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　　我第一次把我的笔触深入到生活的基本面上去了，我的瞳孔紧紧盯住了「一些人」。这些作品真的不能算好，可是，我敢说，我一点一点地看见「人」了。

—毕飞宇

　　因为《青衣》，毕飞宇被誉为「最会写女人的男作家」。

　　以《推拿》获得各项文学大奖的毕飞宇，写作风格以细腻圆滑、亲切、练达见长。在他笔下的故事里，残酷、喧闹与平静杂揉；紧张、张扬和不动声色跌宕，无论是人物表面性格或深层的内心刻画，或是家庭琐事、手足情谊、夫妻相处，诸多世相、情绪全融化在字里行间，流露出浓烈的探究及表现！堪称毕飞宇最深入生活的基本面的一部作品。

本书特色

　　毕飞宇创作道路上的转捩点！有《青衣》，才有畅销的《推拿》出现。

　　最完整、最原汁的《青衣》版本，收入〈家里乱了〉、〈哥俩好〉、〈林红的假日〉、〈睁大眼睛睡觉〉、〈青衣〉与毕飞宇的新版序！

得奖纪录

　　〈青衣〉一文获2002年最佳中篇小说奖。
　　〈青衣〉英译本曾入围英国独立报外国小说奖复评。
　　〈青衣〉曾改拍成电视剧。
　　〈青衣〉获冯牧文学奖三届小说月报奖。
　　〈青衣〉获中国小说学会奖。

作者简介

毕飞宇

　　扬州师范学院中文系毕业，曾任教师，后从事新闻工作。八○年代中期开始小说创作，他的文字叙述鲜明，节奏感掌握恰到好处。曾获得中国作家大红鹰奖、《小说选刊》中篇小说奖，其中《玉米》更获中国作家协会第三届鲁迅文学奖中篇小说奖、《推拿》获得2009年开卷年度十大好书。着有《玉米》、《平原》、《推拿》。

