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　　这是一本实用性绝佳的旅游摄影指南，融合了15位元《国家地理旅行家》专业摄影师的实务经验。为什么专业摄影师不管面对何种景点，都有办法拍出引人入胜──而且可以出版──的照片？资深杂志编辑史塔基在书中一一揭开专家们的拍摄祕诀和策略。优秀的摄影师或许各有各的风格，但顶尖的旅游摄影师都具备感受真实性的能力、构图的眼光，以及发现戏剧性场景的敏锐直觉。本书就是你掌握这三大窍门的最佳途径。

本书特色

　　集国家地理学会摄影师专业精华，畅销全球的顶尖旅游摄影指南，兼具高度实用性及专业知识。书中具有以下特点：

　　由全球顶尖旅游摄影杂志主编主笔：作者Scott S. Stuckey乃国家地理学会另一本重要杂志Traveller之资深主编，该杂志乃全球发行量及影响力最大的旅游摄影杂志。

　　不止一位摄影师的专业精华！本书採访凝聚了15位国家地理资深摄影师毕生专业精华：

　　关键专业诀窍无私分享：本书透露国家地理摄影师有别于一般摄影师之素养及专业撇步，说明为何专业摄影师不管面对何种景点，都有办法拍出引人入胜的照片！

　　学习以「叙事观点」拍照：多数人拍照都是随机随性，其实你只要学会这项专业眼光，就可拥有惊人蜕变！

　　学习如何经营场景：也是专业摄影师和业余摄影师的不同处之一。书中将精彩透露诀窍。

　　如何拍摄旅游途中的陌生人？如何接近陌生人、赢得合作，拍出表现人物风情的佳作？

　　如何捕捉壮观的旅途景色？拍摄都市与乡村有何不同？诀窍为何？

　　行前如何打包你的摄影包？向长年旅行的国家地理摄影师学习高效能打包法！

作者简介

史考特．史塔基

　　《国家地理旅行家》主编，全景摄影专栏作家。

第三章　找到故事
许多摄影师都梦想他们的照片能在国家地理学会的其中一本杂志刊出。令人意外地，确实有很多摄影师把自己的作品集拿给国家地理的某个图片编辑看，就这么踏进了大门──这些杂志随时都在寻找有才华的新人。摄影师们都希望能靠自己出色的照片拿到案子。然而，优秀的摄影能力虽然不可少，但光有这个还是不够。这是因为严格说来，我们的杂志并不是摄影集。它们是新闻报导。也就是说，我们的照片不能只是令人惊艳而已。它们还得诉说一个故事。

在《国家地理旅行家》，我们经常收到大量根本没有报导的报导计画。大部分都只是在推销某个地方有多棒。但总编辑凯斯‧贝罗斯常告诉这些自由工作者：「我们不需要别人来帮忙发掘地点。我们要的是一个有力的故事主轴，可以让读者好奇接下来会发生什么事，或是带出某种戏剧、惊奇或启示。」在我们印给摄影师的指导手册中，你会读到这样的话：「一份谨慎周详的计画书，必须把支持你去採访某个地方的论点跟某些前提或诱因结合在一起。」《旅行家》的前执行编辑保罗‧马汀则补充：「巴黎不是一篇报导。巴黎是一个地方。」

怎样才算是旅游报导？
每一趟旅行都是一篇有开头、过程和结尾的故事，或者应该要如此。此外，每一趟旅程都是独一无二的。你的路线可能之前就有人走过上百次，但你的体验却是新鲜的，因此你拍的照片也应该要不一样。

你的照片应该要能让人想起你这趟特定旅程，要捕捉你的旅伴、跟你有过互动的当地人，以及你在那里参与的事件和活动。「基本前提是，你的照片反映的必须是你的真实经验，」《旅行家》摄影师吉姆‧理查逊说。

理查逊把拍摄一篇旅游故事比喻成制作一出舞台剧。「你必须设计好每一套布景，」他说，「同时也要有人物和情节。很多人都是拍完场景就打住了，但你还需要有人在舞台上演戏。」

