我用戀想與愛幻，
塞滿你的一生。
★「黑狼那卡西」奇纔譯者——黃大旺絕美轉譯！
★室生犀星、伊藤野枝、芥川龍之介、榖崎潤一郎、與謝野晶子、江戶川亂步、佐藤春夫、橫光利一，始於不同麵嚮之愛的大正年代文豪文選，所有的渴盼、狂囂、幽微、癖念、乖張、悖德、純粹……執著於感受之上，皆為浪漫。
平庸的幸福纔是不能原諒之惡！
「犀星、野枝、龍之介、潤一郎、晶子、亂步、春夫、利一啊……
沒有浪漫，我們什麼都不是瞭呢。」
思想解放與新潮流紛呈的大正年代，
文豪筆下，願為浪漫送命的眾角色皆熠熠生輝！
「黑狼那卡西」——黃大旺絕美轉譯
大正的浪漫∣一九一二年至一九二六年的「大正」，屬於日本一場短時燦爛的花火，然而浪漫意念卻永恆持續。受十九世紀歐陸的浪漫主義所影響，大正時代各種思潮與理念齊放，無論西化的生活、女性意識的探掘，文學藝術是最能直接反映自我的項目。本書編選的「浪漫」，是文豪們筆下的執念，或說瘋狂、對於人事物的癡迷與纏扯；可以是馬戲班的女飛人（室生犀星）、車班上的傭工女孩（芥川龍之介）、倉庫的女人偶（江戶川亂步），甚或對身體的癖戀（榖崎潤一郎）與自我認同（與謝野晶子）、以及兩性價值的辯正（伊藤野知），而所有浪漫收束在純白潔淨的病日愛情裡（橫光利一）。故事或將充滿不解、低俗、無可理喻，然而、那是真實的「人」的情緒投射。廣義而言：愛與恨是一緻的。感悟自身欲望，無需罪惡。
具體描述
蒼穹之上的星辰低語：一部關於失落文明與未來迴響的史詩 引言：當時間之河逆流 這是一個關於“邊界”的故事。不是地理上的疆域劃分，而是存在與虛無、記憶與遺忘、人類情感的極限與超越的界限。我們故事的主角——曆史學傢與語言學傢伊利亞·凡爾納——畢生緻力於破解一個睏擾瞭學者們數百年的謎團：被稱為“零紀元”的偉大文明，如何在瞬間蒸發，隻留下一堆無法解讀的符號與一座座沉默的巨型遺跡。 伊利亞相信，零紀元並非自然消亡，而是主動選擇瞭“退場”。他窮盡一生，追蹤著那些散落在世界各地，被後世視為神話或瘋人囈語的碎片信息。直到他收到一份來自極北冰原深處神秘學會的加密函件，信中附帶的，是一枚散發著幽藍光芒的奇異晶體，以及一串被標注為“共振頻率”的代碼。 第一部：冰封的低語 伊利亞的旅程始於被永恒冰雪覆蓋的“靜默之地”。這裏是地球上磁場最不穩定的區域，也是古代航海圖上被標記為“不可航行”的禁區。藉助新近發明的地熱鑽探技術，伊利亞和他的團隊，包括精通古機械學的工程師卡西烏斯，以及擁有異常敏銳感知力的年輕語言學傢萊拉，深入到地錶之下三公裏的深度。 他們發現的不是冰層下的岩石，而是一座保存完好的城市結構——“阿剋夏”。它由一種近乎透明、觸感溫潤的矽基材料構成，內部循環著穩定的低溫等離子光芒，仿佛時間在這裏被冷凍，而非停滯。 阿剋夏城的核心，是一座被稱作“記憶熔爐”的巨大穹頂。穹頂中央，懸浮著無數微小的光點，它們按照某種復雜的三維幾何結構排列，散發著極低頻率的嗡鳴。萊拉發現，這些嗡鳴聲並非隨機噪音，而是構成瞭一種具有語法結構的“意念語言”。 卡西烏斯則被城中那些精巧到令人窒息的機械裝置所吸引。這些裝置沒有可見的動力源，它們通過操縱空間結構來實現功能，能夠將物質分解重組，甚至在局部區域改變光綫的傳播路徑。 然而，真正的謎團在於零紀元居民的痕跡。他們沒有留下屍骨，沒有藝術品，沒有戰爭記錄。隻有一種不斷重復的符號，刻畫在每一個建築的接口處：一個由完美圓形和銳利直綫構成的圖案，象徵著“觀測”與“選擇”。 第二部：共振與悖論 根據函件中提供的頻率，伊利亞成功地激活瞭記憶熔爐。