《墨色流光》图书简介 一部关于时间、记忆与救赎的史诗 作者： 【此处填写真实作者姓名或笔名】 装帧设计： 采用沉稳的深靛蓝作为主色调，烫印银色的几何线条，封面中央留白，以极简主义手法勾勒出一枚古老的怀表轮廓，象征着对逝去时光的追寻与无法挣脱的宿命。 --- 引子：在遗忘的边缘，寻找存在的证明 《墨色流光》并非一个关于英雄的赞歌，而是一部深刻探究人类精神韧性的寓言。它将读者抛入一个被“时间锈蚀”的未来世界——一个科技高度发达，却在精神层面上陷入枯竭的赛博朋克边缘地带。在这里，人类通过植入“记忆存储器”来对抗遗忘，但代价是真实的、流动的生命体验正在被编码的、固定的数据取代。 故事的主角，艾利克斯·凡恩，是一名“时间清道夫”。他的工作是追踪并销毁那些被认为具有“精神污染性”的、未经授权的旧日记忆片段。艾利克斯本人似乎也背负着一段被高度加密的空白期，他的过去，如同被沙尘覆盖的古籍，模糊不清。他坚信逻辑与秩序是抵御混沌的唯一壁垒，直到一次例行任务中，他接触到了一个代号为“回声”的异常数据流。 “回声”不是数据，它是一种情感的残留，一种超越了二进制逻辑的、关于爱、失落与牺牲的强烈体验。这段记忆碎片，如同投入平静湖面的石子，彻底打破了艾利克斯既有的世界观。他开始质疑：如果“完美”的记忆意味着没有痛苦，那人性的本质是否也随之消亡？ --- 第一卷：锈蚀之城与低语的机器 故事的背景设定在“新巴别塔”——一个由巨型数据中心构筑而成的垂直都市。城市的上层光怪陆离，充斥着虚假的欢愉和永恒的数字化“生活”；而底层，则是被遗忘者、拒绝植入技术的“原初者”以及那些靠贩卖被禁的“感官体验”为生的黑市交易者。 艾利克斯的追查将他引向了城市的幽暗角落。他邂逅了莉拉，一位拥有罕见“高感应力”的底层黑客。莉拉不仅能感知到数据流中的细微波动，更可怕的是，她似乎能“聆听”机器深处那些被格式化的痛苦呻吟。 在莉拉的帮助下，艾利克斯发现“回声”指向的源头，并非一个简单的黑客组织，而是一个古老的、被官方宣称为早已解散的“纪元维护者”残余势力。他们相信，真正的“救赎”不在于保存所有记忆，而在于选择性地遗忘，从而为未来腾出精神空间。 随着调查的深入，艾利克斯的清道夫身份面临前所未有的危机。上层机构“时序管理局”开始对他产生怀疑，并启动了最高级别的反制程序——“记忆覆盖”。他必须在被彻底格式化之前，解开“回声”的秘密，并弄清自己那段空白的过去，与这段神秘记忆的关联。 --- 第二卷：破碎的镜面与时间悖论 《墨色流光》的核心冲突在于对“真实性”的拷问。随着艾利克斯和莉拉深入迷局，他们发现“回声”所揭示的真相，远比一场简单的记忆盗窃案要复杂得多。 “回声”记录了一场发生在“大遗忘时代”之前的灾难——一场由人类对“永恒”的过度渴求引发的时间能源枯竭事件。为了维持城市的运转，当时的科学家们不得不牺牲一部分生命的时间流速，将之转化为可用的能源。而“回声”的真正主人，正是当年做出这项残酷抉择的首席研究员的女儿。 她所留下的不仅仅是一段记忆，而是一种精神的“疫苗”：对抗“永恒化”带来精神停滞的唯一方法。 但悖论出现了：要激活这种“疫苗”，需要一个与那段历史事件有着深刻、未被格式化的情感共鸣的载体——而这个载体，极有可能就是艾利克斯本人。他的空白期，并非事故，而是一次刻意的、自我保护式的遗忘。 在追逐与逃亡的过程中，艾利克斯与莉拉的关系也经历了磨砺。莉拉教会他感受那些被程序压抑的“非理性”情感，而艾利克斯的坚韧和逻辑，则帮助莉拉看清了情感驱动下的危险。两人在冰冷的赛博都市中，构建起一种基于信任而非数据的脆弱联结。 --- 第三卷：日暮下的抉择与流光的意义 故事的高潮发生在“新巴别塔”中央的“时间核心”区域。艾利克斯终于面对了“时序管理局”的最高执行官——局长薇奥拉。薇奥拉并非传统意义上的反派，她坚信自己所做的一切都是为了“人类文明的延续”，即便是牺牲个体的“鲜活感”。 薇奥拉向艾利克斯揭示了一个残酷的真相：如果“回声”被释放，它将引发一次大规模的“精神震荡”，可能导致数百万依赖稳定数据流生存的人类陷入精神崩溃。 面对“拯救文明”与“恢复人性自由”的终极选择，艾利克斯必须做出抉择。他手中的怀表——那枚他从未打开过的遗物，此刻发出了微弱的、如同心跳般的声音。 他意识到，流光并非时间本身，而是生命在流逝中所留下的独特痕迹。真正的救赎不在于回到过去，也不在于永恒不变，而在于带着伤痕和记忆，勇敢地走向未知的明天。 最终，艾利克斯没有选择彻底摧毁“回声”，也没有选择将其大规模释放。他利用自己的“清道夫”权限，将这份珍贵的记忆片段，不是植入系统，而是“播撒”——让它以极其微小的、无法被数据化的形式，渗入到都市的每一个角落，如同种子落在贫瘠的土壤中。 他与莉拉选择了离开宏大叙事，退回到城市的边缘。他们没有得到一个完美的结局，但他们拥有了不被定义的未来。 《墨色流光》的结尾，没有硝烟弥漫的胜利，只有在清晨第一缕未经过滤的阳光下，两个孤独的灵魂，重新学习如何感受“活着”的重量。 --- 主题与风格 主题： 时间的本质、记忆的代价、人性的流变、在熵增的世界中寻找意义。 风格： 本书融合了硬核赛博朋克的冷峻美学与存在主义哲学的深度思辨。叙事节奏紧凑，充满了高智商的推理和紧张的追逐场面，但在核心情节中，笔触细腻地刻画了角色在巨大系统面前的情感挣扎与微小反抗。它探讨了一个永恒的问题：如果科技能消除所有痛苦，我们是否也同时扼杀了自我救赎的能力？ 献给所有在数字洪流中渴望抓住真实的人。

