具体描述
作为香港最具代表性的城市杂志之一，《号外》自一九七六年创刊以来不断以独特的角度检视本土文化，影响甚鉅。香港三联书店出版《号外三十》，可说为《号外》出版三十年作一个总结。
《号外三十》特集由香港中文大学社会学系教授吕大乐主篇，共三册，包括：《人物》、《城市》及《内部传阅》。《人物》与《城巿》辑录历年《号外》的精选文 章──前者以人物特写及访问作主题，囊括不同年代不同领域的代表人物；后者以Lifestyle及思潮作主题反映香港文化，特别是一群中产阶级、知识分子 眼中的独特香港文化。《内部传阅》则探讨《号外》杂志的特点，内容有各具特色的作者、态度、美学、主题等，试图反映香港精神之所在。
《号外三十》以盒装形式推出，一书三册，书盒有十款不同知名人物（如林青霞、张国荣、梁朝伟等）的经典封面供读者挑选，甚具收藏价值。
著者信息
图书目录
★2.人物(368页)
★3.内部传阅(268页)
图书序言
图书试读
看号外人看人
吕大乐
读《号外》而不读「号外编辑部」(或后来改为「号外内部传阅」)，应该不会是这份杂志的忠实读者。
《号外》第三十二期的「号外编辑部」有这样一段报告：「《号外》今期又增添了两篇定期文章：『城市专题』及『号外访问』，由国际水准的《号外》作家如迟敬意、宣佩佩、宋家聪、邓小宇、陈守真等执笔，每期刊登，涉及的题材及文章的组织方法，许多都是中文杂志从未见过的。……『城市专题』是站在香港立场用香港观点对香港人及香港事作出的表示。『号外访问』是与『城市专题』相辅相成，访问的对象是新兴一代中真正有表现的城市人物。整个今日香港的新姿是反映了许多人的智慧和心思：记得不过十年前，很少人会预见本地电视可以发展到怎样一个地步，本地的时装和本地电子工业怎样进军国际市场，或本地金融财务会有怎样的局面。许多行业都是前无古人，无先例可援，香港今天的道路可说是香港人自己摸出来的。其中，现在四十岁之下的新兴阶层，作为第一代集体掌握现代知识的香港人，对决定香港的身份功不可没。『号外访问』将是他们的纪录。」
上面一段文字充分表现出《号外》的个性。
一是吹牛。我的意思是做《号外》的读者需要有幽默感，不可以过分严肃，不必要咬文嚼字。当陈冠中报告已找来「国际水准的《号外》作家」来写「号外访问」时，读者应该是边读边笑，心照不宣。
二是对香港社会上种种转变的触觉。必须承认，这段文字的确点出了一个新而重要的现象──当时一群土生土长的、年轻的香港人正在打造新香港。当时是香港社会、经济、文化多元发展的时期，那一代人适逢其会，但同时也努力投入于各种新兴行业、各种刚刚开放的社会参与的空间，为香港社会打开了新的局面。访问这一批AGENDA-SETTING的新人物，不再是以前旧式名人访问的歌功颂德，而是为社会订出新议程。SERIOUSLY，香港人开始有话可说，而且也有话要说。香港社会可以自我学习。外国经验不是不再重要，而是本地经验的总结、观察及意见并不应该再被视为次要、不重要。
三也是更重要的，是既然访问旨不在于抬举受访者，也没有必要恭恭敬敬，怕开罪名人，那么严谨(但不一定严肃、古板)的访问应该另有一种新的写法和新的访问态度。从此，访问不再只是我问你答，也不是受访者单方面大发伟论，而访问员和读者则洗耳恭听；访问是一次互动。读者从访问中所得到的，不是另一篇官方发言或新闻稿，而是通过访问员来了解受访者。访问不是一份记录；它是人物描写，有时更是不同观点的撞击、寻根问底的对话。
用户评价
初次接触《号外三十套装－王家卫》，我预设的阅读体验大概是围绕着导演本人展开的，可能是对他早期作品的评论，对他独特美学风格的解构，或是他私下的生活轶事。然而，这本书所呈现的内容，却远远超出了我的想象，它以一种更为宏观的视角，将王家卫置于一个更广阔的文化图景之中。这本书与其说是一本关于王家卫个人的传记，不如说是一部关于那个时代的文化史诗，而王家卫，则是这幅画卷中最为鲜活和引人注目的一个侧影。 书中最令我着迷的部分，是那些收录自“号外”杂志的、与当时社会文化思潮紧密相关的文章。我看到了香港在经历巨变前的躁动与不安，看到了青年一代对身份认同的探索，看到了各种艺术形式的碰撞与融合。这些内容，并非直接提及王家卫的电影，但字里行间却处处流露出与他作品相似的迷惘、忧郁和对城市生活的细腻捕捉。 我常常被那些记录了时代声音的访谈所打动。它们不单单是采访，更像是一群思想者在时代浪潮中的集体思考。