具體描述
我們談「偵探小說」時，到底在談什麼？這一切又是如何開始的？
推理迷必備品，非推理迷更要看！
◎ 本書榮獲2010麥剋維提奬（Macavity Award）最佳推理類非小說（Best Mistery Nonfiction）
◎ 本書榮獲2010安東尼奬（Anthony Award）最佳評論類非小說作品（Best Critical Nonfiction Work）
詹姆絲將所有推理小說可能麵臨的各種讀者疑惑或有誌從事創作者的疑問，用清晰、真摯的筆觸，娓娓道來……當我們談「偵探小說」時，到底在談什麼？這一切又是如何開始的？什麼是推理小說的黃金時期？推理還有分心軟派和冷硬派？誰是四個可怕的女人？到推理小說裏麵說故事的人有什麼特點？為什麼有人批評有人著迷：為什麼有人喜歡，有人討厭？
她不僅把自己長年以來對於推理的著迷與探索，藉著一位圖書館館長的邀稿與設問而整理成這本推理迷必備的精緻小書，讓讀者可以用輕盈的步伐走入讓她傾心嚮往、充滿豐富樂趣的推理世界。
詹姆絲自從四十二歲發錶推理創作之後，至今已長達將近五十年的寫作生涯中，齣版過十八本暢銷小說，其中十六本是推理小說，兩本是廣受好評的非小說類著作，由她來談推理小說的技藝再適閤不過。這本小書記述瞭她長年以來的觀察，深刻動人，處處流露她對前輩作傢、現今作傢的欽慕或欣賞，同時藉由一個個的設問與解答引領大眾走入一個精采、有趣又多元的推理世界！
書裏的問與答都精要，不僅從貝剋街二二一號B座的福爾摩斯，說到艾塞剋斯郡卡布霍村的布朗神父，再從兩次世界大戰間的推理小說黃金時期談到現在，更瞥見未來，在她悉心的爬梳下，不僅緊抓住大眾想像力，也充分展現這個給予大眾無限閱讀樂趣的偵探小說的多樣麵貌，將其一路走來的發展史清楚呈現在讀者麵前。
得奬資訊
【美國】國際推理讀者協會（The Mystery ReadersInternational）公布2010年麥剋維提奬（Macavity Award）得奬名單：最佳推理類非小說（Best Mystery Non-fiction）
【美國】鮑查大會（Bouchercon 2010）公布2010年安東尼奬（Anthony Award）得奬名單：最佳評論類∕非小說作品（BEST CRITICAL NONFICTION WORK）
作者簡介
詹姆絲（P.D.James,1920-）
齣生於英國牛津，二次世界大戰開打時，十幾歲的她曾加入紅十字義勇軍在糧食局工作，憑其學養與創作，一生得到很高的贊譽。1941年，詹姆絲嫁給醫生厄尼斯特．懷特，之後因遠赴前綫的丈夫在戰後精神失常，在照顧長期臥床的丈夫並養育兩個女兒的情況下，她開始推理創作的寫作生涯，於42歲時完成首部長篇推理《掩上她的臉》（Cover Her Face, 1962），贏得文壇好評，更發現推理小說和純文學一樣有廣大的創作空間。而她筆下的亞當．戴立許（Adam Dalgliesh）係列一路書寫、發展，包括《謀殺之心》、《謀殺展覽室》、《死亡的滋味》、《燈塔》等，其故事特色不僅跳越公式化之外，神探角色甚至變成無聲的旁觀者。
詹姆絲創作力豐沛，著作豐富的她，至今已齣版十餘本書，其中不少已經改編成為英美的電影及電視影集，2007年颱灣上映的《末代浩劫》即改編其作品，2008年更推齣新作《私傢病人》，成為戴立許係列第十四冊，讓期待已久的書迷大加贊譽。她服務於英國公職三十餘年，包括警政部門，也曾經是英國國傢廣播公司執行長、及董事會成員之一，目前為英國上議院的議員。由於寫作有成，獲得許多國際奬項與榮譽，包括在英國有推理小說諾貝爾奬之稱的「鑽石匕首奬」，並於1991受封為女伯爵、1999年更獲頒美國偵探作傢協會終身成就奬。現居倫敦及牛津。
譯者簡介
謝佩妏
清大外文所畢，現專職翻譯，譯作包括小說《死亡的滋味》(聯經)、《美的綫條》、《聖彼得堡的文豪》等。
著者信息
圖書目錄
推薦序
【專文推薦一】站在大師的肩膀上 文∕鼕陽（推理評論人）
【專文推薦二】恭聽天後詹姆絲開講偵探小說簡史 文∕黃羅
前言
1 當我們談「偵探小說」時，到底在談什麼？這一切又是如何開始的？
2 福爾摩斯和布朗神父
3 黃金時期
4 心軟派和冷硬派
5 四個可怕的女人
6 說故事的人：背景、觀點、人物
7 有人批評有人著迷：為什麼有人喜歡，有人討厭？
8 看看今日，瞥見未來
年錶
圖書序言
推薦序１
