具体描述
二○○五全年小说精华，本书一次呈现。有资深作家如东方白、李昂、杨照等的极致蕴酿气氛引人之作，有新锐学生作家文字流利令人赞叹的创意小说，有在各文学奖脱颖而出的得奖作品，篇篇精彩好看，是一本不能错过的小说结集。本届年度小说奖由东方白的〈头〉获得殊荣。
本书特点
★ 二○○五年最精彩的小说一次精选呈现，典藏、欣赏必备，也可看出名主编、名小说家的挑选目光。
★ 东方白以〈头〉获年度小说奖。
作者简介
蔡素芬
淡江大学中文系毕业，曾任「国文天地」杂志主编、国语日报少年版主编、自由时报副刊主编等。着有《盐田儿女》、《橄榄树》、《台北车站》、《姐妹》等。曾获多次校园文学小说奖，联合文学小说新人奖，联合报小说奖，中央日报文学奖、中国文艺协会文艺奖章、中兴文艺奖章等。
著者信息
图书目录
蔡素芬∕期许繁花盛景
达 瑞∕以某种姿势离开
王君宇∕漱口水的重奏
东方白∕头
赖志颖∕红蜻蜓
柯嘉智∕一起去跳舞
章 缘∕迟到
陈志鸿∕腿
徐嘉泽∕三人餐桌
黄丽群∕入梦者
陈 雪∕无人知晓的我
贺景滨∕去年在阿鲁吧
伍轩宏∕阿贝，我要回去了
谢晓虹∕理发
杨 照∕一九四八
李 昂∕牛肉面
附录：九十四年度小说纪事∕邱怡瑄
图书序言
期许繁花盛景 蔡素芬
佛斯特（E. M. Forster, 1879~1970）谈论小说写作的概念之先，即想像历时历年的小说家同时在一间圆屋中写作，原因是为了避免作品中的时间性与人的争斗侵害了文学创作与批评。那是一种拉大时间差距纵观文类的假设，许多作品，在时间的淘洗下，自然沉亡，有些作品历时历年凡有不同意义，更有些作品，无阻于时日，流传不朽。那些让当时文评家费尽笔墨分析评论的作品，也许在一百年后，才有另一部作品使已躺在泥冢之下的文评家了悟，这一生如何白白浪费时间在一个歧异的文观上。
小说家们聚集在圆屋中写作，做为一名读者，俯瞰而视，也许看到一组作者正在创作同样主题的作品，而文采各异；也许看到几名风格各异的作者对不同事件却有相同的观看角度；也可能看到曹雪芹旁边坐着一群信众写手，正捡拾他桌下的断简残篇，敬慎谨介的临摹推敲，而张爱玲旁边围聚众家姐妹埋头苦写。阅读者的视线所及之处，将影响他对阅读的判断，对于那些围着书写同一主题的作者，他可能对该主题不再感新鲜，而翻看小说里其他引人入胜的特点；从一堆写作风格相似的作品里，阅读者同样得找到可以使该小说脱颖而出的特点来，才能使阅读经验带来新的喜悦，激发对小说文类的新体会。
做为年度小说编选者，我的眼前自然出现群聚的奋笔疾书的作家。部分作家已经不具有入选年度小说选的资格，他的生理年龄早已作古，但他的作品可拿来与坐在他旁边的那位当代作家做比较，以确定那位当代作家是否超越了他的成就；而同一个作家的作品摊在桌上，他正写着的那篇，与桌上已写好的那几篇或有区别。
这种观察法取决于编选人的阅读经验，还有那带着抽象意识的所谓品味。小说做为艺术表现的一种，成因复杂，它被辨认的形貌是虚构的叙事特质，媒介是文字，在虚构的本质中如何透过文字魅力，形成一篇叙事的艺术作品，是所有围坐在圆屋里的人共同的目标。只是通向这个目标的主观意识有极大的差距，好比抽象画作与写实画作同为绘画作品，而两者的表现概念南辕北辙，但有美学的共通点，如色彩的视觉刺激，构图的一般准则等。小说也有基本规范，这些规范可以做为客观的评选准则，至于因编选者个人主观品味而没选入的作品，只能说抱歉。在编选者望向圆屋的狭隘眼光里，必然遗漏了该选入而未选入的好作品。
