣版社將Céleste 這本迴憶錄改編成插畫版本，縮減太過瑣碎的細節，加上許多精美圖畫，成為一本現下流行的插畫書。從年輕管傢如何被應聘、主人的品味、作息、上流社會的規矩、搬傢、友誼與親情、健康狀況、直到辭世，按照年代順序，每一章節文字加上插畫(全書共十五章），清楚流暢，讀者能夠一章一章感受到普魯斯特對女管傢由信賴發展為親情，他寫作的進度與遇到的障礙，也能憂心地發現他的健康如何一步步往下走。文字雖然不夠絢麗但質樸，描述粗枝大葉但真誠，具有強大渲染力。

　　首先要釐清的是本書完全沒有狗仔式的偷窺，沒有腥羶不可告人的秘辛，隻是平平淡淡的生活小事與創作的掙紮，但因為是普魯斯特，平淡也成神祕，掙紮則叫人揪心。「反差」也是構成這本書的魅力之一，介於Céleste 和普魯斯特之間，不隻是主僕，而是一整個時代的反差：鄉村女子/巴黎貴公子，鄉村老傢的和樂/巴黎奧斯曼建築的冷酷，鄉下女子的活力/文人的纖細，鄉下人的節儉/上流社會揮金如土，女管傢的韌性/作傢的脆弱，經由Céleste 的口中說來，這些反差不僅沒有造成階級差距或衝突，反而擴展瞭兩人觀看世界的眼光。對讀者來說，這些反差很有趣，很寫實。而Céleste 樸實粗糙的句子對照普魯斯特綿悠輾轉的文字，也是一個很有意思的反差。這些反差滋生齣很多感人的交換，如此不同的性格，完全沒有交集的世界，卻產生瞭美好的交集。

　　本書的插畫非常雅緻，恰到好處，引導讀者進入十九世紀的氛圍，可謂畫龍點睛。