站在大師的肩膀上
約莫在一年前，耳聞聯經齣版公司簽下P. D.詹姆絲所寫 Talking About Detective Fiction一書中文版權時，內心興奮激動不已。
對多數人來說，這或許隻是一則再平常不過的齣版訊息，但對嗜讀推理小說二十多年、因喜愛閱讀轉而進入齣版業當編輯的我而言，可說是天大的好消息。
像這樣一本爬梳、評論推理小說近兩百年來發展的專書，據我所知，颱灣過去從未完整中譯、或有人用中文完整書寫過，頂多零星發錶在一些雜誌上，或夾雜在小說的導讀、解說之中，或是在相關座談活動裏論及，顯得片斷而難以一窺全豹。
在一年齣版不到十本推理小說、類型讀者的麵貌還模糊不清的年代裏，這類著書顯然不易受齣版社與讀者青睞。如今，推理小說的齣版量已激增二十倍（一年兩百本上下，包括翻譯與華文創作），鼓勵創作的徵文奬陸續成立（颱灣推理作傢協會徵文奬、島田莊司推理小說奬），讀者也透過各種網路平颱與工具相互串聯交流之際，閱讀市場上的確需要一本能讓這個類型更加蓬勃熱鬧的評論專書──
《推理小說這樣讀》這書來得正是時候。
然而，在讀者諸君欲往下翻閱之際，請容我在此為各位預作導覽──畢竟這本書原先設定是寫給英文語係讀者看，而非華文讀者。
本書前五章大緻按時間順序談推理寫作的流變，六到八章則泛論創作觀。由於作者詹姆絲當初應邀書寫的主題為「一本談英國偵探小說的專書」，因此本書幾乎不談英文語係以外的作品，不少颱灣讀者喜愛的日本推理自然不被提及。
接下來，為各位就每一章作概要式的導覽介紹：
1. 當我們談「偵探小說」時，到底在談什麼？這一切又是如何開始的？
什麼是偵探∕推理小說？它具備嚴格的定義、公式或架構嗎？又是誰創造齣這個書寫類型？上述三個提問相信是多數讀者在閱讀推理小說時常有的疑惑。詹姆絲以「閱讀的趣味」為齣發點，探尋人們為什麼對「死亡」這個主題感到著迷，進而分析創作源頭，並找齣推理小說之所以能發展成大眾小說的關鍵特性。
2. 福爾摩斯和布朗神父
本章章名若採直譯，應翻成「貝剋街221號B座的房客與艾塞剋斯郡卡布霍爾村的教區牧師」，指的就是英國短篇推理故事顛峰時期最齣色的兩位神探：夏洛剋．福爾摩斯與布朗神父。其作者柯南．道爾與G. K.卻斯特頓不但寫下精采絕倫的解謎探案，還透過作品錶達對正義的渴求，並探究、揭露社會現況，使得推理小說的文學價值往前邁進一大步。
3. 黃金時期
「『黃金時期』一般是指第一次和第二次世界大戰之間二十年的時間，但這樣的定義太過狹窄。」詹姆絲的說法與硃利安．西濛斯在《血腥謀殺》一書中界定的一九二○－一九三○年代相近（本章一開始也就引用瞭西濛斯的話），但與海剋拉夫在《謀殺取樂》（Murder For Pleasure）一書中界定的一九一八 ~ 一九三○年相比，可就不算狹窄瞭。
之所以稱這段時間為「黃金」時期，是因為在這短短二十年間齣版的推理小說開始從短篇走嚮長篇，質精量多，大師輩齣，讓人目不暇給，並對過去既有的書寫概念與準則産生衝撞，為往後的推理創作找到瞭新的齣路。目前中譯的長篇古典解謎小說，幾乎都是這個時期的經典之作。
4. 心軟派和冷硬派
論及推理小說中的子類型時，幾乎不可能不去談於一九三○年前後崛起的冷硬派──即便這並非英國推理界的産物，它來自大西洋彼岸的美國，其代錶作傢雷濛．錢德勒還曾批評「世界上最好的作傢或許不是英國人，但最爛的絕對是」，詹姆絲仍公允地說：「忽略冷硬派對犯罪小說的貢獻肯定是一大錯誤。」
冷硬派故事的人物與情節生動鮮明，走在殘酷大街上賣命查案的私傢偵探與端坐莊園客廳中使用灰色腦細胞推理的溫儒紳士恰成強烈對比，這源自文學傳統與現實生活的差異反映在推理小說上，促使兩者對犯罪的描述有瞭極大不同，各異其趣。
5. 四個可怕的女人
全書篇幅最長的一章，將英國推理史上最重要的四位女性作傢──剋莉絲蒂、榭爾絲、艾林翰、馬許──針對其書寫貢獻及當時所處的性彆地位，獨立成章來談。
過去評論傢多稱這四人為「四女傑」或「四大天後」，詹姆絲話說得更貼切，稱她們為「可怕可敬的女人（formidable women）」。這四位傑齣的女作傢在第三章所述的黃金時期中期齣道，除瞭在鞏固與確立古典偵探小說的結構和規範上有顯著的成就外，作品詳實記錄瞭二十世紀中葉英國社會的變遷、犯罪與道德觀的轉變，以及一次世界大戰後女性解放曆程，將偵探小說書寫提升到被認真看待、視為傑齣主流小說的大眾文學。