今年发表在各主要文学刊物和报纸副刊的小说作品大约两百余篇，这不算是一个理想的数字。在版面有限的情况下，一个作家一年里能够发表三到四篇小说算是相当不错的成绩，多产的作家，他完成的作品可能多于发表的，写得少的作家又迟迟未推出新作，因此一年发表的小说作品，并不如我们所想望的尽是精采之作。今年报纸副刊如往例，必然刊登自家的文学奖作品，联副还刊登了其他的文学奖作品，形成得奖作品获得大部分版面的印象。国内的文学奖有新手初试啼声之作的倾向（当然有部分例外），得奖作品不必然成熟，得奖作品占据大篇幅，不得不令人疑问，是挤压了作家的发表空间，还是已然成家的创作者作品越来越少或作品没有达到编辑的眼界。不管怎样，新秀急欲闯进文坛的力道十分充沛，是可喜的现象，今年读到许多写作资历初起步的作者，他们不尽然年轻，有些是有相当的社会经验与人生体会，提起笔来创作，即令人耳目一新，如《印刻文学生活志》固定介绍的新人新作，可看性不亚于以名家为主的每月小说。联合副刊刊登的「台积电文学奖」作品，也让人看到了十多岁年轻创作者思维的方式，这是在熟知的作家风格之外的阅读刺激，读之印象深刻，也对新手充满期待。
另一个在编选时多所斟酌的，是截取长篇小说发表的现象。近年长篇小说的写作有两种趋势，一是以多篇短篇串成一个长篇的整体性，这种写法在单篇发表时，若是个成熟的作者，通常单篇即具有短篇格局该有的完整性；另一种趋势是整部长篇有完整的故事性，截取部分发表时，固然文采斐然，但读来难免感到作品欲言又止，读者好像只看到了前院，明知主宅似在后头，又窥见不得，就短篇小说选的考量，即使该作有其他可述的特点，也只好舍弃。 好的短篇小说，应有某方面的精致度，在小说层层艺术要求下，就算不能面面俱到，也该有某方面足以得到阅读者认同的说服力。读者从不同风格、不同语言表现、不同主题传达中，看到作者慧心所在，心思会在那作品上盘桓的，通常是该作品有它说服读者的一面。那也可能就是作者创作的独特性所在。
今年发表的小说一如过去常见的，写实小说佔多数。写实小说描写现实，但追求的是精神上的理想或真理的追求，许多写实作品有现实的呈现，却缺乏深刻的内涵。在写实的架构下，即使要做到形式上的突出，也需要很扎深的功力才能有好的作品，虽然近年来，有人倡言写实小说已亡，不再能够满足阅读小说的乐趣，但是我们也不要忘记，当世界文坛陷在魔幻写实的迷炫中，对马奎斯在小说中出入时间，穿越死亡与现实的领域，对魔幻技法大肆讨论之际，马奎斯一再强调，他的作品是在现实的基础，是绝对写实。从多数写作者选择以写实为形式，可以了解，基于对现实的观察，写实仍是目前大多数写手们写作的方向所在，但在前人已建立的成绩下，要缴出一篇亮眼的写实小说确实不易，何况对写实小说的真正认识还有待建立。小说表达形式的再突破，是写作者的挑战，也是阅读者观察写作艺术的乐趣所在。
不管以哪种形式创作，都涉及内容表达的部分，小说做为艺术表现的完成品，自然有它多方面受检验的要素。以今年大量的「写实小说」来看，在难有佳作的情况下，〈头〉自有其特点。东方白创作多年，一向执着于历史事实，而以真人真事为题，最怕通篇只有故事形式，没有文学质感，〈头〉的书写文字证明，以事实为根据的小说，可以保有虚构的特质，尽情寄託书写者所欲表达甚或发挥的人性精神。〈头〉里有我们许久不常在新作里看到的人生情义的颂扬，在古典戏剧里已成典型的忠仆顺婢形象，再次还魂，小说写在价值观混乱的现时，反而具反讽性；在写作者逐渐丢掉小说动人成分，大肆铺排理念，游于文字技巧之际，〈头〉还原动人的人性质素。小说家历五十年，坚持小说创作，以十年光阴完成《浪淘沙》后，再出发书写短篇小说，经营精细，对台语文的使用考究，坚持语言的纯净，文字也越趋精雕，领受年度小说奖实至名归。
