具体描述
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所有戏剧的理论当中，唯表演学最为可疑。演员凭借天赋，讲究的是心智与肉身的实际训练和演出体验，相对而言，任何试图界定或诠释演员表演状态的努力都难免陷入概念化。
然而，蓝剑虹这本论着以表演学立题，却带来一个全新的视野，不限于不同方法的评估，反而透视各种方法背后的动机；积极讨论演员这门技艺所蕴藏的，参与改造人生的最大可能性。广为援引国人不熟悉的珍贵史料与论述（从狄德罗到科波、维特兹、米纳维尔……），针对布雷希特与史坦尼斯拉夫斯基这两大表演体系「对立」的普遍误解，提出发人深省的釐清。一如塔可夫斯基《雕刻时光》对电影之为艺术，开悟了无数摇摆的艺术家与困惑的观赏者，《回到史坦尼斯拉夫斯基》对于演员、乃至剧场有力而动人的见解，也应可让人出脱于台湾当前褊躁的剧场潮浪，重新发现剧场的潜能，甚至兴发一股全新的热情。
鸿鸿
作者简介：
蓝剑虹，民国五十五年生；文化大学美术系；法国里昂第二大学戏剧学士、硕士；着有《现代戏剧的追寻—新演员或是新观众？》（唐山，1999）、《以涂鸦对抗填鸭》、《涂鸦画册》（人本教育基金会出版，2002）；现为人本教育札记撰写「涂鸦画册」专栏。
著者信息
图书目录
图书序言
图书试读
None
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