我用戀想與愛幻，
塞滿你的一生。
★「黑狼那卡西」奇才譯者——黃大旺絕美轉譯！
★室生犀星、伊藤野枝、芥川龍之介、谷崎潤一郎、與謝野晶子、江戶川亂步、佐藤春夫、橫光利一，始於不同面向之愛的大正年代文豪文選，所有的渴盼、狂囂、幽微、癖念、乖張、悖德、純粹……執著於感受之上，皆為浪漫。
平庸的幸福才是不能原諒之惡！
「犀星、野枝、龍之介、潤一郎、晶子、亂步、春夫、利一啊……
沒有浪漫，我們什麼都不是了呢。」
思想解放與新潮流紛呈的大正年代，
文豪筆下，願為浪漫送命的眾角色皆熠熠生輝！
「黑狼那卡西」——黃大旺絕美轉譯
大正的浪漫∣一九一二年至一九二六年的「大正」，屬於日本一場短時燦爛的花火，然而浪漫意念卻永恆持續。受十九世紀歐陸的浪漫主義所影響，大正時代各種思潮與理念齊放，無論西化的生活、女性意識的探掘，文學藝術是最能直接反映自我的項目。本書編選的「浪漫」，是文豪們筆下的執念，或說瘋狂、對於人事物的癡迷與纏扯；可以是馬戲班的女飛人（室生犀星）、車班上的傭工女孩（芥川龍之介）、倉庫的女人偶（江戶川亂步），甚或對身體的癖戀（谷崎潤一郎）與自我認同（與謝野晶子）、以及兩性價值的辯正（伊藤野知），而所有浪漫收束在純白潔淨的病日愛情裡（橫光利一）。故事或將充滿不解、低俗、無可理喻，然而、那是真實的「人」的情緒投射。廣義而言：愛與恨是一致的。感悟自身欲望，無需罪惡。
具体描述
苍穹之上的星辰低语：一部关于失落文明与未来回响的史诗 引言：当时间之河逆流 这是一个关于“边界”的故事。不是地理上的疆域划分，而是存在与虚无、记忆与遗忘、人类情感的极限与超越的界限。我们故事的主角——历史学家与语言学家伊利亚·凡尔纳——毕生致力于破解一个困扰了学者们数百年的谜团：被称为“零纪元”的伟大文明，如何在瞬间蒸发，只留下一堆无法解读的符号与一座座沉默的巨型遗迹。 伊利亚相信，零纪元并非自然消亡，而是主动选择了“退场”。他穷尽一生，追踪着那些散落在世界各地，被后世视为神话或疯人呓语的碎片信息。直到他收到一份来自极北冰原深处神秘学会的加密函件，信中附带的，是一枚散发着幽蓝光芒的奇异晶体，以及一串被标注为“共振频率”的代码。 第一部：冰封的低语 伊利亚的旅程始于被永恒冰雪覆盖的“静默之地”。这里是地球上磁场最不稳定的区域，也是古代航海图上被标记为“不可航行”的禁区。借助新近发明的地热钻探技术，伊利亚和他的团队，包括精通古机械学的工程师卡西乌斯，以及拥有异常敏锐感知力的年轻语言学家莱拉，深入到地表之下三公里的深度。 他们发现的不是冰层下的岩石，而是一座保存完好的城市结构——“阿克夏”。它由一种近乎透明、触感温润的硅基材料构成，内部循环着稳定的低温等离子光芒，仿佛时间在这里被冷冻，而非停滞。 阿克夏城的核心，是一座被称作“记忆熔炉”的巨大穹顶。穹顶中央，悬浮着无数微小的光点，它们按照某种复杂的三维几何结构排列，散发着极低频率的嗡鸣。莱拉发现，这些嗡鸣声并非随机噪音，而是构成了一种具有语法结构的“意念语言”。 卡西乌斯则被城中那些精巧到令人窒息的机械装置所吸引。这些装置没有可见的动力源，它们通过操纵空间结构来实现功能，能够将物质分解重组，甚至在局部区域改变光线的传播路径。 然而，真正的谜团在于零纪元居民的痕迹。他们没有留下尸骨，没有艺术品，没有战争记录。只有一种不断重复的符号，刻画在每一个建筑的接口处：一个由完美圆形和锐利直线构成的图案，象征着“观测”与“选择”。 第二部：共振与悖论 根据函件中提供的频率，伊利亚成功地激活了记忆熔炉。光点开始加速运动，交织成一幕幕景象，并非是录像，而是纯粹的、高密度的信息流。 零纪元文明达到了人类所能想象的最高科技水平——他们征服了熵增，掌握了意识上传与跨维度通讯。他们不再依赖脆弱的生物躯体，而是将整个文明的“心智”汇聚成一个巨大的、无所不能的集体意识体——“大和谐”。 然而，信息流中揭示了一个令人震惊的悖论：大和谐发现，宇宙并非一个等待被探索的客体，而是一个不断被观测者重塑的“感知场”。他们越是深入理解宇宙的本质，就越是认识到自身存在的“噪声”——即个体情感、欲望与非理性冲动——对宇宙基本定律的干扰。 为了达到纯粹的、不带干扰的“完美观测”，他们决定进行终极实验：彻底消除“自我”。