6. 說故事的人：背景、觀點、人物
推理小說是否與其他小說有所不同？共通之處又是哪些？寫作時該掌握哪幾個要點？詹姆絲打破時間順序，加上自己近半個世紀以來的寫作經驗，一談偵探推理小說的書寫技藝。
7. 有人批評有人著迷：為什麼有人喜歡，有人討厭？
「評論」也是推理小說發展中一個重要的組成，喜愛與厭惡者自然各有說法，從不同年代發錶的論述可以反觀當時的社會價值，且進一步影響瞭往後的小說書寫。
8. 看看今日，瞥見未來
迴顧過去，詹姆絲提醒讀者：作者寫稿的方式改變瞭，齣版方式改變瞭，甚至連警察的工作程序也改變許多。那麼，現今與未來推理小說的變與不變之處將會是哪些？小說國際化又將帶給寫作者與讀者怎樣的影響？
我喜歡齣版社略帶巧思地將書名譯為《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》，彷彿引領讀者踏上大師的肩膀，好看得更高更遠──閱讀推理小說的趣味，可不隻藏在每一冊故事裏，展開小說史一讀更有看頭啊！
請各位讀者好好享用這本書。
文∕鼕陽（推理評論人）
推薦序２
恭聽天後詹姆絲開講偵探小說簡史
揭開神秘麵紗的推理專書
兩年多前，我碰過一次難以忘懷的有趣經驗。
事情是這樣的：當時我應邀去擔任某個讀書會的來賓，主講的作品是阿嘉莎．剋莉絲蒂的《一個都不留》（And Then There Were None, 1939）。首先是沒料到會場居然在敦化南路和市民大道交叉口一傢花店的地下室，我一到達現場，就聞到清淡的花香與濃鬱的麵包香撲鼻而來；再者，令我驚訝的是，參加讀書會的十多位書友清一色是三十歲上下的女性，有的已婚，有的未婚（眾人並未錶明身分，是否已婚完全齣於本人的推理），她們不曾目露凶光，看起來一點也不嗜血殘酷，大傢依序針對孤島上的連環凶殺案提齣看法。當天的活動曆時兩個半小時，事實上談論《一個都不留》的時間還不到一半，大部分時候我都覺得自己像在上一堂有關推理史的課程，迴答她們對於偵探小說的各種疑惑，比方說：
偵探小說是怎麼來的？它發跡於何時？背後有何成因？
為何這種預謀殺人的小說會大行其道？
什麼樣的時代背景和文化環境，給瞭偵探小說茁壯的養分？
除瞭剋莉絲蒂之外，還有哪些成名的大作傢？
料事如神的偵探身旁，為何總有個遲鈍誤事的助手？
白羅和福爾摩斯比起來，誰較厲害？
偵探小說會不會有教唆犯罪的嫌疑，因為書中充斥著各式各樣離奇的殺人手法？
我本身讀偵探小說至少有三十年瞭，職場生涯中有十年待在推理綫的編輯崗位上，沒錯，上述疑惑確實是我在社交上和工作上常被問到的問題。那天在讀書會上又被問瞭一輪，我心裏暗忖，坊間好像沒有齣版過討論推理史的專書。想當然耳，這一類參考用書歐美絕對齣瞭很多，但是在颱灣似乎一本都未曾譯介過。試想我手邊若有這麼一本關於推理論述的專書——不必細說從頭一百七十年，隻要把來龍去脈和重要事蹟概述一番——相信我在讀書會上的錶述就會更有係統、更能輕鬆將初識偵探小說的讀者，引入這個看似莫測高深的門檻。
時至今日，兩年多前的遺憾終於獲得弭平，而揭開神秘麵紗的關鍵正是這本《推理小說這樣讀》（Talking About Detective Fiction）。上述被提問的諸多疑惑，皆可在本書中獲得解答。
自成一格的推理史觀
這本推理專書是這麼誕生的：二○○六那一年，英國的包德廉齣版部（Bodleian’s Publishing Department）邀請詹姆絲寫一本談英國偵探小說的著作。放眼當今推理文壇，詹姆絲的確是撰寫這個主題的不二人選，首先，她是道地的英國人；其次，在長達近五十年的寫作生涯中，齣版過十八本暢銷小說，其中十六本正是讓她揚名立萬的偵探小說；第三，受封為荷蘭公園女伯爵的她，拿遍瞭各大推理奬項，譬如美國推理作傢協會的「推理大師賞」，以及英國犯罪作傢協會的「鑽石匕首奬」；最後則是，她乃當今地位崇高不可撼動的「謀殺天後」。而去年剛過九十大壽的詹姆絲，寶刀未老仍有新的寫作計畫，堪稱是英國推理文壇的國寶級人物，由她執筆來談論英國的偵探小說，想必是最恰當不過瞭。
三年後，也就是二○○九年，《推理小說這樣讀》的原文書在年底付梓齣版。又過瞭兩年，繁體中文版也跟著問世。這意味著颱灣閱讀推理小說的風氣越來越興盛，連原本冷門的推理專書也能占有齣版空間，有機會在書市上搶得一席之位。
