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　　本书内容是依人们的生活环境来区分章节，所有在都市和近郊可以发现蝴蝶踪影的地点，例如：居家花园、阳台、社区造景、公园、校园、行道树、花台、闲置荒地、菜圃、沟渠边、河边湖边、湿地、海边、近郊小山，都一一列举出常见的蝶种。

　　全书55种蝴蝶的成蝶特征、幼期特征、寄主植物、生态习性、和近似种的区别，都有清楚的介绍，并附精采图片，让读者能够轻松辨识生活週遭的常见蝴蝶。

　　另外，作者并于书中阐述了赏蝶须知、蝴蝶的构造特征、蝶与蛾的差异、蝴蝶的食物等重要知识，帮助所有爱蝶人更全面的认识蝴蝶。

好的，这是一份关于图书《近郊蝴蝶》的简介，完全聚焦于该书不包含的内容，并以详尽的方式展开： 《近郊蝴蝶》内容排除指南：一场关于“非此书”的深度探索 导言：界定知识的疆域 《近郊蝴蝶》是一部在特定叙事和主题范畴内构建起来的作品。为了真正理解这部作品的边界和核心关注点，我们必须明确地界定它“不是什么”。这种排除性的审视，如同在地图上描绘出明确的国界，能更清晰地展现出留白之中的真实版图。 本指南将系统性地梳理《近郊蝴蝶》绝不涉及、未曾触及、或故意回避的领域、情节、角色类型和核心思想。请注意，接下来的内容将详细描述那些不属于《近郊蝴蝶》的故事线和主题结构。 --- 第一部分：叙事结构与时间线排除 《近郊蝴蝶》的故事主要围绕一个相对封闭的、持续约六个月的特定时间段展开，其焦点集中在个体情感的微妙变迁上。因此，以下时间线和叙事手法是该书完全不采用的： 1. 宏大历史背景的缺席 本书完全没有涉及任何重大的、影响国家或全球命运的历史事件。它不包含以下内容： 战争与冲突： 没有关于世界大战、内战、冷战对峙，或任何形式武装冲突的描写，无论是作为背景还是主要情节。 政治运动与革命： 书中角色从未参与、讨论或受到任何形式的政治集会、选举斗争、意识形态革命或政府更迭的影响。 重大科技突破的阐述： 尽管现代生活被隐晦地暗示，但书中对任何尖端科技——如人工智能的崛起、基因工程的伦理、深空探索的进展——均未进行任何技术细节的介绍或哲理探讨。 2. 非线性叙事与跨越时空的尝试 《近郊蝴蝶》的叙事是严格遵循自然时间流逝的线性结构。因此，以下叙事技巧在该书中不被使用： 闪回与预叙（Flashbacks & Flashforwards）： 故事完全集中在“现在”的感知上，没有穿插任何角色童年、青少年时期或其他人生阶段的详细回忆片段，也没有对未来事件的明确预告或暗示。 多重时间线交织： 书中不存在平行的宇宙、不同的时间分支，或者同一事件从多角度、跨越数十年重述的结构。 --- 第二部分：环境与地理范围的限制 《近郊蝴蝶》的名字暗示了一种特定环境，但其地理和环境描写是极其有限的。它明确避开了以下宏大或极端的场景： 1. 极地与沙漠的冷峻描绘 本书的主场景设定在温带的城郊边缘地带。因此，以下环境描写一概缺失： 极寒地带： 没有关于北极圈、南极大陆的冰雪世界，或任何涉及严酷冰冻生存斗争的场景。 极端干旱景观： 撒哈拉、戈壁或任何以广袤沙丘、缺水为特征的沙漠环境，在书中是找不到的。 2. 异国风情与都市霓虹的隔绝 该书的故事从未离开作者设定的地理框架（一个欧洲或北美洲某种特定类型郊区）。这意味着： 异域文化探秘： 不涉及对亚洲、非洲、拉丁美洲等地的异域文化、风俗或历史的任何考察或描绘。 超级都市的喧嚣： 故事的主角和环境与纽约、东京、伦敦等国际大都市的摩天大楼、金融风暴、地下文化完全不相干。 --- 第三部分：角色与职业设定的拒绝 《近郊蝴蝶》的角色群体是普通、低调的，主要关注日常生活的内在张力。因此，以下具有高度专业性或戏剧性的角色类型和职业未被纳入： 1. 经典文学与影视的“高风险”职业 书中人物的职业选择集中在温和、可预测的领域（如文职、教育、小规模经营）。书中不存在以下角色： 间谍与特工： 没有关于秘密任务、潜入、反间谍活动的惊心动魄情节。 连环杀手或高智商罪犯： 犯罪行为（如果有）仅限于轻微的道德瑕疵或邻里纠纷，绝不涉及任何复杂的犯罪策划或心理侧写。 超级英雄与超自然能力者： 角色完全是凡人，没有超能力，不与任何神话、魔法或科幻力量发生关联。 2. 学术研究的硬核领域 尽管可能涉及一些阅读和思考，但本书避免深入任何需要高度专业知识支撑的学术领域： 理论物理学与量子力学： 没有试图解释宇宙基本构造的复杂公式或辩论。 高等数学的证明： 任何关于拓扑学、数论或微积分的高深探讨均未出现。 古代语言的破译： 不涉及对已失传文字或古籍的解读工作。 --- 第四部分：主题与哲学立场的疏离 《近郊蝴蝶》的核心在于对“存在感”和“微小幸福”的捕捉。它刻意回避了以下宏大或极端的哲学议题： 1. 极端虚无主义与绝对乐观主义 该书的基调是审慎、略带忧郁的现实主义。它不主张以下立场： 彻底的虚无： 故事没有推导出“一切皆空，毫无意义”的结论。角色的行为虽然有时显得琐碎，但仍基于对价值的潜在追求。 盲目的乌托邦式乐观： 故事不会以一个所有问题都完美解决、所有人物都获得终极幸福的场景收尾。现实的复杂性被保留。 2. 宗教、神秘主义与形而上学的探究 书中人物的信仰体系是模糊的或世俗化的。因此，以下深奥议题被排除在外： 神祇的直接干预： 没有描述神灵显现、天使降临或任何宗教奇迹的场景。 灵魂与来世的明确论证： 关于死后世界、轮回转世或生命本质的哲学辩论，并非故事的推动力。 --- 结语：聚焦于“边缘”的艺术 通过以上详尽的排除列表，我们可以清晰地看到《近郊蝴蝶》的艺术取向：它选择了一个安静的、未经过度渲染的“近郊”作为画布，聚焦于那些不具有史诗性、不涉及高风险、不依赖极端环境的普通人的内心活动。它的价值在于对日常瞬间的精细打磨，而非对上述任何宏大主题的拥抱或探索。阅读此书，读者将体验到的是对生活细微之处的精确观察，而非对上述任何被排除领域的追逐。

