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冲击！撼动日本社会争议话题作 妻夫木聪vs.松山研一首度同台飙戏，青春演出！ 那个一点也不温柔的六○年代，究竟，我们相信的是什么？ 我确实因为川本三郎，而对村上春树和他的作品有了更深入的了解。──赖明珠 Suntory学艺赏×读卖文学赏 × 桑原武夫学艺赏 × 每日出版文化赏受赏作家 「东京学」第一人川本三郎浑身之力作　一本考验时代价值观的青春回忆录 一九六八年，日本各大学发起了以意识形态为主的斗争浪潮，出现学生组织的「全学共斗会议」（简称「全共斗」），罢课、占领大学校园等场面愈演愈烈。一如许多目前仍活耀于日本艺文界的创作者，作者川本三郎与他们同样是「全共斗世代」。 在这个日本社会思潮震盪最剧烈的时期，川本三郎以一个初出茅庐刚跑週刊新闻的新人记者身分，完整描绘出当时社会浪潮，让这本作品成了六○年代的最真实见证。而他更亲眼目睹东大「安田讲堂事件」，这个大时代发生的事件，后来履次由村上春树关键性地写在《听风的歌》、《1973年的弹珠玩具》、《挪威的森林》、《1Q84》等作品中。 时间也无法疗癒的伤痛，一段作者数度提笔无法写成的青春挫折物语 本书文章最早连载于一九八六年至八七年日本文化创意人喜爱的艺文杂志《SWITCH》，专栏名称为「The Reading」，由该志发行人新井敏记先生总策划，并与角取明子小姐亲自拜会川本三郎邀稿。最初原本只是希望让八○年代的年轻读者能理解六○年代的人事物而书写，没想到川本三郎写着写着，最后却变得不得不整理思绪，提到一九七二年改变他一生，让他久久无法提笔写作的专访思想犯（杀人犯）事件。 他因为私下採访嫌犯并湮灭证据，走在「记者道德」与「公民道德」的法律边缘。最后还是因为受不了精神压力，遂向警方坦承事件发生经过而身系囹圄。因为这桩「朝霞自卫官杀害事件」，他成了日本最受争议的文坛评论家。正因为如此大胆的交涉过程，更清楚地描绘出当时年轻人的不安与冲动。尽管伤痛，作者借由这些文字的呈现，宛如电影一般让我们清楚看到了日本六○年代末期，一个个「我们相信一定可以做到」的青春姿态。 极其争议引爆话题改编电影 《我爱过的那个时代》在日本感动无数后辈文创名家，让山下敦弘、向井康介、西川美和、野田秀树、松本大洋等人推崇备至。这些尽管都不曾亲眼目睹、经历过六○年代的创作家，凭着他们对于当时文化思潮的喜爱而兴起拍成电影的念头。由于牵动到日本社会至今仍无解的心结，电影剧本更耗费三年才完成。最后选定两大主角，由妻夫木聪饰演时任记者的川本三郎，松山研一担任书中嫌犯K的演出，两大男星破天荒地同台对戏。电影主题曲为巴布狄伦名曲〈My Back Pages〉，日本国民创作歌王奥田民生与真心Brothers重新诠释。 作者简介 川本三郎∕KAWAMOTO SABURO 1944 ~ 评论家。1944年生于东京。东京大学法学部毕业后，进朝日新闻社。历经《週刊朝日》、《朝日杂志》记者，进入评论活动。自由文字工作者，持续从事文艺、电影评论、翻译、随笔等多项领域分明的执笔活动。特别喜欢楚门．卡波提作品，并翻译其作品无数。 着作《大正幻影》（获Suntory学艺赏）、《荷风与东京》（获读卖文学赏）、《林芙美子的昭和》（获每日出版文化赏、桑原武夫学艺赏）、《看电影就知道的事1~3》、《现在，还想妳》等多数。 译者简介 赖明珠 1947年生于台湾苗栗，中兴大学农经系毕业，日本千叶大学深造。回国从事广告企画撰文，喜欢文学、艺术、电影欣赏及旅行，并选择性翻译日文作品，包括村上春树的多本着作。

我住的地方，阿佐谷有一家叫做「现代诗」的小小喫茶店。是山内丰之先生的店。因为常常会在永岛慎二的青春漫画中出现而开始出名，成为住在附近年轻人的小小聚集场所。
