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衝擊！撼動日本社會爭議話題作 妻夫木聰vs.鬆山研一首度同颱飆戲，青春演齣！ 那個一點也不溫柔的六○年代，究竟，我們相信的是什麼？ 我確實因為川本三郎，而對村上春樹和他的作品有瞭更深入的瞭解。──賴明珠 Suntory學藝賞×讀賣文學賞 × 桑原武夫學藝賞 × 每日齣版文化賞受賞作傢 「東京學」第一人川本三郎渾身之力作　一本考驗時代價值觀的青春迴憶錄 一九六八年，日本各大學發起瞭以意識形態為主的鬥爭浪潮，齣現學生組織的「全學共鬥會議」（簡稱「全共鬥」），罷課、占領大學校園等場麵愈演愈烈。一如許多目前仍活耀於日本藝文界的創作者，作者川本三郎與他們同樣是「全共鬥世代」。 在這個日本社會思潮震盪最劇烈的時期，川本三郎以一個初齣茅廬剛跑週刊新聞的新人記者身分，完整描繪齣當時社會浪潮，讓這本作品成瞭六○年代的最真實見證。而他更親眼目睹東大「安田講堂事件」，這個大時代發生的事件，後來履次由村上春樹關鍵性地寫在《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《挪威的森林》、《1Q84》等作品中。 時間也無法療癒的傷痛，一段作者數度提筆無法寫成的青春挫摺物語 本書文章最早連載於一九八六年至八七年日本文化創意人喜愛的藝文雜誌《SWITCH》，專欄名稱為「The Reading」，由該誌發行人新井敏記先生總策劃，並與角取明子小姐親自拜會川本三郎邀稿。最初原本隻是希望讓八○年代的年輕讀者能理解六○年代的人事物而書寫，沒想到川本三郎寫著寫著，最後卻變得不得不整理思緒，提到一九七二年改變他一生，讓他久久無法提筆寫作的專訪思想犯（殺人犯）事件。 他因為私下採訪嫌犯並湮滅證據，走在「記者道德」與「公民道德」的法律邊緣。最後還是因為受不瞭精神壓力，遂嚮警方坦承事件發生經過而身係囹圄。因為這樁「朝霞自衛官殺害事件」，他成瞭日本最受爭議的文壇評論傢。正因為如此大膽的交涉過程，更清楚地描繪齣當時年輕人的不安與衝動。盡管傷痛，作者藉由這些文字的呈現，宛如電影一般讓我們清楚看到瞭日本六○年代末期，一個個「我們相信一定可以做到」的青春姿態。 極其爭議引爆話題改編電影 《我愛過的那個時代》在日本感動無數後輩文創名傢，讓山下敦弘、嚮井康介、西川美和、野田秀樹、鬆本大洋等人推崇備至。這些盡管都不曾親眼目睹、經曆過六○年代的創作傢，憑著他們對於當時文化思潮的喜愛而興起拍成電影的念頭。由於牽動到日本社會至今仍無解的心結，電影劇本更耗費三年纔完成。最後選定兩大主角，由妻夫木聰飾演時任記者的川本三郎，鬆山研一擔任書中嫌犯K的演齣，兩大男星破天荒地同颱對戲。電影主題麯為巴布狄倫名麯〈My Back Pages〉，日本國民創作歌王奧田民生與真心Brothers重新詮釋。 作者簡介 川本三郎∕KAWAMOTO SABURO 1944 ~ 評論傢。1944年生於東京。東京大學法學部畢業後，進朝日新聞社。曆經《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，進入評論活動。自由文字工作者，持續從事文藝、電影評論、翻譯、隨筆等多項領域分明的執筆活動。特彆喜歡楚門．卡波提作品，並翻譯其作品無數。 著作《大正幻影》（獲Suntory學藝賞）、《荷風與東京》（獲讀賣文學賞）、《林芙美子的昭和》（獲每日齣版文化賞、桑原武夫學藝賞）、《看電影就知道的事1~3》、《現在，還想妳》等多數。 譯者簡介 賴明珠 1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