作者序

　　爱蝶人的小故事 许多认识我的朋友都晓得我是个蝶痴，可是，我却是个在台北都会长大的孩子，与蝴蝶的邂逅可以追溯到我小学三年级时。 当时，我已经对动植物产生了不小的兴趣，这主要和我有位在小学教自然科的姑姑有关。犹记得最初我是在小学一年级时喜欢上贝壳，爱牠们的多采多姿的造形及花纹。只是由于家住台北市市区，以民国六、七○年代的经济水准，家里难得有机会能去海边玩耍，而那个年代国内的自然观察风气未开，学校图书馆的资料很少，两三年下来，我收集到的贝壳和知道的相关知识都少得可怜。有一天，我那位教自然科的姑姑看不下去了，于是对我说：「世界上种类最繁多的生物是昆虫，你看蝴蝶不也很有趣吗？昆虫到处都有，就算在你家附近都能够作许多观察呵！」一语惊醒梦中人，从此我便开始注意昆虫。

　　而与蝴蝶结上不解之缘，就在那之后不久。 有一次，父母服务的公家单位举辨了「自强活动」，去的地方是台北近邻的一处小山，具体到底是哪一座小山已经完全没有印象了，深印脑海的则是在那回郊游的山路旁不意间发现了一枚金光四射的小东西，悬挂在一片干树叶下。当我把那个小东西拿在手上把玩时，竟然见到自己的脸庞映在上面，只是那枚东西圆滚滚的，使得脸庞变形，彷彿一个小哈哈镜。我兴奋地把那枚怪东西带回家，立即拨电话给姑姑，姑姑不厌其烦地听我形容这项发现，然后便答应要去帮我查那是什么东西。