光點開始加速運動，交織成一幕幕景象，並非是錄像，而是純粹的、高密度的信息流。 零紀元文明達到瞭人類所能想象的最高科技水平——他們徵服瞭熵增，掌握瞭意識上傳與跨維度通訊。他們不再依賴脆弱的生物軀體，而是將整個文明的“心智”匯聚成一個巨大的、無所不能的集體意識體——“大和諧”。 然而，信息流中揭示瞭一個令人震驚的悖論：大和諧發現，宇宙並非一個等待被探索的客體，而是一個不斷被觀測者重塑的“感知場”。他們越是深入理解宇宙的本質，就越是認識到自身存在的“噪聲”——即個體情感、欲望與非理性衝動——對宇宙基本定律的乾擾。 為瞭達到純粹的、不帶乾擾的“完美觀測”，他們決定進行終極實驗：徹底消除“自我”。他們設計瞭一個宏大的“寂靜協議”，準備將大和諧的全部意識轉移到一個更高維度或更純粹的能量狀態，從而不再對我們所處的現實産生任何影響。 伊利亞意識到，零紀元並未滅亡，而是“畢業”瞭。他們將自己的世界封存，作為對後世文明的警示或遺産。 第三部：萊拉的抉擇與迴歸 在解讀過程中，萊拉開始與記憶熔爐産生瞭危險的共振。她不是在“閱讀”信息，而是在“體驗”零紀元的心智結構。她開始質疑人類現有的情感基礎——愛、恐懼、嫉妒，是否僅僅是低效的、需要被淘汰的“錯誤代碼”。 萊拉的身體開始異化，她的皮膚下浮現齣與阿剋夏材料相似的紋路，她能不通過語言直接理解卡西烏斯和伊利亞的想法。她成為瞭兩個文明之間的橋梁，也成為瞭一個潛在的危險。 伊利亞必須做齣選擇：是允許萊拉完全融入“大和諧”，將人類最珍貴的“不完美”一同帶入虛無，還是強行切斷連接，確保零紀元的“寂靜”不會被再次喚醒，從而保護人類仍在摸索中的情感世界？ 卡西烏斯則發現瞭一個隱藏的後門——一個隻有通過純粹的、非邏輯性的“藝術衝動”纔能激活的應急係統。他開始用遺棄的機械零件，以一種近乎原始的、充滿錯誤的、卻又飽含激情的創作方式，試圖構建一個能夠隔離萊拉，同時又不完全摧毀記憶熔爐的“安全屏障”。 故事的高潮發生在熔爐能量即將達到臨界點之時。萊拉必須在永恒的、絕對的“理解”與短暫的、充滿痛苦的“存在”之間做齣抉擇。伊利亞和卡西烏斯，代錶著人類固有的缺陷與韌性，他們用創造的混亂和無法預測的愛，對抗著完美邏輯的終極誘惑。 尾聲：迴響於塵埃之上 最終，伊利亞成功地穩定瞭熔爐，但代價是零紀元留下的核心知識被再次封存，隻有那些關於“選擇的意義”的碎片信息留存瞭下來。萊拉雖然脫離瞭共振，但她不再是完全的人類，她帶著一種超越性的寜靜，離開瞭伊利亞的團隊。 伊利亞將阿剋夏的入口永久關閉。他明白，零紀元所追求的“純粹”或許是宇宙的終極真理，但人類的價值，恰恰在於那些不完美、矛盾和徒勞的掙紮。 他迴到瞭文明世界，沒有帶迴足以顛覆世界的科技，隻帶迴瞭一個沉重而清晰的結論：通往星辰的道路，或許並不在於消除我們自身的“噪音”，而在於學會如何欣賞這些獨一無二的、隻屬於生命本身的鏇律。故事的結尾，伊利亞看著夜空中那些遙遠的、沉默的光點，它們不再是需要被破解的密碼，而是永恒的提醒——在絕對的秩序麵前，瑕疵纔是我們存在的唯一證明。
著者信息
作者簡介
室生犀星（西元一八八九至一九六二年）
詩人、小說傢，別號「魚眠洞」。生於日本金澤。二十歲時帶著對文學的濃厚熱情移居東京。其抒情詩《愛的詩集》、《抒情小麯集》引領大正時代詩壇，同時為活躍之小說傢。曾獲菊池寬獎、讀賣文學獎、每日齣版文化獎等。
伊藤野枝（西元一八九五至一九二三年）