序言

毕飞宇

　　我从上个世纪八○年代就开始小说创作了，一直走在现代主义这条道路上。我是从诗歌那边拐过来的，─迷恋诗歌的人都有一个怪癖，过分地相信并沉迷于语言。我早期的小说大概就是这样，正如汪曾祺先生所说的，我在「写语言」。

　　幸好我还有一点自省的能力，写了一段日子，我也「小有名气」了，大约在一九九五年吧，我突然发现了一个问题，我不太会写人物。这个突如其来的发现让我很汗颜，─一个写小说的怎么可以不会写人物呢？

　　不会写人物也许是技术上的问题，或者说，美学趣味上的问题，但是，在我看来，真正的原因是我还缺乏胸怀。我过于相信语言，过于相信历史、感受和思辨，我过于相信「我」了。我从来就没有相信过「别人」，我从来就没有相信过生活，我并没有和生活真正建构起有效的关系。这个发现让我惭愧，却也让我看到了未来，还有上升的空间。我的心一下子静了下来。

　　写作是实践，你得「动」。一九九五年，我开始改弦更张。我第一次把我的笔触深入到生活的基本面上去了，我的瞳孔紧紧盯住了「一些人」。这就是〈家里乱了〉。我终于知道了，我原来是一个热中和人对视的家伙，既然你也愿意和我对视，那么好吧，我们坐下来，慢慢地看。相看两不厌，唯有你和俺。

　　某种程度上说，一九九五年是我的一个分野，我很自豪我十分自觉地完成了这个转换。但是，不要高兴得太早。〈家里乱了〉差一点毁了我，朋友们的批评几乎就是动刀子，─他们没有见到我「横溢」的「才华」，他们没有看见我在天上「飞」，相反，我在地上「走」，「走」是如此地平庸，你怎么能这么干呢？可我并不难过，因为我爱上了一种特别的姿态，它叫静水深流。

　　我至今认为〈家里乱了〉是我「最难看的」作品之一。可怕么？不。只要你控制好你的虚荣心，你必然知道一个常识：你刚刚改弦更张，你不可能在改弦更张的第一时间就有所斩获。我常说，写小说的人产生新想法是要紧的，但是，如何在作品当中完成你的新想法、实现你的新想法，这里头头千山万水。是山你就得爬，是水你就得涉，写作就是这么回事，生活其实也就是这么回事。

　　后来的日子里我连着发表了〈林红的假日〉、〈哥俩好〉、〈睁大眼睛睡觉〉。这些作品真的不能算好，可是，我敢说，我一点一点地看见「人」了。─这些人生活在上世纪九○年代的中国大地上，他们的欲望刚刚甦醒过来，鼻尖上全是汗，他们的体气是炽热的，摇摇晃晃。中国的大地上到处都是这种炽热和摇晃的体气，云蒸霞蔚。

　　无论如何，我要说到一九九九年的元旦了，还没到元旦，我就得到了〈青衣〉的写作动机，它让我摩拳擦掌。那个叫「筱燕秋」的女人来到了我的书房，伴随着锣鼓，她徐步走来，一步一芙蓉。我爱她，怕她，我对她的害怕多于对她的爱。所有的事情就在我们俩的目光之间发生了，有时候，我把目光躲开了，有时候，她把脸侧过去了。我发誓，这不是调情，相反，它严肃而又冷峻。

