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　　文史不分家，文学创作往往是现实社会的形象表现。
　　通过阅读某个时代的文学作品，能够从一个角度了解那个时代的诸多历史现象。

　　这些基本道理，人人皆知。然而，在中国古代，不同体裁的文学作品，反映社会生活的宽窄面是完全不一样的。例如，拿诗与词做一个比较。在古人创作观念中，「诗言志」，诗歌可以反映广阔的社会现实内容；「词言情」，词只能够用来抒写狭窄的男女感情。所以，从风格的角度也形成了「诗庄词媚」的说法。

　　「词为艳科」，宋词以善写男女私情着称。宋词描写最多的就是男欢女爱、春恨秋愁、离思别绪、风花雪月等题材内容，与「艳情」有着直接或间接的关系。在宋人的创作观念中，牢固树立起「词言情」、「诗言志」的传统，二者泾渭分明，各司其职。委婉言情已经成为宋词的固定文体特征。宋词能够继唐诗而起，开辟出一片全新的创作天地，给后代读者以无穷的审美享受，就是因为具备了与众不同的这一文体特征。宋词的审美价值和认识价值奠基于此，宋词的巨大艺术魅力也来源于此。

　　但是，宋词发展至苏轼时代，上述创作局面才发生了相当的质变。苏轼变革歌词创作，「以诗为词」。苏轼词扩大了反映生活的领域，做到「无意不可入，无事不可言也。」（刘熙载《艺概．词曲概》）在苏轼现存三百余首词里，诸如咏史、游仙、悼亡、惜别、登临、宴赏等题材，无所不包。经过苏轼的创作，人们才真正看到词可以反映广阔的生活内容。苏轼的作法，在北宋响应者寥寥。金兵入侵，北宋覆亡。南宋小朝廷，始终笼罩在外族入侵的阴影之下。南宋所有的文学体裁，无不受这历史巨变的影响。概览南宋词坛，词亦不得不走出象牙之塔，把目光投向更广阔的社会现实。苏轼豪放词，在此时于是发挥了广泛的影响。南宋词创作的新倾向，逐渐汇集成巨大的创作流派，这就是以辛弃疾为代表的爱国词派。辛弃疾词数量众多，涉及面广泛。辛弃疾一生都是矢志不移的抗金战士，北伐大业始终是他关注的焦点，因此，辛弃疾创作了大量的爱国词。

　　「词为艳科」的传统是强大的。

　　宋词虽然经过苏轼、辛弃疾等人的变革，反映社会生活面大大拓展，但是，抒写男女情爱始终是宋词的创作主流。即使是苏轼本人，流传至今的三百五十余首歌词中，约三百一十余首作品仍然与「艳情」相关。从这个角度观察宋词，宋词与宋史的联系就过于偏狭。所以，阅读宋词，比较无法全面地了解宋代的历史。但作者仍期待以一种新的阅读视野，能够给读者朋友带来新的阅读体验，从而对宋词与宋史都能加深印象，加深理解。

作者简介

诸葛忆兵

　　浙江省温州市人。现为中国人民大学中文系教授，博士生导师。曾发表论文六十余篇，出版《宋代女词人词传》（合着）、《宋代宰辅制度研究》、《徽宗词坛研究》、《巫风源流观》、《宋词精品》、《唐诗精品》、《宋代文史考论》、《北宋词史》（合着）、《李清照与赵明诚》等专着多部，主编《文人情侣丛书》一套。

