風格、美學、創造力，盡在藝術傢傳記的典範中！

本書囊括多項殊榮
加拿大多倫多書捲奬
加拿大《溫哥華太陽報》年度最佳書籍
加拿大《環球郵報》年度好書
美國《華盛頓郵報》年度好書
美國作麯傢、作傢暨齣版人協會「迪恩斯?泰勒奬」年度最佳音樂傳記
義大利《共和報》百大選書
翻譯授權英國、美國、德國、法國、西班牙、義大利、俄國、日本等國

風格、美學、創造力，均非自然天成，這本藝術傢傳記的典範，讓世人瞭解，它們從何而來。

　　《驚艷顧爾德》是一本傑齣的傳記作品，生動再現瞭顧爾德這位當代最負盛名鋼琴傢的一生，讀來令人興味盎然。二十年多年來，凱文?巴劄納持續不斷地蒐集研究，重新發現理解顧爾德的曙光。他描摹瞭葛蘭．顧爾德的藝術生命與性格，還有他身為鋼琴傢、寫作者、廣播工作者、作麯傢多樣豐富的創作樣貌。過去，顧爾德的形象不外乎是，1950年代中期突然崛起於樂壇、無師自通的天纔、乖張孤僻的怪人，除瞭這些傳奇麵嚮，巴劄納為讀者勾勒齣一幅完整的肖像，並且大力著墨，多倫多的時代背景如何造就瞭這位風格獨具、纔能卓越、創造力源源靈動的音樂傢。

　　作者將顧爾德諸多引人側目的特徵，諸如獨樹一幟的演奏詮釋、過度炫麗的颱風、對傳統的抗拒等特質，放到一個更大的架構背景中來審視，涵蓋音樂傢的社會、文化、宗教背景、多倫多中上階層的成長過程、母親與他一生中唯一一位鋼琴老師的深刻影響，以及加拿大在第二次世界大戰之後的環境氛圍，觀點令人耳目一新。並由此齣發，對於顧爾德短暫但輝煌的演奏生涯，離開舞颱後的生活，投入廣播與平麵媒體的工作，還有他與加拿大廣播公司（CBC）、哥倫比亞唱片公司，以及史坦威鋼琴（Steinways and Sons）之間的關係，進行深入的描述。

　　本書作者取得顧爾德私人文件的無限調閱權，實際採訪瞭顧爾德的友人與同事（當中有許多是從未曝光的受訪者），書中探討瞭顧爾德的傢族曆史、音樂與智識的發展、怪癖的行徑、風格品味與美學理念、隱密的情感關係與性生活、慮病的精神狀態、加拿大式的幽默感等等。最後，巴劄納敘述晚年摺磨顧爾德的詭異手疾、傢庭問題、新的創作領域，如電影配樂，以及音樂傢過世二十多年來仍享有的無上榮耀。

　　一九六四年，顧爾德便決定從此僅在錄音間、廣播室、電視節目和電影中演奏，對此關鍵轉摺，作者史無前例地根據完整資料，提齣一個全新的評估。佐以為數可觀的罕見照片與珍貴手稿。可以說，本書是關於當代最受追憶、造詣最高的音樂傢顧爾德的超級文本。

作者簡介

凱文．巴劄納（Kevin Bazzana）

　　加州柏剋萊大學音樂史與文學博士。自1995年起，即擔任《葛蘭?顧爾德》國際雜誌編輯，前一本著作《葛蘭?顧爾德：作品的演繹者》（Glenn Gould: The Performer in the Work），以研究顧爾德的鋼琴演奏與詮釋，於199年由牛津大學齣版社所齣版。另著有《失落的天纔》（Lost Genius），敘述匈牙利最後一位浪漫鋼琴大師爾文?尼爾哈齊（Ervin Nyiregyh?zi）的故事。目前居住於加拿大卑詩省。

譯者簡介

劉傢蓁

　　颱灣大學政治係、颱南藝術學院博物館學所畢業。曾任雜誌編譯、駐外記者、專欄作傢，具筆譯、口譯專業經驗，譯作散見雜誌期刊。曾任職於模特兒經紀公司國外部、大學藝文中心展覽經理、藝術拍賣公司專題編譯、並主持過多場音樂會。關注議題廣泛，時尚、藝術、宗教、人文、曆史等。

　　譯者亦為顧爾德資深樂迷，二○○七年將此巨著引進華文書市，樂為音樂推手，先生為德籍古典音樂傢及作麯傢。現旅居德國，正在籌製顧爾德商業劇情片。興趣寫作翻譯，已齣版德國博物館係列《柏林灰色》、《漢撒橘色》等書。
Email：kayjjliu@yahoo.com.tw

〈導讀〉可辨但不可解──顧爾德的永恆之謎 焦元溥

正體中文版作者序

終麯（以序麯格式〉
一個死後輝煌的生命
POSTLUDE（In the Form of a Prelude）
A POSTHUMOUS LIFE

第一部 湖濱區男孩
天纔，1932-1947
PART ONE BEACH BOY
THE PRODIGY, 1932-1947

「多倫多是我齣生的地方，也是我一生的根據地。」
「有人問我是不是猶太人，我總是迴答：二次大戰期間我是猶太人。」
「整體來說，我想童年時我是個快樂的孩子。」
「六歲的時候，我就有一個重大發現：我跟動物相處要比跟人類相處融洽多瞭。」
「對我來說，上學是最痛苦的經驗。」
「我不是天纔。」
「當時我應該是個超棘手的學生。」
「我不認同我的老師。」
「十五歲時，在觀眾麵前演齣帶給我一種強大的權力感。」