　　她慎重地把我这个厚脸皮的小鬼的无理请求当一回事，真的去请教当时国内最有名的蝴蝶专家陈维寿先生。不久后，我便得到了答案：「那是一枚紫斑蝶的蛹！」就在那一刻我中了魔法，整天就想着能不能再看见其他的蝴蝶蛹。 不久后，我随着家人回老家苗栗过年，老家的许多亲戚在院子里种着蔬菜，对蝴蝶生态没什么了解的我，凭着一点好运，在一堵院子边的墙上见到了一个灰噗噗、造型奇特的东西，心底盼望着牠也是枚蝴蝶蛹，结果心想事成，牠真的羽化成一只优雅的白粉蝶。从那之后，我便完全被奇妙的蝴蝶世界征服了，一心一意想成为一名研究蝴蝶的爱蝶人。现在的我，幸运地有一份能让我继续作梦的工作。然而从打定主意以研究蝴蝶为职志，一直到大学时代进研究室帮忙执行研究计划而得以造访名山大泽之前的十多年之间，我主要观察蝴蝶的场所不外是离家不远的公园、校园、荒地、小山丘等都市内及近郊地区，这些地方其实处处有蝴蝶的形迹，只要用心留意观察，每个人都能时常拥有惊喜的发现与陶醉。

　　日前承「联经」黄惠铃小姐热情邀约，希望我能写一本有关蝴蝶的科普小书，内容则希望以都市及近郊容易接近、观察的种类为主。想了一下，觉得让我钟情一世的蝴蝶的背后有许多有趣的小故事，何妨借这个机会来和所有喜爱蝴蝶的朋友分享？因此便答应了下来。 写这样一本小书有几个主要的难题，一是限于篇幅，内容不可能包括台湾地区近郊所有见得到的蝴蝶种类，地处亚热带的台湾宝岛，蝴蝶种类繁多，光是台北都会及近郊可以发现的种类便轻易能超过一百种，而中南部又有许多北部没有的种类，要把这些种类全部放进去，便不是短短几个月能完成的任务。因此种类的取舍成了第一项难题。如果读者诸君觉得有些都市及近郊可以见到的种类本书没有提及，请别见怪，因为那便是本书的「遗珠」了，而因为篇幅的限制，这些「遗珠」数目可着实不少。 第二项难题是在章节的分配，基于本书主题的需要，书的内容是依人们生活环境来区分章节的，可是自由来去的蝴蝶并不会受这样的人为划分的限制，人类经营的都市的确因为环境条件受到人们改造，使得能在都市内生活的种类有限，而都市内的特殊条件有时候可以使一些在野外少见的种类在都市内的特定环境变得数量很多。然而，一般而言能生活在都市内的蝴蝶，多半也能栖息在郊区，而都市内许多不同的场所对蝴蝶的生存需求来说，差异并不是那么大，因此往往在某一特定的场所出现的种类，在另一类场所也见得到，这便造成了章节分配上的难题。配合分章节的需要，我仍然主观地选取一些种类放在特定的章节之中，但请读者诸君注意，其实每一章节中的种类都有可能在其他章节的环境见到，只是数量多寡或有出入罢了。

　　本书的作成，除了首要感谢「联经」黄惠铃小姐的辛勤构思之外，国立台湾师范大学生命科学系杨滢娟同学以其令人击节的天赋绘制的手绘图令本书增色不少，另外，陈建仁同学也在成稿上帮了不少忙。特于此处致上我十二万分的谢意。

简介蝴蝶
蝴蝶以其优美的形姿，自古以来便成为人们美学及精神生活的一部分，古人的诗歌、字画中不乏牠们的存在。梁祝的传说更替蝴蝶在东方文学上添加了凄美与感性的色彩。正因为如此，当人们为生活周围讨人厌的苍蝇、蚊子、蟑螂等昆虫着恼不已时，见到了蝴蝶这类昆虫不但没有嫌恶感，反而觉得心旷神怡。然而，蝴蝶和牠们的亲戚蛾类却早在我们的老祖宗出现之前，就已经在地球的大地上欣欣向荣了。

在分类上，蝴蝶与蛾类同属于鳞翅目，是世界上最繁盛的动物类群──昆虫纲中十分晚近才出现在地球上的生物。许多证据显示与鳞翅目关系最近的昆虫是毛翅目，也就是钓客们用来充作鱼饵之一的石蚕。牠们共同祖先的幼虫可能是生活在长满苔藓类植物的溼泥之中，鳞翅目上了陆地，毛翅目则进了水中。最早的鳞翅目化石出现在中生代侏儸纪，也就是恐龙兴盛的时代，而鳞翅目的兴旺可能和显花植物（开花植物）在白垩纪大放异彩有关。体制上比较原始的现生种鳞翅类仍然有些种类的口器拥有大颚的残留，并且仍然有功能。