通过这些文字，我得以了解当时香港的知识分子、艺术家是如何看待世界，如何表达自己的观点。而王家卫的电影，正是这种精神气候下的产物，他的影像语言，仿佛是对这些声音最直接的回应。 这套书的编辑策略非常巧妙。它没有刻意去“拔高”王家卫，而是以一种平等且审慎的态度，将他的作品与那个时代的文化精华并置。阅读过程中，我常常能感受到一种“恰逢其时”的惊喜，仿佛在不经意间，就发现了某段文字与某部电影场景之间的微妙联系。这种由“外”而“内”的解读方式，反而让我对王家卫的电影有了更深刻的理解。 总的来说，《号外三十套装－王家卫》给予了我一种意想不到的阅读收获。它让我明白，理解一位导演的艺术，不能仅仅局限于作品本身，更需要将其置于其诞生的土壤中去体味。这套书，成功地做到了这一点，它以“号外”为媒介，为我们提供了一次深入触摸那个时代，并因此更深刻理解王家卫电影的机会。
评分初读《号外三十套装－王家卫》，我本以为会是一次对电影幕后制作的深度窥探，或许是导演创作心路历程的详尽剖析，甚至是对那些令人着迷的影像美学的技术解析。然而，翻开这套书，我看到的却是一份更为宏大且令人惊喜的惊喜。它更像是一份凝结了时代气息的视觉与思想的存档，通过“号外”杂志的视角，捕捉到了一个时代的精神脉搏，而王家卫，作为那个时代最具代表性的导演之一，他的名字便成为了连接过去与现在的锚点。 这套书并非直接讲述王家卫的电影，而是以一种更为间接却又深刻的方式，呈现了他所处的那个文化语境。每一篇采访，每一张摄影作品，都像是从旧时光的胶片中精心挑选出来的碎片，组合在一起，构建出一幅生动立体的画面。我尤其被那些对当时社会文化、艺术思潮以及人物访谈的记录所吸引。它们不仅仅是枯燥的史料，而是充满了生命力的文字和图像，让我仿佛置身于上世纪八九十年代的香港，感受着那种特有的迷惘、激情与躁动。 透过“号外”的镜头，我看到了那个年代的艺术家、思想家、以及普通人的生活剪辑。那些充满时代印记的访谈，揭示了当时社会变迁带来的冲击与思考，以及知识分子在时代洪流中的挣扎与坚持。王家卫的身影，虽然不是每一页的焦点，却在字里行间、在那些略显粗糙却充满力量的黑白照片中，若隐若现。他像是一位时代的观察者，用他独特的电影语言，记录并回响着那个时代的精神。 我惊叹于“号外”杂志的野心与深度，它所记录的远不止于香港本地的文化现象，更触及了全球性的艺术潮流和思想碰撞。这种跨越地域和领域的视野，使得这套书具有了超越时空的价值。阅读时，我常常会被那些看似不经意的细节所打动，那些隐藏在文字背后的情感，那些定格在照片中的瞬间，都仿佛在诉说着一个关于成长、关于迷失、关于追寻的故事，而王家卫的电影，正是这个故事中最华丽的篇章之一。 总而言之，《号外三十套装－王家卫》并非是一本可以直接“读懂”王家卫电影的指南，它更像是一本邀请读者走进那个时代，去感受那个时代的呼吸与心跳的画册。它以一种迂回却充满力量的方式，让我对王家卫的电影有了更深的理解，也让我对那个时代的文化生态有了更全面的认识。它是一次关于记忆的唤醒，一次关于审美的再发现，一次关于时代的回响。
评分拿到《号外三十套装－王家卫》这本书，我首先联想到的是它会是一本关于电影的“百科全书”，充斥着对导演个人创作历程、拍摄花絮以及影像风格的详尽解析。但事实证明，我的预设是过于片面的。这本书更像是一个多棱镜，通过“号外”杂志的视角，折射出香港过去三十年的文化变迁，而王家卫，正是这变迁中最具代表性的艺术家之一，他的名字，如同一个引子，串联起那个时代的种种思潮与影像。 这本书的独特之处在于，它并非直接剖析王家卫的电影，而是通过大量的历史文献和图像资料，构建了一个完整的时代背景。我在这里看到了当时香港社会所经历的种种冲击，看到了青年一代的迷惘与反思，看到了各种艺术形式的蓬勃发展。这些内容，虽然没有直接提及王家卫的电影，却为理解他作品中那种独特的氛围和情感基调，提供了最坚实的土壤。 我尤其被那些来自“号外”杂志的深度报道和人物专访所吸引。它们记录了那个时代知识分子的思想碰撞，艺术家们的创作困境，以及社会各个阶层的声音。这些鲜活的记录，让我得以站在一个更广阔的视野上去审视王家卫的电影，理解他的作品是如何与时代同呼吸，如何回应着社会的变化。 阅读过程中，我常常会有一种“原来如此”的顿悟感。那些在王家卫电影中熟悉的场景、人物和情绪，仿佛找到了它们在现实生活中的根源。这本书，就像一把钥匙，打开了我对那个时代以及王家卫电影更深层次的理解之门，让我不再只是一个旁观者，而是成为一个可以感同身受的参与者。 总而言之，《号外三十套装－王家卫》这本书，提供了一种非线性的、沉浸式的解读方式。它让我明白，理解一位伟大的导演，需要深入他所处的时代，感受他所生活的空气。这套书，成功地做到了这一点，它是一次关于历史的回顾，一次关于文化的挖掘，更是一次关于电影艺术背后深层意义的探索。
