拾花入梦记 李渝读红楼梦 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　大多数小说家写完第一层，重现表面的声光动作以后就会停笔，张爱玲可以继续写下去，写进第二或三层，沈从文、福楼拜、契诃夫、普鲁斯特等则可入五、六、七等层。曹雪芹的笔气特长，不慌不忙，慢陈细诉，进入了数不清的好几层。

　　一件生活上的小事滉漾出不止的涟漪，一种心情牵引出另一种心情，一节感受酝生出再一节感受，层层入里，绵延不绝。这里《脂批》「写形不难，写心维难也」，从第一层渐入许多层，正是从「写形」到「写心」的维难过程。──李渝，〈平儿理妆〉

　　这或是一个小说作者跨越时空向另一位优秀小说家致敬，并透过书写进行更深刻观想、理解、体味的美感旅程。

　　作家李渝自六○年代开始小说写作，《温州街的故事》、《应答的乡岸》、《夏日踟躇》、《金丝猿的故事》等几部作品脍炙人口，与沈从文的抒情风格一脉相承。作家骆以军有段话说李渝：她在招魂「渡引」人物进入故事隧道时，常不止是沈从文黄昏河面上的悲伤与抒情；且奇异地进入一个无比孤独，他们内心的疯魔旅程、疾病的长廊。

　　李渝同时又是学有专精的中国艺术史学者，是坐而言更愿起而行的认真创作者；她读红楼，多几分信手拈来、跨度上千年对历史、艺术的反思观照，更在文字精鍊妩媚如诗韵圆融流转、又如戏剧情节舒缓铺排般的构句中，蕴含一种将红楼作者曹氏的创作意图与学养，笔下人物的尊严、自由、美的静谧时刻还原、超越、昇华的浪漫意志。

　　小说家李渝或者艺术史学者李渝感兴趣的，不仅仅是《红楼梦》展现各种虚实情况，大小场面，悲喜情境，其所达致的后人难以超越的高峰，书写规模与深度；也不仅仅在于曹氏如何揉捏词汇，翻转句子，使文字发出色彩和声音，现出纹路和质地，把读者带到感官和思维回鸣，现实和非现实更叠交融的地步。她更关心的，毋宁是小说中人物所身在的，活生生的「人」的处境，展现出怎样复杂奥丽的风景与社会缩影，又怎样牵动着彼此的命运？

　　于是，李渝眼中的大观园，竟宛如她笔下的温州街，禁锢、压抑，却又风华绝代；像一幅典丽的山水画卷缓缓从眼前开展，呈现了通向浩浩耿耿红楼梦舆的重要通道关窍。

　　◎本书第一部分「说故事的方法」共收四篇作品：或说遍布小说各处丰富豪艳的声与色；或说曹氏彼时书写与阅读的文化、文本底蕴；或说红楼的「淫」与「邪」，也说「梦」与「血」。

　　◎第二部分「精秀的女儿们」共收八篇作品，或述红楼群钗的文艺学养；或分述平儿、熙凤、贾蔷、龄官、妙玉等角色最殊堪玩味、破译的内心与言行机关；或说诸女如何护持宝玉，还报不尽的宝玉又如何展现中国古典小说难得一见的女性气质。

　　◎第三部分「成长」共收三篇作品，则从更全方位视角关注红楼的童年和成年两大主题，如何涵盖生命本质，更时时互动，为红楼述事带来无比劲力，而使之成为中文小说艺术里最完整的一部作品。

　　◎本书更以全书约五分之二篇幅，介绍清代干、嘉、道、光至民初以来，对于绘作红楼故事用力最深的代表性画家如改琦、费丹旭、孙温、吴友如等以及流传甚广的杨柳青年画，并选录多帧精采图版，既供读者玩赏红楼人物的造型姿态，并进一步理解、感受图绘红楼的发展历程与系谱，也极富收藏价值。

作者简介

李渝

　　台大外文系毕业，美国伯克利加州大学中国艺术史硕士、博士，现任教美国纽约大学东亚研究系。着有小说集《温州街的故事》、《应答的乡岸》、《夏日踟躇》、《贤明时代》，长篇小说《金丝猿的故事》，艺术评论《族群意识与卓越风格》、《行动中的艺术家》，画家评传《任伯年─清末的市民画家》；译有《现代画是什么》、《中国绘画史》等。