前言

1、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计
－－北宋与西夏的战争

2、针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过
－－宋代的歌楼妓院

3、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
－－宋代的都市经济

4、黄金榜上，偶失龙头望
－－宋代的科举考试

5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来
－－宋代官制与官员的平庸

6、文章太守，挥毫万字，一饮千钟
－－宋人的基本国策：重文轻武

7、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥
－－宋人的恋情相思和身世感伤

8、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒
－－宋代知识分子的精神风貌

9、大江东去，浪淘尽、千古风流人物
－－新旧党争与「乌台诗案」

10、平生个里愿杯深，去国十年老尽、少年心
－－徽宗年间党争与「元祐党人」碑

11、马滑霜浓，不如休去，直是少人行
－－徽宗的放纵和北宋末年的社会风气

12、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁
－－李清照的爱情与婚姻生活

13、坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸
－－「靖康之变」与宋室南渡

14、三十功名尘与土，八千里路云和月
－－「岳家军」抗金和岳飞冤案

15、闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌
－－南宋数度北伐和宋金对峙局面

16、那堪独坐青灯。想故国、高台月明
－－元人入主中原和南宋的覆亡

引用书目

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁
李清照的婚姻与宋代妇女生活
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照《一剪梅》

李清照这首词集中抒发了对丈夫的深挚情感，吐露了不忍离别之情以及别后的相思之苦，将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空闺、备受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微。

婚后，李清照与赵明诚志趣相投，相互爱慕，多年的婚姻生活使他们之间建立起深厚的夫妻感情。丈夫外出做官，分离是无可奈何的事情。但是，李清照还是无法忍受离别所带来的相思痛苦折磨，她将这种情感淋漓尽致地倾吐到这首词中。起句「红藕香残玉簟秋」，就为相思怀人设置了一个凄艳哀婉的场景：色彩鲜艳、气味芳香的红色荷花已经凋零殆尽，坐在精美的竹席上可以感觉到秋的凉意。秋的萧瑟枯萎，叫离人更难以抵御相思愁绪的侵袭，这秋凉，甚至一直穿透离人的心扉。「轻解罗裳，独上兰舟」，暗含对轻易别离、独自登程的怨苦之意。为生计、前程奔波，离家为官，这在普通夫妻之间都是十分平常的事情，而且还是一件为家庭带来光明前景的令人高兴的事情。对丈夫一腔深情的李清照却并不注重光宗耀祖或丈夫的前程，在乎的只是夫妻之间的恩爱。所以，她才会埋怨丈夫的轻易离别，将自己独自留在家中。既然离别已经是必须面对的现实，李清照只能盼望着早日重聚。「云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼」三句，满是热切的期待之情。自从夫妻分手之后，李清照经常翘首遥望「云中」。其间，或许也有「误几回、天际识归舟」之类的误会，有满怀的希望和时时的失望，但是，李清照坚信丈夫对自己的爱情，坚信丈夫牵挂自己如同自己对他的思念。当「雁字回时，月满西楼」的时候，大雁会捎来丈夫的书信，夫妻团圆的日子便指日可待。这种期待与自信，是对丈夫的深情眷恋，是对美满婚姻的最好回味，是对未来生活的无限希望。

下阕写别后的相思，脱口而出，自然感人。「花自飘零水自流」，写别离已成事实，令人深感无奈，就象春花不由自主地飘零、随着流水消逝而去一样。如花美眷，似水流年，词人感觉到一种「长恨此身非我有」的无法把握自己命运的悲苦。况且，韶华转眼即逝，人生又有多少如春花一般的美好时光呢？词人不禁为此长长叹息。李清照深深懂得丈夫对自己的思念也是相同的，所谓「一种相思，两处闲愁」。对丈夫的理解，更增添了思念之情。于是，这种恋情别思就再也没有办法排解了。「此情无计可消除，才下眉头，却上心头」，说明词人不堪相思的折磨，也曾做过多种努力，想把自己从痛苦中摆脱出来。然而，所有的努力都归于失败，表面上眉头虽然舒展开来了，但心头的愁结依然如故。相思之情从外在的「眉头」深入到内心的深处，无论如何也是无法解脱了。李清照註定要在相思愁苦中煎熬下去，一直等到丈夫归来的那一天。

在宋代妇女乃至在中国古代妇女中，李清照与赵明诚的婚姻生活是幸福的。而李清照中年以后的再婚与离异，又是极其不幸的。李清照的婚姻生活，可以多面向反映宋代妇女的生活状况。

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