时间繁史.哑瓷之光(下)

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具体描述

因为这本书,时间彷彿停顿,我们留下来,不断寻找答案。
原来我们都是时间的浪人。

这是香港重要小说家董启章继得奖好书《天工开物.栩栩如真》后,
另一部震惊全球华文世界之重量级长篇小说最新力作。

香港三部曲之二.自然史三部曲第二部:三声部小说
声部一:「恩恩与婴儿宇宙」
时间:二○○五年

  连锁药品店售货员恩恩接连收到作家独裁者的书信,邀请她协助探索婴儿宇宙的可能。恩恩对这提议感到莫名其妙,对这个陌生中年男子的意图也存有戒心。独裁者在信中反覆解释婴儿宇宙的多重含义,又以恩恩为主角创作了关于婴儿宇宙的小说。奇怪的是,小说中恩恩的遭遇,竟然渐渐地和她在现实中的经历发生对应。小说中的青年作家喽啰和友人不是苹果,相继介入恩恩的真实生活,并且冲击她既有的人生态度。在寻常的现实世界和不寻常的想像世界之间,恩恩隐约地感觉到婴儿宇宙的诞生。

声部二:「哑瓷之光」
时间:二○二二年

  自从失去了孪生儿子之一的花,哑瓷跟丈夫独裁者已经十七年没有说过一句话,但她一直没有放弃照顾停止写作而且瘫痪在床的丈夫。十七年后的春天,来自英国的混血女孩维真尼亚来到偏僻的海边房子採访独裁者夫妇,并且住下来一同生活。维真尼亚的出现以及独裁者写作历程的重整,促使哑瓷重新思考自己的人生方向,体认和丈夫的情感关系。另一方面,以青年正为首的大学研究生群体推举独裁者为精神领袖,重组独裁者当年成立而又解散的文学小宇宙,并以这个组织为基础,参与反对联和旧墟重建计画的行动。独裁者在访谈里乐此不疲地自我鞭挞;维真尼亚锲而不舍地追寻自身的血肉和精神根源;正主导的文学与社会行动催生了激进的构想;儿子果经历了情感的挫折而自我封闭起来。哑瓷旁观一切事态发展,予以理解和同情,但也察觉到当中隐含的危机,无可回避地被推进毁灭和重生的省思。在生命接近终结时,独裁者在维真尼亚的协助下,写出了最后的作品,然后在妻子的陪伴下,走上了最后的旅程。

声部三:「维真尼亚的心跳」
时间:二○九七年

  永远十七岁的少女维真尼亚,五十年来一直独自守护着山上的荒弃图书馆。维真尼亚每天清晨也要为胸口里的机械钟上弹簧,服从周而复始的时间循环。她熟读图书馆里的每一本书,但她对生活的记忆却只有一年的期限。在春季的某一天,少年花穿越时空来到山上的图书馆,找到五十年前熘冰场上的伴侣维真尼亚。在刻、时、日、月、年、代、世纪、永恆的多重时间状态底下,花与维真尼亚在图书馆经验了互相重叠和抵触的历史。一年将尽,在维真尼亚忘记花之前,他们决定离开图书馆,前往被洪水淹没的南方城市,寻找那失落在记忆的黑洞里的熘冰场。

核心:「熘冰场壁画」
时间:繁多历史

  年轻看护卉茵受到独裁者的启发,在海边房子的偏厅墙壁上,绘画了熘冰场壁画。壁画借鑑波殊(Hieronymus Bosch)和波提采尼(Sandro Botticelli)的画风,结合了中世纪的地狱风景和文艺复兴的神话象征,描绘了熘冰场上的众生相,当中包含了独裁者整个的创作人生,以及过去、现在和未来的繁多历史。作为宇宙模型的超时空熘冰场,见证了中心的毁灭和崩塌,也暗示了新生的可能。
从自我的确立和沉溺,到自我的质疑和崩解,在推翻意识的独裁之后,究竟有没有无我的大情感的可能?

作者简介

董启章

  一九六七年生于香港。香港大学比较文学系硕士,现从事写作及兼职教学。一九九七年获第一届香港艺术发展局文学奖新秀奖,一九九四年以〈安卓珍尼〉获第八届联合文学小说新人奖中篇小说首奖,同时以〈少年神农〉获第八届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖,一九九五年以《双身》获联合报文学奖长篇小说特别奖。二○○五年《天工开物.栩栩如真》出版后,荣获中国时报开卷好书奖十大好书中文创作类、亚洲週刊中文十大好书、诚品好读杂志年度之最∕最佳封面设计、联合报读书人最佳书奖文学类。二○○六年《天工开物.栩栩如真》入选香港电台、康乐及文化事务署「十本好书20周年──我最喜爱的十本好书」.其他推荐好书,以及第1届「红楼梦奖:世界华文长篇小说奖」决审团奖。

