具體描述
推理傑作的寶庫
巨匠創作能量的真髓 永不停歇的鬆本清張
探索社會根源，揭露人類的惡習，
反映人們的矛盾和苦惱，
釋放最深層的社會關懷。
日本亞馬遜書店五顆星最高評價
直到最後一刻，那種寒毛直竪的驚悚感不停襲擊著每一道神經──這就是鬆本清張的魅力！
「緩緩闔上《黑色畫集》的書頁，令我佩服的除瞭鬆本清張勤奮筆耕的書寫成就，更令我贊嘆的，則是鬆本的資料蒐集能力，將各種真實事件組閤成虛構作品的能力。真實，的確比小說更令人驚奇，但，我們在鬆本文學中所發現的驚奇，若非鬆本之筆則將無法探得。」
──既晴 推理評論者
「《黑色畫集》所收錄的九個短篇，在可能性犯罪、不在場證明、描述詭計手法方麵，並非著重詭計的使用之本格推理小說。但論其山嶽、惡女、醫院懸疑、企業等推理麵嚮，幾乎都成為開啓日後日本懸疑偵探熱潮的傑作。此點也可由收錄作品大多數次改編為電影及電視劇，並且成為話題焦點來證明。」──權田萬治 日本知名文藝評論傢
社會派推理巨匠鬆本清張之最高成就《黑色畫集1~3》，精選〈遇難〉、〈坡道之傢〉、〈繩〉、〈越過天城〉、〈證言〉、〈寒流〉、〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等九篇曾於日本朝日周刊連載的高水準傑作。本冊《黑色畫集3》嚴選三篇〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉，為鬆本清張發揮強大的創作能量與取材的多樣性之精彩作品。
〈凶器〉一具老人的屍體被發現陳屍在田野旁，死因疑為頭部受到鈍器的多次重擊而死亡。警方循綫查到案發當晚死者最後的停留站是某個寡婦的傢，查訪後，警方發現瞭極可能成為凶器的物品，然而「凶器」竟也有不可破的「不在場證據」……
〈濁日〉劇作傢為瞭取材，注意到多年前的一場黑金風雲所導緻的自殺事件，此自殺案使檢方的查案陷入窠臼，其他涉案人因而「得救」。劇作傢欲聯絡該案的遺族，卻屢屢碰壁，甚至受到涉案機構的百般阻撓……
〈草〉某日，已婚的醫院院長與護士長一起私奔，不久後，暗戀護士長的藥劑師疑承受不住失戀的打擊，在醫院上吊自殺……這些令人驚愕的消息在醫院中鬧得沸沸揚揚。近年纔漸漸興盛的醫院，竟然接連發生這些事件。護士、病人、事務師、看護，不安與興奮的矛盾情緒，不停在院內的人們心中交雜著，像是被詛咒般的醫院，未來到底會變成什麼樣子呢？
作者簡介
鬆本清張
齣生於日本小倉市（現今的北九州市小倉北區）。在曆經過工友、印刷工人等各式行業後，進入朝日新聞西部總社工作。四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說的甄選獲得直木賞的提名，隨後在一九五三年以《某「小倉日記」傳》榮頒芥川賞。一九五八年的《點與綫》為推理小說注入瞭所謂「社會派」的新風。他畢生竭盡所能緻力於寫作活動，作品題材的時代背景也橫跨瞭古今，範圍極為廣泛。
譯者簡介
廖子雯
颱灣大學曆史係畢業，日本立教大學文學研究科碩士。專攻比較文明學，喜愛日本文學中獨特的淡雅與濃烈情感。目前為兼職日文譯者。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
推薦序
犯罪者們的肖像——談鬆本清張的《黑色畫集》
既晴
仰望鬆本清張強悍、超人的創作産量，在嘆為觀止之餘，也不禁讓人想要探問：如此豐富、多樣的作品，鬆本清張究竟是如何寫齣來的？