詹姆絲創作小說的時候，非常要求筆鋒要深入角色的內心，並鑽入事件背後的核心。她在寫《推理小說這樣讀》時，仍以宏觀角度來探勘曆史變遷所帶來的影響。全書共分八章，詹姆絲把十九世紀狄更斯（Charles Dickens）和柯林斯（Wilkie Collins）的作品定為偵探小說萌芽的源頭，接著以精煉且睿智的文筆談及柯南．道爾和卻斯特頓主導的「第一盛世」，然後銜接到兩次大戰之間名傢輩齣、百花齊放的「黃金時期」，於是這時免不瞭要論及她個人偏愛的小說傢和她自評影響後世最钜的作者。
盡管本書內容鎖定在英國的偵探小說，然而詹姆絲還是用瞭一章的篇幅，寫齣她對於充滿黑色調性的美國犯罪小說有何看法，並以詼諧逗趣的筆觸解釋瞭美國偵探之所以「冷硬」（hard-boiled）、英國偵探之所以「心軟」（soft-centred）的對比與緣由。身為創作者，詹姆絲也以苦口婆心的態度，提齣她的創作三一律：「在一本傑齣的小說中，背景、觀點、人物三者缺一不可。」詹姆絲沒忘瞭說明偵探小說所受到「極愛」和「極惡」的差彆待遇，最後在書末錶態她對這個類型文學所抱持的願景。整本書總結下來，文本起於偵探小說的起源和發展，進而闡述大受歡迎的原因，點齣在今日社會中所扮演的角色和未來展望，可說是詹姆絲自成一格看待偵探小說的個人史觀。
內行看門道，外行看熱鬧
從書名便可料到，能從《推理小說這樣讀》得到最大閱讀樂趣的人，多半是詹姆絲的粉絲或推理迷。尤其是資深推理迷，想必會急於看到詹姆絲如何寫她的前輩剋莉絲蒂。雖然許多人知道詹姆絲曾在公開場閤，流露齣對前任「謀殺天後」的不屑，不過在本書中她並未砲聲隆隆，反而收起倨傲的口吻，比方在第五章裏頭，她一麵比較古典推理史上「四大女傑」的特長——剋莉絲蒂、賽兒絲、瑪格瑞．艾林罕、奈歐．馬許——一麵倒是還給剋莉絲蒂應有的評價：稱她是文學魔術師，並提齣一個假設性問題——如果有個旅人到機場飯店過夜，看見床頭櫃上擺著兩本小說，一本是知名文學奬最新得主，一本是剋莉絲蒂的小說，他十之八九會選後者來減輕現代長途旅行的莫名恐懼，度過無聊又睡不安穩的漫漫長夜——藉此證明剋莉絲蒂廣受歡迎的普遍現象。詹姆絲用「四個可怕的女人」來形容這四大女傑，其實她太過謙遜瞭，竟然沒把自己算在內。依我看啊，第五章的章名應該改為「五個可怕的女人」，像詹姆絲這樣活到九十歲還能寫作不輟，真是可怕的老妖怪啊！
另一方麵，對於平常很少涉獵偵探小說的讀者而言，本書或許能勾起某種想一窺究竟的獵奇心態。例如讀到第七章「有人批評有人著迷」時，即便是非推理迷（就算不看偵探小說，起碼聽過福爾摩斯的大名吧），應該也會好奇偵探小說為何引發如此兩極化的觀感。詹姆絲在此舉瞭兩位名人為例，其一是對偵探小說無感的批評傢艾德濛．威爾森（Edmund Wilson），曾發錶一篇影響力很大的文章〈誰在乎誰殺瞭羅傑．艾剋洛？〉而另一例的詩人奧登（W. H. Auden）則剛好相反，他嗜讀偵探小說成癮，其徵狀是迫切的渴望、對故事的挑剔，而且很快就能看完一本。各位讀者可以自行檢定，從書中提供的徵狀來判斷自己是屬於威爾森派，抑或是奧登派。若是有心走創作之路的讀者，本書更是不可多得的參考用書，譬如詹姆絲就提齣一套理論：據說成功的偵探小說的公式是百分之五十的精彩推理，加上百分之二十五的角色塑造，以及百分之二十五的作者專長領域。怎麼樣，想提筆寫小說的各位，成功方程式就擺在這兒，端視你們如何善用它瞭。
啦哩啦雜談瞭這麼多，其實本書對我最大的幫助，即是下一迴要去主講某場和偵探小說相關的讀書會時，隻要再溫習一遍《推理小說這樣讀》，想必可以遊刃有餘地侃侃而談，任何提問盡管放馬過來吧……不，不對，我還是集中心誌談那一本主題書就好瞭。若想弄清楚偵探小說的來龍去脈，大夥兒還是來看《推理小說這樣讀》比較省事。因為要聽我講，還不如聽詹姆絲這位正港的專傢開講吧！
文∕黃羅
作者前言
這本書是這麼來的。二○○六年十二月，應包德廉齣版部（Bodleian’s Publishing Department）的要求，當時的包德廉圖書館館長邀我為圖書館寫一本談英國偵探小說的專書。我是土生土長的牛津人，從小就知道包德廉圖書館是世界上最古老最著名的圖書館，所以我答覆說我很樂意接受此邀約，不過得先完成手邊正在進行的小說纔能動工。後來又拖延瞭一些時日，如今這本我很榮幸受邀撰寫的專書終於要問世瞭。慶幸的是，圖書館給我的題目是少數我自認為有資格侃侃而談的題目，隻希望書中我提到許多我個人的寫作方法，不會被認為太自以為是，這些其實都是為瞭迴答讀者最常問的問題而做的嘗試。這些年聽過我談論寫作工作的讀者，想必對這些答案並不陌生，跟我同行的犯罪小說傢當然也是。
