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　　一只蜻蜓出现了，停在8岁的菲欧手上，牠的身体通透发亮，身上镶满了雨的钻石。突然，蜻蜓弯下牠的小脚，振翅飞向天空。菲欧的脚踩在泥泞里，发丝沾上脸庞，她一路追随牠穿越飞舞的雨墙。蜻蜓不停地往上升，越飞越高，一道闪电打下来，当菲欧再度睁开双眼，蜻蜓已经失去了踪影。

　　她从来没见过这么美的画面。这只蜻蜓为她年轻的生命加冕，牠是代表她高贵情操的、活生生的珍珠。

　　在现实生活中，22岁的菲欧，却坠入一个醒不了的恶梦中：她从一个以绘画自娱、靠小额勒索名人付学费的女孩，突然摇身一变成为艺术界最耀眼的明日之星。爱蜜莉式的纯真，让她看不惯这个圈子的矫揉造作；加上媒体推波助澜、营造混乱，她唯一的救赎，便是8岁时镂刻在心中那只红色蜻蜓，在雨中振翅高飞的形象。

　　一片榆树的叶子卡在车窗上，正好落在菲欧的眼前。她其实并不知道榆树的叶子长什么样，只不过这片叶子并不像槭树或是橡树叶，而她只认得这两种树，于是她便认定这是片榆树叶。这个名字倒是跟它的外表挺相称的：栗色、黄色加上红色，完全就是秋天的落叶的模样，只是提早了九个月离枝。它像蝴蝶般拍着翅膀，然后在车子拐弯的时候，彷彿如愿以偿似地转身飞走了。

　　菲欧闭上双眼，在车窗上摩擦她的秀发。她并没有睡着，只是想哄自己思绪里永远不安分的那个角落熄灯，而她也陷入自己的内心世界里。她抚摸着皮座椅，透过手指的触感，想像它是红色的，但是她的眼睛却告诉她这是黑色的。她的感官喜欢这么闹着玩，并不是故意要互相矛盾，只是提供事物不同的面向。此时，她的眼睛告诉她太阳是橘色的，鼻子却闻到它略带酸味的绿色，耳朵又听到一个狮形纹章的太阳星。菲欧只要集中注意力，就可以在自己对外在世界独特的解读中自由遨翔。森林里传来雄鹿发情的叫声，这是她的耳朵告诉她的。眼睛又向她揭露雄鹿正在唱歌；车窗上的指头，则说牠正在品尝这个过于温暖的冬天，以及空气中微凉的气息。

　　这么一位离尘出世，精灵似的冷漠与自得其乐的少女，却在一个艺术界最震撼一幕中正式登场。这是被菲欧勒索过的人－－前法国文化部长安珀．阿贝孔布里的丧礼，也是他精心安排，留给这个世界的大玩笑。所有不知情的艺术圈名流及官员被邀集参加这个衣香鬓影的宴会，却在一瞬间：『夏尔˙福勒克拉住白绸桌巾用力一扯，桌上的食物全打翻了摔到地上。瞬间弹开的一杯杯香槟，就像发出带有气泡的液体光芒的灯泡；跳起来的食物，将好奇而站得太近的鞋子、裙摆和裤摆，都沾上了赭红色的斑点。偌大的桌巾就像斗牛士的斗蓬，先是在空中展开，接着掉落在被吓坏而痉挛的观众面前。所有的人这才发现——当中有些还必须踮起脚尖或是将旁边的人推开——宴席并非铺在桌子上，而是铺在一个用黑砂岩打造的陵墓上。夏尔˙福勒克将手上的玫瑰放在上面，寂静在所有观众之间蔓延。「你本是尘土，仍要归于尘土…」主教开始唸道。』