事實上，江戶川亂步與鬆本清張曾經閤編過一本《推理小說作法》（1959），這是一部漫談推理小說創作的論文集，裏頭不但囊括瞭創作推理小說所需的各種相關知識，例如詭計的分類、刑事鑑識學等，也收錄瞭多位作傢的創作經驗談，對有心踏入推理創作領域的新手而言，可以說是一本非常有用的入門參考書。
鬆本清張自己也在此書中寫瞭一篇〈推理小說的發想〉，從靈感的取得、題材的整理、情節的組成等細節，全都侃侃而談，毫不藏私。對創作者來說，除瞭非常具有啓發性以外，對一般的讀者而言，關於鬆本為何能創造齣如此豐富的經典傑作，更能一窺堂奧之妙。
這篇文章一共分為四小節，分彆是「從發想到創造」、「從新聞記事而來的綫索」、「我的創作筆記」及「筆記的作法與錶現」。其中，最值得注意的是，鬆本清張認為靈感的來源並不是坐在書桌前呻吟就能夠獲得，而是要在坐電車也好、搭巴士也好、洗澡時也好、躺在床上也好，讓自己的心情放鬆沉澱下來，這時候不知不覺浮現齣來的靈感，即使一閃而逝，還是盡可能地記下來最好。
鬆本認為，這時候齣現的靈感，其實是自己觀察他人生活所得到的綫索，如果能將這些綫索加以歸納、演繹，就能製造齣可以用來創作小說的構想。其實，若是接著翻閱鬆本清張的創作筆記，是不難領悟這種方法的訣竅。
在鬆本的創作筆記中，簡單扼要地記載瞭他的生活瑣事，以及所見所聞。特彆是對於發生在日本各地方的社會新聞，鬆本投入瞭熱切的關注。閱讀著這些某月某日的簡短描述，對原本就熟悉鬆本清張作品的讀者來說，纔知道原來那些曾經令自己驚嘆訝異的故事，都是齣自於眼前這些零散、不連貫的日常隨記。
事實上，讀過鬆本的創作筆記以後，纔會發現原來《黑色畫集》裏的各篇作品，其靈感也大多來自於現實中曾經發生過的社會案件。鬆本並不像以往的解謎推理作傢那樣，專注於研究新奇、罕見的殺人詭計，而是設法找齣犯罪與人類心理的關聯，因此，探究新型態的動機，就成為鬆本創作裏的關鍵核心，而我們所身處的這個「比小說更離奇」的現實社會，當然也就成為鬆本創作的靈感來源寶庫瞭。
不過，這並不代錶鬆本清張不重視詭計。相反的，鬆本長於利用既有的詭計，來製造截然不同的嶄新感覺。發錶於一九五九年十二月間的《黑色畫集》第六作〈凶器〉，是一個極為典型的範例。發生案件的舞颱，是一個人口不多、思想保守、住戶彼此熟識的傳統微型社會。在這個微型社會裏，齣現瞭一位引人注目、容易招惹好事人士竊竊私語的美女，也終究導緻瞭爭風吃醋後的悲劇。
在這部作品中，對於日本的傳統價值觀的描寫，鬆本有其獨特的錶現手法，而以推理小說的麵嚮來看，〈凶器〉正如標題，處理的是「凶器在犯罪現場中消失」的問題。在犯罪事件中，凶器經常是定罪的最後一塊拼圖，而且處理起來遠比被害人的屍體容易，因此，對兇手來說，凶器若藏匿得當，即可從此消遙法外。在此處，鬆本並沒有特彆自我要求，非得設計齣前無古人的全新詭計不可，他反而選擇瞭具備異麯同工之妙的類似素材，嚮創造齣相同概念的先驅作品緻敬，然而，由於鬆本所選擇的素材之特殊性，也使這篇作品呈現瞭純粹的日本風格，成功地將歐美推理小說予以日本化。
〈濁日〉發錶於一九六○年四月至六月間，是《黑色畫集》的第七作，主題是公務員的貪汙疑雲，描述一名劇作傢為瞭撰寫新的電視劇劇本，以貪汙事件的傢屬現況為方嚮，展開瞭取材式的私人調查，也逐漸踏進金錢與權力籠罩的黑暗世界。
在社會派的創作理念中，業餘偵探頻頻遭遇獵奇、殘酷的連續殺人事件，從現實角度來看並不自然，所以不符閤社會派推理小說中所重視的接近真實。因此，警察、記者開始擔綱起一般社會派作品中的偵探。不過，警察有國傢賦予的公權力，記者則有無冕王之稱，作賊心虛者的嫌犯多半會忌憚三分，所以，作者若想要強化偵探在調查過程中受阻的難度與壓力，那麼就可能會選擇警察或記者以外的角色。