达瑞的〈以某种姿势离开〉以父亲的叙述追忆家族分裂的情结。「离开」的形式有多种，可以是死亡，是出走，是叛离，达瑞以细密的文字经营，讲述离开的因果与过程，彷彿一首多重奏，各人都有一个不同的离开因由。文中父亲陈述的语言有两套模式，用以区分受话的对象与时空，对儿子讲话的语言腔调完全是叙事性的，虽有失真之嫌，但文学表现不该有固定模式，作者採用的形式若能彰显内容，便具有合理的说服性。为了解开家族的伤痕之谜，作者设计沉默的父亲以语言追述，只有家族伤痕的痛才足以启动语言的陈述力量，且家族的分裂点也在本该沉默的父亲说了不得体的话，这里的对比相当具有讽刺性。作者语言如诗，细细耙理家族关系，全文弥漫沉默缓慢的气氛，相当节制出现的叙述者「我」对家族的凝视与所在位置，成为最后的焦点。
一群广告人为了一个广告案子开会讨论意见，到底谁在主导意见？谁是办公室的主宰？〈漱口水的重奏〉分叙这群广告人的办公室身影，他们的声音、他们的意见、他们进出办公室的心理状态。这些情状在任何一个上班族都会发生，通常小说叙述者最常把焦点对准在某一个人身上，王君宇却试图呈现多角度的观察，同时书写几个人，在同一个办公室里，他们可能是上司与下属紧张的关系，只有僵硬的公事往来，可能是友善的关系，彼此加油打气，也可能是未曾公开的亲密爱人。他们各自拥有自己的生活，因为工作的关系，在同一个会议室里发声，扮演职场角色。小说让我们看到上班族生活的缩影，谁是谁不是很重要，重要的是那是一种生活，不只这些出卖创意的人在办公室里、会议桌上生活与意见多重协奏，那阅读文字者，也是生活在这样一种情境吧！王君宇採取的形式具有创意，这一年阅读年轻作者的作品，常发现书写形式上的创新尝试，这是一个令人惊奇的喜悦。
〈红蜻蜓〉剖析对表哥的爱慕之情，全文不分段落，彷彿一刀到底，难割舍之情却得在现实的刀尖下割舍，写法十分特殊。以受吕赫若波及二二八事件受难入手，写在历史的沧桑下，心头永蒙的情感阴影，写表兄弟间踰越的感情十分节制含蓄，动人之处正在那可说与不可说之间，表哥的遗体成为解剖课上的范本，剖解的过程往事历历，作者运用分解动作与往事追述，营造了惊心动魄、痛入肺腑的压抑情感，不管是对历史的无奈或不见天日没有前景的感情，都有一再割切反覆的痛楚。全文不分段落已有舞鹤表现在先，作者採用此形式与内容完全贴合，大胆中即见慧智。
另一篇主题相近的作品，是马来西亚籍作者陈志鸿的〈腿〉，故事发生的背景不再有历史的沉重天幕，〈腿〉书写老少两位男同志彼此的心里算计，中年男子眷恋年轻男体，一步步设下诱因，以满足对少年胴体的渴望，和借凝视与接近年轻身体留住青春气息。为了压抑对年华不再的惧怕，不得不成为一个滑头狡诈的老师，以教画为屏障，暗里由意淫而侵略性的逞其慾望。限制性的人称叙述，使小男孩的内心计谋似乎比这位中年男子更深，老少两名男子没有真情，谋合只为了私自的目的，虽然中年男子的心术颇为令人不齿，但文末那坐在石椅上面对大海惋惜青春，惧怕老去的一幕，因情感无所寄託而对人生的退缩，颇令人嘘唏，似可看到作者对小说中这一对老少颇富同情。
探讨家庭婚姻或亲子问题的作品，最常见的处理方式是将焦点集中在父母大人引起的问题对家庭或子女的伤害，很少像〈一起去跳舞〉这样以拥有两个妈妈的身分去描述处在夹缝中的心情，作者试图以轻松的方式去书写纠缠的处境，少不了造成两个妈妈事实的关键人物││父亲。父亲的角色一开始就被搬出来了，作者透过父亲的话说他们正爬着的那座山在原住民语言中，意思是妈妈，父亲交代死后骨灰要撒在某一座山上，是哪一座山还无法决定，这就点出了无论就丈夫或人子，都还不知道这一生最爱的到底是前一个女人还是后一个女人，是身分证上的妈妈还是后来的妈妈。小说以此为观点，分段进行下去，淡写父亲不如意的两段婚姻，着墨用力处在于两位女人的较劲，永无止息的怨恨，做为儿子的「我」对大人的感情没有选择权，却有承受后果的宿命。