　　安珀的角色表面上是艺术圈的掌门人，其实他是最聪明的政治人物，知道如何将所有人玩弄于掌股之间；而他手中所握有菲欧的画与纯真，以及他四十年来累积的影响力，则是这场玩笑的最佳筹码。一切都在已死亡的安珀的掌握中：忠诚的夏尔将是菲欧的骑士，协助、保护她进入上流社会；而与安珀友好与敌对的两大势力，将会结合媒体的力量，将菲欧的名气与声望推到最高点。风暴卷起，混乱开始，菲欧的命运不再掌握在自己的手中。为了夺回主控权，菲欧宁可付出生命为代价……

　　荣获Euregio-Sch�ochler-Literaturpreis青少年文学奖，新锐作家马丁．佩吉最新力作。这是一个「灰姑娘」故事的变体，在这个故事中，灰姑娘代表的是「纯真」。菲欧的父母是一对逃亡的抢匪与警察，菲欧是他们真爱至死不渝的见证，这成了菲欧的性格与命运的隐喻。菲欧来自社会最底层的孤儿院，她的朋友左菈却曾经是超级名模，她们两人住在同一幢公寓，彼此是对方最好的朋友，并且联手对抗同一个敌人：「媚俗」。左菈是战士，菲欧是隐者。左菈用手枪、憎恨与破坏来对抗世界；菲欧使用的是她天然的纯真。马丁佩吉以菲欧的纯真为照妖镜，写下艺术界人士的自私、夸大与心虚，以下是他写前卫派大师的一段：

　　艺术是与这种诅咒周旋的唯一途径。许多年来，他成功地让自己只闻名于前卫艺术最黯淡无光的那一环，不过如今这渴望已久的原罪，已经渐渐化作一种攒钱的雏形：他顺利地在这个蔑视宗教的时代成功了。他知道要先为自己制造出假象，好像他代表着现代和前卫最尖锐的那部分；不过他并没有贡献任何新的东西，只不过是靠引用自己发明的新字眼来掩人耳目。大部分的时候，他的话都叫人摸不着头绪，但是以往有太多未被理解的艺术家，在死后却被奉为天才的例子，所以这一次大家只好对他抱着怀疑的态度。无论如何，他离不被理解也不太远：他是不可理解。他从来不穿名牌的衣服，因为他是全世界数一数二大企业忠诚的敌人；他主张和着迷的思想则恰恰相反，全部都出自名家：尼采是他最爱的品牌，他从来不放过任何一个引述他名言的机会。

　　这个年代有一种也许算得上新的风潮，正在开花结果：因为艺术家们都像孤儿一样过活，所以他们流行收养大师、名家的力量，当成自己的父母。依照这种逻辑，盖瑞内˙艾斯克里朋可是个精明熟练的盗墓者，德库宁（De Kooning）、韩波（Rimbaud）和巴斯奇亚（Basquiat）都是还来不及发表意见，就被他列入了族谱。

　　一个钟头过了，盖瑞内又重拾刚刚讨论的话题，因为他突然忘记这位新结识的同僚已经走了。他在自己的某一幅画上拧熄一根香菸，心想这个神秘的少女没什么好让自己害怕的：她不会夺走他社会边缘专家的地位，他小小激进派买办的身份仍将维持下去。因此，他就不必跟她上床。性和爱情是他让女性艺术家丧失影响力的利器，他当初之所以会怀疑自己爱上了前任未婚妻，就是因为她是个会给他带来威胁的艺术家。爱情是种手段，他可以用来控制自己心爱的人和她的艺术创作。这一招相当管用，在他们交往期间，她没有创作出什么有价值的东西。

　　至于媒体，马丁佩吉则借好战的左菈之口，说出他们嗜血的本质：

　　左菈轮流咬着三明治和抽着烟：「规则第一条：不要让记者问妳任何一个问题。」

　　「这很难吧，他们就是为这个来的。」

　　「不。他们是为了摘录妳的回答才来的。记者是不问问题的，他只是制造一点刺激，来迫使他的受害者出现反射动作，这个反射动作就叫做『答案』。所谓记者的问题，是根据他的报纸、他的个性和你的知名度，来选择要给块糖果，还是来个电击。他要妳露出一点妳的什么东西，好像一个他妈的科学家在作实验一样。最好妳能表现出他的问题有多么一针见血，还有就是他已经全盘了解妳作品的样子。」「所以妳给我的建议是什么？什么都不要说吗？」