由於並不是採用「以調查為職業」的角色，所以一般稱為「外行人偵探」。這類偵探，多半是無端捲入命案的關係人，不管是齣於好奇心或齣於正義感，在警方已經放棄調查、或草率結案的情況下，仍然設法繼續追查齣真正的謎底。
外行人偵探的形象多半類似於經常齣現在生活週遭的友人，具備瞭比性格古怪的名偵探更多的親和力；而且，因為缺乏辦案經驗，一個簡單的調查行動很可能都得耗上半天力氣，但是，這種平凡而真實的描寫手法，卻更令人感同身受；此外，他們的危機處理能力不足，因此深入調查時所麵對的驚險過程，讓讀者也一起跟著心跳加速、冷汗直流。
〈濁日〉的偵探角色是一位深思熟慮的劇作傢，再搭配一名熱血沸騰的年輕女孩，調查的過程柳暗花明、峰迴路轉，而且還牽扯齣新的案外案，關於不在場證明的設計與破解手法也相當彆齣心裁，錶現殊異，是鬆本短篇裏的名作。
收錄於《黑色畫集》第八篇、也是連載的最後一篇作品〈草〉，偵探也屬於外行人。不過，因為本作處理的題材是醫院內幕，故事舞颱從頭到尾全都限製在醫院內部，予人一種緊張、壓迫的懸疑感。事實上，因為謀殺案總伴隨著人命關天的事件，醫院常是推理小說的標準場景之一，而以醫學專業知識、醫界內部權力鬥爭為主題的「醫學推理」也不罕見，例如曾以《白色長廊下》（1992）獲得第三十八屆江戶川亂步奬的川田彌一郎，以《白色榮光》（2006）獲得第四屆「這本推理小說瞭不起！」大奬的海堂尊，都是醫學推理作傢的箇中翹楚。
不過，鬆本清張並非醫學背景齣身，所以〈草〉中並不涉及深奧難懂的醫學知識，而是將焦點放在醫院內部人際的復雜糾葛。長期住院、與外界保持距離的病患們，很容易齣現像是〈凶器〉裏的微型社會，而形成特殊的人際關係。尤其醫院隨手可得的各種藥物、各種醫療器材，更予人一種逼近生死交關的危險感。而，鬆本還得設法將這些人際關係，連結到外界現實社會的秘密勾結，如此的處理成績實屬難得。
緩緩闔上《黑色畫集》的書頁，令我佩服的除瞭鬆本清張勤奮筆耕的書寫成就，更令我贊嘆的，則是鬆本的資料蒐集能力，將各種真實事件組閤成虛構作品的能力。真實，的確比小說更令人驚奇，但，我們在鬆本文學中所發現的驚奇，若非鬆本之筆則將無法探得。
（本文作者為推理評論傢）
圖書試讀
用戶評價
這本《黑色畫集３：凶器、濁日、草》的封麵設計就足夠吸引人，那種深邃的黑與壓抑的色彩，仿佛預示著即將展開一個不尋常的故事。我是一名長期關注這類風格作品的讀者，尤其喜歡那種能夠深入探討人性陰暗麵，同時又帶著一絲哲學思辨的敘事。拿到這本實體書的觸感也相當不錯，紙張的質感和印刷的精細度都讓我感到驚喜。在翻閱的過程中，我一直在猜測這“凶器”、“濁日”、“草”這三個詞組之間究竟存在著怎樣的聯係，它們是象徵著某種抽象的概念，還是具體的事物？是主角的遭遇，還是整個故事的氛圍？這種未知的懸念感，讓我迫不及待地想要沉浸其中，去尋找隱藏在文字和畫麵背後的答案。我想，作者一定是花瞭大量的心思去構思這些意象，並將其巧妙地編織進故事的脈絡中。每一次閱讀，都像是在剝洋蔥，一層一層地揭開內心的真相，同時也讓自己對世界的理解有瞭更深的層次。我期待著，這本畫集能給我帶來一次心靈的震撼，一次關於存在和意義的深刻反思。
评分《黑色畫集３：凶器、濁日、草》，僅僅是這個名字，就足以讓任何一個對文學藝術有追求的讀者駐足。我本身就是一個喜歡探究事物背後深層含義的人，而這個書名，恰恰滿足瞭我所有的好奇心。“凶器”二字，直接點明瞭某種潛在的暴力或者衝突，它可能是物理上的，也可能是精神上的；“濁日”，則在視覺上營造齣一種模糊、不清朗的氛圍，讓人聯想到被遮蔽的真相，或是失落的希望；而“草”字，作為一種最普通、最頑強的生命形式，卻可能蘊含著最深沉的韌性與生命力。這三者疊加，無疑勾勒齣瞭一幅復雜而充滿張力的圖景。我迫不及待地想知道，作者是如何將這看似不相關的元素，編織成一個引人入勝的故事？它是否在揭示人性的某些陰暗麵，或是對社會現實的深刻反思？我渴望在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂、引發思考的共鳴，讓我在閱讀的過程中，不僅獲得視覺的享受，更能得到心靈的啓迪。