蝴蝶及大多数蛾类的成虫口器，由于适应吸食液态食物，口器的许多部分已经消失，只有下唇须及小颚外叶仍然明显可见，小颚外叶特化成一对可以互相嵌合的结构，并且延长而且有弹性，在不使用时蜷曲收缩，取食时才伸出。头部具一对大而明显的复眼以及一对细长，通常呈棒状的触角。虽然蝴蝶像其他所有的昆虫一样有三对足，然而牠们之中的蛱蝶类的前足却特化而收缩，因此看起来像是只有四只足。蝴蝶具有两对翅，分别称为前翅及后翅，翅表通常覆满鳞片，蝴蝶美丽的色彩便是由这些鳞片赋与的。翅的色彩可以分为两类，一类是由鳞片上的色素的化学成分产生的色彩，称为化学色或色素色，另一类是由鳞片的构造使光线产生干涉、绕射等物理作用而产生的金属光泽及萤光，称为物理色或构造色。有些蝴蝶的后翅有突出的部分，称为尾突 (图一)。

蝴蝶是完全变态昆虫，也就是说，蝴蝶的一生包括卵、幼虫、蛹及成蝶四个阶段(图二)。成蝶行自由生活，所摄食的食物会依种类及性别而有差异。许多种类会吸食花蜜，因此可以替植物传粉，有些种类则偏好取食腐果、树液，更有些种类以粪汁、死尸、蚜虫及介壳虫的分泌物，甚至动物的汗液、血液为食。许多蝴蝶的雄蝶会到湿地吸水，为的是吸取水中含有的矿物质，所吸取的矿物质能伴同精子被放在保护精子的精荚内，然后作为聘礼在交配时送给雌蝶。因为含有矿物质的水通常是在溪边、河边等空旷而天敌很多的场所，所以演化让雄蝶去冒这个险来取得矿物质营养。雌蝶由于负有孕育下一代的重任，因此食物主要是用来供卵细胞发育所需的醣类、蛋白质等营养，因此很少有吸水的情形，交配后的雌蝶会将来自雄蝶的精荚暂时贮存在体内一个称为受精囊的构造中，等产卵时卵粒排出的那一刻才完成受精。产卵多半直接产在寄主植物上，部位依种类而异，但也有产在寄主植物以外的其他场所的，甚至有直接空投的。依种类不同，有的蝶卵是散产而一粒粒单独产下，有的则是聚产的，数卵作一小群，甚或一大块产下。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的节奏有点慢，一开始我差点就看不下去了。那种铺陈，那种细节的描写，有时候会让人觉得有点拖沓。但是，当我坚持读下去之后，我才发现，正是这些看似不重要的细节，构成了整个故事的基底，也塑造了人物的性格。作者的文字很有力量，很有画面感，我能清晰地感受到近郊那种潮湿、沉闷的空气，能听到风吹过草丛发出的沙沙声。我特别喜欢作者对自然景物的描写，它们不仅仅是背景，更是人物内心世界的投射。当角色感到压抑的时候，天空总是灰蒙蒙的；当他们有一丝希望的时候，阳光又会透过云层洒落。这种手法，虽然不算特别新颖，但作者的运用非常娴熟，让整个故事更加立体，也更加引人入胜。

评分☆☆☆☆☆

第一次读这本书的时候，我大概花了三天的时间，这对于我来说已经算是很快的了。我被书中那种特有的压抑气氛所吸引，也为书中人物的命运感到担忧。作者的叙事风格非常独特，他能够将现实生活的琐碎和人物内心的挣扎巧妙地结合在一起。我特别喜欢作者对细节的把握，那些看似微不足道的描写，却能勾勒出人物的性格，烘托出故事的氛围。我脑海中时不时会闪过书中的一些场景，比如那个破旧的游乐场，还有那个被遗忘的角落。它们都给我留下了深刻的印象。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我拖拖拉拉看了好一阵子，不是不好看，而是太沉重了，总觉得需要找个喘息的空档才能继续翻下一页。书里那些关于“近郊”的描绘，一开始我还以为会是那种悠闲的田园风光，结果呢，却是像一层挥之不去的阴霾，笼罩在字里行间。我特别在意作者对于人物心理的刻画，那种压抑、迷茫，以及在日常琐碎中无声的呐喊，都让我看得心惊肉跳。有几个情节，我反复读了好几遍，试图去理解角色的内心世界，为什么会走向那个地步？是环境的胁迫，还是性格的使然？我感觉作者并没有给出一个明确的答案，而是留下了一片巨大的空白，让我们这些读者自己去填补，去揣摩。这种做法，有时候会让人觉得很过瘾，像是解谜一样，但有时候又会觉得无力，因为很多情感的根源，似乎是那么的深，那么的难以触及。