　　「什么都不说就是在回答他们的问题了。不，妳应该转移问题。没人强迫妳要说真话，妳可以给他们似是而非的答案。」

　　「那就变成胡说八道了，不是吗？」

　　「看他们那副假装和妳亲热的样子，他们不会察觉的。他妈的，菲欧，妳又不欠他们什么。如果他们真的够欣赏妳，自然会了解妳有时候也无话可说，他们甚至会因此而更敬重妳，这些王八蛋。不过妳也别作梦，大多数的人会非要妳说明不可。他们的心态就跟警察和老师没两样。承认妳的罪行吧。认真写妳的论说文啊。说实话或谎话，亲爱的，这完全是同一回事。如果有人问妳画画很难吗，就说对。如果有人问妳有吸毒吗，就说有。回答记者的问题就像一种用字遣词的模仿练习。妳可以闭嘴不出声、结巴、大声骂他们，这些都是可以被原谅的，因为妳是个艺术家，因为妳很出名。我是说，马上就会很出名。不仅如此，这些还会成为妳传奇故事的一部分。重要的是，他们有东西可以在自己的报纸上说长论短，花上好几页篇幅来证明自己的聪明才智。

　　但是在左菈被警察射杀之后，菲欧的纯真顿失保护与依靠，她无法独力对抗这个比真实世界更加虚矫的艺术世界。艺术界对她的肯定与喜爱，无异于以他们的热情的手，将她推入勐狮饥肠碌碌的血盆大口中。认清这分现实却无力对抗的菲欧，只能以沉默与死亡为逃避。

　　在本书中，马丁佩吉侧写他成名后的所见所闻，以他的纯真及敏锐力抗世俗，尖刻地剖析了我们生存的这个社会、名流与媒体的荒谬。

作者简介：
　　马丁．佩吉(Martin PAGE)
　　1975年生，大学主修人类学，第一本书《我就是这样变笨的》，甫一出版即获法国出版界瞩目，在法国销售二十多万册外，并被翻译成24种语言，行销至全世界。
　　马丁．佩吉亦曾创作小说和剧作，目前致力于青少年小说创作。他的作品包括《我就是这样变笨的》、《完美的一天（Un Parfait jour, parfait）》及《红蜻蜓》。《我就是这样变笨的》于2004年获