既没选择权就没好恶，儿子在两个妈妈中发展出处世之道，生母既没理想到需要儿子去万里寻母，后母也没万恶不赦到应该扫地出门，儿子和父亲一样生存在两个女人拉锯战中，且战争一旦开始，就不会结束，不管是有形的对待，或无形的精神困扰。不完美的婚姻不完整的亲情，不需要声嘶力竭的泣诉与哀怨，作者既跳脱了亲情的创作模式，也提供了一个客观看待情感关系的角度。 韩流席卷世界，韩剧搜括亚洲女人的心，也飘洋过海，为华人圈的太太们消磨时光。裴勇俊让日本的家庭主妇大排长龙接机，让台湾的老奶奶组团相会，让香港的师奶争相拥抱，这股让熟龄女人疯狂、男人吃味的俊哥旋风到底道理何在？章缘的〈迟到〉复制韩剧，碰触到韩剧动人的所在，浪漫、甜言蜜语，它让女人干枯的心灵重新受到滋润。大多数嫁做人妇的女性，镇日陷在繁琐的家务中，家人视之理所当然，没有赞美，万一家务没处理好，还可能受到抱怨，长久的付出，当大家都忽略了她曾经是期盼爱情的女孩，曾经是娇滴滴的少女时，浪漫向美的剧情和温柔多情的男主角形象，就像春雨一样灌溉了逐渐干涸的内在。〈迟到〉中有两个女人因韩剧得到安慰，固堪怜悯，但自得其乐，何尝不是一种安适自己的方式，章缘借韩剧反映了中年女人需要雨泽滋润的心境，而其实是有一触即发的两性议题可堪发挥。
同样探讨中年女性情感问题的〈无人知晓的我〉，对女性的心理更深刻挖掘。〈无人知晓的我〉看似写一个更年期女性的身心症状，暗藏玄机的却是一个女性历经了大半生后，终于得面对自己同性恋倾向的秘密心事。陈雪以年轻的女同志坦然面对自己的性倾向对照做为母亲角色的李美云压抑多年的性倾向，这个压抑使李美云活得既不精采又无成就，婚后唯一谈得上创造性的，只是两名儿女，甚至对丈夫的外遇也冷感。陈雪一步步铺排李美云对生活的意兴阑珊和焦虑，逐步导入原因，文末对年轻时候即已收藏起来的另一个自己即将破匣而出时，发洩似的啼哭，彷彿为时已晚，想起更痛，而仍不知所措。救赎似的电话铃声响起，却没有接通，问题还会继续存在，折磨着这个已临更年期的女人吗？
〈红蜻蜓〉、〈腿〉、〈无人知晓的我〉都以同性恋为题，呈现的方式和角度如此不同，大千世界，水月映照，小说家寻色访相，反映这人世千千万万的形色。小说书写人性，三篇都有离别的场面，都是小说发展的关键情节，三篇离别场面的人性表现或可对照观看，别堪玩味。 〈三人餐桌〉是一餐间的生活细节，患病的父亲尽管味觉全失，且生命有限，仍尽责的为家人料理晚餐，时时关心味道对不对，餐桌间传透的是日常的生活，患病的人没有因疾病而弃守职责，死亡逼近的气息虽笼罩在生活里，日子仍然如常进行。一家人的个性和相处关系透过鲜活生动的对话呈现出来，全文流露一种默默接受命运摆弄，无可抵抗的生活哀愁，却在那些各尽职守的描述里，透显了小人物与生活磨难相处的坚韧性。
〈入梦者〉的语言干净明快，语锋幽默尖锐，作者借一个梦游者寓喻了网路交友世界的虚幻性。一个其貌不扬的寻梦者，茧居在网路交友中，以虚拟的女友掩饰自卑感，透过书信往来唤起生活的无限希望，那是唯一治疗自卑与满足虚荣的机会，却想不到那位虚拟的女网友只是自己梦游时的化身。回到现实来，过去因美好想像而兴头的日子马上恢复原状，身材也回到原点，美梦成空。作者写的虽是一个「自己玩」的角色，无不具有普遍性的网路交友现象，一个匿名的不知何人足以影响日常作息，使人晨昏颠倒，魂牵梦系，网路交友可能侵犯现实世界的真实性，那名正卿卿我我聊着日常或百无忌惮话题的匿名者，怎知不是自己的仇敌或亲友。「入梦者」语带双关，一是梦想中的解语人，一是闯入梦中玩弄了自己的「自我」。苦闷生活，美梦脱离那天，真实还是会回到生活来，还是得学会面对真实生活。