　　只有我自己知道，我和筱燕秋的那场惊心动魄的对视意味着什么，一九九九年，是世纪末，同时也是改革开放之后中国人翘首以盼的时刻，希望、失望、承诺、兑现、不甘、疯狂，林林总总，这一切都要在一九九九年得以体现，说到底，在中国「人」的身上得以体现。这个「人」就是筱燕秋。谢天谢地，我终于可以写「人」了。在筱燕秋的面前，我体会到了一个小说家应有的尊严，我告诉我自己，小说还是应当这么写。最起码，我的小说得是「这么」写。

　　理由很简单，这样的写作可以帮助我建立起我和生活的关系。这句话有点空，我想把我的意思说得更加明白一点─我和生活的关系就是瞳孔和瞳孔的关系，我紧紧地盯着你，你紧紧地盯着我。前提是，你的目光是聚焦的，我还给聚焦的目光起了一个名字：现实情怀。

　　附带说一句，这个集子是九歌出版社的总编辑陈素芳大姐帮我编辑的，它恰好可以揭示我在改变创作方向之后的写作路径，在此，我向素芳大姐表示感谢。当然，如果没有蔡泽松这个强有力的推手，《玉米》、《平原》、《推拿》和《青衣》在台湾的出版都是不可能的。谢谢泽松。

　　二○一○年七月二十三日

1
乔炳璋参加这次宴会完全是一笔煳涂帐。宴会都进行到一半了，他才知道对面坐着的是菸厂的老板。乔炳璋是一个傲慢的人，而菸厂的老板更傲慢，所以他们的眼睛几乎没有好好对视过。

后来有人问「乔团长」，这些年还上不上台了？炳璋摇了摇头，大伙儿才知道「乔团长」原来就是剧团里着名的老生乔炳璋，八十年代初期红过好一阵子的，半导体里头一天到晚都是他的唱腔。大伙儿就向他敬酒，开玩笑说，现在的演员脸蛋比名字出名，名字比嗓子出名，乔团长没赶上。

乔团长很好听地笑了笑。这时候对面的胖大个子冲着乔炳璋说话了，说：「你们剧团有个叫筱燕秋的吧？」又高又胖的菸厂老板担心乔炳璋不知道筱燕秋，补充说：「一九七九年在《奔月》中演过嫦娥的。」

乔炳璋放下酒杯，闭上眼睛，缓慢地抬起眼皮，说：「有的。」

老板不傲慢了，他把乔炳璋身边的客人哄到自己的坐位上去，坐到乔炳璋的身边，右手搭到乔炳璋的肩膀上，说：「都快二十年了，怎么没她的动静？」乔炳璋一脸的矜持，解释说：「这些年戏剧不景气，筱燕秋女士主要从事教学工作。」

菸厂老板一听这话直着腰桿子反问说：「什么景气？你说说什么景气？关键是钱。」老板向乔炳璋送出他的大下巴，莫名其妙地颁布了他的命令，说：「让她唱。」乔炳璋的脸上带上了狐疑的颜色，试探性地说：「听老板的意思，老板想为我们搭台？」

老板的脸上重又傲慢了，他一傲慢脸上就挂上了伟人的神情。老板说：「让她唱。」乔炳璋对小姐招招手，让她给自己换上白酒。炳璋捏着酒杯站起身，说：「老板可是开玩笑？」老板不仅傲慢，还严肃，一严肃就像作报告。老板说：「我们厂没别的，钱还有几个。─你可不要以为我们光会赚钱，光会危害人民的身体健康，我们也要建设精神文明。干了。」老板没有起立，乔炳璋却弓着腰站起来了。他用酒杯的沿口往老板酒杯的腰部撞了一下，仰起了脖子。酒到杯干。乔炳璋激动了。人一激动就顾不上自己的低三下四。乔炳璋连声说：「今天撞上菩萨了，撞上菩萨了。」

《奔月》是剧团身上的一块疤。其实《奔月》的剧本早在一九五八年就写成了，是上级领导作为一项政治任务交待给剧团的。他们打算在一年之后把《奔月》送到北京，献给共和国十週岁的生日。可是，公演之前一位将军看了内部演出，显得很不高兴。他说：「江山如此多娇，我们的女青年为什么要往月球上跑？」这句话把剧团领导的眼睛都说绿了，浑身竖起了鸡皮疙瘩。《奔月》当即下马。