好的，以下是为您的图书《红蜻蜓》量身定制的、不包含《红蜻蜓》任何内容的详细图书简介： --- 《星海孤帆》：一部关于遗忘、重塑与宇宙深处探寻的史诗 核心概述：当人类文明的记忆化为尘埃，幸存者如何定义“家园”？ 《星海孤帆》并非一部简单的太空歌剧，它是一曲关于身份危机和文明残骸的宏大挽歌。故事设定在距今数千年后的遥远未来，人类文明经历了一场被称为“大寂静”的灾难性事件——并非战争或瘟疫，而是一场缓慢而彻底的认知断层，使几乎所有关于“旧地球”和“前纪元”的详细记录都从电子媒介和集体意识中蒸发殆尽。 我们所追随的主人公，艾莉亚·维斯，是“方舟舰队”——一群在寂静爆发前夕被派遣至银河系边缘进行长期勘测的殖民船队——的最后一代导航员。她的世界，是“漂泊者”，一个由数百艘飞船组成的松散联盟，他们依靠修补和改造前人遗留的技术残骸勉强度日，对“家园”的认知，仅限于星图上一个模糊的坐标点，以及代代相传的、充满神话色彩的碎片化故事。 第一部：锈蚀的遗产与编码的低语 故事始于环绕着一个被称为“寂静之环”的星云的边缘。漂泊者们依靠着从废弃的、被认为是“禁区”的前哨站中打捞出的老旧机械维持着基本的生存。艾莉亚的工作，就是解读这些机器发出的、如同低语般的二进制代码。这些代码往往是无意义的噪音，但她却从中捕捉到了一种规律性——一种似乎在试图重构某种失落的“叙事结构”。 艾莉亚发现了一艘巨大的、形似古老鲸鱼的飞船残骸，它被冰封在一颗冰巨星的轨道上。这艘船的内部，保存着一个近乎完好的信息核心——“观测站-零”。然而，激活这个核心需要极高的能量，并可能暴露漂泊者的位置给未知的、更古老的势力。 与此同时，漂泊者内部的分歧日益加剧。以强硬派领导者卡戎为首的“固守者”相信，任何对“旧世界”的探究都是对当前生存状态的威胁，主张彻底放弃对“寂静”的追溯，将所有资源投入到建立永久性的、自我封闭的定居点。而艾莉亚和她的导师——一位沉默寡言的语言学家——则坚信，真正的生存之道在于理解他们为何“遗忘”。 第二部：记忆的幽灵与维度裂隙 在观测站-零的核心被激活后，艾莉亚获得的并非是清晰的历史记录，而是一系列高度抽象的、感官交织的“数据流”——它们更像是艺术品、音乐和情感的集合，而非传统意义上的历史教科书。她发现，大寂静并非是信息被摧毁，而是信息被“重塑”了，以一种无法被标准逻辑理解的方式存在着。 为了追踪这些数据流的源头，艾莉亚被迫驾驶一艘试验性质的单人跃迁飞船，深入到星图上被标记为“虚空边陲”的区域。在这里，物理法则开始扭曲，时间流速变得不可预测。她遇到了“织网者”——一群长期生活在维度裂隙边缘的、半生物半机械的种族。 织网者们对艾莉亚的“追忆”行为持嘲讽态度，他们认为，只有遗忘，文明才能轻装上阵，摆脱旧有逻辑的枷锁。他们向艾莉亚展示了另一种存在的可能性：放弃线性时间，在永恒的“现在”中运作。这次遭遇迫使艾莉亚重新审视，她所追寻的“家园”，究竟是一个地理位置，还是一个心智状态。 第三部：起源的悖论与新的航向 深入调查后，艾莉亚终于拼凑出关于“大寂静”的真相：它不是一次灾难，而是一次宏大的、有意的自我保护机制。前纪元的人类在掌握了足以跨越宇宙的绝对力量后，预见到自身文明的逻辑结构必然导向自我毁灭。因此，他们设计了一个复杂的系统，将所有可能导致灭亡的关键知识进行编码、隔离，并将其核心锚定于特定的宇宙常数之上，等待未来能够以“非预期”方式解读的文明出现。 观测站-零的真正作用，不是提供历史，而是提供钥匙——进入下一阶段文明演化的能力。 