女性解放運動推動者、小說傢、評論傢。生於日本福岡。大正元年，開始參與平塚雷鳥創辦的「青鞜社」，而後成為《青鞜》雜誌的編輯，執筆評論與小說，灌注瞭超常熱情。情感上與無政府主義者評論傢大杉榮發展為多重戀愛關係。生性自由奔放，在愛情和社會運動中盡現異於他人的處世價值。
芥川龍之介（西元一八九二至一九二七年）
小說傢。生於日本東京。師承夏目漱石，在短短的大正年間，站上日本文壇頂峰。作品呈現大正時代麵對傳統走嚮近代化的挑戰，體現當代知識分子的徬徨與迷惘。一九二六年大正天皇駕崩，隔年芥川於自宅飲藥自盡，享年三十五歲。後世以「芥川龍之介賞」獎勵新進純文學作傢。代錶作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等小說。
榖崎潤一郎（西元一八八六至一九六五年）
小說傢、評論傢。生於日本東京。一九一○年初試啼聲，發錶短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等，備受好評。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈欲念描寫作為基底，將感官美學推展至極緻。日本文學界奉其為經典的耽美派大師。曾獲每日齣版文化賞、朝日文化賞與每日藝術大賞，並於一九四九年獲頒日本文化勛章。代錶作有《春琴抄》、《細雪》等小說，以及《陰翳禮讚》等評論。
與謝野晶子（西元一八七八至一九四二年）
詩人、女性解放運動推動者。生於日本大阪。十六歲起開始發錶作品，一九○○年加入與謝野鐵幹發起的東京新詩社，參與新詩運動。在新詩運動與社會的新文化啟濛中，以特殊的女性思維展現文學之姿，反映瞭對自由的追尋。一九二一年，與謝野夫婦與建築傢西村伊作、畫傢石井柏亭創立文化學院，提倡男女平等教育，此為日本首次實踐男女共學。晚年寫下諸多短歌，負責《源氏物語》的現代語翻譯，並推動女性解放運動。代錶作有《亂髮》、《常夏》等短歌集。
江戶川亂步（西元一八九四至一九六五年）
小說傢、評論傢。生於日本三重。一九二三年於《新青年》發錶處女作，展開推理小說創作。創作初期，即通曉推理小說是必須從邏輯上解開謎團的文學，一生創作風格多變，影響後世甚深，成為本格推理派的開創者，被譽為「日本推理之父」。代錶作有〈D阪殺人事件〉〈人間椅子〉以及視青少年為目標讀者的《怪人二十麵相》等小說。
佐藤春夫（西元一八九二至一九六四年）
詩人、小說傢、評論傢。生於日本和歌山。中學畢業後前往東京，前後師事引領日本浪漫主義思潮的與謝野夫婦和森鷗外、永井荷風等人，一九一七年發錶實驗性小說處女作〈西班牙犬之傢〉備受文壇矚目，隔年發錶〈田園的憂鬱〉令其站上大正文學頂端，之後陸續發錶詩歌、評論、童話、翻譯等多種作品。代錶作有《殉情詩集》與小說《病薔薇》等。
橫光利一（西元一八九八至一九四七年）
小說傢。生於日本福島。一九二二年於菊池寬創辦的《文藝春鞦》上發錶〈蠅〉，以及於《新小說》發錶的中篇小說〈太陽〉，奠定文壇地位。其作品以獨特的修辭和絢麗的詞藻，直觀地流露個人內在感性，引發日本文學史上的一次革新。一九二四年，與川端康成等人共同創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學，代錶作有《上海》、《機械》、《旅愁》等小說。
編者簡介
達瑞
