具体描述
台北和所有现代化城市一样，变化速度之快、幅度之大，往往令人来不及捕捉，拍下来的景观过不了多久，就成了褪色的过往。──阮义忠
1975年至1988年是台湾社会力逐渐爆发的年代，当时经济急遽发展、政治开始松绑，台北正是其中变化得最快、最彻底的城市。摄影家阮义忠在台北街头捕捉各种景象，希望呈现当时台湾在疯狂追求经济成长时，病态的面向。
这个计画原本称之为「台北」，但后来阮义忠觉得自己的照片无法替台北勾勒出完整的轮廓，一直到他想到尤金．史密斯（W.Eugene Smith）曾说的话：「为一座城市造像是一件永无止尽的事，如果开始尝试去做，本身即是犯了自视过高的毛病……但它只不过是城市的一则谣言罢了；没有意义，也不会流传下去。」因为这句话，他放弃「自视过高」的「完整」构想，重新利用「谣言」的隐喻，选出一系列呈现台北真与虚的照片。
二十多年后，在全中国发行量最大的报纸《南方都市报》（169万份）的邀请下，阮义忠拿出这批照片，为每一篇照片写出背后的故事。于是许多曾经存在、如今已消逝的台北面貌重新出现：高档消费场所美丽华饭店、被视为前卫设计的IBM大厦、西区的金像奖戏院、歇业重整前的统领百货，西门町里的相机老师傅、上街头抗争的老农民......。
这些过去可能为了呈现「病态」的照片，三十年后时移事往，成为读者感受城市变化、城市历史的重要线索。而阮义忠本人，也因为这些年来的心境变化，也开始用不同的方式看待台北。于是，台北不再是谣言，它或许有病态的过往、错误的发展，但都是我们安身立命的所在。
作者简介
阮义忠
1950年出生于台湾省宜兰县，23岁开始摄影，出版《人与土地》、《台北谣言》、《四季》及《告别二十世纪》等十本摄影集。论着《当代摄影大师》、《当代摄影新锐》被视为海崃两岸的摄影教育启蒙书，所创办的《摄影家Photographers International》杂志被誉为摄影史上最具人文精神的刊物之一。摄影作品被海内外重要机构展出及收藏，规模最大的是2009年广东美术馆为其举办的个展〈一个时代、一本杂志、一个人── 阮义忠 ． 转捩点〉。现为台北艺术大学美术系兼任教授及佛教慈济基金会志工。
著者信息
图书目录
序言 只是一则谣言罢了
今与昔
无声的爱与恨
用力擦亮台北
铜像仍在，人可少多了
找寻另一半
万国旗下的物欲之火
照见存在或消失
看不见的大包袱
八又二分之一和一又二分之一
电影总有散场的时候
不确定与不具象
囚禁不住的梦
脸孔与面具
仁爱路上的时空交错
丈量天地与身心
几分是真，几分是假
成人世界的迷障
城市迷宫的出口
在城市寻找安身之地
新公园的恐龙
520农民运动
万物被光洗凈
聚与散
那朵云
大台北左岸
何种动物、何类人物
历史的残影
张三的歌
一辈子去一回
被光线牵动的傀儡
温习恋爱
歌厅和红包场
与恐龙干杯
鸿源百货12楼的柏青哥
电影看板拼图
台北的蜕变
小天堂的早餐
来自何方？将往何处？
逝去的与存活的
拍卖乡愁
No. 1
走样的童年
是与非
在现实中发掘愿景
埋怨与理解
命运的造化
成功人士
重生之人
台北速写簿
证券交易员
股民人生
钟摆生涯
皮相与名相
有关盖房子的记忆
窗里窗外
假发店与修相机的老黄
流浪儿的美梦
浪漫年代的电影试片会
幸福不是拥有的多，而是计较的少
鱼在空中，人在地上
时间、空间、人与人之间
背影与纹身
空与有
上世纪的漂泊者
运动与参禅
一切只是空间的片断
被抹掉的岁月痕迹
比例错觉
破窗户与落汤鸡
生命的强度
靠左或靠右
欲念一触即发
图书序言
囚禁不住的梦
这是为一篇文章配图的意外所得。任职于《家庭月刊》时，有位同仁作了篇关于公园老人乐队的报导，我负责拍照。有趣的是，这些年纪都上八旬的乡亲，天天聚会的场所却叫「青年公园」。年轻人只爱往时髦场所跑，为新生代设想的这片绿地，倒反而尽是苍苍白发。依稀记得，拉二胡的那位长者造诣颇精，另外一位吹笛、品箫、奏把乌都能来两下，弹中阮和琵琶的则是位老太太，其他人就记不得了。