评分☆☆☆☆☆

我是在朋友的推荐下读这本书的，一开始并没有抱太大的期待。我以为会是那种比较普通的都市情感故事，结果却给了我很大的惊喜。作者的文字功底非常扎实，画面感极强，我仿佛亲身经历着书中人物的喜怒哀乐。我尤其喜欢作者对环境的描写，那种近郊特有的那种混杂着工业气息和自然野趣的氛围，被描绘得淋漓尽致。书中的人物，他们都有着各自的秘密和困境，但作者并没有将这些放大，而是将它们融入日常的生活之中，显得更加真实。我最感动的是，即使在最艰难的时刻，书中人物也总能找到一丝微弱的希望，这一点给了我很大的鼓舞。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉，就像是一首低沉而悠扬的慢歌，虽然没有激昂的旋律，但却能触动人心最柔软的地方。作者的文字，有一种独特的魔力，能够将那些平凡的生活细节，描绘得充满诗意。我尤其喜欢书中对人物情感的细腻刻画，那些压抑的、克制的、却又无法掩饰的情感，被描绘得淋漓尽致。我读的时候，常常会不自觉地代入，去感受人物的痛苦，去体会他们的无奈。这本书让我重新审视了生活，审视了那些被我们忽略的角落，也审视了那些潜藏在我们内心深处的渴望。

评分☆☆☆☆☆

这本书的内容，让我有一种在迷雾中前行的感觉。有时候，我能看清前方的路，但更多的时候，我只能感受到周围的湿气和模糊的轮廓。作者的笔触非常细腻，他能够捕捉到人物内心最细微的情感变化，并将其转化为生动的文字。我尤其佩服作者对人物心理的洞察力，他能够精准地描绘出那些复杂、矛盾的情感，让我读得感同身受。书中的一些情节，虽然没有惊心动魄的场面，但却能在我心中留下深刻的印记。我常常会在读完之后，久久不能平静，思考着书中的人物，思考着他们的命运，也思考着自己的生活。

评分☆☆☆☆☆

我一直以为自己是个比较乐观的人，但读完这本书，我发现自己内心的某些角落被深深触动了，甚至有点被压垮的感觉。尤其是书中那些关于家庭关系的描写，简直是太写实了，写实到让人有点害怕。那些不经意间的疏远，那些看似微不足道的误会，最后却能累积成一道无法跨越的鸿沟。我脑海中不禁浮现出自己家里的场景，会否也存在着这样隐匿的裂痕？作者的处理方式很细腻，没有大张旗鼓的冲突，更多的是一种静默的张力，一种看不见的暗流。有时候，我觉得比大吵大闹更可怕的，是那种长久的冷漠和疏离。书中的角色，他们似乎都在努力地生活，但生活却像一张巨大的网，将他们牢牢困住，让他们喘不过气来。我读的时候，常常会停下来，去想，如果是我，我会怎么做？我有没有勇气去打破现状？

评分☆☆☆☆☆

这本书给我最深的感受，就是那种无力感。不是那种戏剧化的绝望，而是一种日常的、逐渐侵蚀人心的无力感。生活就像一条河流，我们被裹挟其中，想要挣扎，却发现力量微弱。书中的角色，他们有的选择麻木，有的选择逃避，有的则在细微之处反抗，但最终似乎都无法摆脱命运的羁绊。我特别欣赏作者对于人物内心挣扎的描写，那种在矛盾中摇摆不定，那种在希望与绝望之间徘徊的状态，写得非常真实。我有时候会觉得，我们每个人内心深处，或许都住着一个“近郊”的角落，那里充满了不确定和迷茫。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个雨天的下午开始读这本书的，那种天气和书里的氛围非常契合，让我有一种身临其境的感觉。我尤其对书中的一些意象感到着迷，比如那片废弃的工厂，还有那条蜿蜒的小溪。它们似乎都承载着某种象征意义，但我一时半会儿又无法完全理解。这让我有一种想要深入挖掘的冲动，想要去探究作者到底想要通过这些意象表达什么。书中的人物，他们身上都有着一种说不清道不明的孤独感，即使身处人群，也仿佛隔着一层透明的屏障。我常常会思考，这种孤独感究竟从何而来？是社会问题，还是个体的心灵困境？作者并没有给出答案，只是将问题抛给了我们。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的某些段落我看得有些吃力，甚至需要停下来缓一缓。它不像那种轻松的读物，更像是一场心灵的洗礼，或者说，是一次直面内心阴暗面的探险。我最欣赏作者的，是那种不动声色的叙事方式。没有煽情，没有刻意制造的戏剧冲突，一切都显得那么自然而然，却又那么触动人心。我反复思考书中那些关于“选择”的段落，那些看似微小的选择，却能导向截然不同的命运。我开始反思自己过往的一些选择，是不是也曾经因为恐惧、因为顾虑，而错失了某些重要的东西？