然而，当艾莉亚带着这一发现返回漂泊者舰队时，固守派卡戎已经掌握了控制权，并计划利用观测站-零的能量进行一次盲目的、资源消耗巨大的“回归航行”，试图强行定位旧地球的坐标。 艾莉亚必须做出抉择：是揭示真相，面对文明进化的沉重责任，还是任由固守派将舰队引向已知（和可能重复的）覆灭之路？ 《星海孤帆》的结局，不在于找到一个失落的星球，而在于艾莉亚选择的“新航向”——是彻底抛弃过去的重量，还是带着理解和批判性的眼光，利用旧世界的遗产，为漂泊者们开辟一条真正属于他们自己的、不受过去阴影束缚的未来。这是一部关于在浩瀚的、遗忘的宇宙中，如何定义“人”与“家”的哲学性太空史诗。 --- 推荐读者群： 喜爱硬科幻设定、对后人类主义思潮感兴趣、热衷于解读宏大叙事下个人命运的读者。本书充满了对时间、记忆和信息熵的深刻探讨。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《红蜻蜓》的时候，第一感觉是这本书的标题很有诗意，而且透着一股淡淡的乡愁。翻开书页，我发现果不其然，作者的笔调就像徐徐展开的山水画，细腻而富有层次。 故事的背景设定在一个我非常熟悉的地方，那种老街巷弄的氛围，那种人情味浓厚的小镇生活，让我瞬间就产生了代入感。书中的人物，虽然身份各异，但都有着相似的经历和情感，他们共同构筑了一个温馨而又充满力量的台湾故事。 我尤其喜欢作者对情感的描写。那种不动声色的爱，那种默默付出的情，那种在关键时刻挺身而出的勇气，都让我深受感动。尤其是一些女性角色，她们身上展现出的坚韧和智慧，让我为之赞叹。 《红蜻蜓》这本书，不仅仅是一个故事，更是一种生活态度的体现。它告诉我们，即使生活再艰难，我们也要心怀希望，珍惜身边的人，并用自己的方式去温暖这个世界。 读完这本书，我感觉像是做了一场美妙的梦，梦醒之后，心中充满了力量和勇气。我想，这大概就是这本书最独特的魅力吧。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻开《红蜻蜓》这本书，是被它封面那股浓郁的、带着些许怀旧感的色调所吸引。台湾的夏天，总是伴随着蟬鳴和午後雷陣雨，而书名“红蜻蜓”仿佛就自带了这种童年的夏日气息。我本来以为会是一本描绘乡野风光或者儿童生活的故事，但随着阅读的深入，才发现作者的笔触远比我想象的要细腻和深邃。 故事的开端，是在一个模糊的南方小镇，时间仿佛被定格在了某个特定的年代。作者没有直接点明年代背景，而是通过各种生活细节，如老旧的自行车、巷口的小吃摊、收音机里传出的戏曲声，巧妙地勾勒出一个台湾人最熟悉不过的时代剪影。我尤其喜欢其中对人物内心世界的刻画，那些细微的情感波动，那些欲言又止的对话，都真实得让人仿佛能触摸到角色的脉搏。 书中对于“家”的定义，也让我深思。它不仅仅是物理空间，更是承载着家族记忆、亲情羁绊和个人成长历程的复合体。主人公在故乡与他乡之间游走，每一次的归来或离开，都伴随着对“家”的重新审视。那种在熟悉与陌生之间摇摆的心情，在台湾这样一个经历过快速变迁的社会里，尤其容易引起共鸣。 更让我惊喜的是，作者在描绘人际关系时，运用了大量的留白。很多时候，情节并没有直接给出答案，而是让读者自己去体会角色的动机和情感。这种“说到又好像没说到”的艺术手法，反而让故事更加耐人寻味，仿佛每一位读者都能在其中找到属于自己的解读空间。 总的来说，《红蜻蜓》给我带来的阅读体验是宁静而丰富的。它不是那种能让你立刻放下，或者让你拍案叫绝的书，而是会像一杯温吞的茶，慢慢地在舌尖散开，留下持久的余韵。合上书本，我仿佛能看见书页间飞舞着无数只红蜻蜓，它们承载着往昔的记忆，在我的脑海中盘旋，久久不散。

