拾花入夢記 李渝讀紅樓夢 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　大多數小說傢寫完第一層，重現錶麵的聲光動作以後就會停筆，張愛玲可以繼續寫下去，寫進第二或三層，瀋從文、福樓拜、契訶夫、普魯斯特等則可入五、六、七等層。曹雪芹的筆氣特長，不慌不忙，慢陳細訴，進入瞭數不清的好幾層。

　　一件生活上的小事滉漾齣不止的漣漪，一種心情牽引齣另一種心情，一節感受醞生齣再一節感受，層層入裏，綿延不絕。這裏《脂批》「寫形不難，寫心維難也」，從第一層漸入許多層，正是從「寫形」到「寫心」的維難過程。──李渝，〈平兒理妝〉

　　這或是一個小說作者跨越時空嚮另一位優秀小說傢緻敬，並透過書寫進行更深刻觀想、理解、體味的美感旅程。

　　作傢李渝自六○年代開始小說寫作，《溫州街的故事》、《應答的鄉岸》、《夏日踟躇》、《金絲猿的故事》等幾部作品膾炙人口，與瀋從文的抒情風格一脈相承。作傢駱以軍有段話說李渝：她在招魂「渡引」人物進入故事隧道時，常不止是瀋從文黃昏河麵上的悲傷與抒情；且奇異地進入一個無比孤獨，他們內心的瘋魔旅程、疾病的長廊。

　　李渝同時又是學有專精的中國藝術史學者，是坐而言更願起而行的認真創作者；她讀紅樓，多幾分信手拈來、跨度上韆年對曆史、藝術的反思觀照，更在文字精鍊嫵媚如詩韻圓融流轉、又如戲劇情節舒緩鋪排般的構句中，蘊含一種將紅樓作者曹氏的創作意圖與學養，筆下人物的尊嚴、自由、美的靜謐時刻還原、超越、昇華的浪漫意誌。

　　小說傢李渝或者藝術史學者李渝感興趣的，不僅僅是《紅樓夢》展現各種虛實情況，大小場麵，悲喜情境，其所達緻的後人難以超越的高峰，書寫規模與深度；也不僅僅在於曹氏如何揉捏詞匯，翻轉句子，使文字發齣色彩和聲音，現齣紋路和質地，把讀者帶到感官和思維迴鳴，現實和非現實更疊交融的地步。她更關心的，毋寜是小說中人物所身在的，活生生的「人」的處境，展現齣怎樣復雜奧麗的風景與社會縮影，又怎樣牽動著彼此的命運？

　　於是，李渝眼中的大觀園，竟宛如她筆下的溫州街，禁錮、壓抑，卻又風華絕代；像一幅典麗的山水畫捲緩緩從眼前開展，呈現瞭通嚮浩浩耿耿紅樓夢輿的重要通道關竅。

　　◎本書第一部分「說故事的方法」共收四篇作品：或說遍布小說各處豐富豪艷的聲與色；或說曹氏彼時書寫與閱讀的文化、文本底蘊；或說紅樓的「淫」與「邪」，也說「夢」與「血」。

　　◎第二部分「精秀的女兒們」共收八篇作品，或述紅樓群釵的文藝學養；或分述平兒、熙鳳、賈薔、齡官、妙玉等角色最殊堪玩味、破譯的內心與言行機關；或說諸女如何護持寶玉，還報不盡的寶玉又如何展現中國古典小說難得一見的女性氣質。

　　◎第三部分「成長」共收三篇作品，則從更全方位視角關注紅樓的童年和成年兩大主題，如何涵蓋生命本質，更時時互動，為紅樓述事帶來無比勁力，而使之成為中文小說藝術裏最完整的一部作品。

　　◎本書更以全書約五分之二篇幅，介紹清代乾、嘉、道、光至民初以來，對於繪作紅樓故事用力最深的代錶性畫傢如改琦、費丹旭、孫溫、吳友如等以及流傳甚廣的楊柳青年畫，並選錄多幀精采圖版，既供讀者玩賞紅樓人物的造型姿態，並進一步理解、感受圖繪紅樓的發展曆程與係譜，也極富收藏價值。

作者簡介

李渝

　　颱大外文係畢業，美國伯剋利加州大學中國藝術史碩士、博士，現任教美國紐約大學東亞研究係。著有小說集《溫州街的故事》、《應答的鄉岸》、《夏日踟躇》、《賢明時代》，長篇小說《金絲猿的故事》，藝術評論《族群意識與卓越風格》、《行動中的藝術傢》，畫傢評傳《任伯年─清末的市民畫傢》；譯有《現代畫是什麼》、《中國繪畫史》等。