最简单的旅游故事就是游记，平铺直叙地记录旅途上的事物。即便是这种基本的故事类型，都需要一些构思。例如，若要拍摄阖家出游，就不能只是让亲爱的家人在艾菲尔铁塔前摆好姿势拍一张。旅游是动态的，不是一系列静物照。可以拍摄一家人打包行李、在热闹的大马路旁叫计程车、把地图摊在饭店床上规画当天行程、和服务生互动、在市场杀价……等等。

「你要拍的是家人正在参与某件事、正被某样东西吸引的那一刻，」摄影师克里斯‧勒布提耶说。

旅游故事若能超越单纯的游记，拥有主题、奇想或概念，就会更加精采。〈天生狂野〉是作家派特‧凯利的墨西哥殖民城市游记，由瓜里格利亚掌镜。当我们得知这趟旅程让三个大学时代的死党再次聚首，决定在毕业后30年重温年轻时骑摩托车的喧闹时光，它就变得更有趣了。

【小诀窍】
旅游摄影不该只是拍拍纪念碑和风景。有个故事主轴，可以提升你拍照的难度，也能用来评估自己的拍摄成果。

其中一张照片是他们三人停在路边，抽着雪茄庆祝其中一位骑士的50岁生日。同样地，乔伊丝‧梅纳德骑单车穿越多斯加尼和翁布里亚的故事也不只是一篇游记。这篇文章题为〈换档〉，由摄影师亚伦‧休伊掌镜，它拥有一个主题：一个母亲和（已成年的）儿子在失散多年之后重逢。他们两人在一起的照片——在蜿蜒的乡间道路上骑车；力竭汗喘地在山间小镇里哥尼堡的人行道上休息——让他们的故事更加令人动容。

《国家地理旅行家》的其他专题也是以一些高明的点子为基础。提姆‧卡希尔的〈滴酒不沾的都柏林〉（彼得‧麦克布莱德摄）用了一种新颖的方式——马拉松赛——来探索一座不熟悉的城市。在麦可‧梅尔福德拍摄的〈追寻马谛斯〉里，作者造访了这位知名艺术家在法国住过和画过的所有地方。雷蒙‧派屈克拍摄的〈真正的费城〉则是探索这座友爱之城，文中强调费城注定要成为美国的「下一座伟大城市」。这把潮流当成了一种概念来阐述，就像彼得‧班德汉姆和艾美‧唐新拍摄的〈交换住处〉也一样——地球两边的两个旅人交换了房子居住，体验对方的生活。

除了游记和潮流之外，旅游报导还有另一种常见的叙事角度，就是「朝圣」：回到某个从前很爱去的地方或是心爱的老家。重点是要找出那个地方随着岁月产生了什么样的变化（不论是变好还是变坏），有时还可以运用「今与昔」的手法处理照片。为了〈自废墟中重生〉这篇报导，我们把作者普里特‧维斯林得派到了爱沙尼亚，他和家人在48年前从那里逃离了苏联的占领。摄影师西西‧布林姆柏格和卡顿‧库尔森带回了维斯林得家乡的照片，它们不仅能唤起过去的记忆，也能呈现今日的感觉。其中一张照片同时拍下了作者重建过的老家和一座有500年历史的女修道院废墟。

旅游报导中最能引人入胜的叙事角度也许是追寻。每一趟旅程都称得上是某种追寻，即便你追求的只是休息与放松。但若把追寻本身当作焦点，你的旅游故事就会产生一股真正的叙述动力。我们派遣作家P‧F‧克拉吉和摄影师约翰‧柯尼克踏上爱达荷的乡间小路，从一座温泉到另一座温泉，因为要写的文章题为〈寻找最完美的温泉汤〉。每有一次新发现，他们对于怎样才是最完美的温泉汤就会有更精密的定义。另一篇追寻的故事叫〈地球上最安静的地方〉，由爱德华‧瑞迪科—汉德森撰文、贾斯汀‧瓜里格利亚摄影，他们寻找的是宁静，因此他们最后来到了非洲外海的加那利群岛。寻找某种极致或完美的代表作——就算只是一碗馄饨汤——就是一种原始的追寻，几乎适用于任何旅程。

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