杨英风全集--创作篇第三卷 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　《杨英风全集》推出第三卷，继第一卷浮雕、景观浮雕、雕塑、景观雕塑与奖座，第二卷的版画、绘画、雷射与摄影，第三卷则为素描和速写，收录杨英风一生的全部素描和速写作品，多达五百多幅。

　　包括杨英风在丰年时期十一年间踏遍台湾全岛，下乡探访描绘农民生活的风景与人物速写，刻画农民耕作、信仰到牛羊情态景物特色，以及其后旅居义大利时期，到杜林、威尼斯、罗马、西西里等地旅行写生作品。

　　透过本书中大量素描速写作品，可透视出杨英风摸索探讨的心灵与成功的因素，从规整到神韵，映现他艺术思维进程与超越，与动人的魅力与成就。

《古今诗话精粹汇编：唐宋风骨与明清流变》 图书简介 这部《古今诗话精粹汇编：唐宋风骨与明清流变》汇集了自唐代中叶至清代中后期，历代重要文人、学者对诗歌理论、创作实践、诗人评述及诗史演变所留下的精华论述。本书旨在系统梳理中国古典诗歌批评史的脉络，展现不同历史时期文人对“诗言志”、“缘情体物”、“格律声调”等核心命题的理解与争鸣，为深入理解中国古典诗歌的审美范式提供坚实的理论基础。 第一卷：初唐至盛唐：格律的奠基与气象的勃发 本卷聚焦于唐代诗歌批评的滥觞期。开篇收录了初唐如沈佺期、宋之问等人关于声律、对仗的早期探讨，这些论述标志着近体诗规范的初步确立。重点呈现了“初唐四杰”的创作对后世理论的启发，特别是王勃关于“神韵”的初步感悟。 盛唐部分，是本书的重中之重。我们精选了李白、杜甫、王维、孟浩然等大家在酬答、序跋中所透露出的创作心法。特别是杜甫晚年对“老杜”与“少陵”自我风格的辨析，以及他对自己“沉郁顿挫”风格的清醒认知，提供了第一手的自我批评资料。此外，本书详尽收录了皎然对禅宗美学与诗歌意境融合的论述，以及皮日休、陆龟蒙等人对田园山水诗题材的深化与理论补充。 第二卷：中晚唐的流变与韩孟的争锋 中唐时期，诗歌批评的焦点转向了文学的社会功能与流派之争。本卷集中展示了韩愈《原道》、《答李昌 গোলা书》中关于“文以载道”的坚定主张，以及他对汉魏古风的复兴号召。与之相对，本书细致梳理了柳宗元在山水游记中对“情景交融”的独特体悟。 晚唐的诗歌批评呈现出更为精致和内省的特点。李商隐的朦胧意象与温庭筠的香奁体，引发了后世关于“辞藻”与“意境”孰轻孰重的讨论。本卷收录了晚唐一些不甚为人知的小集子中对“诗之流美”的感叹，为理解晚唐诗风的衰而不弱提供了佐证。 第三卷：宋代：理学、格调与苏黄的对峙 宋代是诗歌理论发展的高峰期，理学思潮的介入深刻影响了诗歌批评的走向。本卷首先呈现了宋初“西昆体”的格律崇拜，以及宋初“黄宋”对唐音的追慕。 核心内容聚焦于“唐宋八大家”中的诗论。欧阳修对唐诗的断代评价及其对中晚唐的重估，是理解宋人诗学观的关键。苏轼的“论诗如论画”，强调诗歌贵在“出新意”和“随时代”，其“无意不可入，无事不可言”的创作观，打破了僵化的格律束缚，为后世开拓了广阔的创作空间。 与之相对，黄庭坚开创的“点铁成金”、“夺胎换骨”等理论，侧重于技巧的锤炼与对前人诗句的化用与超越。本书将苏轼的“天然”与黄庭坚的“刻意”进行并列展示，探究宋代诗学“格调”与“性灵”的张力。此外，还收录了朱熹对诗歌中“义理”的阐发，及其对江西诗派的批评。 第四卷：明清：复古、拟古与诗派的纷呈 明代诗歌批评呈现出明显的复古与拟古倾向。本卷详述了明初“台阁体”的兴起及其受到的批评，特别是对李梦阳、何景明“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张的梳理。本书批判性地引用了王世贞对拟古派的辩驳，以及归有光在散文批评中对诗歌“平淡自然”的追求。 清代是古典诗学集大成之期，同时也是流派纷争最为激烈的时期。本卷首先展示了以王夫之、严羽为代表的早期理论高度。严羽的《沧浪诗话》，以其“妙悟”说和对盛唐诗歌“冲淡自然”的极致推崇，成为清代诗学的纲领。 中晚清部分，本书着重剖析了以沈德潜为代表的“格调派”对诗歌声律、清雅的强调，以及袁枚“性灵说”对“格调派”的挑战。袁枚主张“我手写我心”，解放了民间情感的表达。最后，本卷收录了王士禛对“神韵说”的集大成总结，以及桐城派对诗歌“义法”的再强调，展现了清代诗学在理论上的多元与繁复，为古典诗歌理论画上一个圆满而复杂的句号。 全书通过精选的文本、翔实的注释与严谨的结构编排，力求呈现一部既有学术深度，又具可读性的古典诗歌批评史的缩影。读者将从中领略中国文人在千年诗潮中对“诗”这一艺术形式不懈的探索与阐释。