一则在iPod广告上的留言「阿贝，我要回去了．12,25」引爆小说书写的新鲜视觉。带着悬疑性的〈阿贝，我要回去了〉，在文字表面下隐藏着谜样的答案，过去台湾的小说少见这种可以多种角度观看解读的作品，若只看表面的找人过程，便无法了解这篇小说珍贵之处。这则留言引起同名的德贝追述自己与三名女友分手的过程，三名女友先后以跟他说「阿贝，我要回去了」，为两人的关系画下句点。浅层的意思是与女友分手的过程，耐人玩味的是这三名女友的身分都有台湾族群的象征性，她们向阿贝挥手自兹去，去到她们认同的地方。那位同名隐形的阿贝一直是留言上的主角，连后来因好奇而重复书写的陌生女子也把寻找阿贝当成目标，德贝以假乱真的在最后伪认自己是那个该被找到的阿贝。德贝，阿贝，真假难分，作品以爱情包装身分认同与追寻的问题，在政治如此敏感的岛内，正面谈论政治太直接，可能星火燎原，以生活的一则奇遇，似是无聊人士的生活点缀事件陈述身分追寻之困难，及混乱的认同认知，不管作者有意或无意制造了这样的隐喻效果，这篇作品大有为台湾小说发展立下新里程的意味。
繁复多变的电脑程式由人的创意创造和控制，在软体程式、电脑游戏普遍运用的现代，虚拟的电脑世界和人的关系如何？〈去年在阿鲁吧〉为我们呈现了在那个看似主宰一切，可以随心所欲的虚拟世界里，人存在的基本问题。作者以丰富的想像力，脱离僵滞的现实，在虚拟的城市里，人脑可与身体分离，人可以和杯子和酵母菌对话，可以随时就出现在街道的某一个角落，或借点钱来喝酒买醉，不必太顾虑到还钱的问题，但还是没有办法在虚拟的城市里无视内在情感。生理与心理的欲望，是使虚拟城市丰富的要素，虚拟终归成为现实的复制与逃避，因为复制，所以记忆不会消失，城市需要记忆体做为载体才能永续经营、富有故事。虚拟城市里的爱情与哲理并存，理性与感性对话，作者借虚拟的场景诘问实际人生的问题，虚拟看似一个颓唐荒凉的寄寓所在，幸亏有这样一个虚拟的空间，才得以带着狂想或戏谑或颓废尽情游戏，即使那是一个现实的折射。贺景滨开辟了一个数位式的书写奇观，带读者进入数位的想像天堂，那里或有真实的玫瑰等待被发现。
谢晓虹的〈理发〉篇幅短小，却意味深远。借理发写母女关系，光这关系还不能满足作者的书写欲望，一层若隐若现的思父情怀，成长的情欲发展，母亲的情欲世界，母亲与祖父的隐晦关系，作者在有限的文字里，提供了点到为止的想像空间，行文布局引诱偷窥欲，读者好像到了门口，但帘幕后影像重重，不知底深何处。作者让时间和空间不断的移位、重叠、复位，常常在文字自然的叙述中，隔开时间距离，在那距离间，事件与叙述语言组成了丰富的内涵。最后出现的那个温暖中午，母亲第一次替「我」剪发，又是另一个故事起点，文章却止于此，想像的空间拉得更大了。这种空间时间距离的运用，不但营造了结构上的美学，也是整体形式与内容的美学表现，更见年轻的谢晓虹大胆放手表现的才华。
〈牛肉面〉是李昂一系列饮食小说中的一篇。台湾的饮食文学行之多年，散文成果斐然，李昂为饮食小说的完成下了不少准备功夫，从今年发表的〈牛肉面〉和〈国宴〉约略可看出小说家将饮食与政治关怀结合，放大饮食文学格局的企图。〈牛肉面〉述及这道在台湾十分受欢迎的料理来龙去脉，场景从牢狱开始，人物是政治犯，这足以看出李昂书写饮食的眼光放在常人未及之处，小说除了处理情节，还将料理的做法置入，又借此寄喻外来政权与本土文化的融合关系，细密幽微。李昂将饮食书写发挥出政治、文化、社会相互关系的想像力，开辟书写新境，也让读者饱食了饮食文学奇观。