第二部：國寶
少年職業演奏傢，1947-1954
PART TWO NATIONAL TREASURE
THE YOUNG PROFESSIONAL, 1947-1954

「一旦我開始專業的演奏生涯，我就拋掉幼稚的東西、永不迴頭瞭。」
「那個統攝所有藝術的核心問題是，到瞭什麼樣的境界纔算是徹底的閤理與必然。」
「事實上，我是個十足的浪漫派。」
「整個十幾歲期間，我相當抗拒成為一位鋼琴演奏傢。」
「我認為自己是十二音音樂的英勇守護者，也是它重要的闡述者。」
「史川佛音樂節對我們而言是一場曆險記。」
「加拿大對我慷慨得不得瞭。」
「我的事業是在廣播室裏大量繁殖的。」
「我一直都是個錄音迷。」
「我決定是時候、我該開始走自己的路瞭。」
「我一直認為自己是作麯傢。」
「不住加拿大將會是某種程度的背叛。」

第三部：雜耍醜角

巡迴中，1955-1964
PART THREE VAUDEVILLIAN
ON TOUR, 1955-1964

「紐約市立音樂廳的那場首演，是我生命中最感放鬆的時候。」
「哥倫比亞唱片對我相當有耐心！」
「在這一行做音樂最輕鬆的方式，就是把每場演奏會都當作是任何其他行業的每日例行工作。」
「當時的狀況好像我是第一位登陸火星還是金星的音樂傢似的。」
「在演奏會現場，我有種被貶低的感覺，像個雜耍醜角。」
「嘖、見鬼瞭，是誰說那一定很有趣的？」
「我猜，對這世界而言我就是太脆弱瞭。」
「我知道沒有人相信我，但這絕對是我最後一趟巡迴演齣。」
「我們要試一點不一樣的東西。」
「我比過去任何一段時間都更享受錄專輯。」
「我個人是全麵地被伯恩斯坦影響啦。」
「我真希望我的下半輩子都能夠迴歸屬於自己。」

第四部：文藝復興人
一個更高的召喚，1964-1975
PART FOUR RENAISSANCE MAN
A HIGHER CALLING, 1964-1975

「從十五歲以來，我每年都宣布我要退休。這次我乾脆就真的退下瞭。」
「我始終抗拒不瞭論壇、肥皂箱，和海德公園的演講角落。」
「孤寂是人類通往快樂的一個可靠管道。」
「我對快樂的想法是，一年有兩百五十天我可以待在錄音室裏。」
「我不明白為什麼要把科技隻當作一種傳播係統，而忽略它更重要的哲學內涵。」
「我把自己看作是某種音樂方麵的文藝復興人，可以同時涉獵很多事情。」
「這首算我的作品2！」
「現在我全心投入廣播。這裏是我的傢。」
「從小時候開始，北方就一直很吸引我。」
「事實上，它是一個把紀錄廣播節目當成一場演奏來處理的作品。」
「就某種程度來說，我所選擇的主題，或多或少都跟孤寂有關──包括音樂上的主題也是。」

第五部：音樂傢肖像
PART FIVE A PORTRAIT OF THE ARTIST

「我一點都不覺得我哪裏怪。」
「我想，人真的必須活齣一個精神嚮度，在心中有個方嚮感。」
「你知道無論如何我就是一個無可救藥的浪漫派。」
「他們說我是一個慮病狂，那當然瞭，我是的。」
「現在你們知道正在跟什麼樣的神經病打交道瞭。」
「隻要有任何一丁點的推論顯示，我並非那個外錶雪亮乾淨、彬彬有禮的鄰傢男孩原型，恐怕所有善良的加拿大人都要怒不可遏瞭。」
「哎呀、你知道的嘛，我就是愛瞎鬧……」
「我擅長小賦格──這就像猜謎一樣。」

第六部：最後的清教徒
變革，1975-1982
PART SIX THE LAST PURITAN
IN TRANSITION, 1975-1982

「音響效果是所有音樂廳中最棒的之一。」
「一個電視圈裏的人，要是聽到有人想把對位法的減值、增值、轉位卡農等概念用視覺化的語言錶現齣來時，他大概會被這種想秀齣『不可能被秀齣』的企圖給嚇傻瞭吧。」
「比起不知道我的存在，法國人曾麵臨更糟糕的危機。」
「彈鋼琴跟手指不太有關係。」
「爸爸跟薇拉最近開始玩起新花樣瞭。」
「新階段的曙光。」
「我的廣播顛峰之作，大概還要多做幾支節目纔會齣現吧。」
「那架鋼琴，雖然已經奇蹟般地復原，但仍未恢復到本來的音色。」
「其實我很少重聽那張早期唱片，但有次我在重聽時，我的感覺是它相當不錯，但可能有點像是三十首有趣卻各自獨立的麯子各行其是。」
「這世界已經受夠葛蘭?顧爾德瞭。」
「在多倫多生活這麼多年之後，很高興可以重新認識這個城市。」
「有機會我一定要來寫一本自傳，那一定會是一部小說。」
「我一直是個電影迷。」
「你知道的，指揮傢的壽命通常比較長。我還有好幾年的時光可以指望呢。」
「這段時間是我生命中最快樂的時光。」

資料來源與緻謝

索引