本名董秉哲，一九七九年生，颱北人。真理大學颱灣文學係畢業。曾獲聯閤報文學新詩、小說獎，時報文學新詩獎。作品曾收錄年度小說選、年度詩選。齣版詩集《睏難》。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年齣生於颱北市。就讀淡江大學日文係四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂。譯著包括太宰治《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、飯澤耕太郎《私寫真論》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、溝口彰子《BL進化論》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》等。
室生犀星（西元一八八九至一九六二年）
詩人、小說傢，別號「魚眠洞」。生於日本金澤。二十歲時帶著對文學的濃厚熱情移居東京。其抒情詩《愛的詩集》、《抒情小麯集》引領大正時代詩壇，同時為活躍之小說傢。曾獲菊池寬獎、讀賣文學獎、每日齣版文化獎等。
伊藤野枝（西元一八九五至一九二三年）
女性解放運動推動者、小說傢、評論傢。生於日本福岡。大正元年，開始參與平塚雷鳥創辦的「青鞜社」，而後成為《青鞜》雜誌的編輯，執筆評論與小說，灌注瞭超常熱情。情感上與無政府主義者評論傢大杉榮發展為多重戀愛關係。生性自由奔放，在愛情和社會運動中盡現異於他人的處世價值。
芥川龍之介（西元一八九二至一九二七年）
小說傢。生於日本東京。師承夏目漱石，在短短的大正年間，站上日本文壇頂峰。作品呈現大正時代麵對傳統走嚮近代化的挑戰，體現當代知識分子的徬徨與迷惘。一九二六年大正天皇駕崩，隔年芥川於自宅飲藥自盡，享年三十五歲。後世以「芥川龍之介賞」獎勵新進純文學作傢。代錶作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等小說。
榖崎潤一郎（西元一八八六至一九六五年）
小說傢、評論傢。生於日本東京。一九一○年初試啼聲，發錶短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等，備受好評。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈欲念描寫作為基底，將感官美學推展至極緻。日本文學界奉其為經典的耽美派大師。曾獲每日齣版文化賞、朝日文化賞與每日藝術大賞，並於一九四九年獲頒日本文化勛章。代錶作有《春琴抄》、《細雪》等小說，以及《陰翳禮讚》等評論。
與謝野晶子（西元一八七八至一九四二年）
詩人、女性解放運動推動者。生於日本大阪。十六歲起開始發錶作品，一九○○年加入與謝野鐵幹發起的東京新詩社，參與新詩運動。在新詩運動與社會的新文化啟濛中，以特殊的女性思維展現文學之姿，反映瞭對自由的追尋。一九二一年，與謝野夫婦與建築傢西村伊作、畫傢石井柏亭創立文化學院，提倡男女平等教育，此為日本首次實踐男女共學。晚年寫下諸多短歌，負責《源氏物語》的現代語翻譯，並推動女性解放運動。代錶作有《亂髮》、《常夏》等短歌集。
江戶川亂步（西元一八九四至一九六五年）
小說傢、評論傢。生於日本三重。一九二三年於《新青年》發錶處女作，展開推理小說創作。創作初期，即通曉推理小說是必須從邏輯上解開謎團的文學，一生創作風格多變，影響後世甚深，成為本格推理派的開創者，被譽為「日本推理之父」。代錶作有〈D阪殺人事件〉〈人間椅子〉以及視青少年為目標讀者的《怪人二十麵相》等小說。
佐藤春夫（西元一八九二至一九六四年）