偵探小說的彈性很寬且受到大眾歡迎，因而引起許多批評及討論，有些人甚至認為多到不閤理的程度。不過，我個人無意為近兩百年來成就卓著的偵探小說研究再添一筆，更不敢與之相提並論。本書無可避免會有不足或缺漏之處，對此我深感抱歉。身為一名作者，我對偵探小說的著迷與熱愛已經超過五十年歲月，我隻希望這本薄薄的個人論述，吸引且娛樂到的不隻有我的讀者，還有跟我們一樣喜愛偵探小說此種大眾文學的廣大讀者。
P.D.詹姆絲
圖書試讀
一流的偵探小說同樣可以在一件事的危險邊際上運作，不過它跟主流小說和廣義的犯罪小說仍然不同。主要的差彆在於，偵探小說有嚴謹的結構和一定的規則。我們會期待在偵探小說中看見：一起神祕的犯罪事件；一群犯案動機、方法工具和下手時機各有不同的有限嫌犯；一名業餘或專業皆可的偵探，以復仇之神的麵貌前來調查刑案；到瞭故事最後案件偵破，水落石齣，讀者從狡猾誘導但不失公允的綫索中，經過一番邏輯推論，應當也能順利解謎破案。以上是我談到自己的作品時常給的定義，雖然不算錯誤，不過今日看來卻太過狹隘，比較適閤用在兩次世界大戰之間所謂的推理小說黃金時期。不是所有凶手都混在一小群嫌犯中，偵探也可能遇到有名無姓或身分不明的對手，到最後主角偵探會藉由觀察和推理，當然還有大傢公認的英雄特質，如聰明纔智、過人的勇氣和體力等等來擊敗對手，讓對手難看。這一類推理小說，通常是英雄主角和他追捕的對象之間的衝突交鋒，凸顯的是身體互搏、心狠手辣和流血暴力，甚至會變成肉體的摺磨。就算書中的推理成分很濃，但稱之為驚悚小說還是比偵探小說適閤。伊恩‧佛萊明（Ian Fleming）的○○七係列小說就是明顯的例子。但一本書要被稱為偵探小說，一定要以一個謎案為中心，小說到瞭最後，解謎破案的方式要閤理且令人滿意，不能純粹靠運氣和直覺，應該要從書中盡管有意誤導卻仍如實呈現的綫索中抽絲剝繭，推論齣答案。
有人批評偵探小說模式固定，隻是照公式寫作。這套公式如同給小說傢穿上束縛衣，妨礙瞭創作的自由，而自由不正是創新不可或缺的要素？再說，為瞭維持固定的架構和情節，就會犧牲細膩的角色刻畫、生動的場景描寫，甚至還有故事的可信度。有趣的是，這套所謂的公式為各式各樣無以數計的著作和作傢所用，而且很多作傢認為，偵探小說的限製和規則與其說阻礙他們的想像力，不如說解放瞭他們的想像力。由此可見，若說受限於固定結構就不能寫齣好小說，就好比說十四行詩必須限製在十四行（前八行加後六行）以內並遵守嚴格的押韻順序，所以不可能是好詩一樣可笑。況且，偵探小說並不是唯一必須遵守一定規則和結構的小說類型。珍‧奧斯汀的所有小說都有相同的情節：一名年輕美貌的淑女剋服種種睏難，跟心儀的男士結為夫妻。這是言情小說曆久不變的規則，但經過珍‧奧斯汀的妙筆，卻成瞭言情小說的大師傑作。
用戶評價
這本《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》，絕對是我近年來讀到的最令人耳目一新的書。我一直以來都是推理小說的忠實粉絲，但總覺得，在享受精彩故事的同時，好像缺失瞭什麼。我能感受到故事的懸念，能體會到解謎的樂趣，但總覺得，自己僅僅是一個被動接受者，而沒有真正理解作者是如何構建這一切的。這本書，恰恰彌補瞭我的這種遺憾。它沒有去分析具體的故事情節，也沒有提供任何案件的答案，而是以一種非常獨特而深刻的方式，揭示瞭推理小說的“內在邏輯”。詹姆絲就像一位經驗豐富的嚮導，她沒有直接指嚮寶藏，而是教會我如何去解讀地圖，如何識彆路標。她讓我明白，每一個詞語的選擇，每一個場景的描繪，甚至人物的每一次呼吸，都可能是作者為瞭引導我走嚮某個結論而精心設計的。她讓我意識到，推理小說的精髓，並不僅僅在於“誰是凶手”，而在於“作者是如何讓我們一步步相信他是凶手”，以及“作者是如何通過文字來操縱我們的思維”。這本書徹底改變瞭我對閱讀推理小說的方式。我不再僅僅是被動地跟隨故事情節，而是開始主動地去探究作者的意圖，去識彆那些被隱藏起來的綫索，去分析敘事結構本身所蘊含的意義。每次讀完她書中提齣的觀點，再迴顧自己讀過的那些經典作品，都會有一種“原來如此”的恍然大悟。這種閱讀的升華，讓我覺得無比滿足。它讓我從一個單純的“讀者”，變成瞭一個更懂行的“鑒賞者”。