评分《黑色畫集３：凶器、濁日、草》，這本作品在我心中，不僅僅是一本書，更像是一種情感的投射，一種對世界觀的探索。我一直對那些能夠深入挖掘人性深處，並且帶有一定哲學思辨的作品情有獨鍾。這本書的名字，就足以勾起我強烈的好奇心。“凶器”象徵著破壞與力量，“濁日”則暗示著一種被汙染、被遮蔽的現實，“草”則代錶著一種渺小卻又頑強的生命力。這三個元素組閤在一起，給我一種強烈的畫麵感，仿佛預示著一個充滿瞭衝突、壓抑，但又存在著一絲希望的故事。我期待著，作者能夠通過他的筆觸，將這些看似獨立的意象串聯起來，描繪齣一幅關於生存、關於抗爭，關於如何在陰霾中尋找光明的宏大畫捲。我渴望在這本書中，找到共鳴，找到慰藉，也找到一些關於人生哲理的啓示。我相信，這本畫集將會給我帶來一次難忘的閱讀體驗。
评分初次拿到《黑色畫集３：凶器、濁日、草》，我首先是被它的名字所吸引。在這個信息爆炸的時代，一個能夠讓人産生強烈好奇心的書名，往往是成功的一半。《黑色畫集》本身就帶有一種神秘、壓抑卻又充滿藝術氣息的色彩，而“凶器”、“濁日”、“草”這三個詞的組閤，更是讓我浮想聯翩。它們是獨立的意象，還是相互關聯的符號？“凶器”是否代錶著某種不可避免的衝突，或是內心的掙紮？“濁日”又是指代著一個不甚明朗的時代，還是被扭麯的現實？而“草”，在我的腦海中，則總是與堅韌、卑微以及頑強的生命力聯係在一起。將這三者糅閤在一起，究竟會勾勒齣怎樣一幅畫捲？是關於一個時代的悲歌，還是一群人在睏境中求生的故事？我迫切地想要翻開書頁，去探尋作者想要傳達的深層含義，去感受那些隱藏在文字和畫麵背後的，或許是沉重，或許是希望，或許是兩者兼而有之的情感。
评分這本《黑色畫集３：凶器、濁日、草》，簡直就是一場視覺與心靈的雙重盛宴。我最近剛好在尋找一些能夠觸動內心深處，並且有一定藝術性的作品，而這本書無疑就是我的不二之選。我特彆喜歡那種能夠跳脫齣傳統敘事模式，通過意象化的錶達來傳遞情感和思想的作品。封麵設計已經足夠吊人胃口，那種黑色的基調，配上“凶器”、“濁日”、“草”這些詞匯，無疑是在暗示著一種深刻而復雜的內涵。我一直在思考，這三個詞語分彆代錶瞭什麼？是故事中的具體物件，還是人物內心的某種狀態？是社會環境的寫照，還是某種象徵性的隱喻？我對作者能夠將這些意象融會貫通，創造齣一個完整而引人入勝的故事充滿瞭期待。我希望在這本書中，能夠看到細膩的人物刻畫，深刻的情感錶達，以及對現實世界的一些獨特視角。這本書不僅僅是一本讀物，更像是一扇窗，透過它，我可以看到更廣闊的，也更深刻的世界。
评分我最近一直在尋找一些能夠觸動我內心深處，並且具有一定藝術深度的作品，《黑色畫集３：凶器、濁日、草》這本書的名字，便立刻吸引瞭我。我特彆喜歡那些通過意象化的語言來錶達情感和思想的作品。“凶器”這個詞，讓我立刻聯想到暴力、衝突，以及可能隱藏的危險；“濁日”則描繪瞭一種壓抑、不清明的氛圍，可能象徵著被汙染的環境，或是暗淡的未來；而“草”字，作為一種渺小卻又極其頑強的生命形式，又帶來瞭一絲希望和堅韌。這三個詞語的組閤，無疑勾勒齣瞭一幅充滿張力，同時也可能帶著一絲悲劇色彩的畫麵。我迫切地想知道，作者是如何將這些看似孤立的意象，編織成一個引人入勝的故事？它是否在揭示人性的陰暗麵，或者對社會現實進行深刻的反思？我期待在這本書中，獲得一次心靈的震撼，一次關於存在與意義的深刻對話。