一、说故事的方法
1 颜色和声音
2 小说家的书房
3不管道德的小说家
4神话和仪式

二、精秀的女儿们
5 不是那轻薄脂粉
6 平儿理妆
7 难为王熙凤
8 画蔷和放雀
9 荒原上的篝火──妙玉情迷
10 探春去南方
11守护着的姊妹们
12 宝玉的报答──宁作女孩儿

三、成长
13 贾政不作梦
14 梦里花儿落多少──童年和成长
15 庭园子民

红楼图录
1 干隆五十六年 「程甲本」《红楼梦》
2 嘉庆三年 仲振奎填词《红楼梦传奇》
3 嘉庆二十年 吴镐填词《红楼梦散套》
4 道光十二年 王希廉《新评绣像红楼梦全传》
5 光绪五年 改琦《红楼梦图咏》
6 道光二十一年 费丹旭《十二金钗图》
7 汪惕斋《手绘红楼梦》
8 孙温《全本红楼梦》
9 清人，《大观园图》
10 《红楼梦版刻图录》
11 吴友如《红楼金钗》
12 年画

美丽的颜色
︽红楼梦︾展现各种虚实情况，大小场面，悲喜情境，每件都达到了高峰，我们现在就算是更明白小说书写或叙述文的幅度和深度，也远追不及十八世纪曹雪芹呈现的那等饱满程度。

他揉捏词汇，翻转句子，使书面文字发出色彩和声音，现出纹路和质地，把读者带到感官和思维回鸣，现实和非现实更叠交融的地步，拓宽了中文小说的道路。

中国古典文人传统一向注意诗、书、画三位一体的淘炼，曹雪芹出身世家，在精致美术上具有修养和品味并不特别，特别的是他对民俗美术的爱好。例如他会画风筝，在他的︽废艺斋集稿︾里，就有一节描绘风筝图式的︿南鹞北鸢考工志﹀。

︽红楼梦︾里的颜色常常通俗的和精致的配衬在一起，呈现又典雅又俗艳的效果，充满了传统文人色系和通俗色系个别来看时都没有的光彩。
在主要人物首次一一亮相的第三回，这种光彩在人物服饰上有一场总现性的大展。

其中最耀眼的是王熙凤：
头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。

不久贾宝玉出场：
头上戴着束发嵌宝紫金冠；齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖；束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。

我们来算算搭配在这里的颜色：王熙凤这边是──金色、赤金色、银色、鼠银色、豆绿色、石青色、翡翠色、大红色、玫瑰红色、朝阳五凤和繁花白色；贾宝玉这边是──紫金色、金色、红色、石青色、五花色、百蝶色。

多么复杂、华艳、夺目的颜色，铺陈在两位美丽威风的人物身上，用红楼语言来说，真正是﹁文彩精华﹂，﹁彩绣辉煌﹂，﹁通身的气派﹂。

红色配绿色，是曹雪芹的最爱，时时以正色和变调出现，遍布各处，举不胜举。

例如第六回，刘姥姥第一次来贾府，王熙凤接待她，穿﹁桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙﹂，是一连身的﹁粉光脂艳﹂。

十九回，宝玉去袭人家玩，身穿﹁大红金蟒狐腋箭袖﹂，外罩﹁石青貂裘排穗褂﹂。廿八回，宝玉和蒋玉菡交换汗巾，宝玉给的是松花绿的，蒋玉菡给的是猩红色的。

四十回，贾母因见潇湘馆的绿色窗纱衬着窗外的绿竹林，绿上加绿反不好看，要人换窗纱，和王熙凤有一段对话，谈论布料的颜色和品名。

熙凤先汇报库房藏纱：
大板箱里还有好些匹银红蝉翼纱，也有各样折枝花样的，也有流云卍福花样的，也有百蝶穿花花样的，颜色又鲜，纱又轻软⋯⋯

贾母听了笑道：
那个纱⋯⋯正经名字叫作﹁软烟罗﹂。⋯⋯软烟罗只有四样颜色：一样雨过天青，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，煳了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作﹁软烟罗﹂。那银红的又叫作﹁霞影纱﹂。

﹁软烟罗﹂，﹁霞影纱﹂，多么令人遐思的名称；前者松绿，后者银红，多么绮丽的颜色。

四十五回，宝玉拜访黛玉，穿着红绫短袄，膝下露出油绿色撒花绸裤。

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