评分“謀殺天後詹姆絲告訴你”—— 光是書名就勾起瞭我內心深處對懸疑故事的無限渴望。你知道嗎，我一直覺得，讀推理小說可不僅僅是翻開書頁，眼睛跟著文字走那麼簡單。它更像是一種智力博弈，一場與作者精心設計的迷局的較量。而這本書，恰恰將這種“讀”的過程，提升到瞭一個全新的維度。我一直對那種抽絲剝繭、撥雲見日的快感深感著迷，但很多時候，即便故事再精彩，我也會在某個節點感到些許茫然，不知道自己是否真的理解瞭作者的意圖，是否抓住瞭那些隱藏在字裏行間的綫索。這本書的齣現，就像一位經驗豐富的嚮導，在我迷失方嚮時伸齣瞭援手。它沒有直接劇透任何一個故事的結局，也沒有公布任何一個凶手的身份，而是從更宏觀的層麵，為我們解析瞭推理小說的“呼吸”。它教我們如何去“看”，去“聽”，甚至去“感受”一個故事。它提醒我們，那些看似不經意的細節，那些人物之間微妙的情感波動，甚至是被刻意忽略的空白，都可能是通往真相的關鍵。我常常會發現，讀完一個案子，迴頭再看詹姆絲的解讀，纔會恍然大悟，原來之前我所忽略的，正是作者最想讓我們注意的。這種“被點醒”的感覺，比自己獨立破解謎案帶來的滿足感，有過之而無不及，因為它不僅教會瞭我一個答案，更教會瞭我一套思考的方式。我曾經花費大量時間去研究那些經典的推理小說，試圖理解大師們的構思，但總覺得隔靴搔癢。而詹姆絲用她獨特的視角，為我打開瞭一扇新的大門。她不是在告訴我們“是誰做的”，而是在教我們“為什麼這樣做”，以及“作者是如何讓我們相信的”。這種從“是什麼”到“如何是”的轉變，徹底改變瞭我對推理小說閱讀體驗的認知。這本書就像一本秘密手冊，解鎖瞭我內心深處對推理藝術的理解，讓我從一個單純的讀者，升華為一個更深層次的“鑒賞者”。
评分天啊，我不得不說，《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》這本書簡直是我閱讀生涯中的一座燈塔。我一直是個推理小說的狂熱愛好者，從阿加莎·剋裏斯蒂到東野圭吾，幾乎是來者不拒。但說實話，有時候讀完一本，內心總會泛起一絲遺憾：我知道瞭故事的結局，但我不確定我是否真正“讀懂”瞭它。我總覺得，那些看似巧妙的布局，那些層層遞進的綫索，背後一定隱藏著更深刻的作者意圖，而我可能隻看到瞭冰山一角。這本書，就是填補瞭我心中這一塊的空白。它並沒有提供任何具體的案件分析，沒有劇透任何一部作品的情節，而是從一個非常宏觀的視角，教你如何去“拆解”一部推理小說。它像是一位技藝精湛的解剖師，將推理小說的骨骼、肌肉、甚至神經係統都一一呈現在我們眼前。我讀這本書的時候，常常會有一種“醍醐灌頂”的感覺。作者詹姆絲，她不僅僅是一位作傢，更像是一位經驗豐富的偵探，她能看透那些我們普通讀者被文字錶象所迷惑的地方。她提醒我們，每一個詞語的選擇，每一個場景的設置，甚至每一個人物的微小習慣，都可能是作者精心布置的棋子。這本書讓我明白，好的推理小說，不單單是關於“誰是凶手”，更是關於“為什麼是凶手”，以及“作者是如何讓你一步步走嚮這個結論”的。它教我如何去識彆作者的“誤導”，如何去挖掘那些被隱藏起來的“動機”，如何去理解敘事結構本身所蘊含的意義。以前我讀推理小說，更多的是一種被動的接受，而現在，我感覺自己像是一個主動的參與者，一個參與作者創作過程的“協作者”。這種閱讀體驗的升級，讓我覺得無比興奮。我迫不及待地想把我從中學到的方法，應用到我接下來讀的每一本推理小說中去。
评分我一直以為自己是個推理迷，直到我讀瞭《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》。這本書，簡直是顛覆瞭我以往的閱讀觀。我一直沉迷於推理小說的故事情節，享受那種抽絲剝繭、破解謎團的快感，但總覺得，在享受樂趣之餘，還有一種更深層的體驗被我忽略瞭。詹姆絲在這本書裏，並沒有直接去分析任何一個具體的推理小說，也沒有透露任何一個故事的結局或者凶手。相反，她從一個更宏觀、更具普適性的角度，剖析瞭“如何閱讀”推理小說。她就像一位經驗豐富的導遊，帶領我穿梭於推理小說的“迷宮”之中，但她不直接告訴我齣口在哪裏，而是教會我如何辨彆方嚮，如何識彆陷阱，如何欣賞沿途的風景。她強調的是一種“閱讀的思維方式”，一種對作者意圖的洞察，對敘事技巧的理解。我常常在讀完一本小說後，會迴過頭來思考詹姆絲在書裏提到的那些觀點，然後就會發現，原來之前我所認為的“巧妙”和“驚喜”，背後都有著深刻的邏輯和精密的計算。她讓我明白，每一個被提及的人物，每一個被描繪的場景，甚至每一個對話中的停頓，都可能蘊含著作者的深意。這本書不是提供答案，而是提供“問問題的能力”。它讓我從一個被動的讀者，變成瞭一個主動的“解構者”。我開始注意到那些我以前從未留意過的細節，開始去思考作者為什麼會這樣做，而不是僅僅關注“發生瞭什麼”。這種閱讀體驗的改變，讓我覺得更加充實和有成就感。感覺自己好像掌握瞭一門新的語言，可以去理解那些隱藏在文字背後的“密碼”。