〈一九四八〉是杨照百年小说计画中的一篇，时空背景锁定在战后人口流动混乱的局面，以「寻人」为业的先生追述起当时一连串寻人事件。全文虚实交替，富有象征意涵，小说的目的不在事件本身，而在那如谜的难以解释的时代背景，人存在的价值性与看待价值的角度，生命可轻可重，时代秩序或顺畅或乖离，足以影响人的命运价值。杨照以细部的描述写气味，写山林，写音乐，这些景象时常在如梦的虚幻中出现，烘衬人们迷离失踪的气氛，这里经营的观看自然与艺术的内在美感，已超越对所寻之人下落的疑问。逝者如斯，人存在可能是一种情境，活着也是因为某些动人的情境而使生活有意义。那些背在叔公背包里，因战后回台遗落的战袍骨头，正是那无数在战中死亡或失踪，将生命散落给战争残局的人，失去，寻不可得。但历史毕竟有因果演义，「寻人」先生因寻人而发迹，成为富甲一方的大地主，踩着残骨堆叠的历史遗骸，才能成就事业，面对这样的成就又如何能发一语。杨照真是丢出了一个极大悲怆、无言以对的历史沧桑记忆。
虽然今年小说发表的质量，就普遍现象来看，并不如预期繁花争妍，但选入的十五篇作品，都是精采之作，风格各异，表现技巧各有所长。字数从四千字到两万多字不等，稍稍放宽了短篇小说选录的篇幅弹性，希望能使内容更丰富。也期待来年，可以看到更多精采的作品，如繁花竞艳，织就文学美景。
阅读小说是愉快的经验，对其他没被收录进来的短篇作品，我的心思仍有时会盘旋在那些作品中的某些动人之处，而从中得到慰借。 感谢小说作者创作了精采的作品，提供给读者心灵休憩的所在。相信持续创作好作品，一直是创作者最终的自我期许。
图书试读
用户评价
《九十四年小说选》给我带来的，不仅仅是阅读的快感，更是一种精神上的拓展。我在这本书里，看到了许多我从未设想过的世界，接触到了许多我从未遇见过的生活。有的故事，让我对人性的复杂有了更深的理解，原来一个人可以如此矛盾，如此纠结。有的故事，则让我看到了希望的光芒，即使在最黑暗的时刻，也总会有一些温暖的力量在支撑着我们。我尤其欣赏那些能够挖掘出“小人物”身上闪光点的小说。它们没有宏大的叙事，没有惊天动地的壮举，但却用细腻的笔触，展现了普通人在时代洪流中的挣扎与坚持。这些人物，或许平凡，但他们的故事却比那些传奇人物更加真实，更能触动人心。我会在阅读中感受到一种深深的敬意，对生命本身的敬意，对那些在逆境中依然努力生活的人们的敬意。这本书让我明白，伟大并非遥不可及，它就蕴藏在那些平凡的生命之中，蕴藏在那些微小的努力之中。
评分《九十四年小说选》给我带来的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种精神的滋养。在快节奏的现代生活中，我们常常被各种信息轰炸，很少有时间停下来，静下心来去感受生活，去品味文字。这本书就像是一泓清泉，让我得以在喧嚣中找到片刻的宁静。我喜欢那些文字优美、意境深远的文章。它们就像一幅幅淡淡的水墨画，不需要浓墨重彩，却能勾勒出无限的想象空间。我会在阅读中放空自己，让思绪随着文字的起伏而飘荡。有些故事，虽然篇幅不长，但却给我留下了深刻的印象。它们或许描写的是一段被遗忘的往事，或许是某个平凡日子里发生的微小事件，但作者却能用独特的视角，发掘出其中的不平凡之处。这种“化平凡为神奇”的能力，正是优秀小说家的魅力所在。我尤其喜欢那些带有哲思意味的故事。它们不会生硬地灌输道理，而是通过情节和人物的塑造，引发读者对人生、对世界的思考。读完之后，我常常会久久不能平静，脑海中会不断地回味其中的片段，思考作者想要传达的深层含义。
评分《九十四年小说选》这本书，对我来说，就像是打开了一扇通往内心世界的窗户。我不是一个特别喜欢看严肃文学的人，但我却被这本书里所描绘的种种情感所深深打动。它没有那种故作高深、让人望而却步的写作风格，反而充满了人情味，充满了生活的气息。我能在其中看到许多熟悉的场景，听到许多似曾相识的对话，甚至能感受到许多我曾经体验过的喜怒哀乐。我尤其欣赏那些描写“细微之处”的文章，它们能够用最朴实的语言，勾勒出最动人的画面。比如，有几篇小说，只是描写了一个简单的场景，一段日常的对话，但却能在字里行间流露出人物复杂的情感，流露出生活的无奈与温情。这种“以小见大”的写法，恰恰是作者功力的体现。我会在阅读中感受到一种淡淡的忧伤，一种对生命的眷恋，一种对未来的期盼。这本书让我觉得，即使是最平凡的生活，也蕴藏着不平凡的美好。