已出版作品有:
《纪念?》、《小冬校园》、《家课?》、《安卓珍尼》、《地图集:一个想像的城市的考古学》、《双身》、《名字的玫瑰》、《同代人》、《讲话文章:访问、阅读十位香港作家》、《讲话文章Ⅱ:香港青年作家访谈与评介》、《说书人》、《V城繁胜录》、《The Catalog》、《贝贝的文字冒险:植物咒语的奥祕》、《衣鱼简史》、《体育时期》、《练习簿》、《东京.丰饶之海.奥多摩》、《第一千零二夜:说故事的故事》、《对角艺术》、《天工开物.栩栩如真》。

著者信息

图书目录

图书序言

劫。最大的循环。从世界创生到世界毁灭。很长很长的时间。一个劫有多长。有很多不同的说法。譬如。譬如说,有一座立方体的山,每边长约五千米,即是一个巨型盒子的模样,每隔一百年用丝巾拂拭这座山一次,假设每一次拂拭也会对这座山造成一点点微小的磨损,如此这般,直至把这座山磨损殆尽,就是一劫的长度。那真是难以想像。或者说,有一条河,比恆河大十一万七千六百四十九倍,河床上都是沙子,假设每隔一百年从它的河床上拿走一粒沙子,直至拿走所有沙子的时间再乘以三千倍,就是一个劫。为甚么都是每隔一百年?一百年是一个人所能体验的时间的极限。不是在说时间的长度吗,但量度方法也是空间,是物质,山和河和沙粒。因为我们没法体会极长的时间。所以我们把恆长的时间切割成小一点的单位,例如纪元和时代。但那其实也超出我们的把握。我们的存在是何其渺小。几乎不及一粒沙子。如果我们也创造一个说法,量度一个劫的长度。用人为的方式,譬如说,有一座收藏了人类自有文明以来的所有语言的所有书本的图书馆,假设每隔一百年,擦去其中一本书的一个字,直至擦去所有语言的所有书本的所有字,就是一个劫。这个比喻太牵强,事实上所有文字的所有书本用了少于三千年就写成,而要将图书馆毁灭,只需一瞬。我们的文明,在一个劫当中也不过是几十下拂拭。听来令人沮丧。但劫会循环,会回归。毁灭的东西会重生。但之间有那么长的空寂,这样的重生并不算很有效的安慰。你是在放大自己的悲观,还是想以夸张来让悲观看来微不足道?在我看来,能关注一百年的事情,已经尽了生存的责任。永劫回归,并不一定要等太久。生命一直在微观的层次以多种形式循环。你可以说,百年一劫,十年一劫,一年一劫,一日一劫,一瞬一劫。在一个词当中,可以蕴含无限长,或无限短的时间。
我把收音机放在窗子旁边,把天线拉长。我是在图书馆门口发现这部收音机的,当时我出去拿取最新的物资,看见阶梯上搁着一个长方盒子状的东西,心想可能是高老头有意留下来的,便连同其他东西一併收下。收音机十分残旧,年代无从估计,但我至少知道它是一部老式收音机。维真尼亚埋首写作,已经不大理会起居的事情,弄饭餐这种工作也由我全盘接手。我从厨房拿着简单而尚可下嚥的午餐出来,听见阅读大厅里有一种奇怪的沙粒摩擦的声响。我四处探看,却一时间找不到声音的来源。维真尼亚坐在电脑前打字,完全不觉怪异噪音的存在。而那部旧式收音机,就放在她身旁的桌上。她大概不知道自己把收音机开着了。她甚至可能不知道那是一部收音机。我过去把收音机关上。房子回复让人耳鸣的寂静。我完全猜不透高老头送来收音机有甚么意图。他是想维真尼亚和外间重新建立连系吗?局部恢复电力供应也是为了这目的吗?但形同古董的旧式收音机怎可能促成连系?我试过所有频道了,收音机甚么讯息也收不到。收到的只是无意义的杂音。我决定晚上再试一次。维真尼亚对我在做的事情全无意识。她背向着我,在电脑上写作。我们没有开灯,但却不是为了省电,而是因为维真尼亚习惯了黑暗的夜,无法接受灯火通明的图书馆。空旷的阅读大厅里只亮着一盏弄得满室影影绰绰的手提气灯,和彷彿把维真尼亚的躯体照成幻影的电脑萤光幕。我拉了张椅子,坐在昏暗的窗前,开着了收音机。我把调频钮从一边尽头开始,以极缓慢的速度旋动,寻找频域上可能潜藏的讯息,但那犹如在沙滩中掏金粒一样渺茫。虽然调高音量也绝不会打扰到她,我还是把声音保持在低语的水平,彷彿害怕随时窜出甚么控制不住的精灵或恶魔。我把耳朵凑近,就像把脸贴在爱人的胸口,倾听那体内的密语。

图书试读

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