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　　本书源自口碑极佳的知名世界地理杂志《GEO》之原始构想：漫画家们如何看待旅行？如何看这世界？当一般游客以数位相机纪录旅游景点及旅途时，漫画家是以什么样的目光观察？用何种笔法呈现旅程的人事物？

　　本书邀请十位大师级欧洲漫画家，各自挑选了各自的去处，于是我们随着墨必斯（Moebius）走访埃及，与史奇顿（Francois Schuiten）攀登富士山，与朱亚（Andre Juillard）驶过波士顿到纽约的95号公路，与马托谛（Lorenzo Mattotti）漫游吴哥窟，与布克（Francois Boucq）深入墨西哥，与布兰（Christophe Blain）探访德黑兰，与德魁西（Nivcolas De Crecy）畅游巴西，与路斯塔（Jacques de Loustal）饱览大溪地侯爵夫人群岛风光，跟杜比（Phillipe Dubuy）与贝比昂（Charles Berberian）同游摩洛哥丹吉尔，与慕纽兹（Jose Munoz）邂逅浪漫巴黎。透过他们的眼睛和画笔，我们发现了世界的全新风貌……

　　书中穿插了八篇世界漫画现况的观察，从法国、东欧、北非到北美、南美与日韩等国，简述当地的漫画趋势及发展，让读者的漫画观点，也一起绕着地球跑。

作者简介

冯索瓦?史奇顿（Francois Schuiten）
　　「朦胧城市」（Les Cites obscures）系列之《消逝边境》（大辣出版）绘者，振兴比利时漫画要角之一。2002年法国安古兰漫画节大奖得主，2003年担任该漫画节主席。

安德雷?朱亚（Andre Juillard）
　　绘有《巴黎铁塔36景》（大辣出版）。继历史漫画系列《风之羽》（Plumes aux vents）后，发表了以九○年代巴黎为题的私密叙事——《蓝色笔记》（大辣出版）。1996年安古兰漫画节大奖得主。

墨必斯（Moebius）
　　他用墨必斯这个笔名创作《致命将官》(Major Fatal)、《银河活宝侦探》（l’Incal）、《猫之眼》（时报出版）等科幻作品。用本名尚?吉哈（Jean Giraud）发表了知名西部漫画《蓝莓上尉》（Blueberry）。

贾克?路斯塔（Jacques de Loustal）
　　以爵士乐为题的《巴尼与他的蓝色音符》（Barney et la note bleue）一举成名，也画了一系列旅游图文手记（Carnets de voyage），近来Casterman出版社发行他的作品《岛屿与她们的故事》（?les et elles）。

尼古拉?德魁西（Nivcolas De Crecy）
　　着有《肥海豹奇遇记》（Le Bibendum celeste）、《雷欧爷的怪香菸》（Leon la came）等多部漫画与插画书，近来出版漫画《食人兽波梭波暴斯》（Prosopopus，Dupuis出版）。

杜比与贝比昂（Phillipe Dupuy et Charles Berberian）
　　从1983年以来，两人联手创作其漫画作品的绘图与剧本。1999年，其笔下的《都会熟男尚先生》（Monsieur Jean）为他们捧回一座安古兰漫画节的阿尔发奖（Alph’Art）。

冯索瓦?布克（Francois Boucq）
　　1998年安古兰漫画节大奖得主，至今出版了二十来本作品。近年出版《独臂打手》（Bouncer）第二集，这套西部故事由亚历山卓?尤杜洛斯基（Alexandro Jodorowsky）负责编剧。

克里斯多福?布兰（Christophe Blain）
　　多亏有他，带给我们西部牛仔与剑客的侠义故事，这位前海军水兵以《海盗画家以萨》（Issac le Pirate）夺得2002年安古兰漫画节年度最佳专辑奖。

罗伦佐?马托谛（Lorenzo Mattotti）
　　这位住在法国的义大利艺术家创作丰富，有多本插画书、童书与漫画被译介到世界各国。

荷西?慕纽兹（Jose Munoz）
　　他与编剧卡洛斯?桑百悠（Carlos Sampayo）合作的「艾拉克?辛纳」系列（Alack Sinner）让他享有盛名，讲述一位私家侦探的故事，至今已出版八册。这对漫画拍档也出版一系列名为「乔的酒吧」（Bar a Joe）的漫画。

在我方和他方的风景中发现自己
文=欧阳应霁

（一）
1975到1977那两年间，我的一本速写本里满满画的都是树，另一本速写本里画的，也是树。

不知怎的，那两年间的几乎每一个清晨，我都跟我的父母，有些时候还带着弟妹，晨运到离家不到半小时的石梨贝水塘。我们离开挤迫密集的住房，沿着青山道公路，在不息的车流屁股后面，一手掩鼻避开废气，一手提着水壶和简单早餐和书本和速写工具，在缓缓上山的斜坡上走，不到十分钟，开始冒汗开始喘气，再走十分钟，开始进入水塘的范围，树木密度增加，水泥路变作泥路。