评分说实话，当初拿起《九十四年小说选》的时候，我并没有抱有多大的期望，毕竟现在市面上的小说选集太多了，质量参差不齐。但读完之后，我才发现，我低估了这本书的价值。它的选文，可以说是一场文学的盛宴，让我尝到了各种不同的味道。有些故事的语言是那么的朴实无华，却有着直击人心的力量；有些故事的构思则新颖别致，让人在阅读中不断地被惊喜到。我印象最深刻的，是其中有几篇关于“故乡”或者“离乡”的故事，它们精准地捕捉到了那种复杂的情感：既有对故土的眷恋，又有对未知世界的向往，还有那种在离开后才愈发清晰的乡愁。这些故事，不仅仅是文字的堆砌，更是作者们对生活、对时代、对人生的深刻理解的体现。我特别欣赏那些能够跳脱出小情小爱，能够触及更宏大主题的作品。比如，有几篇小说，虽然描写的是个体命运，但字里行间却流露出对社会变迁的关怀，对历史洪流的思考。这种将个人命运置于时代背景下的写法，往往更能引发读者的共鸣，让人在阅读中产生更深的思考。
评分在我看来，《九十四年小说选》最吸引人的地方，莫过于它能够唤醒那些沉睡在文字深处的“人性”。我不是一个特别擅长用华丽辞藻来形容文学作品的人，但我能感受到，这本书里的每一篇小说，都在试图触碰某种属于我们共同的、最本真的东西。无论是对亲情的描绘，对爱情的刻画，还是对友情的回溯，又或者是对孤独、对失落、对梦想的追逐，这些情感和体验，都像一面面镜子，照出了我们内心深处的某些角落。我尤其喜欢那些描写普通人的故事，没有惊天动地的伟业，没有跌宕起伏的传奇，但他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与坚持，却能轻易地触动我。我会在某个情节中看到自己的影子，会因为某个角色的遭遇而感到心酸，也会因为他们的微小成功而由衷地感到欣慰。这种共鸣，是阅读最大的乐趣之一。这本书让我觉得，即使在最平凡的生活中，也蕴藏着无穷的戏剧性，也闪烁着人性的光辉。那些细枝末节的处理，那些人物对话的真实感，都让我觉得，作者们仿佛就站在我身边，将他们的观察和感悟娓娓道来。
评分我一直觉得，一本好的小说选集，不应该只是简单地堆砌文字，更应该像一场精心策划的旅行，带领读者穿越不同的时空，体验不同的人生。而《九十四年小说选》给我的感觉，正是如此。当我沉浸在书中的篇章里时，我仿佛看到了许多鲜活的面孔，听到了许多跌宕起伏的故事。有些故事发生在熟悉的街角，有些则飘渺得如同梦境；有些人物的悲欢离合让我感同身受，有些角色的选择则让我陷入沉思。这本书的选文非常多元，它没有将自己局限于某一特定的风格或者主题，而是涵盖了相当广泛的题材和笔触。有的文章写得细腻入微，描绘了人物内心的微妙变化，那种情感的触动是细水长流的，却又足以在心底留下深深的印记。有的文章则充满了张力，情节跌宕起伏，节奏明快，读起来让人欲罢不能，恨不得一口气读完。更让我欣赏的是，这本书的选文并没有刻意追求什么“大团圆”或者“阳光明媚”的结局，很多故事都带着一种现实的复杂性，有喜有悲，有希望也有失落。这种真实感，恰恰是打动我的地方。毕竟，生活本身就是如此，不可能永远一帆风顺，也不可能总是充满阳光。能在这本书中看到那些不完美却真实的存在，反而觉得更加贴近人心。
