发表于2024-12-29
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所有戏剧的理论当中,唯表演学最为可疑。演员凭借天赋,讲究的是心智与肉身的实际训练和演出体验,相对而言,任何试图界定或诠释演员表演状态的努力都难免陷入概念化。
然而,蓝剑虹这本论着以表演学立题,却带来一个全新的视野,不限于不同方法的评估,反而透视各种方法背后的动机;积极讨论演员这门技艺所蕴藏的,参与改造人生的最大可能性。广为援引国人不熟悉的珍贵史料与论述(从狄德罗到科波、维特兹、米纳维尔……),针对布雷希特与史坦尼斯拉夫斯基这两大表演体系「对立」的普遍误解,提出发人深省的釐清。一如塔可夫斯基《雕刻时光》对电影之为艺术,开悟了无数摇摆的艺术家与困惑的观赏者,《回到史坦尼斯拉夫斯基》对于演员、乃至剧场有力而动人的见解,也应可让人出脱于台湾当前褊躁的剧场潮浪,重新发现剧场的潜能,甚至兴发一股全新的热情。
鸿鸿
作者简介:
蓝剑虹,民国五十五年生;文化大学美术系;法国里昂第二大学戏剧学士、硕士;着有《现代戏剧的追寻—新演员或是新观众?》(唐山,1999)、《以涂鸦对抗填鸭》、《涂鸦画册》(人本教育基金会出版,2002);现为人本教育札记撰写「涂鸦画册」专栏。
回到史坦尼斯拉夫斯基—人做为一种技艺 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
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