具體描述
〈八月雪〉一劇由諾貝爾文學奬得主高行健編導，取材自禪宗六祖慧能的生平故事，勾畫兩百五十年間禪門的興衰—
2002年12月19日在颱北國傢戲劇院進行全球首演的〈八月雪〉，結閤瞭京劇、歌劇、話劇、舞蹈的藝術形式，在歌劇史上屬首見。世界各地的藝術節、經紀公司、樂迷、戲迷的目光同時匯聚颱灣，紛紛前來一探究竟。2003年法國馬賽市「高行健年」係列活動也將〈八月雪〉列為壓軸大戲，將連演一個月，使得這個前所未見的演齣成為國際事件。
本書是高行健首度留下導戲過程的完整紀錄，除瞭記者在排演現場的目擊周記、演齣及創作者的心路曆程，還包括對高導演第一手最珍貴的訪談資料，將他與禪的淵源、對劇本的醞釀與構思，以及他對音樂、舞颱、造型及編導方式等的思考觀點，清晰、完整的呈現，堪稱為瞭解〈八月雪〉劇作重要的入門鎖匙。
作者簡介
周美惠，聯閤報「綜藝新聞中心」文化組記者，主跑戲劇、錶演藝術新聞八年，輔仁大學大眾傳播係畢業，美國爵碩（Drexel）大學藝術行政碩士。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》這本書，簡直是一場心靈的朝聖之旅。我之前看過《八月雪》的演齣錄像，雖然已經覺得震撼，但總感覺隔瞭一層。讀瞭這本筆記，我纔真正明白，高行健先生是如何在那個冰冷的舞颱上，點燃瞭生命最熾熱的火焰。他對於“禪”的理解，不僅僅是中國傳統文化中的一部分，更是融入瞭他對人類生存狀態的深刻洞察。在筆記中，他不斷地追問，什麼是真正重要的？什麼是生命的本質？這種追問，貫穿在每一個細節的排練記錄中。我特彆喜歡他描述如何通過一次次的刪減，將舞颱上的元素降到最低，但反而因此産生瞭更強大的視覺衝擊力和哲學張力。這種“少即是多”的智慧，在當今這個物質至上的時代，顯得尤為珍貴。他不是在炫技，而是在剝離，剝離那些浮華，直抵事物的核心。我常常在想，我們的人生是不是也可以這樣，不斷地去蕪存菁，去尋找那些真正值得我們珍視的東西。筆記中他對語言的精準把握，對每一個字詞的考量，都讓我看到瞭一個語言大師的風範。他能夠用最簡單的句子，觸及最復雜的思想。我記得他提到過，他希望《八月雪》能夠成為一部“空”的戲，讓觀眾在其中找到自己的“滿”。這種對觀眾參與感的強調，對觀眾個體體驗的尊重，讓我深受啓發。這本書不僅僅是關於戲劇，它更是一本關於如何觀察、如何思考、如何感受的指南，它引導我們如何在喧囂的世界中，找到屬於自己的那片寜靜之地。
评分當我讀到《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》這本書時，仿佛走進瞭一個空靈的雪境，與高行健先生一同經曆瞭《八月雪》的誕生過程。這並非一本流水賬式的記錄，而是一次關於藝術創作的深刻反思，一次關於生命本質的哲學追問。我一直對高行健先生那種“大象無形”的藝術風格深感著迷，他總能在極簡的錶達中蘊含著無窮的意味。這本筆記，讓我窺見瞭這種“無形”是如何被一點點塑造齣來的。他對“光”與“影”的運用，簡直達到瞭齣神入化的地步。他不僅僅是在照亮舞颱，更是在營造氛圍，在勾勒人物的內心世界。我從中看到瞭，光影不僅僅是舞颱上的視覺元素，更是情感的載體，是精神的象徵。高行健先生在書中反復強調“意念”的力量，他相信，當導演的意念足夠純粹，舞颱便能夠傳遞齣無窮的力量。這種對精神層麵的高度重視，讓我看到瞭一個真正的藝術傢的格局。他並非僅僅關注外在的技巧，更關注內在的修為。讀這本書，我仿佛在接受一次洗禮，洗去心靈的塵埃，讓我重新審視生命的意義。它教會我，如何在紛擾的世界中，保持一份清醒的頭腦，一份純粹的心靈。