我们每天就这样沿着水塘的边边，小小走一圈大概要一个小时。不同的季节，水塘的存水量有高有低，四周的树木颜色长相也有变化。走得累了我们通常会在树林里那几棵松树下，在植被上随便铺一块携来的旧床单，然后席地而坐。有时我会跟弟妹跑开，越过危险警告的牌子，走下泥坡到水塘边上去洗洗手拨拨水，有时我会很乖，挨坐着一棵大树，拿出带来的速写本，绘画另一棵大树。

我不晓得我这样一日又一日的画着那几棵大树，究竟对我的绘画技巧有多少提昇？父亲也不像平日教导他的学生那般严格，只是偶尔在我的画本上补两笔，然后微笑走开。这许多许多年后的某天我在想，当年的我和我的父母我的弟妹，已经是那么幸运的每天在自然中在风景里，笔下画的是什么树木的名字的什么风景，可能都不重要。

（二）
1984年的秋天，我进入香港理工学院设计系。开课的第一天，主任老师拿出一叠硬皮本子放在我们面前：从今天起，你们要把每时每刻发生的东西记下来画下来，甚至拍下来贴上去，一切无聊的，怪异的，感动你的都成对象——对这些本子其实并不陌生的我也觉得很新鲜，因为这些本子被赋上一个神圣的名字，叫visual diary视觉日记，好专业好厉害。

我从此本子不离手的又写又画，更定时定刻的在老师同学面前展示本子中的一切，因为这样公开的交换日记，我们的关系变得私密起来，我们都有机会走进别人的世界里风景中，尽管有时潦草粗糙有时细碎烦琐，但都十分直接十分真实。

因为有了这一本又一本的随身的视觉日记，年少无知的我就自认为是一个与众不同的设计师艺术家，我甚至在父亲面前炫耀这些本子，又不怎么愿意给他细看内容，因为自觉自己前卫领先而他是保守老派——他还是那样每天跑进跑出的，背着他那沉重的放满画纸画具颜色以至折椅的包包，在香港九龙市区的街头巷尾和新界的郊野中，不断不断画他熟悉的人情事物，大抵在他这几十年来的成千上万的画作练习里，也没有什么是完全陌生的，他就是这样乐此不疲的，记录了香港这个地方在这几十年里的天翻地覆的变化，很多在他早期画作里出现过的地标都被拆卸了，留下来的是侥倖的遗物。以他精准的描绘技术，当然可以把近年新盖建的城市天际线仔细纪实，但怎么看也没有他笔下那些旧街那些渔村那些乡居来得温暖动人。

直到我那个年少轻狂的日子悄然过去，有天我在父亲的画室里，在他堆叠成山的画作中，我恍然察觉我曾经是那么的浮夸肤浅，而一个一直在身边的应该熟悉的父亲是那么的踏实和周密。其实他早就跟我说过，为什么我们不选择拿起相机匆匆的就把眼前的一切「如实」的记录？为什么我们要坐在烈日下狂风中一笔一画的描绘？是因为我们相信眼，相信手，相信心，有能力把面前的一切暴烈剧变的都心平气和的整理安排消化吸收，然后才谈得上反思反省。这早在二十年前就跟我说过的话，我竟是到了现在才听得进去。

（三）
2003年一月，零下三度严寒中我和健和走在也算熟悉的法国中部古城安古兰街头，怀里各自都抱着刚从法国国立动画博物馆买来的新一期GEO杂志，这本有若国家地理杂志的热卖把这一期的照片全部换上漫画家的实地写生，十个特邀的漫画家几乎全都是我的偶像——Loustal、Mattotti、Dubuy、 Moebius、Muñoz、De Crécy……能够跟着十个心仪已久的大哥去旅行，兴奋莫名。这也等于走进他们未来作品的前传里，一睹他们日常精彩创作的来源思路，那些过去的未来的，已经完成的正在进行的，都因为真正有走出去，有在看有在用手用心，而变得跳脱鲜活，眼前风景成为故事，故事都在风景里。

（四）
2006年四月，《Voyage——跟着漫画家去旅行》，越洋而来就在大家手里。

正如日看夜看Discovery频道并不能取代你的第一身当地漫游，这本漫画书的魅力也就是其诱惑所在，来吧，去吧，从熟悉的我方到陌生的他方，拿着本子带着彩笔，不必什么专业训练也可以细看可以涂画。然后你发觉，他方其实是熟悉的，我方原来陌生，花一辈子企图努力认识的自己慢慢在面前浮现成形，无论这个自己是否如你理想中的那样高大威勐娇俏秀美，但这都是确实的，亲切的，你下了决心给这个世界多一点时间，他就乐意把风景连同风景中的人如真如常的交给你。

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跟着漫画家去旅行 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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