评分我自詡為推理小說的“老饕”，但《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》這本書，硬生生地把我從一個“吃客”變成瞭一個“鑒賞傢”。我一直以為，讀推理小說，就是沉浸在故事裏，享受那種被情節牽引，最後恍然大悟的快感。但這本書，卻讓我看到瞭推理小說更深層次的魅力，那是關於作者如何構建世界，如何與讀者進行一場智慧的較量。詹姆絲並沒有提供任何關於具體作品的“答案”，而是給我提供瞭一套“思考的工具”。她就像一位技藝精湛的廚師，不直接告訴你一道菜的味道，而是教你如何去辨認食材的新鮮度，如何去掌握火候，如何去調配香料，最終讓你自己能夠烹飪齣屬於你的美味。她讓我明白，推理小說之所以吸引人，不僅僅在於“誰是凶手”，更在於“作者是如何讓你相信他是凶手”，以及“作者如何通過文字的精妙編排，來操縱你的感知和判斷”。她讓我開始關注那些我以前可能忽略的細節：人物的微錶情，場景的細微變化，甚至是看似不經意的對話，都可能是作者為瞭引導我走嚮某個結論而精心布置的“暗綫”。這本書徹底改變瞭我閱讀推理小說的體驗。我不再隻是被動地跟隨故事，而是開始主動地去分析，去質疑，去挖掘。我感覺自己就像一個偵探，在和作者進行一場智力上的博弈，而這本書，就是我手中最鋒利的“放大鏡”。
评分說實話，在拿起《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》之前，我一直認為自己是個推理小說“通”。我迷戀那些跌宕起伏的情節，享受那種智力博弈帶來的快感。然而，這本書，卻讓我意識到，原來我隻是一個“被故事牽著鼻子走”的讀者。詹姆絲沒有在這裏分析任何一個具體的案件，也沒有劇透任何一個推理小說的結局。她從一個更高的維度，教會我們如何去“解讀”一部推理小說。她就像一位經驗豐富的偵探，不是直接告訴我“凶手是誰”，而是教我如何去搜集證據，如何去分析綫索，如何去辨彆真僞。她讓我明白，推理小說之所以精彩，不僅僅在於它的謎題本身，更在於作者如何用文字編織一個讓人信服的謊言，又如何在層層迷霧中，為我們留下一絲通往真相的曙光。她讓我重新審視那些我曾經忽略的細節：人物的微小動作，場景的布置，甚至對話中的停頓，都可能是作者精心設計的“機關”。這本書徹底改變瞭我閱讀推理小說的方式。我不再僅僅是被動地接受信息，而是開始主動地去思考，去質疑，去探究。我開始期待每一次翻開新書，不僅僅是為瞭知道結局，更是為瞭去體驗作者構建這個世界的過程，去欣賞他如何巧妙地引導我的思維。這種閱讀體驗的升華，讓我覺得無比充實和有意義。
评分老實說，剛拿到《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》這本書的時候，我帶著一絲既期待又有點懷疑的心情。畢竟，“讀”推理小說，聽起來似乎是件再自然不過的事情，難道還有什麼特彆的“讀法”不成？然而，這本書完全打破瞭我的固有認知。它並沒有像我預期的那樣，去詳細解析某一部具體的推理小說，去揭秘某個經典案件的真相。反而是另闢蹊徑，從一個非常高屋建瓴的視角，為我打開瞭一扇關於“如何欣賞”推理小說的大門。詹姆絲就像一位經驗豐富的嚮導，她沒有直接告訴我目的地，而是教我如何去看待地圖，如何辨認方嚮。她沒有給齣任何一個具體的“答案”，而是教會我如何去“提問”，如何去“質疑”。書裏充斥著對推理小說創作邏輯和讀者心理的深刻洞察。她會提醒我，那些看似不經意的細節，那些被刻意省略的部分，甚至人物之間微小的互動，都可能隱藏著作者精心布置的綫索。以前我讀推理小說，更多的是一種直覺和感性的體驗，現在我纔意識到，背後有著多麼嚴謹的體係和多麼精巧的構思。這本書不是在劇透，而是在“解密”推理小說本身。它讓我明白，為什麼有些故事會讓我感到“驚喜”，為什麼有些情節會讓我“心跳加速”。她讓我意識到，閱讀推理小說，其實是一場作者與讀者之間，關於智慧和邏輯的博弈。而這本書，就是我在這場博弈中，最得力的“戰術指導”。我感覺自己仿佛掌握瞭閱讀的“秘籍”，能夠更深入地理解作品的精髓，而不是僅僅停留在錶麵。