评分当我翻开《九十四年小说选》的时候，我并没有抱太大的期待，毕竟在如今这个信息爆炸的时代，能够静下心来读完一本书，已经属不易。但让我意外的是，这本书的每一篇小说都像一块磁石，牢牢地吸引着我。我发现，这本书的作者们，都有着一颗敏锐的心，能够捕捉到生活中那些被忽略的细节，能够洞察到人心深处的幽微之处。有些故事，写得非常“接地气”，就像发生在我们身边一样，人物的对话，行为的逻辑，都显得那么真实可信。我会在其中找到似曾相识的场景，会因为某些角色的遭遇而感到心有戚戚焉。而有些故事，则带着一种淡淡的疏离感，仿佛置身于另一个时空，但字里行间却蕴含着深刻的思考。我特别喜欢那些能够引发我共鸣的作品，它们让我觉得，我并不是一个人在面对生活中的种种挑战，我所经历的情感，也曾被其他生命所体验。这种连接感，是阅读最美好的馈赠之一。
评分不得不说，《九十四年小说选》是一本让我惊喜连连的宝藏。我原本对“小说选”这类书籍并没有特别的偏好，总觉得它们像是大杂烩，很难有统一的风格和高质量的保证。但这本书彻底改变了我的看法。它的选文，在风格上可以说是百花齐放，但质量却都相当高。我看到了许多不同年代、不同地域、不同风格的优秀作家。有的文章，语言犀利，讽刺辛辣，直击社会的痛点；有的文章，温柔细腻，情感充沛，描绘出人性的美好与复杂。更难能可贵的是，这本书的选文并没有刻意去追求某种“主流”或者“热门”的风格，而是更注重那些真正有深度、有思想、有艺术价值的作品。我尤其欣赏那些能够跳脱出个人视角，去观察更广阔的社会图景的小说。它们可能描写的是某个时代的变迁，某个群体的心声，或者是对人类普遍命运的关怀。读这样的作品，让我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更是在与历史对话，与社会共鸣。这种阅读体验，是非常宝贵的。
评分《九十四年小说选》这本书，我是在无意间看到的，当时在书店里漫无目的地闲逛，突然被它那朴素又带点文艺气息的封面吸引住了。封面的设计很简洁，用色也相当柔和，没有那种哗众取宠的感觉，反而有种沉静的质感。拿起来翻了翻，里面的排版也很舒服，字迹大小适中，行距也恰到好处，读起来不会有压迫感。当然，封面和排版只是一个初步的印象，真正让我决定把它带回家，还是因为书名。《九十四年小说选》，这个名字本身就带着一种历史的厚重感，又隐含着一种精选的意味，仿佛里面藏着的是经过时间沉淀的、值得被珍藏的优秀作品。我本身就很喜欢阅读短篇小说，觉得短篇小说就像一颗颗精心打磨的宝石，每一颗都有其独特的光芒和故事，能够在短短的篇幅里触动人心，引发深思。所以，当看到这个书名时，我的内心就产生了一种期待，期待能在这本书里遇到一些意想不到的惊喜，一些能够触动我灵魂的文字。而且，“九十四年”，这个具体的时间点，也勾起了我的好奇心，究竟是哪一个九十四年？是民国九十四年，还是西元九十四年？这其中的模糊性，反而增添了几分神秘感，让人想去一探究竟。这种带有历史印记的书名，总是能引起我更深层次的思考，关于时间，关于变迁，关于那些被岁月打磨后留下的痕迹。
评分坦白说，当我拿到《九十四年小说选》这本书的时候，我的第一反应是“又一本小说选集”。市面上这样的书太多了，很难让人眼前一亮。但当我真正开始阅读后，我才发现，我错怪它了。这本书的选文，真的很有品味，而且非常有深度。它没有刻意去迎合市场，没有去追逐那些所谓的“热点”话题，而是更注重那些能够经得起时间考验，能够触及人类灵魂深处，能够引发深刻思考的作品。我尤其喜欢那些语言简练却力量无穷的文章。它们没有冗余的修饰，没有华丽的辞藻，但却能精准地传达出作者的情感和思想。我会在阅读中感受到一种“言简意赅”的力量，一种“以少胜多”的艺术。而且，这本书的选文，在题材上也非常广泛，从个人的情感体验，到社会的现实关照，再到对历史的反思，几乎涵盖了小说能够触及的方方面面。我从中看到了不同作者的独特视角，看到了他们对世界独特的理解和表达方式。
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