纽约三部曲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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保罗．奥斯特

荣获法兰西文化奖最佳外语小说 美国当代重要作家保罗．奥斯特经典之作 版权售出三十余国，全球长销二十余年 「一部极其壮观、清澄如玻璃的作品，坦承得近乎惊人，宛如水晶，反射出前所未见的绚丽光彩。」──Jan Kjaerstad 三段追索的故事，改写了人类对存在的唿求 《纽约三部曲》由三个人物和三件任务组成，跳离了传统侦探小说的解谜模式，用大胆、聪明的铺陈，使真相如万花筒般眩目迷离，借以探寻身分、认同和存在的难题，开创独树一格的小说风格。 〈玻璃之城〉这一切，都从一通打错的电话开始。匿名小说家化身为侦探，建立多重身分，在城市中追寻等待，然而他等到的却是…… 〈鬼灵〉私家侦探「阿蓝」日夜监视对街的「阿黑」，「阿黑」也从对街望向窗外。在监视者与被监视者之间，可能建立什么样的联系？ 〈禁锁的房间〉范修失踪了，留下妻儿和作品，任由童年好友闯入他的生活，也一步步走进他谜样的陷阱…… 作者简介 保罗．奥斯特　Paul Auster 一九四七年生于美国纽泽西州。是小说家、诗人、翻译家和电影编剧，曾和王颖合导电影「烟」，并自编自导The Inner Life of Martin Frost。 《纽约三部曲》为其享誉国际的经典作品，另着有《月宫》、《机缘乐章》、《幻影书》等十余本小说。其他作品尚有《孤独及其所创造的》、《失．意．录》、《布鲁克林的纳善先生》，以及诗集、评论集等。奥斯特曾获颁「法兰西文化奖」、美国文学与艺术学院颁发的「莫顿．道文．萨伯奖」、法国文坛四大文学奖之一的「麦迪西奖」等，更在二○○六年荣获有「西班牙的诺贝尔奖」之称的「阿斯图里亚斯王子奖」，被誉为最重要、最受欢迎的当代作家之一，作品已被译为三十余种语言。 奥斯特的作品常探讨人生的无常与无限，笔下的主角也常思考自我存在的意义、寻找自己的人生位置。他擅长实验性的写作风格，并在流畅的文字间，暗蕴值得再三玩味的人生哲理。文坛曾比喻他是「穿胶鞋的卡夫卡」。 奥斯特现居纽约的布鲁克林。 译者简介 李静宜 国立政治大学外交系毕业、外交研究所博士候选人、美国史丹福大学访问学者。曾任职出版社与外交部。译有《理查．费曼：天才的轨迹》、《追风筝的孩子》、《奇想之年》、《那两个女孩》、《幸福不在于多拥有一双鞋》等书。

事情的开端是一通打错的电话，在死寂的夜里响了三声，话筒另一端要找的人并不是他。很久以后，他思索发生在自己身上的种种，并下定结论：这事除了纯粹的机缘巧合之外，没有别的解释。不过，那是很久很久以后的事了。起初，就只是单纯的一个事件，与这个事件所带来的后果，无论事情的发展是不是会有所不同，也不论这一切是否早在电话那头的陌生人说出第一个字时就已注定，都不是问题。问题在于故事本身，至于有没有意义，也和这个故事没有关系。

对于昆恩这个人，我们毋须太过费心。他是谁、从哪里来、做过什么，都不是太重要。例如，我们知道他三十五岁。我们知道他结过婚，有过小孩，但是老婆孩子都死了。我们知道他写书，更精确地说，我们知道他写推理小说，用威廉．威尔森的笔名发表，平均一年写一本，赚的钱足够让他在纽约的小公寓里过上差不多的生活。他一年花在写书的时间顶多只有五、六个月，所以其他时间想做什么都可以。他大量阅读，逛画展，看电影。夏季，他看电视转播的棒球赛；冬季，他去看歌剧。然而，他最爱的是散步，无论晴雨，不分寒暑，他几乎每一天都出门在城里散步。他倒也没真的走到哪里去，就只是随兴之所至，两条腿带他往哪里去，就到哪里去。

纽约是个取之不竭的空间，是一个走不尽的迷宫，无论走得多远，无论对邻里街巷有多深的了解，他始终摆脱不了迷失的感觉。不仅是在城里迷了途，甚至也在心里找不到自己的存在。每回散步，他彷彿抛开了自己，借着让自己身陷街道的车流人龙，也借着将自己化简成一双窥伺的眼，他摆脱思考的义务，并借此为自己带来祥静，让内心得以放空。整个世界在他之外、在他周遭、在他面前，那不断变化的迅捷速度，让他不可能在任何单一事物上耽溺过久。他把一脚抬起放到另一脚前面，让自己随着身体四处晃荡。动才是本质。因着漫无目标的散步，所有的地方都变得毫无二致，身在何处再也无关紧要。散步散到最尽兴时，他觉得自己彷彿置身于虚无之境，而这就是他最终所追求的：置身于虚无之境。纽约就是他在自身周遭所建立的虚无之境，他明白自己再也不想离开此地了。

过去，昆恩比较有企图心。年轻的时候，他出版了好几本诗集，写过剧本和文学评论，也做了不少长篇的翻译，但是一夕之间，他突然全放弃了。他对朋友说，一部分的他已经死了，他不想让那个自我阴魂不散。也就是在这个时候，他开始用「威廉．威尔森」这个笔名。昆恩再也不是那个能写书的人，虽然就很多方面来说，昆恩还继续存在，但他再也不为其他人而存在，他只为自己而活。

他继续写作，因为这是他觉得自己唯一能做的事。推理小说似乎是个合理的出路。推理小说所需要的迷离情节，他轻轻松松就写得出来，而且不费吹灰之力就写得很好。对于写出来的东西，他并不认为自己是作者，也就不觉得负有责任，因而打从心里就没有挺身捍卫的动力。毕竟，威廉．威尔森是虚构出来的，尽管出自昆恩本人之手，现在却已经拥有独立的人生了。昆恩很敬重他，有时甚至还很羡慕，可是从没钦羡到相信自己和威廉．威尔森是同一个人。正因如此，他始终隐身在笔名背后，未曾走到幕前。他有个经纪人，但两人素未谋面，往来仅限于书信，昆恩还为此在邮局租了邮政信箱。出版社也一样，支付费用、款项和版税都透过经纪人转交给昆恩。威廉．威尔森的作品从来不印作者的照片或生平简介。威廉．威尔森从未列名任何作家名录，也从未接受专访，收到的所有信件都交由经纪人的祕书回覆。就昆恩所知，他的祕密无人知悉。起初，朋友们知道他放弃写作时，都会问他打算如何维持生计，他总是拿同一套说词搪塞：他继承了妻子的信託基金。事实上，他的妻子根本就没有钱，并且他也不再有任何朋友了。

至今五年多了，他不再那么常想起儿子，不久之前，他把妻子的照片从墙上取了下来。每隔一段时间，他会突然有一种将三岁男孩搂在怀里的感觉，但那不算是他心里真正的想法，甚至也算不上是回忆。那只是一种肢体的感觉，是过往时光在身上所留下的烙印，他完全无法控制。如今，这样的时刻不再那么常出现了，最主要是事情似乎开始因他而改变了。他不再希望自己死去，但也不能说他很高兴自己还活着，可是至少不再因为自己活着而怨天尤人。他活着，这个牢不可破的事实慢慢地让他着迷，彷彿他已经设法活过自己的大限，过着某种近似死后的生活。他夜里不再亮着灯睡觉，也已经好几个月不记得自己做过的梦。

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