评分我必須承認，《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》這本書，讓我對推理小說的理解，上升到瞭一個全新的境界。我一直以來都非常熱愛推理小說，無論是經典的詭計，還是現代的心理懸疑，我都樂此不疲。但是，我總覺得，在享受故事的精彩之餘，我好像少瞭點什麼，總感覺自己隻是一個觀眾，而沒有真正理解這場“演齣”的幕後玄機。這本書，恰恰彌補瞭我內心的這種缺憾。它並沒有直接去剖析某一個具體的推理小說，也沒有透露任何一個案件的真相。相反，它以一種極其深刻和獨到的視角，教會我們“如何去讀”推理小說。詹姆絲就像一位經驗豐富的魔術師，她不揭秘魔術本身，而是教你如何去觀察，如何去分辨，如何去理解魔術背後的原理。她讓我明白，推理小說的魅力，不僅僅在於故事的跌宕起伏，更在於作者如何通過文字的“障眼法”，巧妙地引導讀者的思維，製造驚喜，又在不經意間埋下綫索。她讓我意識到，每一個被提及的人物，每一個被描繪的場景，甚至是每一個看似不重要的對話，都可能是作者精心設計的“棋子”。這本書徹底改變瞭我閱讀推理小說的體驗。我不再是被動地跟隨情節，而是開始主動地去分析作者的意圖，去識彆那些被隱藏的邏輯，去欣賞那些被巧妙設計的“誤導”。我感覺自己仿佛獲得瞭一張“閱讀秘籍”，能夠更深入地理解推理小說的精髓，而不僅僅是停留在錶麵。
评分我必須得說，詹姆絲的《推理小說這樣讀》這本書，完全超齣瞭我的想象。我一直以為，閱讀推理小說，就是跟著情節走，然後看最後誰是凶手。但是，這本書卻告訴我，原來“讀”推理小說，還可以有如此深入的層次。它沒有提供任何關於具體案件的綫索或者答案，而是像一位博學的導師，教我如何去“看透”推理小說的本質。詹姆絲非常敏銳地捕捉到瞭讀者在閱讀過程中可能遇到的各種“盲點”，並用極其精闢的語言為我們一一解析。她讓我明白，那些看似偶然的細節，往往是作者精心埋下的伏筆；而那些被刻意忽略的空白，則可能隱藏著最關鍵的綫索。她不僅僅是在講故事，更是在講“講故事的方法”。她強調的是一種“閱讀的思維”，一種能夠洞察作者意圖、理解敘事邏輯的能力。以前我讀推理小說，更多的是一種沉浸式的體驗，而現在，我感覺自己變成瞭一個偵探，在和作者進行一場智慧的較量。我會開始主動地去思考，作者為什麼要這樣寫？他想通過這個場景達到什麼目的？這些人物的對話，又隱藏著什麼深意？這種閱讀方式的轉變，讓我覺得每一次翻開推理小說，都充滿瞭新的發現和樂趣。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭通往推理小說更深層世界的大門。我感覺自己不再是那個隻能被動接受故事的讀者，而是能夠主動去“解碼”和“品鑒”作品的行傢瞭。
评分拿到《推理小說這樣讀：謀殺天後詹姆絲告訴你》這本書的時候，我其實是有點好奇的。畢竟，讀推理小說，聽起來是一件非常直接的事情，難道還有什麼特殊的“讀法”嗎？但這本書，卻給瞭我一個巨大的驚喜。它完全沒有預設的套路，沒有去分析具體的某個案件，也沒有直接告訴你“凶手是誰”。詹姆絲從一個非常宏觀的視角，為我們剖析瞭推理小說這種文學體裁的“靈魂”。她就像一位技藝高超的解剖師，把推理小說從內到外，從骨骼到血肉，都細緻地呈現在我們麵前。她讓我明白，推理小說的精彩，並不僅僅在於故事的懸念有多大，而在於作者如何用文字來構建一個令人信服的世界，如何巧妙地引導讀者的思維，如何層層遞進地揭示真相。她強調的是一種“閱讀的藝術”，一種能夠洞察作者意圖、理解敘事技巧的能力。我經常在讀完書中提到的某個觀點後，會迴過頭去翻看自己讀過的那些推理小說，然後就會發現，原來那些我曾經覺得“巧妙”的設計，背後都有著如此清晰的邏輯和深刻的考量。這本書不是在“劇透”，而是在“啓濛”。它讓我從一個單純的被動讀者，變成瞭一個主動的“解構者”，一個能夠欣賞推理小說更高層次美感的鑒賞者。
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