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初次接触《杨英风全集--创作篇第三卷》，我抱着一种探索的心态，毕竟“创作篇”本身就充满了未知与惊喜。然而，阅读过程远比我预期的要来得更为惊心动魄，也更为引人入胜。作者在叙事上的驾驭能力，简直可以说是炉火纯青。他能够巧妙地将时间线进行跳跃，将不同的人物视角进行穿插，却丝毫不显得混乱，反而能让整个故事更加立体，更加饱满。我尤其欣赏作者在制造悬念和冲突方面的技巧，那种层层递进，步步紧逼的感觉，让我几乎无法放下手中的书，总想知道下一个转折会是什么。更难能可贵的是，在如此跌宕起伏的情节背后，作者并没有忽略对社会现实的关照，那些隐藏在文字缝隙中的思考，对人性的洞察，都让这部作品不仅仅停留在娱乐层面，更增添了其深刻的内涵。我常常会在读完一个章节后，陷入沉思，回味作者所抛出的那些问题，它们触及到了我内心深处的一些模糊的认知，让我开始审视自己，审视这个世界。这种引人深思的力量，是许多作品所缺乏的。

评分☆☆☆☆☆

《杨英风全集--创作篇第三卷》这本书，给我的感觉是一种既有力量又带点温柔的触动。我最先被吸引的是作者的语言风格，它有一种不动声色的力量，像平静的水面下暗流涌动，看似波澜不惊，实则蕴含着巨大的能量。这种风格让我在阅读时，不会感到过分的激进或煽情，却能在不经意间触动我内心最柔软的部分。他对于细节的捕捉，也着实令人惊叹。无论是人物微小的表情变化，还是环境细微的氛围烘托，都被作者描绘得淋漓尽致，仿佛读者就置身其中，亲身经历了这一切。我尤其欣赏作者在构建人物群像时的巧妙安排，每个角色都有其独特的个性和命运轨迹，即使是配角，也绝非可有可无的点缀，他们共同构成了这个丰富而鲜活的故事世界。我常常会为某个角色的遭遇感到扼腕叹息，也会为另一个角色的成长而感到欣慰。这种情感的投入，让我觉得，这不仅仅是在阅读一本故事书，更像是在经历一段真实的人生。这本书带给我的，是一种润物细无声的思考，一种关于人性、关于生活、关于存在的，更加深刻的理解。