严格地说，后来的《奔月》是被筱燕秋唱红的，当然，《奔月》反过来又照亮了筱燕秋。戏运带动人运，人运带动戏运，戏台本来就是这么回事。不过这已经是一九七九年的事了。一九七九年的筱燕秋年方十九，正是剧团上下一致看好的新秀。十九岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇，她的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖弥漫着一股先天的悲剧性，对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠。说起来十五岁那年筱燕秋还在《红灯记》中客串过一次李铁梅的，她高举着红灯站立在李奶奶的身边，没有一点铮铮铁骨，没有一点「打不尽豺狼决不下战场」的霹雳杀气，反倒秋风秋雨愁煞人了。气得团长冲着导演大骂，谁把这个狐狸精弄来了?!

但到了一九七九年，《奔月》第二次上马了。试妆的时候筱燕秋的第一声导板就赢来了全场肃静。重新回到剧团的老团长远远地打量着筱燕秋，嘟哝说：「这孩子，黄连投进了苦胆胎，命中就有两根青衣的水袖。」

评分☆☆☆☆☆

**第十段** 翻开《青衣》这本新书，我心里涌起一股莫名的期待。单是书名，就足以让人浮想联翩。它不像那些直白喧嚣的名字，反而带着一种含蓄的、东方古典的美感，仿佛能从字里行间感受到一种淡淡的墨香，以及一丝丝飘逸的丝绸气息。我脑海中立刻浮现出传统戏曲中“青衣”的形象：她们端庄、稳重，身上承载着故事的重量，也蕴含着情感的深度。我很好奇，作者在这本书中，是否会借“青衣”这个意象，来讲述一个关于女性的故事？它会是关于一个在时代洪流中坚守自我的女子，还是一段关于情感纠葛、爱恨嗔痴的传奇？我喜欢那种文字细腻、意境深远的作品，它们不一定追求情节的跌宕起伏，但往往能触碰到读者内心最柔软的部分。我希望《青衣》能够带给我一种沉浸式的阅读体验，让我感受到那种东方特有的含蓄之美，以及那些蕴含在平静生活中的深刻情感。

评分☆☆☆☆☆

**第三段** 《青衣》这本书，光听书名，我就觉得它一定藏着不少故事。我常常觉得，一个好的书名，就像是一扇窗户，透过它，我们可以窥见作者想要表达的世界。而“青衣”，它不仅仅是一个颜色，它还承载着太多的文化意涵。在传统的戏曲里，“青衣”代表着端庄、稳重、有德行的女性角色，她们的故事往往是关于家国情怀、伦理道德，又或是那些藏在深闺中的隐忍与坚强。我很好奇，作者在这个现代的语境下，赋予“青衣”怎样的新的生命？它是否是对传统的一种致敬，还是在解构传统？或者，它只是一个引子，带领我们进入一个全新的、由作者独创的奇幻世界？我喜欢这种能够引发我深度思考的书籍。我最近在追的一部电视剧，里面的女主角也很有“青衣”的气质，那种不动声色中的强大，那种内敛中的智慧，让我觉得非常迷人。我希望《青衣》这本书，也能给我带来这样一种震撼人心的力量，虽然不一定惊天动地，但一定能在我心中留下深深的烙印。

评分☆☆☆☆☆

**第八段** 当我在书店看到《青衣》这本书时，我立刻就被它的名字吸引住了。这个名字自带一种画面感，让我联想到水墨画中飘逸的青色长衫，又或者是在古老戏院里，灯光照耀下的那抹淡雅身影。“青衣”这个词，本身就充满了东方古典的韵味，它不仅仅是一种颜色，更是一种意境，一种情怀。我一直对那些带有传统文化底蕴的作品情有独钟，它们往往能带给我一种宁静而又深刻的阅读体验。我很好奇，作者会在这本书中，描绘出怎样的一个“青衣”世界？它会是一个关于爱情的故事，一段关于梦想的追求，还是一次关于自我救赎的旅程？我喜欢那种文字细腻、情感真挚的作品，它们能够轻易地打动人心，让我在阅读的过程中，不自觉地与书中的人物产生共鸣。我希望《青衣》能够带给我一种淡淡的忧伤，一种深刻的感动，以及一种对生活的热爱。

