一只蜻蜓出现了，停在8岁的菲欧手上，牠的身体通透发亮，身上镶满了雨的钻石。突然，蜻蜓弯下牠的小脚，振翅飞向天空。菲欧的脚踩在泥泞里，发丝沾上脸庞，她一路追随牠穿越飞舞的雨墙。蜻蜓不停地往上升，越飞越高，一道闪电打下来，当菲欧再度睁开双眼，蜻蜓已经失去了踪影。

　　她从来没见过这么美的画面。这只蜻蜓为她年轻的生命加冕，牠是代表她高贵情操的、活生生的珍珠。

　　在现实生活中，22岁的菲欧，却坠入一个醒不了的恶梦中：她从一个以绘画自娱、靠小额勒索名人付学费的女孩，突然摇身一变成为艺术界最耀眼的明日之星。爱蜜莉式的纯真，让她看不惯这个圈子的矫揉造作；加上媒体推波助澜、营造混乱，她唯一的救赎，便是8岁时镂刻在心中那只红色蜻蜓，在雨中振翅高飞的形象。

　　一片榆树的叶子卡在车窗上，正好落在菲欧的眼前。她其实并不知道榆树的叶子长什么样，只不过这片叶子并不像槭树或是橡树叶，而她只认得这两种树，于是她便认定这是片榆树叶。这个名字倒是跟它的外表挺相称的：栗色、黄色加上红色，完全就是秋天的落叶的模样，只是提早了九个月离枝。它像蝴蝶般拍着翅膀，然后在车子拐弯的时候，彷彿如愿以偿似地转身飞走了。

　　菲欧闭上双眼，在车窗上摩擦她的秀发。她并没有睡着，只是想哄自己思绪里永远不安分的那个角落熄灯，而她也陷入自己的内心世界里。她抚摸着皮座椅，透过手指的触感，想像它是红色的，但是她的眼睛却告诉她这是黑色的。她的感官喜欢这么闹着玩，并不是故意要互相矛盾，只是提供事物不同的面向。此时，她的眼睛告诉她太阳是橘色的，鼻子却闻到它略带酸味的绿色，耳朵又听到一个狮形纹章的太阳星。菲欧只要集中注意力，就可以在自己对外在世界独特的解读中自由遨翔。森林里传来雄鹿发情的叫声，这是她的耳朵告诉她的。眼睛又向她揭露雄鹿正在唱歌；车窗上的指头，则说牠正在品尝这个过于温暖的冬天，以及空气中微凉的气息。

　　这么一位离尘出世，精灵似的冷漠与自得其乐的少女，却在一个艺术界最震撼一幕中正式登场。这是被菲欧勒索过的人－－前法国文化部长安珀．阿贝孔布里的丧礼，也是他精心安排，留给这个世界的大玩笑。所有不知情的艺术圈名流及官员被邀集参加这个衣香鬓影的宴会，却在一瞬间：『夏尔˙福勒克拉住白绸桌巾用力一扯，桌上的食物全打翻了摔到地上。瞬间弹开的一杯杯香槟，就像发出带有气泡的液体光芒的灯泡；跳起来的食物，将好奇而站得太近的鞋子、裙摆和裤摆，都沾上了赭红色的斑点。偌大的桌巾就像斗牛士的斗蓬，先是在空中展开，接着掉落在被吓坏而痉挛的观众面前。所有的人这才发现——当中有些还必须踮起脚尖或是将旁边的人推开——宴席并非铺在桌子上，而是铺在一个用黑砂岩打造的陵墓上。夏尔˙福勒克将手上的玫瑰放在上面，寂静在所有观众之间蔓延。「你本是尘土，仍要归于尘土…」主教开始唸道。』

　　安珀的角色表面上是艺术圈的掌门人，其实他是最聪明的政治人物，知道如何将所有人玩弄于掌股之间；而他手中所握有菲欧的画与纯真，以及他四十年来累积的影响力，则是这场玩笑的最佳筹码。一切都在已死亡的安珀的掌握中：忠诚的夏尔将是菲欧的骑士，协助、保护她进入上流社会；而与安珀友好与敌对的两大势力，将会结合媒体的力量，将菲欧的名气与声望推到最高点。风暴卷起，混乱开始，菲欧的命运不再掌握在自己的手中。为了夺回主控权，菲欧宁可付出生命为代价……

　　荣获Euregio-Sch�ochler-Literaturpreis青少年文学奖，新锐作家马丁．佩吉最新力作。这是一个「灰姑娘」故事的变体，在这个故事中，灰姑娘代表的是「纯真」。菲欧的父母是一对逃亡的抢匪与警察，菲欧是他们真爱至死不渝的见证，这成了菲欧的性格与命运的隐喻。菲欧来自社会最底层的孤儿院，她的朋友左菈却曾经是超级名模，她们两人住在同一幢公寓，彼此是对方最好的朋友，并且联手对抗同一个敌人：「媚俗」。左菈是战士，菲欧是隐者。左菈用手枪、憎恨与破坏来对抗世界；菲欧使用的是她天然的纯真。马丁佩吉以菲欧的纯真为照妖镜，写下艺术界人士的自私、夸大与心虚，以下是他写前卫派大师的一段：