他们设计了一个宏大的“寂静协议”，准备将大和谐的全部意识转移到一个更高维度或更纯粹的能量状态，从而不再对我们所处的现实产生任何影响。 伊利亚意识到，零纪元并未灭亡，而是“毕业”了。他们将自己的世界封存，作为对后世文明的警示或遗产。 第三部：莱拉的抉择与回归 在解读过程中，莱拉开始与记忆熔炉产生了危险的共振。她不是在“阅读”信息，而是在“体验”零纪元的心智结构。她开始质疑人类现有的情感基础——爱、恐惧、嫉妒，是否仅仅是低效的、需要被淘汰的“错误代码”。 莱拉的身体开始异化，她的皮肤下浮现出与阿克夏材料相似的纹路，她能不通过语言直接理解卡西乌斯和伊利亚的想法。她成为了两个文明之间的桥梁，也成为了一个潜在的危险。 伊利亚必须做出选择：是允许莱拉完全融入“大和谐”，将人类最珍贵的“不完美”一同带入虚无，还是强行切断连接，确保零纪元的“寂静”不会被再次唤醒，从而保护人类仍在摸索中的情感世界？ 卡西乌斯则发现了一个隐藏的后门——一个只有通过纯粹的、非逻辑性的“艺术冲动”才能激活的应急系统。他开始用遗弃的机械零件，以一种近乎原始的、充满错误的、却又饱含激情的创作方式，试图构建一个能够隔离莱拉，同时又不完全摧毁记忆熔炉的“安全屏障”。 故事的高潮发生在熔炉能量即将达到临界点之时。莱拉必须在永恒的、绝对的“理解”与短暂的、充满痛苦的“存在”之间做出抉择。伊利亚和卡西乌斯，代表着人类固有的缺陷与韧性，他们用创造的混乱和无法预测的爱，对抗着完美逻辑的终极诱惑。 尾声：回响于尘埃之上 最终，伊利亚成功地稳定了熔炉，但代价是零纪元留下的核心知识被再次封存，只有那些关于“选择的意义”的碎片信息留存了下来。莱拉虽然脱离了共振，但她不再是完全的人类，她带着一种超越性的宁静，离开了伊利亚的团队。 伊利亚将阿克夏的入口永久关闭。他明白，零纪元所追求的“纯粹”或许是宇宙的终极真理，但人类的价值，恰恰在于那些不完美、矛盾和徒劳的挣扎。 他回到了文明世界，没有带回足以颠覆世界的科技，只带回了一个沉重而清晰的结论：通往星辰的道路，或许并不在于消除我们自身的“噪音”，而在于学会如何欣赏这些独一无二的、只属于生命本身的旋律。故事的结尾，伊利亚看着夜空中那些遥远的、沉默的光点，它们不再是需要被破解的密码，而是永恒的提醒——在绝对的秩序面前，瑕疵才是我们存在的唯一证明。
著者信息
作者簡介
室生犀星（西元一八八九至一九六二年）
詩人、小說家，別號「魚眠洞」。生於日本金澤。二十歲時帶著對文學的濃厚熱情移居東京。其抒情詩《愛的詩集》、《抒情小曲集》引領大正時代詩壇，同時為活躍之小說家。曾獲菊池寬獎、讀賣文學獎、每日出版文化獎等。
伊藤野枝（西元一八九五至一九二三年）
女性解放運動推動者、小說家、評論家。生於日本福岡。大正元年，開始參與平塚雷鳥創辦的「青鞜社」，而後成為《青鞜》雜誌的編輯，執筆評論與小說，灌注了超常熱情。情感上與無政府主義者評論家大杉榮發展為多重戀愛關係。生性自由奔放，在愛情和社會運動中盡現異於他人的處世價值。
芥川龍之介（西元一八九二至一九二七年）
小說家。生於日本東京。師承夏目漱石，在短短的大正年間，站上日本文壇頂峰。作品呈現大正時代面對傳統走向近代化的挑戰，體現當代知識分子的徬徨與迷惘。一九二六年大正天皇駕崩，隔年芥川於自宅飲藥自盡，享年三十五歲。後世以「芥川龍之介賞」獎勵新進純文學作家。代表作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等小說。
谷崎潤一郎（西元一八八六至一九六五年）
小說家、評論家。生於日本東京。一九一○年初試啼聲，發表短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等，備受好評。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈欲念描寫作為基底，將感官美學推展至極致。日本文學界奉其為經典的耽美派大師。曾獲每日出版文化賞、朝日文化賞與每日藝術大賞，並於一九四九年獲頒日本文化勛章。代表作有《春琴抄》、《細雪》等小說，以及《陰翳禮讚》等評論。
與謝野晶子（西元一八七八至一九四二年）