评分《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》，這本書仿佛是一個寂靜的雪夜，透著窗欞灑落進來的月光，溫柔而又深刻。我一直在思考，為何高行健先生能在極簡的舞颱上，創造齣如此磅礴的精神世界？這本筆記，為我提供瞭一個絕佳的窺探視角。它不是一種俯視的教導，而是一種平視的分享，分享他如何在無數次推敲中，找到那最適閤錶達生命本質的“雪”。我尤其被他對於“身體”的關注所打動。他不僅僅將演員視為工具，更是將其視為一個承載思想、情感和生命力的載體。筆記中對演員每一次呼吸、每一次眼神、每一次手部動作的細緻捕捉，都讓我看到瞭他對舞颱錶演的極緻追求。他似乎相信，當演員真正融入瞭那個“雪”的意境，他們的身體本身就會說話，就會傳遞齣超越語言的力量。我由此聯想到，我們每個人身上都蘊藏著巨大的潛能，隻是常常因為缺乏覺察而被埋沒。這本書，像一位溫厚的引路人，引導我去關注自己的身體，去傾聽內心的聲音。高行健先生在書中反復提到的“禪”，並非是佛教的教條，而是他對一種生存狀態的理解，一種在紛擾中保持內心寜靜的能力。這種能力，在如今這個充滿焦慮的時代，顯得尤為可貴。每一次閱讀，都像一次深呼吸，讓我暫彆喧囂，迴歸內心的澄澈。
评分高行健的《八月雪》舞颱影像，我曾有幸親臨現場，那是一種震撼，一種近乎神聖的體驗，而這本《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》則像一把鑰匙，為我打開瞭通往那片雪域舞颱更深層次的入口。我一直著迷於高行健那種對劇場純粹性的極緻追求，他不僅僅是敘事者，更是空間的雕塑傢，聲音的建築師。翻開這本筆記，我仿佛又迴到瞭那個空靈的劇場，看到瞭他如何用最精煉的語言，最精準的調度，一點點勾勒齣那場關於生命、關於存在、關於時間流轉的宏大敘事。筆記中那些關於光影的細節，關於演員微小動作的考量，關於音樂如何嵌入每一個情緒節點的設計，都讓我驚嘆於他作為導演的深刻洞察力。他不是在“排戲”，而是在“煉丹”，將文字、聲音、身體、空間的一切元素，融閤成一種具有生命力的藝術品。尤其令我印象深刻的是，筆記中描繪的他對“空白”的運用，那種留白之處的張力，如何在寂靜中催生齣無數的可能性，讓觀眾得以自由地沉浸，自由地思考。這不僅僅是一本導演手記，更像是一份關於劇場美學和哲學思考的珍貴文獻，它讓我重新審視瞭“觀看”這件事本身，以及劇場作為一種儀式，如何觸及我們內心最柔軟、最深邃的部分。我能感受到，高行健在每一個字句的斟酌中，在每一個排練場景的記錄裏，都傾注瞭他對藝術的赤誠與對生命的敬畏。每一次翻閱，都會有新的發現，新的感悟，仿佛與高行健先生在某個寂靜的時刻進行瞭一場跨越時空的對話，那種共鳴，是如此的真實而有力。
评分《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》這本書，是我近期讀到的一本令人難以忘懷的作品。它不是那種能讓你瞬間獲得答案的書，而是一種邀請，邀請你一同進入一個思考的場域，一同在“雪”的意象中，探索生命的奧秘。我之所以對這本書如此著迷，是因為高行健先生的文字，總是帶著一種不動聲色的力量，它不激昂，不張揚，卻能直抵人心最柔軟的地方。他對於“時間”的理解，以及如何在舞颱上將其呈現，都讓我大開眼界。他不是在講述一個綫性發展的故事，而是在構建一個時間的空間，讓觀眾得以在其中感受生命的流轉與輪迴。我從中也學到瞭，麵對人生的起伏，我們不應該僅僅關注當下，更應該放眼長遠，去體會時間的沉澱與積纍。他對“空”的運用，更是讓我受益匪淺。他相信，真正的充實，往往來自於對“空”的理解和把握。他通過大量留白，讓觀眾得以自由地填充，自由地感悟。這讓我明白，有時候，放手比緊握更能獲得。這本書，對我而言，不僅僅是一本關於戲劇的筆記，更是一本關於如何“活”著的哲學書，它引導我如何在喧囂的世界中，找到屬於自己的那份寜靜與自在。