　　艺术是与这种诅咒周旋的唯一途径。许多年来，他成功地让自己只闻名于前卫艺术最黯淡无光的那一环，不过如今这渴望已久的原罪，已经渐渐化作一种攒钱的雏形：他顺利地在这个蔑视宗教的时代成功了。他知道要先为自己制造出假象，好像他代表着现代和前卫最尖锐的那部分；不过他并没有贡献任何新的东西，只不过是靠引用自己发明的新字眼来掩人耳目。大部分的时候，他的话都叫人摸不着头绪，但是以往有太多未被理解的艺术家，在死后却被奉为天才的例子，所以这一次大家只好对他抱着怀疑的态度。无论如何，他离不被理解也不太远：他是不可理解。他从来不穿名牌的衣服，因为他是全世界数一数二大企业忠诚的敌人；他主张和着迷的思想则恰恰相反，全部都出自名家：尼采是他最爱的品牌，他从来不放过任何一个引述他名言的机会。

　　这个年代有一种也许算得上新的风潮，正在开花结果：因为艺术家们都像孤儿一样过活，所以他们流行收养大师、名家的力量，当成自己的父母。依照这种逻辑，盖瑞内˙艾斯克里朋可是个精明熟练的盗墓者，德库宁（De Kooning）、韩波（Rimbaud）和巴斯奇亚（Basquiat）都是还来不及发表意见，就被他列入了族谱。

　　一个钟头过了，盖瑞内又重拾刚刚讨论的话题，因为他突然忘记这位新结识的同僚已经走了。他在自己的某一幅画上拧熄一根香菸，心想这个神秘的少女没什么好让自己害怕的：她不会夺走他社会边缘专家的地位，他小小激进派买办的身份仍将维持下去。因此，他就不必跟她上床。性和爱情是他让女性艺术家丧失影响力的利器，他当初之所以会怀疑自己爱上了前任未婚妻，就是因为她是个会给他带来威胁的艺术家。爱情是种手段，他可以用来控制自己心爱的人和她的艺术创作。这一招相当管用，在他们交往期间，她没有创作出什么有价值的东西。

　　至于媒体，马丁佩吉则借好战的左菈之口，说出他们嗜血的本质：

　　左菈轮流咬着三明治和抽着烟：「规则第一条：不要让记者问妳任何一个问题。」

　　「这很难吧，他们就是为这个来的。」

　　「不。他们是为了摘录妳的回答才来的。记者是不问问题的，他只是制造一点刺激，来迫使他的受害者出现反射动作，这个反射动作就叫做『答案』。所谓记者的问题，是根据他的报纸、他的个性和你的知名度，来选择要给块糖果，还是来个电击。他要妳露出一点妳的什么东西，好像一个他妈的科学家在作实验一样。最好妳能表现出他的问题有多么一针见血，还有就是他已经全盘了解妳作品的样子。」「所以妳给我的建议是什么？什么都不要说吗？」

　　「什么都不说就是在回答他们的问题了。不，妳应该转移问题。没人强迫妳要说真话，妳可以给他们似是而非的答案。」

　　「那就变成胡说八道了，不是吗？」

　　「看他们那副假装和妳亲热的样子，他们不会察觉的。他妈的，菲欧，妳又不欠他们什么。如果他们真的够欣赏妳，自然会了解妳有时候也无话可说，他们甚至会因此而更敬重妳，这些王八蛋。不过妳也别作梦，大多数的人会非要妳说明不可。他们的心态就跟警察和老师没两样。承认妳的罪行吧。认真写妳的论说文啊。说实话或谎话，亲爱的，这完全是同一回事。如果有人问妳画画很难吗，就说对。如果有人问妳有吸毒吗，就说有。回答记者的问题就像一种用字遣词的模仿练习。妳可以闭嘴不出声、结巴、大声骂他们，这些都是可以被原谅的，因为妳是个艺术家，因为妳很出名。我是说，马上就会很出名。不仅如此，这些还会成为妳传奇故事的一部分。重要的是，他们有东西可以在自己的报纸上说长论短，花上好几页篇幅来证明自己的聪明才智。

　　但是在左菈被警察射杀之后，菲欧的纯真顿失保护与依靠，她无法独力对抗这个比真实世界更加虚矫的艺术世界。艺术界对她的肯定与喜爱，无异于以他们的热情的手，将她推入勐狮饥肠碌碌的血盆大口中。认清这分现实却无力对抗的菲欧，只能以沉默与死亡为逃避。

　　在本书中，马丁佩吉侧写他成名后的所见所闻，以他的纯真及敏锐力抗世俗，尖刻地剖析了我们生存的这个社会、名流与媒体的荒谬。

作者简介：
　　马丁．佩吉(Martin PAGE)
　　1975年生，大学主修人类学，第一本书《我就是这样变笨的》，甫一出版即获法国出版界瞩目，在法国销售二十多万册外，并被翻译成24种语言，行销至全世界。
　　马丁．佩吉亦曾创作小说和剧作，目前致力于青少年小说创作。他的作品包括《我就是这样变笨的》、《完美的一天（Un Parfait jour, parfait）》及《红蜻蜓》。《我就是这样变笨的》于2004年获