评分☆☆☆☆☆

**第四段** 拿到《青衣》这本书，我的第一反应就是，这一定是一本需要慢慢品读的书。它的名字里透着一种沉静，一种内敛，不像那些商业畅销书那样会用醒目的标题和夸张的宣传来吸引眼球。我反而更喜欢这种低调的姿态，因为它似乎在邀请读者，用一种更平和、更专注的心态去接近它。我一直在琢磨，作者会用什么样的笔触来描绘“青衣”这个意象？是细腻如丝，还是挥洒自如？是描绘一段缠绵悱恻的爱情，还是诉说一段荡气回肠的传奇？我脑海里已经涌现出许多画面，也许是水墨画般的江南烟雨，也许是古色古香的庭院深处，也许是灯火阑珊处的孤独身影。我希望这本书能让我感受到那种中国传统文化中的韵味，那种含蓄而又深刻的美。我最近参加了一个汉服体验活动，穿上古装，仿佛穿越时空，感受到了一种与现代截然不同的气质。我希望《青衣》也能给我带来类似的情感体验，让我沉浸在一种宁静而又丰盈的精神世界里。

评分☆☆☆☆☆

**第一段** 《青衣》这本书，我拿到手的时候，光是书名就勾起了我无限的遐想。那是一种带着点儿复古、又带着点儿神秘的颜色，总让人联想到古老的戏曲、飘逸的丝绸，以及那些隐藏在岁月深处的风华绝代。我在想，作者取这个名字，究竟是想描绘一个怎样的故事？是关于一个身着青衣的女子，她的命运如那青衣般，淡雅却又深刻；还是说，“青衣”本身就是一种象征，代表着一种情怀，一种时代，甚至是一种生活态度？我特别喜欢这种留白的空间，让读者在翻开书页之前，就能在脑海里构建出属于自己的图景。这种“未读先想”的过程，其实也是阅读的一部分，有时候甚至比读到具体内容还要来得有趣。我最近常在想，在快节奏的生活里，我们是不是越来越少有时间去体会这种“慢”下来的感受了？读一本好书，就像是给自己按下了一个暂停键，让我们有机会沉淀下来，去思考，去感受。这本书的装帧设计我也很喜欢，那种质感，那种排版，都透露着一种淡淡的书卷气，拿在手里，就觉得安心。我迫不及待地想知道，当我的想象与作者笔下的文字碰撞，会产生怎样奇妙的火花。

评分☆☆☆☆☆

**第五段** 《青衣》这本书，光是书名就很有味道，让我想起很多与“青”有关的事物，比如青梅竹马，比如青山绿水，比如青涩年华。这些词汇都带着一种淡淡的怀旧感，又有一种说不出的纯粹。所以，我猜想，这本书的内容，可能和青春、回忆、或者是一种情感的初心有关。我本身就比较喜欢这种带有怀旧色彩的作品，它们总能勾起我内心深处的一些柔软的情感。我记得小时候，我奶奶家有一件老式的青色旗袍，每次看到它，都觉得它藏着很多故事，仿佛能看到奶奶年轻时的模样。我希望《青衣》这本书，也能有这样的魔力，让我透过文字，看到那些曾经的时光，那些鲜活的人物，那些难以忘怀的情感。我特别好奇，作者会如何处理“青衣”这个意象？它是主角的名字，还是一个象征？是代表一种身份，还是一种心境？我非常期待，作者能够用他独特的视角，为我们展现一个充满故事的“青衣”世界。