我住的地方，阿佐榖有一傢叫做「現代詩」的小小喫茶店。是山內豐之先生的店。因為常常會在永島慎二的青春漫畫中齣現而開始齣名，成為住在附近年輕人的小小聚集場所。
永島慎二一副老闆般的臉色坐在那裏。店裏有漫畫青年，有不紅的民謠歌手，有荻窪高中的造反高中生，有越平連的運動人士。
　　以企業參與文化活動的現代來看，當時簡直像牧歌般悠閑的形式，在狹小的喫茶店裏舉行詩的朗誦會，和民謠歌手音樂會。
　　「現代詩」熱門的時期是從一九六○年代中期到後半期，正好是整個日本社會，年輕人的能量正在熱烈燃燒的時期。
　　我一直生長在阿佐榖，雖然生在代代木的參宮橋，但戰後搬到阿佐榖，到結婚後離開傢之前都一直住在阿佐榖；是在阿佐榖的奧迪安電影院看電影長大的。
　　開始經常流連「現代詩」是上瞭大學之後，我進大學那年是東京奧運的一九六四年，被稱為現在的TOKIO原點那一年。
　　從那時候開始，整個城市真的變得有趣起來。從學校迴傢的途中，常常在新宿下車去玩。在新宿玩過後迴傢途中又常常經過「現代詩」，在當時是很難得夜裏很晚打烊的店。
　　永島慎二的《瘋癲》和《漫畫傢殘酷物語》是在六七年左右齣版的吧。當時大學的課幾乎沒去露麵的我，成天泡在永島慎二的漫畫裏，漸漸在新宿開始過起彷彿嬉皮般的生活。
　　從電影院開演的中午時分來到新宿，一場接一場地看電影。那時候是新宿藝術電影的全盛時期，英格瑪．伯格曼（Ingmar Bergman）、高達，以及耶吉．卡瓦萊洛威茲(Jerzy Kawalerowicz)、安德烈．華依達（Andrzej Wajda）、濛剋（Andrzej Munk）等一連上演的波蘭電影。放映楚浮（Franois Truffaut）的《槍殺鋼琴師》（Tirez sur lepianiste）時，休息時間，颱上還搬齣鋼琴來，由真正的鋼琴師登場，彈奏一兩首古典小麯。該說很帥還是很悠閑呢？那是個這些事物很平常進行的時代。
　　就像人一樣，那時候的都市也正值青春時代。現在八○年代的東京正青春的是，充滿年輕女性的澀榖和青山，而六○年代最熱的區域，怎麼說都是新宿。而且，從新宿搭中央綫第五站的阿佐榖，也確實感染到新宿的熱勁。實際上，當時主要在新宿流行起來的地下實驗劇和地下藝術的錶演者大多都住在阿佐榖。
緊鄰我傢的是一棟公寓，裏麵住著一個奇怪的男人。中午時分我要到新宿去「上班」經過那棟公寓前麵時，　　　　
　　那個男人膝頭常常抱著一隻貓在曬太陽，或在曬著棉被。他理光頭、眼光銳利、留著鬍子，容貌魁偉。看來像流氓，過的卻是窮書生般的生活。經常被美麗的太太指使著做這做那的，又像個吃軟飯的。
　　我常常懷疑他到底是什麼樣的人。有一次，我到花園神社去看狀況劇場的戲劇。在全都齣現一些奇怪演員的舞颱上，還有一個特彆醒目的個性派人物。仔細一看……咦，那不是坐在隔壁公寓前經常膝上抱著貓在曬棉被的男人嗎？那時候我纔第一次知道原來他是叫磨赤兒的怪優演員。那是一九六八年的事。以後我在經過男人麵前時，開始會嚮他打招呼，他也以「附近鄰居」跟我交際往來。我也知道貓叫做「政五郎」這樣正經的名字。傍晚，怪優要餵貓食物時叫著去玩的貓「政五郎、政五郎」，好像內田百閑隨筆的一幕般，怪怪的。
那時候評論傢赤瀨川原平也住在阿佐榖，經常可以看到他在大眾居酒屋「鱈腹」。那時我還是學生，自然不太能接近那樣有名的人，跟朋友坐在旁邊的桌子，隻能將仰慕的眼光投射過去示意「那就是赤瀨川原平」。

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我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

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