评分当我拿到这套《号外三十套装－王家卫》，我的第一反应是，这应该是一本关于他电影创作过程的幕后揭秘，或许是导演如何构思场景，如何与演员沟通，或是那些标志性慢镜头的拍摄技巧。抱着这样的期待，我翻开了第一页，然而，眼前的景象却让我立刻调整了预期。这并非一本直接阐述电影制作的工具书，而更像是一扇窗，通过“号外”这本杂志的眼睛，让我们得以窥见那个时代香港文化的多元图景，而王家卫，恰恰是那个图景中最为璀璨的一颗星。 这本书的魅力在于它提供的上下文。它收录了大量“号外”杂志在王家卫电影出现的关键时期所刊登的内容，包括他对当时社会议题的看法，对其他艺术形式的评论，甚至是他与其他文化界人士的对谈。这些文字，如同散落在时间长河中的珍珠，串联起来，便勾勒出了一个充满活力与挑战的文化氛围，而王家卫的电影，正是孕育于这样的土壤之中，并反过来深刻地影响了它。 我尤其着迷于那些充满时代烙印的访谈和评论。它们并非聚焦于王家卫个人的成长经历，而是将他的创作置于更广阔的社会和文化背景中去审视。我看到了那个时代年轻人对身份的焦虑，对未来的迷茫，以及对城市变迁的复杂情感。这些情绪，恰恰是王家卫电影中最动人的部分，而“号外”的记录，为我们理解这些情感的根源提供了宝贵的线索。 这套书让我意识到，一部伟大的电影作品，从来不是孤立存在的。它受到其所处时代的社会、文化、政治环境的深刻影响，并以其独特的方式回应着时代。王家卫的电影，正是这种回应的绝佳范例。通过“号外”的视角，我得以更清晰地看到，那些我们熟悉的影像背后，是如何与一个时代的呼吸同步，如何承载着一代人的集体记忆。 我可以说，《号外三十套装－王家卫》提供了一个非传统的视角来理解这位导演。它不是直接告诉你“王家卫是怎么拍电影的”，而是让你去感受“王家卫是在怎样的时代背景下拍电影的”。这种沉浸式的体验，比任何一本直接的电影分析都更能触及到作品的核心，也让我对王家卫的电影多了一份历史的厚重感和文化的敬意。
评分当我捧起《号外三十套装－王家卫》时，我内心深处期待的是一份直观的电影解读：那些隐藏在镜头背后的拍摄技巧、剪辑手法，或是导演与演员之间发生的种种趣事。然而，这本书所呈现的内容，却以一种完全不同的方式，让我对王家卫的理解发生了奇妙的转变。它并非一本纯粹的电影手册，而更像是一面折射出香港过去三十年文化光谱的镜子，王家卫，则是其中最耀眼的那抹色彩，而“号外”杂志，则是那面镜子。 书中最让我感到新奇和着迷的是，它将王家卫的创作置于了一个更为宏大且复杂的社会文化语境之中。通过“号外”杂志在那段时期所刊载的内容，我得以窥见当时香港社会面临的种种议题，从政治动荡到城市变迁，再到青年一代的身份认同困惑。这些似乎与电影创作本身没有直接联系的内容，却为理解王家卫电影中那种弥漫的疏离感、宿命感以及对情感的细腻捕捉，提供了至关重要的背景。 我特别欣赏书中所收录的那些充满时代气息的访谈。它们并非是为王家卫量身定做的，而是记录了那个时期活跃在各个领域的思想者、艺术家们的真实声音。这些声音，汇聚成一股强大的文化潮流，王家卫的电影，正是这股潮流中的一个重要组成部分，它们相互映照，相互启发，共同塑造了一个时代的精神面貌。 阅读这本书，就像是在进行一次穿越时空的文化寻访。我不仅看到了王家卫的电影是如何形成的，更看到了他所处的那个时代的脉搏是如何跳动的。那些略显粗糙却充满力量的文字和图片，让我仿佛置身于那个充满未知与变革的年代，感受着那种既激动又迷茫的情绪。 《号外三十套装－王家卫》带来的，是一种“温故而知新”的体验。它没有直接告诉你王家卫电影的“答案”，而是通过提供一个丰富的“问题”背景，引导你去主动探索和理解。这种方式，不仅让我对王家卫的电影有了更深层次的认识，也让我对香港的文化历史有了更全面的感知。
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