詩人、女性解放運動推動者。生於日本大阪。十六歲起開始發表作品，一九○○年加入與謝野鐵幹發起的東京新詩社，參與新詩運動。在新詩運動與社會的新文化啟蒙中，以特殊的女性思維展現文學之姿，反映了對自由的追尋。一九二一年，與謝野夫婦與建築家西村伊作、畫家石井柏亭創立文化學院，提倡男女平等教育，此為日本首次實踐男女共學。晚年寫下諸多短歌，負責《源氏物語》的現代語翻譯，並推動女性解放運動。代表作有《亂髮》、《常夏》等短歌集。
江戶川亂步（西元一八九四至一九六五年）
小說家、評論家。生於日本三重。一九二三年於《新青年》發表處女作，展開推理小說創作。創作初期，即通曉推理小說是必須從邏輯上解開謎團的文學，一生創作風格多變，影響後世甚深，成為本格推理派的開創者，被譽為「日本推理之父」。代表作有〈D坂殺人事件〉〈人間椅子〉以及視青少年為目標讀者的《怪人二十面相》等小說。
佐藤春夫（西元一八九二至一九六四年）
詩人、小說家、評論家。生於日本和歌山。中學畢業後前往東京，前後師事引領日本浪漫主義思潮的與謝野夫婦和森鷗外、永井荷風等人，一九一七年發表實驗性小說處女作〈西班牙犬之家〉備受文壇矚目，隔年發表〈田園的憂鬱〉令其站上大正文學頂端，之後陸續發表詩歌、評論、童話、翻譯等多種作品。代表作有《殉情詩集》與小說《病薔薇》等。
橫光利一（西元一八九八至一九四七年）
小說家。生於日本福島。一九二二年於菊池寬創辦的《文藝春秋》上發表〈蠅〉，以及於《新小說》發表的中篇小說〈太陽〉，奠定文壇地位。其作品以獨特的修辭和絢麗的詞藻，直觀地流露個人內在感性，引發日本文學史上的一次革新。一九二四年，與川端康成等人共同創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學，代表作有《上海》、《機械》、《旅愁》等小說。
編者簡介
達瑞
本名董秉哲，一九七九年生，台北人。真理大學台灣文學系畢業。曾獲聯合報文學新詩、小說獎，時報文學新詩獎。作品曾收錄年度小說選、年度詩選。出版詩集《困難》。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年出生於台北市。就讀淡江大學日文系四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂。譯著包括太宰治《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、飯澤耕太郎《私寫真論》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、溝口彰子《BL進化論》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》等。
室生犀星（西元一八八九至一九六二年）
詩人、小說家，別號「魚眠洞」。生於日本金澤。二十歲時帶著對文學的濃厚熱情移居東京。其抒情詩《愛的詩集》、《抒情小曲集》引領大正時代詩壇，同時為活躍之小說家。曾獲菊池寬獎、讀賣文學獎、每日出版文化獎等。
伊藤野枝（西元一八九五至一九二三年）
女性解放運動推動者、小說家、評論家。生於日本福岡。大正元年，開始參與平塚雷鳥創辦的「青鞜社」，而後成為《青鞜》雜誌的編輯，執筆評論與小說，灌注了超常熱情。情感上與無政府主義者評論家大杉榮發展為多重戀愛關係。生性自由奔放，在愛情和社會運動中盡現異於他人的處世價值。
芥川龍之介（西元一八九二至一九二七年）
小說家。生於日本東京。師承夏目漱石，在短短的大正年間，站上日本文壇頂峰。作品呈現大正時代面對傳統走向近代化的挑戰，體現當代知識分子的徬徨與迷惘。一九二六年大正天皇駕崩，隔年芥川於自宅飲藥自盡，享年三十五歲。後世以「芥川龍之介賞」獎勵新進純文學作家。代表作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等小說。
谷崎潤一郎（西元一八八六至一九六五年）