评分☆☆☆☆☆

**第七段** 《青衣》这个名字，第一次映入我眼帘的时候，就深深地吸引了我。它不像一些热门小说那样，名字就充满了商业气息，而是透着一股子文人气，一种淡淡的、却又挥之不去的美感。我猜想，这本书的内容，很可能和传统文化，或者是一种关于女性的成长故事有关。我在台湾，从小就接触到很多传统戏曲的元素，对“青衣”这个角色，有着天然的亲切感。青衣，通常是舞台上最端庄、最有分量的女性角色，她们的故事往往承载着社会的期望，也展现着内心的挣扎。我很好奇，作者会如何在这个现代的社会背景下，重新解读“青衣”的含义？它是否会是一个关于坚守与传承的故事？还是关于女性在现代社会中的独立与自我实现？我喜欢这种能够引发我深度思考的书籍，它们不仅能带来阅读的乐趣，更能引发我对生活、对社会的思考。我希望《青衣》能够带给我一种心灵上的触动，让我感受到一种淡淡的忧伤，一种深深的眷恋，以及一种最终的释然。

评分☆☆☆☆☆

**第六段** 拿到《青衣》这本厚实的书，我心里暗自庆幸，这下有得我好好享受一番了。我不是那种追求快速阅读的读者，我更喜欢沉浸在书本的世界里，一点一点地去体会作者的用心。书名《青衣》就给我一种很独特的感受，它不是那种张扬的、充满冲击力的名字，反而带有一种沉静、内敛的美感。我想象中的“青衣”，也许是那种在舞台上翩翩起舞的女子，她的每一个动作都充满了力量和情感；又或许，它代表着一种不张扬的、却拥有着强大生命力的女性形象。我喜欢这种留白较多的书名，它给了我很大的想象空间，让我可以在阅读之前，就对书的内容产生浓厚的兴趣。我希望这本书能够带我走进一个充满东方韵味的世界，让我感受到那种含蓄而又深沉的情感表达，那种不事张扬却又直抵人心的力量。我最近在学习一些传统的手工艺，比如刺绣，我发现很多老物件上都有这种淡淡的青色，它总能带给我一种宁静而又美好的感觉，我希望《青衣》也能带给我类似的体验。

评分☆☆☆☆☆

**第二段** 说实话，一开始拿到《青衣》这本书，我其实有点担心。不是担心作者的功力，而是担心我个人的阅读喜好是否能被这本书深深吸引。我平常读的书类型比较杂，有时候会偏爱一些情节紧凑、节奏明快的作品，有时候又会被那些文字优美、意境深远的文学作品所打动。而《青衣》这个名字，给我一种介于两者之间的感觉，它似乎既有故事性，又带有一定的艺术性。我一直在思考，如果作者在这本书中，既能做到文字的细腻描摹，又能铺陈出引人入胜的情节，那将是多么厉害的事情。我脑海里已经开始构建各种可能性了：也许是一个关于传承的故事，讲述着一位老艺人如何将毕生的绝学传授给下一代；又或者，它可能是一个关于成长和蜕变的故事，主角就像那青衣，在经历风雨洗礼后，最终绽放出属于自己的光彩。我真的很期待，作者能够在那“青衣”的底色上，涂抹出怎样丰富多彩的笔触。我喜欢那种能够唤起我内心共鸣的作品，它们不一定是大起大落的戏剧性，但往往能触碰到内心最柔软的地方，留下一抹挥之不去的淡淡的忧伤或者欣慰。

评分☆☆☆☆☆

**第九段** 《青衣》这个书名，就像一首含蓄的诗，让我还没翻开书页，就已经在脑海中勾勒出了一幅幅画面。那是一种带着点儿古韵、又带着点儿神秘的美。我常常觉得，一个好的书名，就如同打开了一扇通往未知世界的门，而“青衣”这扇门，似乎通往的是一个充满东方古典韵味的地方。我猜想，这本书的内容，可能和女性的命运、情感，或者是一种关于传承的故事有关。我本身就对那些有着深厚文化底蕴的作品情有独钟，尤其是那些能够触及人心深处情感的作品。我喜欢那种文字细腻、情感丰富的故事，它们往往能够引起我的共鸣，让我仿佛置身其中，与书中的人物一同经历喜怒哀乐。我期待《青衣》能够给我带来一种宁静而又深刻的阅读体验，让我感受到一种淡淡的忧伤，一种深深的眷恋，以及一种对生命美好的憧憬。