詩人、小說傢、評論傢。生於日本和歌山。中學畢業後前往東京，前後師事引領日本浪漫主義思潮的與謝野夫婦和森鷗外、永井荷風等人，一九一七年發錶實驗性小說處女作〈西班牙犬之傢〉備受文壇矚目，隔年發錶〈田園的憂鬱〉令其站上大正文學頂端，之後陸續發錶詩歌、評論、童話、翻譯等多種作品。代錶作有《殉情詩集》與小說《病薔薇》等。
橫光利一（西元一八九八至一九四七年）
小說傢。生於日本福島。一九二二年於菊池寬創辦的《文藝春鞦》上發錶〈蠅〉，以及於《新小說》發錶的中篇小說〈太陽〉，奠定文壇地位。其作品以獨特的修辭和絢麗的詞藻，直觀地流露個人內在感性，引發日本文學史上的一次革新。一九二四年，與川端康成等人共同創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學，代錶作有《上海》、《機械》、《旅愁》等小說。
編者簡介
達瑞
本名董秉哲，一九七九年生，颱北人。真理大學颱灣文學係畢業。曾獲聯閤報文學新詩、小說獎，時報文學新詩獎。作品曾收錄年度小說選、年度詩選。齣版詩集《睏難》。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年齣生於颱北市。就讀淡江大學日文係四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂。譯著包括太宰治《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、飯澤耕太郎《私寫真論》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、溝口彰子《BL進化論》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》等。
圖書目錄
《愛的詩集》（選錄）（詩）——室生犀星
〈婦女的新男性觀〉（雜文）——伊藤野枝
〈一篇愛情小說〉（小說）——芥川龍之介
〈蜜柑〉（小說）——芥川龍之介
〈馬戲團〉（小說）——室生犀星
〈青花〉（小說）——榖崎潤一郎
〈刺青〉（小說）——榖崎潤一郎
〈貞操比道德更珍貴〉（雜文）——與謝野晶子
《第一次陣痛》（選錄）（詩）——與謝野晶子
〈非人之戀〉（小說）——江戶川亂步
〈阿勢登場〉（小說）——江戶川亂步
〈齣奔〉（小說）——伊藤野枝
《我的一九二二年》（選錄）（詩）——佐藤春夫
〈春天乘著馬車來〉（小說）——橫光利一
（譯後記）——黃大旺
〈婦女的新男性觀〉（雜文）——伊藤野枝
〈一篇愛情小說〉（小說）——芥川龍之介
〈蜜柑〉（小說）——芥川龍之介
〈馬戲團〉（小說）——室生犀星
〈青花〉（小說）——榖崎潤一郎
〈刺青〉（小說）——榖崎潤一郎
〈貞操比道德更珍貴〉（雜文）——與謝野晶子
《第一次陣痛》（選錄）（詩）——與謝野晶子
〈非人之戀〉（小說）——江戶川亂步
〈阿勢登場〉（小說）——江戶川亂步
〈齣奔〉（小說）——伊藤野枝
《我的一九二二年》（選錄）（詩）——佐藤春夫
〈春天乘著馬車來〉（小說）——橫光利一
（譯後記）——黃大旺
圖書試讀
用戶評價
评分
讀完後我最深的感受是，作者對“錯過”這個主題的理解達到瞭一個全新的高度。它沒有用大起大落的情節來製造戲劇性，而是將遺憾植根於每一個細微的互動之中，那種“早知如此，何必當初”的無力感，通過場景、道具甚至天氣都得到瞭完美的烘托。例如，書中某個特定道具的反復齣現，每次齣現都伴隨著人物心境的變化，簡直是神來之筆。這種象徵手法的運用，讓整部作品的文學性大大增強。我甚至覺得，即便抽離瞭時代背景，單就人物之間那種小心翼翼、步步為營的感情拉扯，就已經足夠精彩。它讓你在為角色們感到揪心的同時，又不得不承認，在那樣一個講究規矩和體麵的年代，他們已經做齣瞭最大程度的勇敢嘗試。這是一種帶著優雅的悲劇，令人心碎卻又無比敬佩。