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我得承认，我在阅读《杨英风全集--创作篇第三卷》的过程中，有过不止一次的“被震撼”的体验。我常常在午夜时分，或者是在一个安静的下午，独自一人，泡上一杯热茶，然后沉浸在这本书所构建的世界里。这种沉浸感，不是那种快餐式的浏览，而是需要你放慢脚步，细细品味，甚至反复咀嚼。有时候，一句看似平淡无奇的描述，却能在下一刻引爆你内心最深处的情感共鸣；有时候，一个看似微不足道的细节，却可能在之后的情节中起到至关重要的作用。我特别喜欢作者对于人物心理的细腻刻画，那种抽丝剥茧般的深入，让纸面上的角色仿佛活了过来，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与抉择，都清晰地展现在读者面前。我甚至会不由自主地去思考，如果换作是我，我会有怎样的选择？这种代入感，对于一本创作类作品来说，是极其难能可贵的。而且，这本书的语言风格非常有辨识度，既有古典的韵味，又不失现代的活力，在两者之间找到了绝佳的平衡点。我常常会因为某个词的运用，某个比喻的巧妙，而停下来，反复阅读，甚至拿出笔来记下。这让我觉得，阅读这本书，不单单是获取信息，更是一种艺术的熏陶，一种精神的洗礼。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《杨英风全集--创作篇第三卷》，说是“全集”，但拿到手的时候，心里还是忍不住嘀咕，毕竟是“创作篇”的“第三卷”，就已经让人如此期待，那前面两卷又会是怎样一番景象？迫不及待地翻开，书页的触感就带着一股沉甸甸的历史感，仿佛能嗅到油墨的清香，混合着某种不易察觉的、属于过去的时光味道。我最先注意到的是扉页上的题词，寥寥几笔，却意蕴深长，似乎在点拨着读者，即将踏入的，并非寻常的文字世界，而是一片需要用心去体悟的艺术海洋。书的装帧设计也十分考究，简洁却不失格调，封面上那幅暗纹浮雕，在灯光下变幻着微妙的光影，无声地宣告着其内在的价值。阅读的体验，从翻开第一页开始，就被一种静谧而又充满力量的气氛所包裹。我并非文学评论家，也算不上是资深的评论者，但作为一个纯粹的读者，我能感受到其中文字的脉搏，那种作者在笔尖流淌出的情感，或是深邃的思索，或是奔涌的激情，都能轻易地触动我内心深处的情绪。有时，它像一首低沉的大提琴独奏，悠远而哀婉，有时又如交响乐般磅礴大气，让人心潮澎湃。我能感觉到，作者在文字构建的世界里，倾注了大量的心血，每一个词语的选择，每一个句式的安排，都仿佛经过千锤百炼，力求达到最完美的表达。这种精益求精的态度，本身就是一种艺术的传承。

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拿到《杨英风全集--创作篇第三卷》，就仿佛得到了一个开启新世界的大门钥匙。我一直觉得，好的作品，不仅仅是文字的堆砌，更是情感的传递，是思想的碰撞。而这本书，恰恰做到了这一点。在阅读过程中，我被作者那独特的叙事视角深深吸引。他似乎总能找到一个旁观者又似乎是参与者的独特角度，来描绘故事的发展。这种视角切换，使得故事的张力十足，同时也让我能够从不同的层面去理解人物的内心世界以及故事的深层含义。我特别喜欢作者在处理情感细节时的力度，不温不火，却字字珠玑，能轻易地勾起读者的同情、愤慨、或者某种难以言喻的复杂情感。这种情感上的共鸣，是阅读过程中最美妙的体验之一。而且，书中的一些场景描绘，更是如同电影画面般生动，色彩、光影、声音，甚至空气中的味道，似乎都能通过文字传递过来。我常常会因为一段描写，而停下来，闭上眼睛，在脑海中勾勒出那幅画面。这种强大的画面感，证明了作者扎实的文字功底和非凡的想象力。