九○年代以后，蔡国强的创作进入了高峰期。他的作品数量之多，规模之大，很少有艺术家能与他相比，然而他的主要成就在于他在九○年代艺术的背景下提出的一条独特的思路。这个思路对于深入东西方的对话，对于开拓当代艺术的观念都具有极其重要的启发意义。

艺术家出版社编辑　谢汝萱撰

　　蔡国强，以其气势辉煌、理念鲜明的大型爆破作品和装置艺术震动国际艺坛，曾获得日本文化设计奖、威尼斯双年展本尼斯奖、国际金狮奖，以及美国欧伯特艺术奖，同时连续获英国艺术杂志ArtReview评选列为全球艺术界最具影响力的百大名人之一，为世纪之交最具国际声誉与地位的华人艺术家。

　　本书为蔡国强继多本英、法、西、义语的出版品后，在华人世界出版的第一本中文专书，除囊括其艺术生涯中各个阶段的爆破、火药草图与装置作品外，亦包含大量由蔡国强亲自撰写的作品说明，另外还集结了近年来国内外对蔡国强的各种「魔法」、「乱搞」、「神祕」深自着迷的论述文章，对中文读者而言，本书是了解这位擅以中国传统文化为火引、异国文化为导火线，而延烧出无数文化对话新场域的艺术家，首部完整的近身纪录。

　　《蔡国强》一书由蔡国强的历年作品记录与近年有关的论述文章两部构成。历年作品网罗了蔡国强自八○年代以来的爆破、火药草图与装置作品，以三部分共约四百张作品图片追溯艺术家从求学时代至2005年的最新作品呈现。在「爆破作品」部分，除早期一系列〈为外星人做的计画〉、〈为二十世纪做的计画〉、〈移动的彩虹〉，来台展出的〈不破不立——引爆台湾省立美术馆〉、〈金飞弹〉，以及2005年的〈黑彩虹〉等着名作品外，更包括至12月此书出版前刻甫于美国华盛顿甘迺迪表演中心完成的作品〈龙卷风〉。此外，作品亦附有大量由艺术家本人撰写的文字说明，简述各计画的理念、历程及与其他作品的关系，使读者充分理解作品的形成脉络与整体概念。

　　若说蔡国强制作大型爆破作品的目的在于「建立人类和宇宙之间的对话」（见本书高名潞〈用神祕创造神祕〉一文），那么他的「火药画」便是人转而与其想像世界沟通的途径与表现。在「火药草图与油画作品」中，蔡国强以火药和油彩再现∕回溯了以往的爆破计画，同时呈现出未实现计画的可能样貌，这种回忆、想像和火药之间的多重冲撞经验，从蔡国强的早期火药画即见端倪。此部分即囊括近百幅蔡国强自八○年代以来的火药草图和印象油画作品图版，做为蔡国强爆破作品的另面表现。 「装置作品」则是除爆破作品外，蔡国强开发意符——特别是文化意符——的游动意义的场域。此部分包含了蔡国强引起争议的〈威尼斯收租院〉，颠覆美术馆的实体与概念的〈什么都是美术馆〉系列，激起文化撞击的〈马可波罗遗忘的东西〉、〈草船借箭〉、〈你的风水没问题吗？〉等共两百幅作品图版，显示出蔡国强如何透过各种因素的「不合时宜」与「混浴」，透过它们的并置与擦撞，扩大也深化了它们原有的文化涵义。另外，由蔡国强担任策展的「金门碉堡艺术展——十八个个展」与第五十一届威尼斯双年展的中国馆策划，在书内也有完整纪录。

　　除蔡国强本人亲自撰写的作品说明外，任蔡国强工作室主任多年的马文、纽约现代美术馆策展人莉莉安?同尼（Lilian Tone）、大陆当代艺评学者与策展人高名潞、费大为与东海大学人文学院院长倪再沁的论述文章，则提供了近年来海内外对蔡国强作品的研究方向与指标。〈没有发生过多好，一切好像都是假的〉是马文和蔡国强在2004年进行的访谈，访谈从当时在麻州当代美术馆的展览「不合时宜」展开，逐渐深入讨论蔡国强的艺术创作背景和理念；莉莉安?同尼的〈一年幻化成十五秒〉透过对2002年〈移动的彩虹〉的实施过程的描述，肯定了蔡国强以焰火作为艺术表达语言的积极涵义，也为紧接于文后的爆破作品铺设了理论诠释的基石；在〈用神祕创造神祕〉中，高名潞则为蔡国强的「火墨」与中国的传统「水墨」进行比较，指出火药超出人类理智所限的特性，适足以为蔡国强的火药画开辟出更宏观的视角；而费大为的〈业余的乱搞——关于蔡国强的作品〉、倪再沁的〈江湖论艺——蔡国强的魔法术〉，也为蔡国强的天马行空里所蕴含的对话性与自由提出了辩护。

　　本书书末另附有蔡国强的作品年表、出版年表和其作品于世界各地的主要收藏地列表，使读者对这位从福建泉州至美国纽约、从一九八○年代至二十一世纪的艺术家，和他跨越时空、愈见深广的艺术历程，拥有周全而详尽的认识。