评分☆☆☆☆☆

《红蜻蜓》这本书，给我的第一印象是它的封面设计简洁却又不失质感，透露出一种淡淡的书卷气，让我很想一探究竟。 阅读过程中，我被作者那种独特的叙事方式所吸引。他似乎总能用最朴实无华的语言，道出最深刻的道理。故事的情节并非大起大落，但却处处充满张力，让人在不经意间被牵动情绪。 书中所描绘的台湾社会风貌，特别是那些充满烟火气的生活细节，让我深感亲切。我仿佛能看到那些老建筑、听到那些市井的声音、闻到那些熟悉的气味。这种沉浸式的阅读体验，让我仿佛回到了自己的童年时光。 《红蜻蜓》这本书，让我思考了很多关于人生和社会的问题。主人公在成长过程中所遇到的挑战，以及他如何一步步克服这些困难，让我看到了人性的光辉和坚韧。 我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画。他能够精准地捕捉到人物的每一个细微的情感变化，并将其生动地展现在读者面前。这种细腻的笔触，让每一个角色都变得鲜活而真实。 总而言之，《红蜻蜓》是一本值得反复品读的书。它不仅能带给我们美的享受，更能引发我们对人生和社会的深刻思考。

评分☆☆☆☆☆

《红蜻蜓》这本书，刚开始读的时候，我以为它会是那种比较写实的社会写实小说，描写一些现实的困境和挣扎。但读到后面，我发现它的内核其实是关于成长和自我认同的。 故事发生在一个充满挑战的环境里，主人公需要面对来自家庭、社会以及自身的多重压力。作者并没有回避这些困难，反而用一种温和但坚定的笔触，展现了主人公如何在这个过程中，逐渐找到自己的声音，并学会如何与世界和解。 我特别喜欢作者对青春期迷茫的描绘。那种对未来不确定性的焦虑，对自我价值的怀疑，对人际关系的敏感，都刻画得入木三分。每一个台湾的年轻人都可能在书中的主人公身上找到自己的影子，那种在懵懂中探索，在跌跌撞撞中成长的过程，是如此真实。 这本书的语言风格也非常特别。它不像有些书那样华丽辞藻堆砌，而是朴实无华，却字字珠玑。很多句子都带着哲理，读起来让人受益匪浅。作者善于运用比喻和象征，将抽象的情感具象化，让读者更容易理解和体会。 《红蜻蜓》让我看到，即使身处逆境，人依然可以保持希望，并找到属于自己的光芒。它是一本充满力量的书，鼓励我们勇敢地面对挑战，坚持自己的梦想，并相信自己能够创造美好的未来。

评分☆☆☆☆☆

读《红蜻蜓》，我的脑海中立刻浮现出小时候在外婆家池塘边捕蜻蜓的画面。那是一种单纯的快乐，纯粹而美好。这本书，仿佛就是一个怀旧滤镜，将我拉回到那个没有智能手机，只有泥土芬芳和夏日骄阳的年代。作者的文字非常有画面感，像是用画笔在纸上描绘，每一个场景都栩栩如生，每一个人物都活灵活现。 故事的主线，并非惊心动魄的情节，而是人物之间细腻的情感纠葛。我最欣赏的是作者对女性角色的塑造，她们不再是简单的符号，而是拥有着复杂而独立的内心世界。无论是坚韧隐忍的母亲，还是敢爱敢恨的少女，她们的每一次选择，每一次挣扎，都充满了人性的光辉。 书中对于生活细节的描写，更是让人拍案叫绝。从清晨的露珠，到傍晚的炊烟，从邻里间的闲谈，到节日里的热闹，所有这些平凡的点滴，都被作者赋予了生命。我甚至能闻到空气中飘散的食物香气，听到远方传来的孩童嬉闹声。这种沉浸式的阅读体验，在当今快节奏的生活中，显得尤为珍贵。 《红蜻蜓》让我思考了许多关于时间的意义。时间是什么？是流逝的沙漏，还是沉淀的记忆？作者似乎在用自己的方式回答这个问题，他让我们看到，即使时间在变迁，有些东西却永远不会消失，它们会化作一种力量，支撑着我们继续前行。 这是一本适合一个人静静品读的书。在喧嚣的世界里，它提供了一个可以让你暂时停下脚步，回归内心，感受生活本真美好的角落。读完之后，你会觉得心中多了一份平静，少了一份浮躁。