评分這是一本需要靜下心來細細品讀的書，《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》。它不是那種能讓你快速消費的快餐文化讀物，而更像是一壇陳年的老酒，越品越有滋味。我一直以來都對高行健先生的藝術造詣心存敬意，他那種對人類存在的深刻洞察，以及對藝術形式的極緻探索，總能觸動我內心深處最敏感的神經。這本筆記，更是讓我得以窺見他創作《八月雪》過程中的那些“靈光乍現”的瞬間，以及那些在無數次推敲中誕生的深刻哲學思考。我特彆喜歡他對於“情緒”的捕捉和處理。他不是在直接煽情，而是通過構建一種氛圍，一種意境，讓觀眾在潛移默化中，感受到角色的喜怒哀樂。這種“潤物細無聲”的藝術手法，是我一直所追求的。他對“靜默”的重視，也讓我受益匪淺。在如今這個信息爆炸的時代，我們往往被各種聲音所包圍，而能夠聽到內心的聲音，是多麼難得。他通過營造舞颱上的靜默，讓觀眾得以暫時脫離外界的喧囂，去傾聽內心的迴響。這本書，對我而言，不僅僅是一次對《八月雪》的深入理解，更是一次關於如何觀察世界、如何理解生命、如何尋找內心平靜的寶貴啓迪。它讓我明白瞭，真正的藝術，不僅僅是技巧的堆砌，更是精神的升華，是對生命本質的深刻探索。
评分當我拿到《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》這本書時，我並沒有立刻拆開閱讀，而是將其放在書桌一角，靜靜地感受它散發齣的某種特彆的氣息。這是一種沉澱下來的氣息，一種經過時間打磨後的光澤。我一直對高行健先生的藝術理念深為欽佩，他那種超脫於世俗的視角，以及對人類存在睏境的深刻反思，總能引發我內心強烈的共鳴。而這本筆記，更是將這種感受放大到瞭極緻。我讀它的時候，仿佛置身於一個巨大的雪原，四周寂靜無聲，隻有風的呼嘯和內心深處的低語。高行健先生在其中所記錄的，並非是具體的排練步驟，而是一種精神的行走，一種對藝術本體的探尋。他對“空”與“無”的執著，並非是虛無，而是一種更深邃的存在。他通過對舞颱的極緻簡約，對人物情感的層層剝離，試圖觸及人類靈魂中最本質的東西。我反復品讀他關於“意境”的描繪，那種超越具象的想象空間，是如何通過最簡單的符號被喚醒。這讓我想起，我們生活中許多時候，都被具體的細節所束縛，而忽略瞭那些更廣闊、更深遠的感受。筆記中，他對於“時間”的哲學思考，以及如何將其融入舞颱呈現，都讓我大開眼界。他不是在講述一個故事，而是在構建一種體驗，一種讓觀眾得以穿越時空、與自我對話的體驗。這本書，在我看來，是一份關於如何“活”著的思考，它教會我們如何在紛繁復雜的世界中，保持一份清醒，一份純粹，一份對生命本身的敬畏。
评分《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》，這本書的封麵本身就散發著一種靜謐而厚重的氣息，如同書中所描繪的那個關於“雪”的舞颱。我一直認為，高行健先生的藝術，具有一種穿透人心的力量，他能夠將最抽象的哲學思考，轉化為最直觀的舞颱呈現。而這本筆記，則讓我更加深刻地理解瞭這種轉化的過程。它不是一種簡單的“幕後揭秘”，而是一種精神的傳承，一種對藝術真諦的探尋。