小說家、評論家。生於日本東京。一九一○年初試啼聲，發表短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等，備受好評。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈欲念描寫作為基底，將感官美學推展至極致。日本文學界奉其為經典的耽美派大師。曾獲每日出版文化賞、朝日文化賞與每日藝術大賞，並於一九四九年獲頒日本文化勛章。代表作有《春琴抄》、《細雪》等小說，以及《陰翳禮讚》等評論。
與謝野晶子（西元一八七八至一九四二年）
詩人、女性解放運動推動者。生於日本大阪。十六歲起開始發表作品，一九○○年加入與謝野鐵幹發起的東京新詩社，參與新詩運動。在新詩運動與社會的新文化啟蒙中，以特殊的女性思維展現文學之姿，反映了對自由的追尋。一九二一年，與謝野夫婦與建築家西村伊作、畫家石井柏亭創立文化學院，提倡男女平等教育，此為日本首次實踐男女共學。晚年寫下諸多短歌，負責《源氏物語》的現代語翻譯，並推動女性解放運動。代表作有《亂髮》、《常夏》等短歌集。
江戶川亂步（西元一八九四至一九六五年）
小說家、評論家。生於日本三重。一九二三年於《新青年》發表處女作，展開推理小說創作。創作初期，即通曉推理小說是必須從邏輯上解開謎團的文學，一生創作風格多變，影響後世甚深，成為本格推理派的開創者，被譽為「日本推理之父」。代表作有〈D坂殺人事件〉〈人間椅子〉以及視青少年為目標讀者的《怪人二十面相》等小說。
佐藤春夫（西元一八九二至一九六四年）
詩人、小說家、評論家。生於日本和歌山。中學畢業後前往東京，前後師事引領日本浪漫主義思潮的與謝野夫婦和森鷗外、永井荷風等人，一九一七年發表實驗性小說處女作〈西班牙犬之家〉備受文壇矚目，隔年發表〈田園的憂鬱〉令其站上大正文學頂端，之後陸續發表詩歌、評論、童話、翻譯等多種作品。代表作有《殉情詩集》與小說《病薔薇》等。
橫光利一（西元一八九八至一九四七年）
小說家。生於日本福島。一九二二年於菊池寬創辦的《文藝春秋》上發表〈蠅〉，以及於《新小說》發表的中篇小說〈太陽〉，奠定文壇地位。其作品以獨特的修辭和絢麗的詞藻，直觀地流露個人內在感性，引發日本文學史上的一次革新。一九二四年，與川端康成等人共同創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學，代表作有《上海》、《機械》、《旅愁》等小說。
編者簡介
達瑞
本名董秉哲，一九七九年生，台北人。真理大學台灣文學系畢業。曾獲聯合報文學新詩、小說獎，時報文學新詩獎。作品曾收錄年度小說選、年度詩選。出版詩集《困難》。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年出生於台北市。就讀淡江大學日文系四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂。譯著包括太宰治《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、飯澤耕太郎《私寫真論》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、溝口彰子《BL進化論》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》等。
图书目录
《愛的詩集》（選錄）（詩）——室生犀星
〈婦女的新男性觀〉（雜文）——伊藤野枝
〈一篇愛情小說〉（小說）——芥川龍之介
〈蜜柑〉（小說）——芥川龍之介
〈馬戲團〉（小說）——室生犀星
〈青花〉（小說）——谷崎潤一郎
〈刺青〉（小說）——谷崎潤一郎
〈貞操比道德更珍貴〉（雜文）——與謝野晶子
《第一次陣痛》（選錄）（詩）——與謝野晶子
〈非人之戀〉（小說）——江戶川亂步
〈阿勢登場〉（小說）——江戶川亂步
〈出奔〉（小說）——伊藤野枝
《我的一九二二年》（選錄）（詩）——佐藤春夫
〈春天乘著馬車來〉（小說）——橫光利一
（譯後記）——黃大旺
〈婦女的新男性觀〉（雜文）——伊藤野枝
〈一篇愛情小說〉（小說）——芥川龍之介
〈蜜柑〉（小說）——芥川龍之介
〈馬戲團〉（小說）——室生犀星
〈青花〉（小說）——谷崎潤一郎
〈刺青〉（小說）——谷崎潤一郎
〈貞操比道德更珍貴〉（雜文）——與謝野晶子
《第一次陣痛》（選錄）（詩）——與謝野晶子