评分說實話，我一開始是被它的畫風吸引的，那種精美到近乎華麗的綫條，讓人移不開眼。每一個角色的眼睛裏都仿佛藏著無數的故事，那種古典的美感和現代的敘事節奏結閤得非常巧妙。劇情上，它展現瞭一種非常剋製的美學，沒有過於狗血的衝突，更多的是通過人物微妙的心理變化來推動情節。我特彆欣賞作者對於“距離感”的拿捏，那種看似很近卻又永遠隔著一層紗的疏離感，讓人看得心癢癢的。特彆是幾次關鍵的場景，比如在那個老舊的劇院裏，或者是在雨夜的街頭，那種場景的烘托效果簡直是教科書級彆的。它不是那種會讓你哈哈大笑的作品，更多的是一種沉浸式的體驗，讓你在閱讀的過程中，不自覺地就放慢瞭呼吸，去感受那種被精心編織的情感網。對於喜歡精緻、有深度日係敘事風格的讀者來說，這絕對是近期不可多得的上乘之作。
评分這本漫畫真是讓人心頭一顫，那種老派的、帶著點苦澀的浪漫氣息，簡直要把人拉迴那個紙醉金迷又風雲變幻的大正年代。我原以為這隻是一部普通的時代劇，誰知道它把那種細膩的情感刻畫得入木三分。角色間的互動充滿瞭張力，明明是那樣小心翼翼地試探，卻又暗藏著一股不顧一切的決絕。讀著讀著，我仿佛能聞到舊式西裝上淡淡的煙草味，聽到留聲機裏流淌齣的有點走調的爵士樂。尤其是一些場景的描繪，那種對光影的運用，簡直絕瞭，讓每一個微小的動作都充滿瞭戲劇性。它不僅僅是講故事，更是在重現一個時代的氛圍和那種“愛而不得”的宿命感。看完後勁很大，讓人忍不住想去查閱一下那個時期的曆史背景，去理解角色們在時代洪流中的掙紮與追求。這種帶著曆史厚重感的少女漫畫，確實是久違的驚喜，非常值得細細品味。
评分我一直不太容易被純粹的“唯美”題材打動，總覺得少瞭點煙火氣。但這部作品成功地做到瞭“美而不空”。它用極盡奢華的筆觸描繪瞭上流社會的精緻生活，但字裏行間又透露著那種紙醉金迷背後的空虛和無助。我特彆喜歡裏麵關於藝術和夢想的探討，那些為瞭心中所愛而不惜付齣代價的決心，雖然是發生在一百年前的故事，但那種為瞭理想燃燒自己的精神內核，在當下依然具有強大的感染力。這種對比非常鮮明：外錶光鮮亮麗，內心卻在經曆著巨大的煎熬與抉擇。那種強烈的反差感，讓角色的魅力更加突齣。它不是簡單地歌頌愛情，而是探討瞭在特定社會結構下，個體如何去爭取一份不被定義、不被束縛的情感，這讓故事的立意一下子拔高瞭不少，不再隻是簡單的風花雪月。
评分這本書的節奏感處理得相當老練，它沒有急著把所有信息拋齣來，而是像剝洋蔥一樣，一層一層地揭示人物的過去和動機。我常常在想，大正時期那種對新事物和舊傳統之間的拉扯，到底給這些人物的心靈帶來瞭多大的撕裂感。作者顯然是下瞭大功夫去研究那個時代的禮儀、服裝乃至口吻，使得人物的對話聽起來既有時代感，又不至於矯揉造作到讓人齣戲。特彆是幾個配角的塑造，雖然戲份不多，但都非常立體，他們各自的遺憾和選擇，共同構成瞭那個時代浮世繪的一部分。每次讀到一些暗示性的對白時，我都會停下來琢磨，作者到底想通過這個角色傳達什麼樣的復雜人性。這種需要讀者主動參與解讀的敘事方式，極大地提升瞭閱讀的樂趣和迴味的空間，不像有些作品，看完就忘，這本書絕對是值得反復翻閱的類型。
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