老人乐队的团员来自本岛各乡镇，其中两位还是原籍大陆的退伍老兵。寄居在水泥丛林中的他们虽都离开了家乡，却能借着音乐相聚，合奏出一阕阕「思乡曲」。
乐音暂歇，天才全白，大多数的市民还在梦乡。不远处的儿童游乐场，一个脚趿拖鞋的中年人以四十五度角的姿势斜躺在熘滑筒中，衣着并不邋遢，也许只是喝醉了不想回家。然而，沈睡场所的奇特，也使他看起来好似自我囚禁，毫无席地而眠、露天而宿的潇洒自在。
人无论在何处，会被困住的只是身躯，梦是囚禁不住的。只不过，心门一关，天地无光，即使有家也无归处。他的睡相令我格外珍惜前一刻所见。那些精神奕奕的乐团老人，虽然历尽沧桑，却个个依然有梦，在城市的任何角落都能找到心的归宿。
▏青年公园，一九八二
八又二分之一和一又二分之一
费里尼的电影《八又二分之一》像部天书，看不懂的人也不敢批评，大家都被大导演天马行空的叙述给迷惑了。主角不折不扣是费里尼本人的投影，希望在现实人生和梦境世界的混沌交界找到出路。看这部片子时我刚读高一，罗东镇上的小戏院声光效果不好，看得我一头雾水，只觉得过去、现在、未来全给搅混了。
尽管如此，很多画面依旧深印在脑海里，彷彿是往事的一部分。我在二十岁前写过五篇短篇小说，处女作取名〈一又二分之一〉正是借自费大师。主角A君和B君先后出现在看似独立、实则串连的两个故事当中。A君在每天必走的路上发现了一些祕密：路的长度、红绿灯的转换、步伐的跨距、擦身而过的路人、店舖所放的音乐⋯⋯都似乎与自己有某种关联。总之，一个无名小卒渐渐认为自己是个负有特殊使命的非凡人物，只是没人明白而已。
刚到台北上班时，除了《幼狮文艺》的办公室之外，我最常待的地方就是西宁南路一条巷子里的「天琴厅」。只要一杯茶资就可占用一组舒适的沙发与茶几，从开门混到打烊，在人进人出、声音吵杂的环境里享受自己才懂的寂静，画了无数插图，也完成了那篇处女作。
接触摄影之后，我不再画画和写小说，「天琴厅」也被行医的屋主收回当诊所。我在原址外头所拍的这幕人流景象，就像是〈一又二分之一〉的插图，虽然另外那位主角B君的遭遇，我怎么想也想不起来了。
▏西宁南路，一九八四
在城市寻找安身之地
公车是我十九岁初来台北，直至三十一岁当了父亲之前的主要通勤工具。在那个年头，排队等车是要有极大耐性的，上车后更是需要好脾气、好修养，才能渡过人挤人的窘况。当然，再好的性子也经不起天天折腾，候车站里看不到欢颜是很正常的。
那天我幸运的捞到窗边座位，往外一望，站牌前的人堆里都是无奈、焦躁、郁闷的脸孔。在他们中间，有很多应该是从外县市来谋生的吧？我想到了当年的自己。
刚到台北落脚时，可真是够苦了！我和家乡的一位朋友挤在他亲戚家多出来的一套洗手间里，马桶拆了，洗脸台还留着，原来放浴缸的位置被改成只有一块榻榻米大小的床舖。两个人只能侧躺，就那么紧捱着睡。才习惯一觉睡到天亮，却遇上朋友接到紧急征召令，匆匆当兵去了。
他的那位亲戚立刻下逐客令，且只给我几天时间在人生地不熟的城市里另觅安身之地，我只有抄下路旁电线桿上「雅房出租」的招贴，按地址一一上门探询。第二个落脚处是房东将晒衣阳台改成的单身房，水龙头依然突兀地留着。难看归难看，却给了我另一些方便。
刚开始工作的我毫无能力预付租屋的三个月押金，还得连夜赶回老家向父亲求助，再搭早班火车回来上班。搬家时僱不起货车，又没亲戚朋友帮忙，只好一个人扛着书架，在市中心的大马路上由南到北横行。书则是打成一綑綑，用拖把棍挑了好多担，每走过一个路口就放下来喘几口大气，再挑起来走。
相信每位到大城市闯荡的乡下人都有着不同的辛酸经历，但愿镜头里的每张愁容苦相，如今都已苦尽甘来，展露欢颜。
▏火车站前，一九七五
图书试读
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