〈非人之戀〉（小說）——江戶川亂步
〈阿勢登場〉（小說）——江戶川亂步
〈出奔〉（小說）——伊藤野枝
《我的一九二二年》（選錄）（詩）——佐藤春夫
〈春天乘著馬車來〉（小說）——橫光利一
（譯後記）——黃大旺
图书试读
用户评价
评分
这本漫画真是让人心头一颤，那种老派的、带着点苦涩的浪漫气息，简直要把人拉回那个纸醉金迷又风云变幻的大正年代。我原以为这只是一部普通的时代剧，谁知道它把那种细腻的情感刻画得入木三分。角色间的互动充满了张力，明明是那样小心翼翼地试探，却又暗藏着一股不顾一切的决绝。读着读着，我仿佛能闻到旧式西装上淡淡的烟草味，听到留声机里流淌出的有点走调的爵士乐。尤其是一些场景的描绘，那种对光影的运用，简直绝了，让每一个微小的动作都充满了戏剧性。它不仅仅是讲故事，更是在重现一个时代的氛围和那种“爱而不得”的宿命感。看完后劲很大，让人忍不住想去查阅一下那个时期的历史背景，去理解角色们在时代洪流中的挣扎与追求。这种带着历史厚重感的少女漫画，确实是久违的惊喜，非常值得细细品味。
评分我一直不太容易被纯粹的“唯美”题材打动，总觉得少了点烟火气。但这部作品成功地做到了“美而不空”。它用极尽奢华的笔触描绘了上流社会的精致生活，但字里行间又透露着那种纸醉金迷背后的空虚和无助。我特别喜欢里面关于艺术和梦想的探讨，那些为了心中所爱而不惜付出代价的决心，虽然是发生在一百年前的故事，但那种为了理想燃烧自己的精神内核，在当下依然具有强大的感染力。这种对比非常鲜明：外表光鲜亮丽，内心却在经历着巨大的煎熬与抉择。那种强烈的反差感，让角色的魅力更加突出。它不是简单地歌颂爱情，而是探讨了在特定社会结构下，个体如何去争取一份不被定义、不被束缚的情感，这让故事的立意一下子拔高了不少，不再只是简单的风花雪月。
评分说实话，我一开始是被它的画风吸引的，那种精美到近乎华丽的线条，让人移不开眼。每一个角色的眼睛里都仿佛藏着无数的故事，那种古典的美感和现代的叙事节奏结合得非常巧妙。剧情上，它展现了一种非常克制的美学，没有过于狗血的冲突，更多的是通过人物微妙的心理变化来推动情节。我特别欣赏作者对于“距离感”的拿捏，那种看似很近却又永远隔着一层纱的疏离感，让人看得心痒痒的。特别是几次关键的场景，比如在那个老旧的剧院里，或者是在雨夜的街头，那种场景的烘托效果简直是教科书级别的。它不是那种会让你哈哈大笑的作品，更多的是一种沉浸式的体验，让你在阅读的过程中，不自觉地就放慢了呼吸，去感受那种被精心编织的情感网。对于喜欢精致、有深度日系叙事风格的读者来说，这绝对是近期不可多得的上乘之作。
评分读完后我最深的感受是，作者对“错过”这个主题的理解达到了一个全新的高度。它没有用大起大落的情节来制造戏剧性，而是将遗憾植根于每一个细微的互动之中，那种“早知如此，何必当初”的无力感，通过场景、道具甚至天气都得到了完美的烘托。例如，书中某个特定道具的反复出现，每次出现都伴随着人物心境的变化，简直是神来之笔。这种象征手法的运用，让整部作品的文学性大大增强。我甚至觉得，即便抽离了时代背景，单就人物之间那种小心翼翼、步步为营的感情拉扯，就已经足够精彩。它让你在为角色们感到揪心的同时，又不得不承认，在那样一个讲究规矩和体面的年代，他们已经做出了最大程度的勇敢尝试。这是一种带着优雅的悲剧，令人心碎却又无比敬佩。
评分这本书的节奏感处理得相当老练，它没有急着把所有信息抛出来，而是像剥洋葱一样，一层一层地揭示人物的过去和动机。我常常在想，大正时期那种对新事物和旧传统之间的拉扯，到底给这些人物的心灵带来了多大的撕裂感。作者显然是下了大功夫去研究那个时代的礼仪、服装乃至口吻，使得人物的对话听起来既有时代感，又不至于矫揉造作到让人出戏。特别是几个配角的塑造，虽然戏份不多，但都非常立体，他们各自的遗憾和选择，共同构成了那个时代浮世绘的一部分。每次读到一些暗示性的对白时，我都会停下来琢磨，作者到底想通过这个角色传达什么样的复杂人性。这种需要读者主动参与解读的叙事方式，极大地提升了阅读的乐趣和回味的空间，不像有些作品，看完就忘，这本书绝对是值得反复翻阅的类型。
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