永岛慎二一副老板般的脸色坐在那里。店里有漫画青年，有不红的民谣歌手，有荻洼高中的造反高中生，有越平连的运动人士。
　　以企业参与文化活动的现代来看，当时简直像牧歌般悠闲的形式，在狭小的喫茶店里举行诗的朗诵会，和民谣歌手音乐会。
　　「现代诗」热门的时期是从一九六○年代中期到后半期，正好是整个日本社会，年轻人的能量正在热烈燃烧的时期。
　　我一直生长在阿佐谷，虽然生在代代木的参宫桥，但战后搬到阿佐谷，到结婚后离开家之前都一直住在阿佐谷；是在阿佐谷的奥迪安电影院看电影长大的。
　　开始经常流连「现代诗」是上了大学之后，我进大学那年是东京奥运的一九六四年，被称为现在的TOKIO原点那一年。
　　从那时候开始，整个城市真的变得有趣起来。从学校回家的途中，常常在新宿下车去玩。在新宿玩过后回家途中又常常经过「现代诗」，在当时是很难得夜里很晚打烊的店。
　　永岛慎二的《疯癫》和《漫画家残酷物语》是在六七年左右出版的吧。当时大学的课几乎没去露面的我，成天泡在永岛慎二的漫画里，渐渐在新宿开始过起彷彿嬉皮般的生活。
　　从电影院开演的中午时分来到新宿，一场接一场地看电影。那时候是新宿艺术电影的全盛时期，英格玛．伯格曼（Ingmar Bergman）、高达，以及耶吉．卡瓦莱洛威兹(Jerzy Kawalerowicz)、安德烈．华依达（Andrzej Wajda）、蒙克（Andrzej Munk）等一连上演的波兰电影。放映楚浮（Franois Truffaut）的《枪杀钢琴师》（Tirez sur lepianiste）时，休息时间，台上还搬出钢琴来，由真正的钢琴师登场，弹奏一两首古典小曲。该说很帅还是很悠闲呢？那是个这些事物很平常进行的时代。
　　就像人一样，那时候的都市也正值青春时代。现在八○年代的东京正青春的是，充满年轻女性的涩谷和青山，而六○年代最热的区域，怎么说都是新宿。而且，从新宿搭中央线第五站的阿佐谷，也确实感染到新宿的热劲。实际上，当时主要在新宿流行起来的地下实验剧和地下艺术的表演者大多都住在阿佐谷。
紧邻我家的是一栋公寓，里面住着一个奇怪的男人。中午时分我要到新宿去「上班」经过那栋公寓前面时，　　　　
　　那个男人膝头常常抱着一只猫在晒太阳，或在晒着棉被。他理光头、眼光锐利、留着胡子，容貌魁伟。看来像流氓，过的却是穷书生般的生活。经常被美丽的太太指使着做这做那的，又像个吃软饭的。
　　我常常怀疑他到底是什么样的人。有一次，我到花园神社去看状况剧场的戏剧。在全都出现一些奇怪演员的舞台上，还有一个特别醒目的个性派人物。仔细一看……咦，那不是坐在隔壁公寓前经常膝上抱着猫在晒棉被的男人吗？那时候我才第一次知道原来他是叫磨赤儿的怪优演员。那是一九六八年的事。以后我在经过男人面前时，开始会向他打招唿，他也以「附近邻居」跟我交际往来。我也知道猫叫做「政五郎」这样正经的名字。傍晚，怪优要餵猫食物时叫着去玩的猫「政五郎、政五郎」，好像内田百闲随笔的一幕般，怪怪的。
那时候评论家赤濑川原平也住在阿佐谷，经常可以看到他在大众居酒屋「鳕腹」。那时我还是学生，自然不太能接近那样有名的人，跟朋友坐在旁边的桌子，只能将仰慕的眼光投射过去示意「那就是赤濑川原平」。

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我爱过的那个时代：当时，我们以为可以改变世界 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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