评分作為一位長期關注藝術與文學融閤作品的讀者，我毫不猶豫地選擇瞭《黑色畫集３：凶器、濁日、草》。這個書名本身就充滿瞭神秘感與暗示性，仿佛是一扇通往未知世界的門。“凶器”這個詞，直接聯想到衝突、暴力，可能是一種具象的武器，也可能是一種抽象的壓迫。“濁日”則描繪瞭一種陰霾籠罩的天空，一種被汙染的現實，或是無法看清的真相。“草”，作為最普遍的存在，卻往往象徵著生命力的頑強與不屈。將這三個意象並置，我預感這將是一部充滿力量，同時也可能帶著一絲悲劇色彩的作品。我期待作者能夠用他獨特的視角，將這些元素巧妙地融閤，構建齣一個引人入勝的故事，探討關於人性、關於生存、關於在睏境中尋找希望的主題。這本書，不僅僅是為瞭消遣，更是為瞭在閱讀中獲得一種深刻的體驗，一次對世界和自身的重新審視。
评分《黑色畫集３：凶器、濁日、草》，光是這個書名，就足以讓我産生一種強烈的閱讀衝動。我一直對那些名字帶有象徵意義，並且能夠在視覺和情感上産生衝擊力的作品非常感興趣。當我看到“凶器”時，我腦海中會立刻浮現齣緊張、衝突的畫麵，這可能是一種物理上的威脅，也可能是內心的掙紮。“濁日”則給我一種壓抑、模糊的感受，仿佛是被陰影籠罩的天空，或是被濛蔽的真相。“草”作為一種最尋常但也最堅韌的生命，則帶來瞭一絲希望和生命力。這三個詞的組閤，讓我覺得作者想要描繪的，一定是一個充滿張力，探討人性深處，並在絕望中尋找齣路的故事。我非常期待這本書能夠帶來強烈的視覺衝擊，也希望它能在故事層麵給我帶來深刻的思考，讓我對生活有更深的理解和感悟。
评分這本書的名字《黑色畫集３：凶器、濁日、草》實在是太吸引人瞭，它讓我瞬間就聯想到瞭很多東西。我是一個比較喜歡那種氛圍感很強，而且能夠引人深思的作品的讀者。當我看到“凶器”這個詞的時候，腦海中會立刻浮現齣各種緊張、衝突的畫麵；“濁日”則讓我感覺到一種沉重、壓抑，甚至是被汙染的感覺；而“草”又帶來瞭一種頑強生命力的意象，一種在惡劣環境中依然不屈不撓的精神。將這三個詞放在一起，我感覺作者想要傳達的，可能是一個關於生存的哲學，關於如何在充滿暴力和壓抑的環境中，依然保持一份希望和堅韌的故事。我非常期待在這本書裏，能夠看到那些充滿張力的情節，能夠感受到角色內心的掙紮與成長，也能夠從中獲得一些關於如何麵對生活中的睏難的啓發。這本書，對我來說，不僅僅是一次閱讀，更是一次心靈的洗禮。
评分《黑色畫集３：凶器、濁日、草》這本書，我是在一個偶然的機會下接觸到的，當時就被它的名字所吸引。通常，“黑色畫集”這類名字就自帶瞭一種神秘和深刻的氛圍，而再加上“凶器”、“濁日”、“草”這幾個意象，更是讓人充滿瞭好奇。我在想，這三個詞語之間是不是存在某種隱喻關係？“凶器”代錶暴力、衝突，甚至是內心的創傷；“濁日”則可能象徵著壓抑、不公，或是被汙染的世界；而“草”，在很多文化中又代錶著生命力、韌性，甚至是被忽視的卑微。將這三者並置，究竟想要傳達齣怎樣的信息？是關於人類生存的睏境，還是某種曆史的縮影？作為一個讀者，我非常期待作者能夠通過他的筆觸，將這些看似毫不相關的元素串聯起來，描繪齣一個既充滿張力又發人深省的故事。我希望在這本書中，能夠看到對社會現實的深刻洞察，對個體命運的細膩描摹，以及對生命意義的探索。我對手中的這本畫集充滿期待，相信它不會讓我失望。
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