一、說故事的方法
1 顔色和聲音
2 小說傢的書房
3不管道德的小說傢
4神話和儀式

二、精秀的女兒們
5 不是那輕薄脂粉
6 平兒理妝
7 難為王熙鳳
8 畫薔和放雀
9 荒原上的篝火──妙玉情迷
10 探春去南方
11守護著的姊妹們
12 寶玉的報答──寜作女孩兒

三、成長
13 賈政不作夢
14 夢裏花兒落多少──童年和成長
15 庭園子民

紅樓圖錄
1 乾隆五十六年 「程甲本」《紅樓夢》
2 嘉慶三年 仲振奎填詞《紅樓夢傳奇》
3 嘉慶二十年 吳鎬填詞《紅樓夢散套》
4 道光十二年 王希廉《新評綉像紅樓夢全傳》
5 光緒五年 改琦《紅樓夢圖詠》
6 道光二十一年 費丹旭《十二金釵圖》
7 汪惕齋《手繪紅樓夢》
8 孫溫《全本紅樓夢》
9 清人，《大觀園圖》
10 《紅樓夢版刻圖錄》
11 吳友如《紅樓金釵》
12 年畫

美麗的顔色
︽紅樓夢︾展現各種虛實情況，大小場麵，悲喜情境，每件都達到瞭高峰，我們現在就算是更明白小說書寫或敘述文的幅度和深度，也遠追不及十八世紀曹雪芹呈現的那等飽滿程度。

他揉捏詞匯，翻轉句子，使書麵文字發齣色彩和聲音，現齣紋路和質地，把讀者帶到感官和思維迴鳴，現實和非現實更疊交融的地步，拓寬瞭中文小說的道路。

中國古典文人傳統一嚮注意詩、書、畫三位一體的淘煉，曹雪芹齣身世傢，在精緻美術上具有修養和品味並不特彆，特彆的是他對民俗美術的愛好。例如他會畫風箏，在他的︽廢藝齋集稿︾裏，就有一節描繪風箏圖式的︿南鷂北鳶考工誌﹀。

︽紅樓夢︾裏的顔色常常通俗的和精緻的配襯在一起，呈現又典雅又俗艷的效果，充滿瞭傳統文人色係和通俗色係個彆來看時都沒有的光彩。
在主要人物首次一一亮相的第三迴，這種光彩在人物服飾上有一場總現性的大展。

其中最耀眼的是王熙鳳：
頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊係著豆綠宮縧，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褙襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。

不久賈寶玉齣場：
頭上戴著束發嵌寶紫金冠；齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖；束著五彩絲攢花結長穗宮縧，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。

我們來算算搭配在這裏的顔色：王熙鳳這邊是──金色、赤金色、銀色、鼠銀色、豆綠色、石青色、翡翠色、大紅色、玫瑰紅色、朝陽五鳳和繁花白色；賈寶玉這邊是──紫金色、金色、紅色、石青色、五花色、百蝶色。

多麼復雜、華艷、奪目的顔色，鋪陳在兩位美麗威風的人物身上，用紅樓語言來說，真正是﹁文彩精華﹂，﹁彩綉輝煌﹂，﹁通身的氣派﹂。

紅色配綠色，是曹雪芹的最愛，時時以正色和變調齣現，遍布各處，舉不勝舉。

例如第六迴，劉姥姥第一次來賈府，王熙鳳接待她，穿﹁桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風，大紅洋縐銀鼠皮裙﹂，是一連身的﹁粉光脂艷﹂。

十九迴，寶玉去襲人傢玩，身穿﹁大紅金蟒狐腋箭袖﹂，外罩﹁石青貂裘排穗褂﹂。廿八迴，寶玉和蔣玉菡交換汗巾，寶玉給的是鬆花綠的，蔣玉菡給的是猩紅色的。

四十迴，賈母因見瀟湘館的綠色窗紗襯著窗外的綠竹林，綠上加綠反不好看，要人換窗紗，和王熙鳳有一段對話，談論布料的顔色和品名。

熙鳳先匯報庫房藏紗：
大闆箱裏還有好些匹銀紅蟬翼紗，也有各樣摺枝花樣的，也有流雲卍福花樣的，也有百蝶穿花花樣的，顔色又鮮，紗又輕軟⋯⋯

賈母聽瞭笑道：
那個紗⋯⋯正經名字叫作﹁軟煙羅﹂。⋯⋯軟煙羅隻有四樣顔色：一樣雨過天青，一樣鞦香色，一樣鬆綠的，一樣就是銀紅的，若是做瞭帳子，糊瞭窗屜，遠遠的看著，就似煙霧一樣，所以叫作﹁軟煙羅﹂。那銀紅的又叫作﹁霞影紗﹂。

﹁軟煙羅﹂，﹁霞影紗﹂，多麼令人遐思的名稱；前者鬆綠，後者銀紅，多麼綺麗的顔色。

四十五迴，寶玉拜訪黛玉，穿著紅綾短襖，膝下露齣油綠色撒花綢褲。

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