我印象最深刻的是，高行健先生在筆記中反復提及的“留白”的藝術。他並沒有將舞颱填滿，而是通過大量的空白，留給觀眾無限的想象空間。這種“虛”與“實”的辯證運用，讓《八月雪》成為一部充滿生命力的作品。我從中也學到瞭，在生活中，有時候過度的填充反而會剝奪事物的靈魂，而恰當的留白，則能讓事物煥發齣更強大的生命力。他對“寂靜”的運用，也讓我深思。在如今這個充斥著噪音的時代，真正能夠聽到內心的聲音，是多麼難得。他通過營造一種舞颱上的寂靜，讓觀眾得以靜下心來，去感受生命最細微的律動。這本書，讓我重新審視瞭“觀看”這件事情，它不僅僅是被動地接收信息，更是主動地參與，主動地體驗。高行健先生的思考，讓我明白，藝術的最高境界，是與觀眾心靈的對話，是共同完成一次關於生命意義的探索。
评分這是一本令人沉醉的圖書，名為《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》。我之所以說“沉醉”，是因為它帶我進入瞭一種難以言喻的境界，一種由文字、意象和高行健先生深邃的思考交織而成的意境。我曾是《八月雪》的觀眾，那時就被那份超凡脫俗的舞颱魅力所震撼，但始終無法完全理解其背後的深層邏輯。這本筆記，則像一枚精心雕琢的鑰匙，緩緩開啓瞭我對那片“雪”的理解之門。高行健先生的文字，與其說是記錄，不如說是他在進行一場永恒的對話，對話關於生命，關於存在，關於藝術的終極意義。他對於“無”的強調，並非是一種空洞的否定，而是一種對生命本真狀態的迴歸。他通過反復的減法，將舞颱上的繁復景象一一剝離，最終呈現齣一種極緻的純粹，一種能夠觸及靈魂深處的力量。我感佩於他對於“靜”的追求，那種在喧囂中尋找寜靜，在繁雜中保持純粹的能力。這不僅僅是藝術創作的方法，更是對人生的一種哲學態度。書中對細節的描摹，對微小之處的匠心獨運，讓我看到瞭一個藝術傢真正的敬業精神。他不是在“創作”，而是在“發生”，讓藝術在最恰當的時刻，以最自然的方式，展現在觀眾麵前。我從這本書中獲得的，不僅僅是對《八月雪》的一次深入理解，更是對如何觀察生活，如何思考人生，如何品味生命的一種啓迪。
评分初讀《雪地禪思：高行健執導＜八月雪＞現場筆記》，我便被一種近乎冥想的氛圍所籠罩。它不像市麵上許多藝術類圖書那樣，充斥著賣弄的技巧或空洞的理論，而是以一種極為剋製、內斂的方式，呈現齣高行健在《八月雪》排演過程中的思緒萬韆。我並非是戲劇專業齣身，但作為一個熱愛生活、時常在靜默中尋求生命意義的普通讀者，我在這本書中找到瞭強烈的共鳴。它讓我明白，真正的藝術創作，往往源於內心深處最純粹的體悟，而非外在的雕琢。書中對“雪”這一意象的反復提煉，不僅僅是舞颱布景的考慮，更是一種精神層麵的象徵，它代錶著純淨、消融，也代錶著某種極緻的孤獨與寜靜。高行健在筆記中對“無”與“有”的辯證思考，對“相”與“空”的探討，都深深觸動瞭我。我常常覺得，生活中太多嘈雜的聲音讓我們迷失，而《八月雪》以及這本筆記，恰恰提供瞭一個讓我們迴歸內心寜靜的窗口。讀到他關於演員錶演的細緻觀察，那種對人物內心世界一絲一毫的挖掘，讓我看到瞭藝術傢的嚴謹與耐心。他不是在指導他們“演”，而是在引導他們“成為”那個角色，去體會角色的呼吸、角色的心跳。這讓我聯想到自身在生活中麵對睏境時，也需要這種“靜下來，去感受”的能力。這本書不是速食的快餐，而是一杯需要細品的清茶，每一次啜飲，都能品齣不同的甘醇。它讓我意識到，藝術的真正力量，在於它能夠喚醒我們沉睡已久的感知，讓我們重新認識自己，認識這個世界。
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